Фэнтези или фентези как правильно пишется

Встречаются все варианты. как же правильно? Кде Е, а где Э?

6 ответов:

4

0

Слово fantasy принято писать как фЭнтези. Во первом слоге через Э, во втором слоге через Е.

В уважаемых словарях иностранных слов этого слова еще нет. Поэтому опираемся по общепринятое написание. Кроме того, спорят какого рода это слово. Склоняются, что все же оно среднего рода, а не женского.

2

0

Слово fantasy используется для обозначения жанра литературы, который очень близок к сказке и не требует строго следования научным факта и теориям. В книгах этого жанра действуют волшебники, маги, драконы, эльфы, гномы и прочие сказочные и мифологические существа. Книги, этого стиля очень увлекательны и захватывающие и недаром у этого жанра огромное количество поклонников.

Строгих правил, как писать это слово в русском языке пока нет, да и само слово многие словари не включают в свой состав, наверное просто не успели. Но мне кажется, что по произношению правильней было бы писать его ФЭНТЕЗИ. Такое написание этого слова встречается чаще других и лучше всего передает особенности произношения.

1

0

По-моему, фентэзи — это совсем уж неправильно, хотя следует заметить, что слово указанное пишут и произносят на свой вкус — кто во что горазд. А все потому, что слово заморское, правил по его написанию нет, вот и практикует народ различные варианты.

ФЭНТЕЗИ.

1

0

Слово «фэнтези» вошло в наш язык совсем недавно, поэтому и пишут его как вздумается. То же самое происходит и со словом «рэпер».

На самом деле надо запомнить, что «фэнтези» пишется так же как и звучит — через «э». Проверочного слова к нему нет, а правописание надо проверять по словарю.

Значение слова «фэнтези»:

0

0

Правильным вариантом написания данного слова является фэнтези. Данное слово пришло к нам из английского языка — fantasy.

Фэнтези — это жанр, который объединил в себе фантастику, мифологию. Является выдуманным сказанием.

Многие могут допускать ошибки при написании, путая его корни происхождения с фантастикой, но нужно запомнить, что данное слово пишется через «э».

0

0

писать надо так же как и в оригинале, ибо слово заимствованное.

Правильно вот так «фэнтези», обрати внимание что и проверка орфографии Яндекса выдаёт такой же результат.

То есть слово не подчёркивается красным.

А привил по этой теме пока нет в русском языке, то есть при желание пишите как нравится.

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.

Насколько понятно значение слова пустельга (существительное):

Ассоциации к слову «фэнтези&raquo

Синонимы к слову «фэнтези&raquo

Предложения со словом «фэнтези&raquo

Любопытно, что именно эти особенности метафоры отражены в современных романах жанра фэнтези, литературных сказках, фантастических кинофильмах.
Некоторые люди объединяются в команды, чтобы принять участие в ролевых играх в стиле фэнтези или повторяющих какое-либо историческое событие.
От реального мира фэнтези отделяет не пространство и время, а магия и порождённые ею атрибуты — фантастические существа, волшебные предметы, потусторонние духи.
(все предложения)

Значение слова «фэнтези&raquo

Фэ́нтези (от англ. fantasy — «фантазия») — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин. (Википедия)

Все значения слова ФЭНТЕЗИ

Смотрите также

Фэ́нтези (от англ. fantasy — «фантазия») — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин.

