В России, по данным демографов, недавно была зафиксирована самая высокая смертность с 1945 года: число умерших в России за последние 12 месяцев превысило 2,4 млн человек. Естественная убыль населения, без учета миграции, за последний год почти достигла 1 млн человек (более 990 тысяч).
С самого начала пандемии коронавируса родные погибших в России сталкивались со сложностями при организации похорон: очередями в моргах, длинными сроками ожидания выдачи тел, ростом цен на похоронные услуги и нехваткой мест на кладбищах. Как изменилась работа похоронного бизнеса в России за пандемию? Журналисты Север.Реалий расспросили об этом родных умерших и самих похоронных агентов.
«В похоронном агентстве я взяла последний гроб и два венка»
Виктория Соколова из Петрозаводска похоронила свою маму в начале 2021 года. В посмертном эпикризе женщины указано три диагноза: инфаркт мозга, инсульт мозга, ковид. Маме Виктории было 85, но она, по словам Виктории, была «полна энергии».
Соколова вспоминает, что в тот момент местные власти «деликатно молчали» про масштабы смертности в регионе. Поэтому для Виктории было полной неожиданностью, что ждать похорон пришлось больше недели.
«В больницу я звонила сама, узнавала про документы. Мне никто не звонил, видимо, врачи сильно загружены были. Похоронили маму только на восьмой день. Везде были очереди, – рассказывает Соколова. – В морг я пришла к 15:00, но заключение получила только в 19:00. На кладбище тоже была небольшая очередь. И это Сулажгора, где только возможно подзахоронение. Думаю, что в Вилге очередь больше. И это все зимой, в морозы».
«В мэрии, на почте все то же самое. Много умерших. В похоронном агентстве я взяла последний гроб и два венка», – рассказывает Виктория.
Только в Карелии, где живет Соколова, смертность за два неполных коронавирусных года выросла почти на 40%. Такие выводы можно сделать из статистики, опубликованной региональным управлением ЗАГС. В 2019 году в республике было зарегистрировано 8814 смертей – в среднем 735 в месяц. А за десять месяцев 2021 года в Карелии зарегистрировали уже 10138 смертей, что означает, что умирают более тысячи человек в месяц. Таким образом, средняя месячная смертность в регионе выросла на 37%. В столице республики, Петрозаводске, дела обстоят еще хуже: там средняя месячная смертность выросла на 48%, или в полтора раза за два года.
Аналогичная ситуация и в других регионах России. В Калининградской области за 2020 год зарегистрировали 13 289 смертей, при том, что в 2019 году, до эпидемии, этот показатель составлял лишь 12 011. В Москве количество захоронений во время эпидемии коронавируса выросло на 25-30%, как и смертность, рассказывал в интервью РБК глава похоронной службы «Ритуал» Артем Екимов: за 9 месяцев 2020 года в городе произошло 87,2 тысячи погребений. В 2021 году смертность немного снизилась – до 85,5 тысячи погребений. Но до эпидемии коронавируса, с января по сентябрь 2019 года, в Москве похоронили лишь 77,7 тысячи человек, а в 2018 году еще меньше – 76,1 тысячи.
«Хороним по три-четыре человека в день, в некоторые дни покойные – только жертвы COVID-19»
Высокий скачок смертности подтверждают все руководители муниципальных похоронных контор Петрозаводска. Как рассказал местному изданию «Петрозаводск говорит» директор предприятия «Ритуал» Сергей Гриненко, из-за роста смертности им пришлось изменить график работы агентства: похороны агенты вынуждены начинать раньше, а заканчивать позже.
«У заведующих кладбищами раньше было время заняться бумагами, а сейчас они работают, как на конвейере. Недавно одна заведующая жаловалась, что у нее перегорела лампочка, а времени оформить заявку на ее замену нет», – говорит Гриненко.
По словам руководителя муниципального предприятия «Мемориал» Дмитрия Данильева, из-за коронавируса между ними и частными конторами почти исчезла конкуренция, которая раньше была весьма жесткой.
«И у них переполнен траурный зал, и у нас. Расписание очень плотное. Настолько, что погребения не успевают проводить на третий день, как положено по традиции. Некоторые похороны переносятся на выходные дни – так тоже раньше не делали, – говорит Данильев. – Коронавирус стал одной из главной причин смертности. МУП «Мемориал» хоронит по три-четыре человека в день, и в некоторые дни покойные – это только жертвы COVID-19″.
О таком же напряженном графике сообщают похоронные службы и в других регионах.
«Количество ритуальных агентств за год увеличилось на 20%. И ритуальные агенты покупают себе хорошие машины, так как никто без работы не сидит, – рассказывает представитель похоронного агентства из Калининградской области Алексей Татаренков. – Как умирало какое-то количество людей до пандемии: домашние трупы, суицид, ДТП, онкология, сердечники, так они и умирают. Но к ним прибавилось такое же количество людей, умерших от пандемии».
По его словам, в этом году к высокой смертности минздрав Калининградской области подготовился лучше, чем в прошлом.
«Если в том году мы даже не знали, куда складывать трупы, не было даже подготовлено помещение под такое количество умерших, то в этом году привезли и установили большой холодильник, – рассказывает Татаренков. – Бригады, которые перевозят тела, снабжены индивидуальными пакетами для трупов, чего в прошлом году не было. По вскрытиям нет таких больших задержек. Судмедэксперты работают в три смены, а еще год назад работали в одну».
Очередь в морг, польские гробы и нехватка мест на кладбищах
В прошлом году Калининградская область также столкнулась с нехваткой гробов. Раньше их завозили в регион из Москвы, Новосибирска и соседней Польши. Но в Польше, как и в России, смертность тоже резко выросла, в результате чего польские производители перестали продавать гробы в соседние страны. Из-за нехватки гробов родственникам умерших еще недавно приходилось ожидать поставок по несколько дней, замечает Татаренков. Все эти факторы увеличивали сроки захоронения вплоть до двух недель.