Все значения слова «фэнтези»

Любопытно, что именно эти особенности метафоры отражены в современных романах жанра фэнтези, литературных сказках, фантастических кинофильмах.
Некоторые люди объединяются в команды, чтобы принять участие в ролевых играх в стиле фэнтези или повторяющих какое-либо историческое событие.
От реального мира фэнтези отделяет не пространство и время, а магия и порождённые ею атрибуты — фантастические существа, волшебные предметы, потусторонние духи.
(все предложения)

фэнтэзи
мемуаристика
киберпанк
литературовед
эпос
(ещё синонимы…)

книга
хоббит
фантазия
фильм
фантастика
(ещё ассоциации…)

ФЭНТЕЗИ

ФЭНТЕЗИ ФЭНТЕЗИ

[англ. fantasy — фантазия] — лит. литературный жанр, возникший в первой половине XX столетия в англоязычной прозе; занимает промежуточное положение между научной фантастикой и сказкой, ведет свою родословную от народных эпосов европейских стран (напр., «Калевала» или «Беовульф»). Ф. богат поэтическими причудливыми образами, представляет сверхъестественные и нереалистические события и характеры. Основоположниками считаются американец Р. Говард и англичанин Р. Толкиен.

Словарь иностранных слов.- Комлев Н.Г., 2006.

фэ́нтези

(англ. fantasy) литературный или кино-жанр, сочетающий в себе черты фантастики, сказки, мифа или эпоса

Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, , 2009.

Синонимы:

Полезное

Смотреть что такое «ФЭНТЕЗИ» в других словарях:

ФЭНТЕЗИ — (англ. phantasy букв. фантазия) жанр литературы и искусства, примыкающий к научной фантастике, но в более свободной, сказочной манере использующий мотивы дальних перемещений в пространстве и времени, инопланетных миров, искусственных организмов,… … Большой Энциклопедический словарь
фэнтези — сущ., кол во синонимов: 1 • фантастика (19) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Фэнтези — У этого термина существуют и другие значения, см. Fantasy. Фэнтези[1] (от англ. fantasy «фантазия») жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался… … Википедия
ФЭНТЕЗИ — [тэ], неизм.; ср. [англ. fantasy от греч. phantazein делать видимым]. собир. Литературный жанр, в котором герои с невероятными способностями существуют в условной социальной и природной среде. // Произведение этого рода. Собирать ф. □ в зн. прил … Энциклопедический словарь
фэнтези — (тэ) неизм. ср. (англ. fantasy от греч. phantazein делать видимым); собир. а) Литературный жанр, в котором герои с невероятными способностями существуют в условной социальной и природной среде. б) отт. Произведение этого рода. Собирать фэ/нтези.… … Словарь многих выражений
фэнтези — I нескл. ср. Один из литературных жанров, сочетающий в себе черты фантастики, сказания, мифа и эпоса. II неизм. прил. Сочетающий в себе черты фантастики, сказания, мифа и эпоса (об одном из литературных жанров). Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф.… … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
фэнтези — (англ. fantasy — вымысел), разновидность фантастической литературы, основывающаяся на смешении признаков ряда исторических жанров европейского фольклора и средневековой письменности. Сюжеты связаны мотивами с волшебными сказками, с мифами,… … Литературная энциклопедия
фэнтези — (англ. fantasy) разновидность фантастики (см. фантастика): произведения, изображающие вымышленные события, в которых главную роль играет иррациональное, мистическое начало, и миры, существование которых нельзя объяснить логически. В Ф. действуют… … Словарь литературоведческих терминов
фэнтези — ф энтези, нескл., ср. и неизм. (лит.) … Русский орфографический словарь
Фэнтези-футбол — игра, в которой участники формируют виртуальную команду футболистов, чьи прототипы принимают участие в реальных соревнованиях и, в зависимости от актуальной статистики своих выступлений, набирают зачетные баллы. Как правило, эти футболисты должны … Википедия

Литература:

https://kartaslov.ru/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE-%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B5%D1%82%D1%81%D1%8F-%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE/%D1%84%D1%8D%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%B7%D0%B8.
https://dic.academic.ru/dic.nsf/dic_fwords/11369/%D0%A4%D0%AD%D0%9D%D0%A2%D0%95%D0%97%D0%98.

Источник

Встречаются все варианты. как же правильно? Кде Е, а где Э?

система выбрала этот ответ лучшим

Слово fantasy принято писать как фЭнтези. Во первом слоге через Э, во втором слоге через Е.