В этом году польские компании увеличили мощности производства, поэтому перебоев с поставками гробов нет. Единственная проблема, которая ожидает Калининград, по словам Татаренкова, – нехватка мест на кладбищах. Об этой проблеме ранее говорили агенты и в других регионах:
«У нас есть устное распоряжение власти не продавать дополнительный участок земли под захоронение. По федеральному законодательству о похоронном деле, муниципальное кладбище (а они все в Калининграде муниципальные) обязано предоставить дополнительный метр земли под родственные захоронения. А в Калининграде кулуарно решили не продавать второй участок земли, что есть прямое нарушение закона о похоронном деле, идет ущемление прав населения, – объясняет Татаренков. – Но народ у нас не возмущается, никуда не пишет, ни в прокуратуру, ни в органы власти, поэтому как-то так. Это все произошло именно во время пандемии: у нас просто не хватает земли под захоронения».
Исполнительный директор Союза похоронных организаций и крематориев (СПОК) России Елена Андреева подтверждает, что все объекты инфраструктуры, связанные с ритуальными услугами и хранением тел, в том числе и медицинские объекты, например морги, уже почти два года работают в напряженном режиме из-за увеличенной смертности.
«Эта проблема по всей России существует, особенно когда идут волны. В период лета мы все наблюдали эту ситуацию, – говорит Андреева. – У нас есть необходимость расширять материально-техническую базу: строить хранилища и увеличивать количество моргов. В настоящий момент это проблема, потому что тел очень много. Мы говорили и до пандемии о том, что нам надо развивать инфраструктуру, но сейчас это очевидно: у нас не хватает объектов, чтобы справляться с периодами нагрузки».
Андреева подчеркивает, что в России необходимо улучшать количество и качество работы моргов.
«В Петербурге в бюро судебно-медицинской экспертизы (морг №1) начала действовать электронная очередь. Теперь нет такого, чтобы ждали на улице, – рассказывает она о нововведениях. – Конечно, время ожидания увеличилось, но город справляется. В некоторых регионах ситуация гораздо хуже, возникают вопросы с очередями, качеством и количеством хранения тел».
Полностью текст опубликован на сайте Север.Реалии
Íàäî ïðèçíàòüñÿ, ÷òî Ìèëàí ÿ ðàñïðîáîâàëà íå ñ ïåðâîãî ðàçà, íå ñî âòîðîãî è äàæå íå ñ òðåòüåãî. ß íåîäíîêðàòíî áûâàëà â ãîðîäå, íî ïîëþáèòü åãî òàê, êàê ëþáÿò åãî òå, êòî êàêîå-òî âðåìÿ òàì ïðîæèë, íå ñìîãëà. È La Scala, è La Rinascente, è àïåðèòèâû â ìíîãî÷èñëåííûõ ìîäíûõ è, íàîáîðîò, èçâåñòíûõ òîëüêî ñâîèì ìåñòàõ, è ëèõîðàäêà ðàñïðîäàæ, è ÷óòü ïóãàþùàÿ òèøèíà ìåæñåçîíüÿ, è Pinacoteca di Brera, è óçêèå óëî÷êè âäîëü êàíàëà Navigli — âñå ýòî ó ìåíÿ áûëî, íî òåì íå ìåíåå Ìèëàí íå ñòàë ãîðîäîì ëþáèìûì, â êîòîðûé õî÷åòñÿ âåðíóòüñÿ, íî îñòàëñÿ ãîðîäîì íåïîíÿòûì, â êîòîðûé íóæíî ïðèåõàòü åùå ðàç.
Ìíå êàæåòñÿ, ÷òî Ìèëàíó íå ñòîèò îòâîäèòü ïî÷åòíóþ ðîëü áûòü äëÿ âàñ â Èòàëèè ïåðâûì ãîðîäîì, îñîáåííî åñëè âû äî ýòîãî áûâàëè â åâðîïåéñêèõ ñòîëèöàõ âðîäå Âåíû èëè Ïàðèæà.
 òàêîì ñëó÷àå Ìèëàí ìîæåò ïîêàçàòüñÿ ïðåñíûì, ñåðûì, äóøíûì, ìíîãîëþäíûì è íå îïîçíàâàòüñÿ êàê Èòàëèÿ. Îùóùåíèå óçíàâàíèÿ èëè, íàïðîòèâ, íîâèçíû, êîòîðûå òàê âàæíû â ïóòåøåñòâèÿõ, ìîãóò òàê è íå íàñòóïèòü, ïîýòîìó ìîé ðåöåïò — ïðèåçæàòü â Ìèëàí, óæå èìåÿ çà ïëå÷àìè êàêîé-òî èòàëüÿíñêèé îïûò, è ñ ðàäîñòüþ óçíàâàòü â ãîðîäå òèïè÷íûå èòàëüÿíñêèå ÷åðòû.
Ó Ìèëàíà çà ïëå÷àìè ñëîæíàÿ èñòîðèÿ: åãî ìíîæåñòâî ðàç îñàæäàëè è çàâîåâûâàëè è äâàæäû ïî÷òè ïîëíîñòüþ ñòèðàëè ñ ëèöà çåìëè.  ïåðâûé ðàç ãîðîä áûë ðàçðóøåí â 1162 ãîäó Ôðèäðèõîì Áàðáàðîññîé, âòîðîé ðàç îò ãîðîäà íè÷åãî íå îñòàëîñü âî âðåìÿ Âòîðîé ìèðîâîé âîéíû. Æèòåëè êàæäûé ðàç îòñòðàèâàëè åãî çàíîâî, ïîýòîìó ãîðîä ïîëó÷èëñÿ ýêëåêòè÷íûì: ãäå-òî âèäíà âîçäóøíîñòü ãîòèêè, ãäå-òî — ñòðîãîñòü êëàññèöèçìà èëè èãðèâîñòü áàðîêêî, êîå-ãäå ñåâåðíàÿ ïðàãìàòè÷íîñòü îäåðæàëà ïîáåäó íàä ñòðåìëåíèåì ê êðàñîòå, ãäå-òî, íàïðîòèâ, ïîáåäèëè êðàñêè æèçíè.
Èíôîðìàöèÿ ïî öåíàì
Èòàëèÿ
 | Îòåëè |
Ïîíà÷àëó Ìèëàí âîñïðèíèìàåòñÿ êóñêàìè îòêðûòî÷íûõ âèäîâ, íå ñêëàäûâàÿñü â îáùóþ êàðòèíó.