З В Ё Н К А [702K]

более года назад

Когда слово «фэнтези» начинало активно входить в русский язык, то оно приспосабливалось к русской орфографии постепенно. Такое бывает часто. Слово выводят в русский сегмент, выдают его или так, как написано в оригинале, или соответственно произношению.

Поэтому сначала был популярен вариант «фэнтэзи». Два «э» выпукло подчёркивали иностранное происхождение. Но поскольку для русского языка такой вид слова слишком уж нехарактерным оказался, перешли на «фэнтези». Сейчас именно так (с «э» в первом слоге и с «е» во втором слоге) чаше всего и пишут. Думается, что этот вариант — «фэнтези» — приживётся и будет единственным. Рекомендуется писать так:

Фэнтези.

Значение слова «фэнтези»:

Пашенька [162K]

5 лет назад

ФЭНТЕЗИ.

-Irinka- [208K]

4 года назад

Фэнтези — это жанр, который объединил в себе фантастику, мифологию. Является выдуманным сказанием.

Красное облако [226K]

3 года назад

писать надо так же как и в оригинале, ибо слово заимствованное.

Правильно вот так «фэнтези», обрати внимание что и проверка орфографии Яндекса выдаёт такой же результат.

То есть слово не подчёркивается красным.

А привил по этой теме пока нет в русском языке, то есть при желание пишите как нравится.

Знаете ответ?

Как правильно пишется слово «фэнтези»

фэ́нтези

фэ́нтези, нескл., с. и неизм.

Делаем Карту слов лучше вместе

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: полниться — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Ассоциации к слову «фэнтези&raquo

Синонимы к слову «фэнтези&raquo

Предложения со словом «фэнтези&raquo

Любопытно, что именно эти особенности метафоры отражены в современных романах жанра фэнтези, литературных сказках, фантастических кинофильмах.
Некоторые люди объединяются в команды, чтобы принять участие в ролевых играх в стиле фэнтези или повторяющих какое-либо историческое событие.
От реального мира фэнтези отделяет не пространство и время, а магия и порождённые ею атрибуты — фантастические существа, волшебные предметы, потусторонние духи.
(все предложения)

Значение слова «фэнтези&raquo

Фэ́нтези (от англ. fantasy — «фантазия») — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин. (Википедия)

Все значения слова ФЭНТЕЗИ

Смотрите также

Все значения слова «фэнтези»

Любопытно, что именно эти особенности метафоры отражены в современных романах жанра фэнтези, литературных сказках, фантастических кинофильмах.
Некоторые люди объединяются в команды, чтобы принять участие в ролевых играх в стиле фэнтези или повторяющих какое-либо историческое событие.
От реального мира фэнтези отделяет не пространство и время, а магия и порождённые ею атрибуты — фантастические существа, волшебные предметы, потусторонние духи.
(все предложения)

фэнтэзи
мемуаристика
киберпанк
литературовед
эпос
(ещё синонимы…)

книга
хоббит
фантазия
фильм
фантастика
(ещё ассоциации…)

Классификация фэнтези в литературе. Коротко обо всех видах фэнтези.

Всем привет! Меня зовут Александр. Я автор начинающего книжного канала «Беру книгу» на YouTube. Сегодня я решил разобраться вместе с вами во всех видах фэнтези, которых существует уже такое великое множество, что голова идет кругом. =)

Жанр фэнтези сформировался примерно в XV веке, но особую популярность он приобрел после публикаций романа «Властелин колец» Джона Р.Р. Толкина и произведений Клайва С. Льюиса («Хроники Нарнии»). Не буду углубляться в историю жанра; отмечу только, что в настоящее время произведения в жанре фэнтези представляют собой, как правило, смесь сразу нескольких направлений, а не принадлежат исключительно к одному.

«Высокое» и «низкое» фэнтези

Эти два названия относятся не к качеству, а к количеству фантастического в описываемом мире.

«Высокое» — мир сильно отличается от нашего, магия более-менее привычна («Ведьмак» Сапковского, «Властелин колец» Толкина).
«Низкое» — мир наш или очень похож на него, в магию почти никто не верит (как пример, в сериалах «Зачарованные» или «Сверхъестественное»).

кадр из сериала «Сверхъестественное»

Эпическое фэнтези

В книгах этого жанра происходят масштабные события, войны, катаклизмы. В центре сюжета обычно главный герой и его друзья, которые борются с могущественными темными силами.

Это самый распространенный вид фэнтези в литературе (Урсула Ле Гуин «Земноморье», Роджер Желязны «Хроники Амбера», Роберт Джордан, Терри Брукс и другие).

Темное фэнтези

Или Dark Fantasy, строится по классическим фэнтезийным канонам, но здесь в битве Добра со Злом уже победило Зло, и это воспринимается как обычное дело.

Основная идея темного фэнтези это битва между «мЕньшим» и «бОльшим» Злом, которая происходит часто в атмосфере гнетущего мрака и безнадежности («Черный отряд» Глена Кука).

Фэнтези на основе мифологии

Фэнтези на основе западной мифологии (в том числе германо-скандинавской).
Славянское фэнтези, в основе которого лежит сочетание славянского фольклора и стандартных канонов фэнтези (цикл «Волкодав» Марии Семеновой, «Ведьмак» Анджея Сапковского).
Фэнтези на восточной мифологии, на индийской, африканской и других.
Историческое фэнтези. Этот поджанр тесно связан с альтернативной историей. Действие чаще всего происходит в прошлом, но добавляются магия и мифологические существа.
Городское фэнтези. События разворачиваются в современном городе и город играет важную роль в сюжете.

Героическое фэнтези

По сути это форма средневекового рыцарского романа о приключениях отдельных героев, сильных воинов. Отличие от эпического фэнтези в том, что проблемы героев более локальны и касаются только героя и его друзей («Конан» Роберта Говарда).

Юмористическое (ироническое) фэнтези

В книгах этого жанра часто высмеиваются штампы фэнтези как такового. Также встречаются пародии на произведения классиков жанра. Яркий пример юмористического фэнтези — цикл романов о Плоском мире Терри Пратчетта.

«Гибридное» фэнтези

Научное фэнтези — гибрид научной фантастики и фэнтези.
Технофэнтези — наука, технологии и магия сосуществуют вместе.
Детективное фэнтези — жанр на стыке детектива и фэнтези.
Магический реализм — описывает мир магии в реалистичной манере («Американские боги» Нила Геймана).
Игровой фэнтези — на основе компьютерных игр (игровые вселенные Magic, Warhammer, Warcraft и другие).

На этом у меня всё. Если вам понравилась эта публикация, ставьте лайк и подписывайтесь на канал «Беру книгу» в Яндекс.Дзене. Кроме того, буду рад всем, кто заглянет на мой канал на YouTube.

Спасибо за внимание. Читайте те книги, что вам нравятся! =)

Фантастика и фэнтези: различие и сходство жанров

На идею написать эту статью меня натолкнули обсуждения в комментариях. К тому же фантастика и фэнтези — это два моих любимых жанра, обладающие совершенно неисчерпаемыми возможностями для выражения самых разных идей и огромным творческим потенциалом. Да и работаю я чаще всего именно с такими текстами. Поэтому хотелось бы прояснить ситуацию.

Иногда фэнтези считают поджанром фантастики или даже «недофантастикой», фантастикой для ленивых авторов, которым не хочется заморачиваться наукой. Можно услышать и презрительную оценку фэнтези, как примитивной, низкопробной литературы. Это совсем не так. Качество литературы зависит не от жанра, а от таланта, умения и усердия автора. К тому же фантастика и фэнтези абсолютно разные жанры.