Ðàñòèðàæèðîâàííûå èçîáðàæåíèÿ Äóîìî, çàìêà Ñôîðöà, ìèëàíñêèõ òðàìâàåâ, âèòðèí ìàãàçèíîâ âûñòðàèâàþòñÿ â åäèíûé ãîðîäñêîé ñþæåò òîëüêî ïîñëå òîãî, êàê ïðîæèâåøü çäåñü õîòÿ áû íåäåëþ, áîëåå ñóåòíóþ, ÷åì â äðóãèõ èòàëüÿíñêèõ ãîðîäàõ, íî áîëåå ðàçìåðåííóþ, ÷åì â Ìîñêâå.
×òî ñìîòðåòü
Çíàêîìñòâî ñ Ìèëàíîì ïî÷òè âñå ëîãè÷íî íà÷èíàþò ñ ñàìîãî ñëàäêîãî è ñàìîãî èçâåñòíîãî — ñ Äóîìî, ñèìâîëà ãîðîäà, âîçäóøíîãî ãîòè÷åñêîãî ñîáîðà, êîòîðûé ñòðîèëè íåñêîëüêî ñòîëåòèé. Íà÷àëè åãî âî âðåìåíà ïîçäíåãî Ñðåäíåâåêîâüÿ, êîãäà ãîòèêà áûëà â ïî÷åòå. Ïîêà ñîáîð ñòðîèëè, ìîäà è àðõèòåêòóðíûå ñòèëè ìåíÿëèñü, îäíàêî ìàñòåðà äîâîëüíî ÷åòêî ïðèäåðæèâàëèñü êîíöåïöèè è íå ïîçâîëèëè ñîáîðó ïðåâðàòèòüñÿ â ïîñîáèå ïî àðõèòåêòóðíûì ñòèëÿì íåñêîëüêèõ âåêîâ.
Åñòü ìíåíèå, ÷òî ñòðîèâøèå ñîáîð íåìíîãî ïåðåñòàðàëèñü è Äóîìî âûøåë ÷ðåçìåðíûì âî âñåì.
Íà ñîáîðå áîëåå äâóõ òûñÿ÷ ñòàòóé, óêðàøàþùèõ 135 øïèëåé, â ñàìîì çäàíèè ñòàòóé åùå òûñÿ÷è ïîëòîðû. Âåí÷àåò Äóîìî áîëåå ÷åì ñòîìåòðîâûé øïèëü ñ ÷åòûðåõìåòðîâîé Äåâîé Ìàðèåé èç ïîçîëî÷åííîé áðîíçû, óñòàíîâëåííûé â 1769 ãîäó. Ñîáîð ìîæåò âìåñòèòü äî 40 òûñÿ÷ ÷åëîâåê è ÿâëÿåòñÿ òðåòüèì ïî âåëè÷èíå â Åâðîïå ïîñëå ñîáîðîâ Ñâÿòîãî Ïåòðà â Ðèìå è ñîáîðà Ñâÿòîãî Ïàâëà â Ëîíäîíå.
Ñòðîèòåëüñòâî Äóîìî áûëî íåïðîñòîé àðõèòåêòóðíîé çàäà÷åé. ×åãî ñòîèëà îäíà äîñòàâêà ìðàìîðà â öåíòð ãîðîäà! Ïðîáëåìà áûëà ðåøåíà Ëåîíàðäî äà Âèí÷è: îí ñïðîåêòèðîâàë ñèñòåìó øëþçîâ, ðåãóëèðóþùèõ óðîâåíü âîäû â ãîðîäñêèõ êàíàëàõ, êîòîðàÿ ïîçâîëèëà äîñòàâëÿòü ñòðîéìàòåðèàëû ïî âîäå. Íà÷àëî ñòðîèòåëüñòâà ñîáîðà ñâÿçûâàþò ñ ëè÷íîñòüþ îäíîãî èç ñàìûõ èçâåñòíûõ ìèëàíñêèõ ãåðöîãîâ, Äæàí Ãàëåàööî Âèñêîíòè, âåëåâøåãî çàëîæèòü ñîáîð êàê äàð Äåâå Ìàðèè âî èìÿ ðîæäåíèÿ ó íåãî íàñëåäíèêà. Íàñëåäíèê, âåðíåå öåëûõ äâîå íàñëåäíèêîâ, íå çàìåäëèëè ðîäèòüñÿ, îäíàêî äèíàñòèÿ íà ýòîì îáîðâàëàñü.
Òåìíîå è ñóìðà÷íîå âíóòðåííåå óáðàíñòâî ñîáîðà ÿâëÿåò ñîáîé ðàçèòåëüíûé êîíòðàñò ñ áåëîñíåæíîñòüþ åãî âíåøíåãî îôîðìëåíèÿ. Âíóòðè íàä àëòàðåì íàõîäèòñÿ ãâîçäü, áóäòî áû ñíÿòûé ñ êðåñòà, íà êîòîðîì ðàñïÿëè Èèñóñà.  êðèïòå õðàíÿòñÿ îñòàíêè Ñâÿòîãî Êàðëî Áîððîìåî, îäíîãî èç ìèëàíñêèõ àðõèåïèñêîïîâ.
Íî, íà ìîé âçãëÿä, ñàìîå ïðèâëåêàòåëüíîå â Äóîìî — ýòî íå ðåëèãèîçíûå àðòåôàêòû, à âîçìîæíîñòü ïîäíÿòüñÿ íà êðûøó è ïîáðîäèòü íà âûñîòå ìèëàíñêîãî íåáà, ñðåäè áåëîñíåæíûõ ïðè÷óäëèâûõ ñòàòóé, îêèíóòü ãîðîä âçãëÿäîì ñ âûñîòû.
Ïîäíÿòüñÿ íà êðûøó ïî ñòóïåíüêàì ìîæíî çà 4 åâðî, íà ëèôòå — çà 6 åâðî. Íàâåðõó ìîæíî ãóëÿòü, êàê ïî ïðè÷óäëèâîé âîëøåáíîé àëëåå, êàê â ñêàçî÷íîì ëåñó.  ÿñíûé äåíü îòñþäà âèäíî Àëüïû.