Главное отличие

Различие этих жанров связано с тем, что у них совершенно разные истоки, корни, происхождение.

Фантастика родилась из мечты человека об удивительных научных и технических открытиях, которые могут изменить жизнь человека. Поэтому на первом месте в фантастике наука и техника. Именно они делают возможным преобразования реальности, открытие новых миров и удивительных способностей человека. Как бы фантастичны ни были описываемые миры и существа, обитающие в них, в фантастике всегда делается акцент на реализм, а любая необычность представлена как научно обоснованная и существующая в соответствии со строгими законами.

Фэнтези основана на мифах и сказках, которые, по сути, и есть преобразованные мифы. В них центральное место занимает древняя магия — способность людей воздействовать на окружающее с помощью заклинаний и амулетов. В фэнтези присутствуют все древнейшие верования человечества. Например, анимизм — вера в бестелесные духовные сущности — дал начало мифам о духах и демонах, неупокоенных душах и призраках. А представление о способности людей превращаться в зверей легло в основу мифов об оборотнях.

Вся классическая фэнтези замешана на мифах Западной Европы, в которых действуют эльфы и гномы, фейри и драконы. Родоначальник европейской фэнтези Д. Р. Толкиен прежде чем написать свои книги, проделал огромную работу по изучению мифологии.

С развитием жанра появились произведения, основанные на других мифологических системах. Например, книги М. Семеновой — на восточнославянской, А А. Сапковского — на западнославянской. «Гроза в Безначалье» Г. Л. Олди — это переработка древнеиндийской мифологии, а «Мессия очищает диск» — древнекитайской.

Сейчас написано много книг, авторы которых придумывают свои оригинальные сущности, свои магические законы и фэнтезийные миры. А еще появился поджанр — городское фэнтези, основное на современных мистических байках, легендах, мифах.

Фильм: «Тор 2: царство тьмы». Фэнтези на основе скандинавской мифологии.

Получается, что в основе фантастики — мечта, а в основе фэнтези — сказка. Согласитесь, это довольно близко, но не одно и то же.

Что общего у фэнтези и фантастики, и чем они отличаются от реалистической литературы

На первый взгляд, вроде бы все понятно, но иногда такой вопрос возникает. Так вот главное отличие этих двух жанров от реализма и одновременно то, что их объединяет, — наличие фантдопущения. То есть такой идеи, факта/артефакта, события, которое не соответствует привычной нам реальности, не вписывается в нее.

Фантдопущение может быть, на первый взгляд, не слишком значительным, но кардинальным образом меняющим реальность, которую описывает автор. Например, в романе А. Беляева «Человек-амфибия» таким фантдопущением является вживление человеку акульих жабр — и сюжет разворачивается совершенно фантастическим образом. Или достаточно допустить, что за дверцей старого шкафа открывается вход в иной мир, и герои оказываются в невероятной сказочной стране Нарнии.

Даже киска Ириска демонстрирует пристрастие к жанру.

В последнее время характерно появление множества поджанров, например, постапокалипсис, магический реализм. А то и происходит смешение магии и техники как, например, в направлении магопанк. Или я недавно читала книгу, в которой ученик мага Мерлина из VI века случайно оказывается в далеком будущем на огромной космической станции.

Кого-то такое смешение и путаница раздражают. Меня нет. Я, вообще, за свободный полет фантазии. Главное, чтобы было интересно, достоверно, и чтобы автор соблюдал законы, им же установленные.

На сегодня все. Как-нибудь я вам расскажу о новых направлениях в этих жанрах, а пока ненадолго прощаюсь с вами. Но вы знаете, что я всегда на связи и готова ответить на ваши комментарии.

Как писать фэнтези? Обсуждая советы Урсулы ле Гуин.

Отсель: https://www.artion.com/artwork/YaAD0K

Урсула Ле Гуин — одна из признанных мастеров фэнтези. Поэтому мне было удивительно не обнаружить в сети перевода эссе «From Elfland to Poughkeepsie». Может быть, он и есть, но я не нашёл.