Âíèçó, ó ìðàìîðíûõ ñòóïåíåé Äóîìî ëåæèò Ñîáîðíàÿ ïëîùàäü (piazza del Duomo), ãåîãðàôè÷åñêèé è ëîãè÷åñêèé öåíòð Ìèëàíà.
Çäåñü âñåãäà ìíîãîëþäíî: òîëïÿòñÿ òóðèñòû, ïóòàþòñÿ ïîä íîãàìè ãîëóáè, îðóäóþò êàðìàííèêè, çàðàáàòûâàþò äåíüãè ïðîäàâöû âñÿêîé âñÿ÷èíû — îò ëåòàþùèõ ìÿ÷èêîâ äî æàðåíûõ êàøòàíîâ. Ñ âûñîòû íà âñþ ýòó ñóåòó âçèðàåò Âèêòîð Ýììàíóèë II, ïîñëåäíèé êîðîëü Ñàðäèíèè è ïåðâûé êîðîëü îáúåäèíåííîé Èòàëèè.
Òðóäíî íå âîñïðèíèìàòü Ìèëàí êàê òîðãîâûé ãîðîä. Ïðàêòè÷åñêè íåâîçìîæíî àáñòðàãèðîâàòüñÿ îò øîïèíã-ëèõîðàäêè, êîòîðîé îí îõâà÷åí ïî÷òè ÷òî êðóãëîãîäè÷íî, ïîýòîìó ñ piazza del Duomo íîãè ñàìè íåñóò â ãàëåðåþ Âèêòîðà Ýììàíóèëà II, ðàñïîëîæåííóþ ÷óòü ñåâåðíåå. Ñ÷èòàåòñÿ ÷òî ãàëåðåÿ, çàêîí÷åííàÿ â 1877 ãîäó, — ýòî ïåðâûé òîðãîâûé öåíòð â ìèðå. Çäåñü ñðåäîòî÷èå äîðîãèõ ìàðîê îò Louis Vuitton äî Prada, çäåñü æå ëåãåíäàðíîå êàôå Zucca, ñèäåíèå â êîòîðîì çà ÷àøå÷êîé êîôå ÿâëÿåò ñîáîé ÿðêèé ïðèìåð äâóõ áëèçêèõ ëþáîìó ìèëàíöó ïîíÿòèé — dolce far niente è fare la bella figura. Ïåðâîå — ñëàäêîå íè÷åãîíåäåëàíüå, âòîðîå íà ðóññêèé ìîæíî ïðèáëèçèòåëüíî ïåðåâåñòè êàê êðàñîâàòüñÿ. Èñòîðè÷åñêîå êàôå, ãäå áûâàëè Äæóçåïïå Âåðäè è Àðòóðî Òîñêàíèíè, ñóùåñòâóåò ñ ìîìåíòà îòêðûòèÿ ãàëåðåè è óêðàøåíî ìîçàèêàìè, ïðè÷óäëèâûì äåðåâÿííûì äåêîðîì, ìàññèâíûìè ñâåòèëüíèêàìè. Ïèòü êîôå ìîæíî êàê çà ñòîëèêàìè, âûíåñåííûìè â ñàìó ãàëåðåþ, òàê è âî âíóòðåííåì çàëå. Êîôå ñòîèò åâðî, êàïó÷èíî — 1,3 åâðî. Âå÷åðîì ïðåäëàãàþò àïåðèòèâû.
Åñëè ïðîéòè ãàëåðåþ íàñêâîçü, òî âûéäåøü ê Piazza della Scala, íà êîòîðîé ðàñïîëîæåí îäèí èç ñàìûõ èçâåñòíûõ â ìèðå òåàòðîâ — Ëà Ñêàëà.
Ïåðâîíà÷àëüíî íà ýòîé ïëîùàäè íàõîäèëàñü íåáîëüøàÿ öåðêîâü, êîòîðóþ âåëåëà âîçâåñòè â ÷åñòü ðîæäåíèÿ íàñëåäíèêà îäíà èç ïðåäñòàâèòåëüíèö âåðîíñêîãî ðîäà Ñêàëèãåðîâ. Ñî âðåìåíåì öåðêîâü è ïðèëåãàþùàÿ òåððèòîðèÿ ïðèøëè â óïàäîê è íà ýòîì ìåñòå â 1778 ãîäó ïîÿâèëñÿ òåàòð. Ïîñëå ìàñøòàáà ïëîùàäè Äóîìî è ñàìîãî ñîáîðà, ïîñëå âûñîêèõ ñâîäîâ çàïðóæåííîé ëþäüìè ãàëåðåè, ïëîùàäü è òåàòð âûãëÿäÿò ïðàêòè÷åñêè ìèíèàòþðíûìè. Ñëàâà òåàòðà âî ìíîãîì ñâÿçàíà ñ ëè÷íîñòüþ âûäàþùåãîñÿ äèðèæåðà Àðòóðî Òîñêàíèíè, ïîñâÿòèâøåãî Ëà Ñêàëà ìíîãî ëåò ñâîåé æèçíè. Îí ðàáîòàë çäåñü ñ 1898 ïî 1929 ãîä, ïîñëå ÷åãî ïîêèíóë Èòàëèþ. Âî âðåìÿ Âòîðîé ìèðîâîé òåàòð áûë ïî÷òè ïîëíîñòüþ ðàçðóøåí.  1946 ãîäó ñöåíà Ëà Ñêàëà áûëà âíîâü îòêðûòà — òåàòð áûë âîññòàíîâëåí, Òîñêàíèíè âåðíóëñÿ. Ñåçîí â òåàòðå ïðîäîëæàåòñÿ ñ íîÿáðÿ ïî èþëü. Áèëåòû, öåíà êîòîðûõ âàðüèðóåòñÿ îò ñèìâîëè÷åñêîé äî äîâîëüíî âûñîêîé, ìîæíî çàáðîíèðîâàòü ïî òåëåôîíó, êóïèòü â êàññå èëè â îäíîì èç òåàòðàëüíûõ àãåíòñòâ. Ïðè ïîêóïêå âíèìàòåëüíî èçó÷èòå ïëàí çàëà: îí ñïðîåêòèðîâàí òàê, ÷òî ñî ìíîãèõ ìåñò â ãàëåðåÿõ íè÷åãî íå âèäíî, îñîáåííî åñëè âû âäðóã ñèäèòå âî âòîðîì ðÿäó.