Понятно, что переводить его я не могу — копирайт, как-никак. Но вот основные мысли и идеи статьи я попробую пересказать, — и обсудить, как это ни дерзко звучит. Впрочем, если мои комментарии вам не понравятся, вы их можете не читать. То, что предсталяет собою пересказ Ле Гуин, набрано в обычной манере, а свои комментарии я пишу курсивом.

Итак, о чём говорит Урусла Ле Гуин?

1. Эссе начинается с метафоры. Есть такие люди, пишет Ле Гуин, которые путешествуют в своих трейлерах со складными стульями и радиотранзисторами, приезжают куда-то и болтают между собой под шум передатчика. Не важно, что перед ними — заповедник или Йеллоустон, — они по существу никогда не бывают где-то ещё, кроме своего трейлера. Когда появилась страна эльфов (фэнтези), многие захотели побывать там (имеются в виду читатели), и многие другие стали прокладывать туда пути (писатели). Но заодно они стали обустраивать там быт, чтобы человеку в стране эльфов казалось, что он не покидал своё родное Покипси. Не надо так делать. Вся суть «страны эльфов» в том, что это место — нечто другое по сравнению с нашим миром.

Помимо согласия с Ле Гуин, я должен сказать, что мне кажется, не стоит всю вину здесь перекладывать на писателя. Когда фэнтези родилось, оно было очень специфическим жанром, парадоксальным смешением доступности и высоколобости: попыткой на нотах общего культурного багажа (эпоса для Токина, греческих мифов для Дансени) сыграть нечто новое. По мере того, как читателей становится больше, их общий культурный багаж падает к нулю. Русскоязычный читатель не осознаёт десяток отсылок к Шекспиру в «Хрониках Амбера», например, и нельзя его за это винить. Становится всё труднее описать нечто непохожее, сложенное из привычных штампов, когда самих инструментов всё меньше, а аудитория всё больше.

Магические леса эльфов в моём воображении: https://ru.best-wallpaper.net/Deer-magic-fire-horns-forest_wallpapers.html

2. Фэнтези не антирационально, оно парарационально, не нереалистично, а сюрреалистично, суперреалистично, представляет собой возвышение реальности. Это — игра с архетипами. Мы знаем, что драконы коварнее медведей, и умеют лучше заключать сделки, хотя мы их не видели. Фэнтези можно рассматривать как «игру в драконов», но оно ближе к искусству. В нём есть элементы сна, элементы дикости, оно ближе к поэзии и мистицизму, чем реалистическая проза. Никто, отправляющийся в страну эльфов, не должен чувствовать себя слишком в безопасности.

В отличие от Толкина, рассматривавшего фэнтези как мир воображения, вторичный по отношению к первичному реальному, — и тут Толкин подошёл к современной концепции «подавленного недоверия», — Ле Гуин, наоборот, предполагает, что мир фэнтези первичен по отношению к нашему сознанию, опираясь на подсознательный (или надсознательный?) базис нашего мышления. Мне кажется странным, что при этом Ле Гуин соглашается с определением фэнтези как эскапизма. По-моему, это немножечко бессмысленно. Сама художественность в литературе — эксапизм.

3. Дальше Ле Гуин приводит пример плохо написанного фэнтези, где два эльфийских лорда обсуждают свои проблемы языком директоров в совете директоров. Переводить нет смысла — таким фэнтези мы и сейчас завалены, откройте любую не слишком хорошую книгу и увидите пример. Далее Ле Гуин говорит, что это не фэнтези, и заменить директоров на лордов и технологов на волшебников не значит написать фэнтези. В чём же дело? — в стиле. Далее она приводит позитивный пример: «Змей Уроборос», на этот раз (об этом великолепном образчике раннего фэнтези я немного писал по этой ссылке, см. п.4), а также отрывки из Кеннета Морриса и Толкина.