Ê ñåâåðî-çàïàäó îò Ëà Ñêàëà ëåæèò åùå îäèí âàæíûé äëÿ îçíàêîìëåíèÿ êóëüòóðíûé îáúåêò Ìèëàíà — çàìîê Ñôîðöà èëè Castello Sforzesco.
Ýòîò çàìîê — íàïîìèíàíèå î òîì, êàêèì íåêîãäà áûë Ìèëàí, ñèìâîë åãî áûëîé âîåííîé ìîùè: çäàíèå ïîìíèò ïî÷òè âñåõ ïðàâèòåëåé è çàâîåâàòåëåé Ìèëàíà, íà÷èíàÿ ñ ïðåäñòàâèòåëåé äèíàñòèè Âèñêîíòè è çàêàí÷èâàÿ Íàïîëåîíîì. Çà ñâîþ æèçíü çàìîê ïîáûâàë ðåçèäåíöèåé, âîåííûì ñîîðóæåíèåì, áûë âêëþ÷åí â ñóùåñòâîâàâøóþ íåêîãäà ñèñòåìó êðåïîñòíûõ îáîðîíèòåëüíûõ ñòåí. Ñåé÷àñ â çàìêå ðàáîòàåò íåñêîëüêî ìóçååâ: àíòè÷íîãî èñêóññòâà, äîèñòîðè÷åñêèé ìóçåé, ìóçåé ìóçûêàëüíûõ èíñòðóìåíòîâ. Òóðèñòàì èç Ðîññèè çàìîê èíòåðåñåí â òîì ÷èñëå è êàê ïðîîáðàç ìîñêîâñêîãî Êðåìëÿ: ôîðìû åãî çóáöîâ è áàøåí áûëè ïîçàèìñòâîâàíû èòàëüÿíñêèìè àðõèòåêòîðàìè, ðàáîòàâøèìè â Ìîñêâå.
Ïîñëå âûõîäà «Êîäà Äà Âèí÷è» åùå áîëüøåå êîëè÷åñòâî òóðèñòîâ, â òîì ÷èñëå è äàëåêèõ îò èñêóññòâà, ñòðåìÿòñÿ óâèäåòü ãëàâíîå ñîêðîâèùå Ìèëàíà — ôðåñêó «Òàéíàÿ Âå÷åðÿ» êèñòè Ëåîíàðäà Äà Âèí÷è.
Ðîñïèñü, èçîáðàæàþùàÿ Õðèñòà è àïîñòîëîâ, âûïîëíåíà â 1495-1497 ãîäàõ. Ëåîíàðäî ïðèìåíèë íîâóþ òåõíèêó, ñìåñü òåìïåðû ñ ìàñëîì, ÷òî, ê íåñ÷àñòüþ, ñòàëî ïðè÷èíîé áûñòðîãî ðàçðóøåíèÿ ðàáîòû è óæå ñòî ëåò ñïóñòÿ ïîñëå îêîí÷àíèÿ ôðåñêè îíà áûëà ñèëüíî ïîâðåæäåíà. Ìàñøòàáíàÿ ðåñòàâðàöèÿ ïðîâîäèëàñü ñ 1977 ïî 1999 ãîä, îäíàêî íåñìîòðÿ íà ñòîëü äîëãóþ è êðîïîòëèâóþ ðàáîòó îêîëî 80% îðèãèíàëüíûõ êðàñîê áûëè óòåðÿíû. Ýòîìó ñïîñîáñòâîâàë íå òîëüêî èõ ïåðâîíà÷àëüíûé ñîñòàâ, íî è íåóäà÷íûå îïûòû ïðåäûäóùèõ ðåñòàâðàöèé.
Ôðåñêó, íàõîäÿùóþñÿ â öåðêâè Santa Maria delle Grazie, óâèäåòü íåïðîñòî. Áèëåòû íóæíî áðîíèðîâàòü çàðàíåå. ×åì ðàíüøå, òåì ëó÷øå. Îïòèìàëüíî ýòî äåëàòü âìåñòå ñ ïîêóïêîé áèëåòà íà ñàìîëåò. Âòîðîé âàðèàíò — ïîïàñòü òóäà ñ ýêñêóðñèåé èëè òóðîì, êîòîðûå ïðîäàþò â Ìèëàíå ìíîãèå òóðèñòè÷åñêèå àãåíòñòâà. Íà çíàêîìñòâî ñ ôðåñêîé îòâîäèòñÿ ìàêñèìóì 15 ìèíóò, ãðóïïà íå ìîæåò ïðåâûøàòü 25 ÷åëîâåê. Áåç ïðåäâàðèòåëüíîé ðåçåðâàöèè óâèäåòü «Òàéíóþ âå÷åðþ» ïðàêòè÷åñêè íåâîçìîæíî.
Êðîìå ýòèõ ñàìûõ âàæíûõ è ñàìûõ èçâåñòíûõ ìèëàíñêèõ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòåé, â ãîðîäå ìîæíî ïîñåòèòü òàêæå Pinacoteca di Brera, ãäå âûñòàâëåíû ðàáîòû Ðàôàýëÿ, Ìàíòåíüè, Ðåìáðàíäòà, Êàðàâàäæî, Âàí Äåéêà è äðóãèõ; ñòàðèííóþ öåðêîâü Ñâÿòîãî Àìâðîñèÿ, ïîêðîâèòåëÿ Ìèëàíà, ïåðâûé êàìåíü â êîòîðîé áûë çàëîæåí åùå â 4 âåêå; íàöèîíàëüíûé ìóçåé íàóêè è òåõíèêè; ìóçåé Pinacoteca Ambrosiana c ðàáîòàìè Äà Âèí÷è è Êàðàâàäæî. Íå òàê óæ è ìàëî äëÿ ãîðîäà, êóäà ìíîãèå ïðèåçæàþò ïðîñòî ïî ðàáîòå èëè çà ïîêóïêàìè.