Отчасти дело в стиле, я согласен. Но дело в том, что язык вообще обнаруживает способ мышления. Это не просто способ «показать» персонажа — иногда при смене языка мысль становится другой. Авторам фэнтези тяжело писать в стилистике классического хорошего фэнтези потому, что им тяжело понять, как должны думать персонажи их историй. Они не могут погрузиться «внутрь» их мира.

Отсюда: https://cdn.icneo.com/ew/thumb/9/9d/20190919132440_1.jpg/662px-20190919132440_1.jpg

4. Страстный и величественный стиль речи задаёт характер персонажа (как я уже говорил, мне кажется, порядок должен быть обратным — иной характер выразить высокой речью просто нельзя). Ле Гуин говорит, что надо учиться на образцах — вы все равно не сможете подражать Толкину, Моррису или Эдиссону, пока не поймёте, как надо писать. В то же время, она предостерегает от попыток копировать лорда Дансени (о нём было в заметке, ссылку на которую я привёл выше, а ещё есть по ссылке здесь) — как говорит Ле Гуин, это никому не удалось, поскольку он обладал весьма необычным и неподражаемым стилем, основанным на его чуткости к ритму речи. Попытку опереться на Дансени она считает Первой Ошибкой Новичка.

И опять уточнение — мне кажется, что Лавкрафту в «Сомнамбулическом поиске Неведомого Кадата» это во многом удалось. А вообще, действительно, я верю, что Дансени нельзя подражать до конца, но полезные уроки из него извлечь можно.

5. К другим ошибкам она относит «фальшивую грамматику» и неправильное употребление архаизмов. Я не буду переводить примеры с английского, это бесполезно, но скажу, что один наш весьма прославленный писатель фэнтези использовал «аще» вместо «ещё» (на всякий пожарный: «аще» значит «если»). Подчёркивает Ле Гуин важность точности с одной стороны и музыкальности с другой. Архаизмы же, по сути дела, могут быть и вовсе не нужны, если создаётся общее ощущение эпика. «Ахилл не говорил гекзаметром», мы восстанавливаем не древность, а эпичность. Если же фентези допускает юмористические минутки, как у Желязны, то там стиль может снижаться до разговорного «американского» или даже сленга.

Вот такие мысли Урсулы Ле Гуин о написании фэнтези. Не бесспорные, но я думаю, очень интересные. Бессовестно добавлю, что совершенно вне проблем стиля, но тоже на предмет того, как сделать лучше, я думал здесь.

Что ещё сказать? В заключении, которое я не стал переводить, Ле Гуин опять подчёркивает связь фэнтези и мифа. Фэнтези не может позволить себе быть посредственным. Жаль, что мы стали об этом забывать.

А вы что думаете на этот счёт?

Источник

+285.3

Пол: муж.

Возраст: 25

На сайте: с 02.09.2012

Комментариев: 1304

03 апреля 2015г.

29K

Сейчас слово «фэнтези» стало привычным, термин появился в 60-70-е гг. XX века и только после 90-х гг. фэнтези превращается в целостное явление современной культуры. Однако сам феномен появился гораздо раньше и до сих пор вызывает многочисленные споры, касающиеся истории возникновения, соотношения фэнтези с категориями «фантастика» и «фантастическое» и т.д. Подобные противоречия логичнее всего объяснить «молодостью» фэнтези как явления современной культуры. Вот об этом я вам и постараюсь рассказать.

Фэнтези или фентези как правильно пишется

Можно было бы предположить, что «Фэнтези» в современном значении уходит своими корнями сказки. Но это не совсем верно.