Ãäå è ÷òî åñòü è ïèòü
Ìèëàí äàë Èòàëèè, äà è ìèðó, ÷óäåñíóþ òðàäèöèþ àïåðèòèâîâ, ñòàâøóþ îòëè÷èòåëüíîé ÷åðòîé ñåâåðî-èòàëüÿíñêîé ãàñòðîíîìè÷åñêîé æèçíè. Âû ïðèõîäèòå ïîñëå øåñòè âå÷åðà â áàð èëè ðåñòîðàí, ïëàòèòå çà áîêàë âèíà, êîêòåéëü èëè ñòàêàí ïèâà è åäèòå, åäèòå, åäèòå, è åäó âàì ïîäàþò áåñïëàòíî. Ãäå-òî àïåðèòèâ ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé øâåäñêèé ñòîë, ãäå-òî — íåìíîãî ÷èïñîâ è ïîïêîðíà, ãäå-òî âàì çà ñòîëèê áóäóò ïðèíîñèòü îäíó çà äðóãîé ðàçíûå çàêóñêè. Íà àïåðèòèâ ìîæíî çàéòè â áàð, â ðåñòîðàí, â êëóá. Îí ìîæåò áûòü êàê ïðåäøåñòâåííèêîì óæèíó, òàê è åãî çàìåíîé. Çàâåäåíèÿ ñ àïåðèòèâàìè áûâàþò ñîâåðøåííî ðàçíûìè — îò íåáîëüøèõ ñòóäåí÷åñêèõ òî÷åê äî ïàôîñíûõ ðåñòîðàíîâ ïðè îòåëÿõ.
Ñ÷èòàåòñÿ, ÷òî ðîäèíîé ìèëàíñêîãî àïåðèòèâà áûë áàð Camparino íåäàëåêî îò Äóîìî, ãäå íàëèâàëè êîêòåéëè íà îñíîâå âåðìóòà è óãîùàëè áåñïëàòíûìè çàêóñêàìè.
Çàòåì ìèëàíñêàÿ òðàäèöèÿ îáúåäèíèëàñü ñ àìåðèêàíñêîé ìîäîé íà happy hour — òàê ïîÿâèëñÿ àïåðèòèâ â ñîâðåìåííîì èòàëüÿíñêîì ïîíèìàíèè. Ñàìîå, ïîæàëóé, èçâåñòíîå â Ìèëàíå ìåñòî äëÿ àïåðèòèâà — Roialto (Via Piero della Francesca 55), çàâåäåíèå ñ êðåìîâûìè äèâàíàìè è ðîñêîøíîé õðóñòàëüíîé ëþñòðîé. Ýòî îäèí èç ñàìûõ áîëüøèõ áàðîâ â Åâðîïå, ïðèíèìàþùèé çà ãîä áîëüøå ìèëëèîíà ïîñåòèòåëåé è èìåþùèé áàðíóþ ñòîéêó äëèíîé 24 ìåòðà.
Äðóãîå êóëüòîâîå ìåñòî äëÿ àïåðèòèâà — áàð Exploit (Via Pioppette 3), îôîðìëåííûé â ëåãêîì êîëîíèàëüíîì ñòèëå, èäåàëüíîå ìåñòî äëÿ òîãî, ÷òîáû çà áîêàëîì âèíà ðàçãëÿäûâàòü ìîäíóþ ìèëàíñêóþ ïóáëèêó. Âèííûå àïåðèòèâû — ñïåöèàëèçàöèÿ ýíîòåêè N’ombra de vin (Via San Marco 2). Ñþäà ìîæíî ïðèéòè íå òîëüêî íà àïåðèòèâ, íî è îñòàòüñÿ íà óæèí, ïðîâåäÿ åãî êàê äåãóñòàöèþ è ïðîáóÿ ðàçíûå âèíà.
Àïåðèòèâ â ÿïîíñêîì ñòèëå — ýòî ñïåöèàëèçàöèÿ çàâåäåíèÿ, îòêðûòîãî Äæîðäæèî Àðìàíè âìåñòå ñ Íîáó Ìàòñóõèñà, ðàñïîëîæåííîãî íåäàëåêî îò via Montenapoleone, ìåêêè âñåõ øîïîãîëèêîâ ìèðà.
Çàâåäåíèå íàçûâàåòñÿ Armani Nobu è íàõîäèòñÿ ïî àäðåñó Via Gastone Pisoni 1. Armani Nobu — îäíî èç íåìíîãèõ ìèëàíñêèõ çàâåäåíèé, ãäå ìîæíî êóðèòü. Ñðåäè ïîñåòèòåëåé ìíîãî õîëåíûõ ðóññêèõ è èòàëüÿíñêèõ äàì è íå ìåíåå õîëåíûõ ñèíüîðîâ. Ê âèíó è êîêòåéëÿì ïîäàþò ÿïîíñêèå çàêóñêè. Åùå îäèí èçâåñòíîå ÿïîíñêîå ìåñòî â ãîðîäå .- Finger’s (Via San Gerolamo Emiliani 2), ýëåãàíòíûé è ïîïóëÿðíûé ðåñòîðàí ñ äîâîëüíî âûñîêèìè ïî èòàëüÿíñêèì ìåðêàì öåíàì. Ñòîëèê áðîíèðîâàòü íàäî çàðàíåå.
Òèïè÷íûå áëþäà Ëîìáàðäèè — ðèçîòòî alla milanese ñ øàôðàíîì, ïîëåíòà, cotoletta alla milanese (áëèçêàÿ ðîäñòâåííèöà âåíñêîãî øíèöåëÿ) è îññîáóêî (òóøåíàÿ ãîâÿæüÿ ãîëåíü).
Íà êóõíå Ëîìáàðäèè â òîì ÷èñëå ñïåöèàëèçèðóåòñÿ ðåñòîðàí Le Vigne (Ripa di Porta Ticinese 61). Âîîáùå âñÿ ýòà çîíà âäîëü êàíàëà Íàâèëüè ïîëíà âåñüìà íåïëîõèìè ðåñòîðàíàìè è òðàòòîðèÿìè. Îñîáî õîòåëîñü áû îòìåòèòü òðàòòîðèþ Ponte Rosso (Ripa di Porta Ticinese 23) c õîðîøèì âèííûì ïîãðåáîì. Îñíîâàòåëè çàâåäåíèÿ äåëàþò ñòàâêó íà òàê íàçûâàåìóþ cucina della memoria: â àðõèâå ðåñòîðàíà îêîëî 300 ðåöåïòîâ, ñî÷åòàþùèõ êàê êàíîíè÷åñêèå ïðèåìû èòàëüÿíñêîé êóõíè, òàê è òèïè÷íûå äîìàøíèå áëþäà. Äîìàøíþþ æå èòàëüÿíñêóþ êóõíþ ïðåäñòàâëÿåò ðåñòîðàí Peccatori di Gola (Via Emilio Gola 4), ñâîèì íàçâàíèåì îòñûëàþùèé ê ãðåõó ÷ðåâîóãîäèÿ. Îñòàíîâèòüñÿ òóò è ïðàâäà ñëîæíî, îäèí tartare di fassone (òàðòàð èç ìîëîäîé ãîâÿäèíû) ÷åãî ñòîèò!
Åñëè õî÷åòñÿ õîðîøåãî âèäà íà ãîðîä, òî íà àïåðèòèâ, óæèí, áðàí÷ èëè ïðîñòî áîêàë âèíà ïîñëå îáåäà ìîæíî îòïðàâèòüñÿ â áàð Globe, ÷òî íà âåðõíåì ýòàæå óíèâåðìàãà COIN (Piazza 5 giornate 1). Ñðåäè èñòîðè÷åñêèõ êîôååí ãîðîäà êðîìå óæå óïîìÿíóòîé Zucca öåíèòñÿ Cova (Via Montenapoleone 8), ðàñïîëîæåííàÿ â çîëîòîì ìàãàçèííîì òðåóãîëüíèêå ãîðîäà.
Êàê è ïîëàãàåòñÿ êðóïíîìó ãîðîäó ñ íàñûùåííîé òóðèñòè÷åñêîé æèçíüþ, ðåñòîðàíîâ â Ìèëàíå ìíîæåñòâî, õîðîøèõ è î÷åíü õîðîøèõ ñðåäè íèõ íåìàëî. Åñëè ãàñòðîíîìè÷åñêàÿ ñîñòàâëÿþùàÿ äëÿ âàñ òàê æå âàæíà, êàê è êóëüòóðíàÿ, ñîâåòóþ âìåñòå ñ ïóòåâîäèòåëåì êóïèòü ðåñòîðàííûé ãèä Michelin ïî Èòàëèè, ìåñòíûé ñïðàâî÷íèê Gambero Rosso, íó èëè õîòÿ áû îðèåíòèðîâàòüñÿ íà ñîîòâåòñòâóþùèå íàêëåéêè íà äâåðÿõ ðåñòîðàíîâ.
×òî è ãäå ïîêóïàòü
Øîïèíã â Ìèëàíå — äëÿ ìíîãèõ îáÿçàòåëüíûé ïóíêò ïðîãðàììû, ïîýòîìó ëþäåé ñ ïàêåòàìè íà óëèöàõ òóò ïîëíî â ëþáîå âðåìÿ ãîäà. Ïèêà èõ êîíöåíòðàöèÿ äîñòèãàåò âî âðåìÿ ðàñïðîäàæ â ÿíâàðå è èþëå. Åñëè âû åäåòå çà ïîêóïêàìè èìåííî â ýòî âðåìÿ, ãîòîâüòåñü ê ñòîÿíèþ â î÷åðåäÿõ äàæå â ñàìûå äîðîãèå áóòèêè è òîëïàì ðóññêèõ è ÿïîíöåâ (ïîæàëóé, îñíîâíûõ ïîòðåáèòåëåé èòàëüÿíñêîé ìîäû â ìèðå).
Ïåðâûé îïëîò øîïèíãà â Ìèëàíå — ýòî óíèâåðìàã La Rinascente, ìíîãîýòàæíûé ìàãàçèí â òðåõ øàãàõ îò Äóîìî.
Ôèëèàëû åãî åñòü âî ìíîãèõ ãîðîäàõ îò Ïàëåðìî äî Ôëîðåíöèè, íî ìèëàíñêèé La Rinascente ñàìûé ëó÷øèé. Çäåñü åñòü êîñìåòèêà, àêñåññóàðû, îäåæäà, ñóìêè, îáóâü, îäåæäà äëÿ äåòåé, òîâàðû äëÿ äîìà è ãàñòðîíîìè÷åñêèé îòäåë. Ïåðå÷èñëÿòü ñïèñîê ìàðîê áåññìûñëåííî: åñòü ïðàêòè÷åñêè âñå, ÷åì èçâåñòíà Èòàëèÿ, äà è íå òîëüêî îíà. Çäåñü æå — ìîöàðåëëà-áàð Obika, ãäå ìîæíî ïîïðîáîâàòü ðàçíûå âèäû ýòîãî ñûðà, äà è ïðîñòî ïîîáåäàòü âî âðåìÿ øîïèíãà. Çäåñü æå — áàð ñ òåððàñîé, îòêóäà ìîæíî ïðàêòè÷åñêè äîòÿíóòüñÿ ðóêîé äî ñòàòóé íà Äóîìî.
Åñëè êàêîé-òî ìàðêè èëè êàêîãî-òî êîíêðåòíîãî òîâàðà íåò â La Rinascente, òî îí ïðàêòè÷åñêè ñî ñòîïðîöåíòíîé âåðîÿòíîñòüþ íàéäåòñÿ â ðàäèóñå êèëîìåòðà îò íåãî.
Corso Vittorio Emanuele II, ÷òî âåäåò îò Äóîìî ïî íàïðàâëåíèþ ê via Montenapoleone, ïîëíà ìàãàçèíàìè ñðåäíåãî öåíîâîãî ñåãìåíòà. Çäåñü åñòü Max&Co è åå ñòàðøàÿ ñåñòðà MaxMara, çäåñü åñòü Zara, Gap è Banana Republic, Pennyblack è Intimissimi, ìíîæåñòâî îáóâíûõ, êíèæíûé La Feltrinelli è ò.ä.
Çà áîëåå äîðîãèìè ìàðêàìè íóæíî ïîâåðíóòü êàê ðàç íà via Montenapoleone è íå çàáûòü çàãëÿíóòü â îêðóæàþùèå åå óëî÷êè. Òóò åñòü Burberry è Chanel, Jimmy Choo è Hogan, Versace è Armani, à òàêæå Bottega Veneta, Gucci è âîîáùå âñå òå ìàðêè, íàçâàíèÿ êîòîðûõ ñëûøàë äàæå òîò, êòî ê ìîäå îòíîñèòñÿ õîëîäíî. Èìåííî òóò âî âðåìÿ ðàñïðîäàæ âûñòðàèâàþòñÿ î÷åðåäè: â Chanel ìîæíî ñòîÿòü ïîë÷àñà, à â Gucci ÷àñ, äà åùå è ïîçíàêîìèòüñÿ ñ ÿïîíöàìè, ïîòîìó ÷òî ëþáÿò ýòó ìàðêó îñîáîé ëþáîâüþ èìåííî îíè.  Hogan æå, íàïðîòèâ, ñòîÿò îäíè èòàëüÿíöû: ëþáîâü ê êðîññîâêàì íà ïëàòôîðìå — èõ îòëè÷èòåëüíàÿ ÷åðòà.
Íåáîëüøèå ìàãàçèíû ñ íåîáû÷íûìè òîâàðàìè äëÿ äîìà, îäåæäîé ìàëîèçâåñòíûõ èëè íåèçâåñòíûõ äèçàéíåðîâ, áóêèíèñòè÷åñêèå ìàãàçèíû è ëàâêè àíòèêâàðèàòà èñêàòü íóæíî â êâàðòàëå Navigli, âäîëü êàíàëà. Brera ñëàâèòñÿ áîëüøèì ìàãàçèíîì Marc Jacobs, äà è âîîáùå ýòî ñàìûé àðòèñòè÷åñêèé ðàéîí ãîðîäà. Ìàãàçèí æå íà via Corso Como 10 — îäèí èç ñàìûõ èçâåñòíûõ êîíöåïò-ñòîðîâ â ìèðå, äåòèùå ãëàâíîãî ðåäàêòîðà èòàëüÿíñêîãî æóðíàëà Vogue Ôðàíêè Ñîööàíè. Íàõîäèòñÿ îí â ðàéîíå Porta Garibaldi.
Íåäàëåêî îò Ìèëàíà åñòü íåñêîëüêî áîëüøèõ àóòëåòîâ.
Âî-ïåðâûõ, ñòîèò îòìåòèòü Seravalle Designer Outlet, ÷òî ìåæäó Ìèëàíîì è Òóðèíîì. Ñïèñîê ìàðîê îáøèðíûé, åñëè íå ñêàçàòü èñ÷åðïûâàþùèé: òóò åñòü Pal Zileri è Canali, Hugo Boss è Moschino, Pollini è Alberta Feretti. Äîáðàòüñÿ äî àóòëåòà ìîæíî êàê íà àâòîáóñå, òàê è íà àâòîìîáèëå. Âðåìÿ â ïóòè — îêîëî ïîëóòîðà ÷àñîâ. Äîñòîéíûé àóòëåò â îêðåñòíîñòÿõ — ýòî Fox Town, íàõîäÿùèéñÿ ôàêòè÷åñêè â Øâåéöàðèè, â 50 êì îò Ìèëàíà. Çäåñü åñòü Armani, Prada, Yves Saint Laurent, Missoni, Valentino. Äîáðàòüñÿ äî àóòëåòà ëåã÷å âñåãî íà ìàøèíå. Àóòëåò Vicolungo ñïåöèàëèçèðóåòñÿ íà òîâàðàõ ñðåäíåãî êëàññà: òóò åñòü Fabi, Gas, Benetton, Nannini. Ê Vicolungo õîäÿò àâòîáóñû ñ Foro Bonaparte — òîé æå ïëîùàäè, îòêóäà îòïðàâëÿþòñÿ îíè è â Seravalle. Íà âèçèò â àóòëåòû íóæíî îòâîäèòü öåëûé äåíü.
Ê íèçêèì ñòîêîâûì öåíàì â ïåðèîä ðàñïðîäàæ äîáàâëÿþòñÿ ñêèäêè, òàê ÷òî øîïèíã ñòàíîâèòñÿ åùå ïðèÿòíåå. Êîíå÷íî æå íà âñå ïîêóïêè, ñäåëàííûå êàê â àóòëåòå, òàê è â ãîðîäå, íà ñóììó áîëüøå 155 åâðî ìîæíî ïîëó÷èòü òàêñ-ôðè îò 10% äî 15%.
 èòîãå íà Ìèëàí, åñëè ïî-õîðîøåìó, íóæíà ïî÷òè ïîëíàÿ íåäåëÿ. Äâà-òðè äíÿ óéäåò íà çíàêîìñòâî ñ ãîðîäîì, åãî äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòÿìè, íà ïîçíàíèå ãàñòðîíîìè÷åñêèõ ðàäîñòåé. Åùå ïàðà-òðîéêà äíåé íà øîïèíã, ïîòîìó ÷òî îí çäåñü è ïðàâäà õîðîø, îäíàêî äîâîëüíî óòîìèòåëåí ââèäó áîëüøîãî ÷èñëà ëþäåé. È åùå íåñêîëüêî äíåé ìîæíî îòâåñòè íà ïîåçäêè ïî îêðåñòíîñòÿì, íàïðèìåð, íà âèçèò â Òóðèí, îäèí èç êðóïíåéøèõ ãîðîäîâ Èòàëèè, ñòîëèöó Ïüåìîíòà, èëè æå íà òèõèé Áåðãàìî, âçáèðàþùèéñÿ â ãîðó. Òóäà ìû îòïðàâèìñÿ â ñëåäóþùèé ðàç.