Как писал Станислав Лем, народная сказка подчинена принципу морального детерминизма. Весь мир, вся его атрибутика сконструированы так, что бы главный герой мог пройти определённые испытания и получить по заслугам. Народная сказка похожа на хорошо отлаженный механизм, где нет ничего лишнего. Действие развивается по чётко отлаженной, строго детерминированной схеме, здесь нет места никакой случайности, кроме так называемого «счастливого случая», который для героя припасён изначально. У героев таких текстов практически отсутствует свобода воли, даже если формально у них есть выбор, ибо то, что герой выберет тоже предопределено самим строем повествования. Герои сказок лишены психологии и характеров, это просто функциональные маски. Мир сказок описывается абстрактно, с применением шаблонных эпитетов – лес тёмный, земля сырая. Терем высокий, стрела калёная… Фэнтези же пишется с применением всего арсенала средств и приёмов, выработанных литературой за всю историю её развития.

Об истоках фэнтези хорошо написал Сапковский в своём «Пируг, или нет золота в серых горах», кстати советую ознакомиться. Я из неё многое почерпнул для этого поста. Существует исключительно мало классических произведений данного жанра, которые эксплуатируют сказочные мотивы, докапываются до символики, постмодернистически интерпретируя послание; произведений, которые обогащают сказочный сюжет разработанным фоном и играются с выделением уже упомянутого детерминизма случайностей, пытаясь составить логичное математическое уравнение из цитированной ранее «игры с ненулевой суммой». Подобных книг не имеется вообще или же чрезвычайно мало. Повод прост. Англосаксы, доминирующие в фэнтези и создавшие сам жанр, имеют в своем распоряжении намного лучший материал — кельтскую мифологию». Главной основой для англосаксонского фэнтези является «Легенда о Короле Артуре» и в меньшей степени ирландские саги и поверья, бретонский или же валлийский Мабиногион лучше подходит как исходный материал для фэнтези. Сказка, в своей основе, обладает более примитивной и инфантильной конструкцией.

Артурианский миф у англосаксов крепко врос в культуру своим архетипом и сравним с нашими былинами о «Трёх богатырях» или Древнегреческими мифами. Именно Король Артур и рыцари Круглого стола стоят у истоков и являются прообразом для большинства произведений в жанре фэнтези. Вот что об этом говорит Сапковский: «Если кто желает, пускай закроет глаза и протянет руку к полке с книжками, чтобы вытащить оттуда наугад любой роман фэнтези. И пускай проверит. В книге описываются два королевства (страны, империи) — одна, это Страна Добра, а другая совсем наоборот. Имеется Добрый Король, лишенный трона и наследства и пытающийся их восстановить, против чего выступают Силы Зла и Хаоса. Доброго Короля поддерживает Хорошая Магия и Добрый Волшебник, равно как и собравшаяся вокруг справедливого повелителя Храбрая Дружина Молодцев. Для полной победы над Силами Тьмы все же необходим Чудесный Артефакт, волшебный предмет небывалой силы. Предмет этот во власти Добра и Порядка имеет свойства интеграции и мира, в руках же Сил Зла становится деструктивным элементом. Следовательно, Магический Артефакт надо найти и овладеть им, пока тот не попал в лапы Заклятого Врага…»

Вышесказанное в полной мере характерно для «Смерти Артура» Томаса Мэллори. И если для нас это совершенно чуждая легенда, не хуже и не лучше других, как например эскимосские сказки. Но для англосаксов артурианский миф чрезвычайно сильно закреплён в культуре и полностью в неё интегрирован. Так же следует сказать что миф этот не сказочный а квази-исторический. Даже сейчас в Англии проводятся серьезные дискуссии относительно того, действительно ли Камелот находился на месте нынешнего Винчестера.

При упрощенном сравнении «Смерти Артура» и «Властелина Колец» можно провести следующие параллели: Артур — это Арагорн, Андурил — это Экскалибур, Кольцо — это Грааль, Фродо — это Галахэд, Мерлин — это Гэндальф, а Саурон — это комбинация Морган ле Фей и диких саксов, которых победили под Маунт Бадон /на полях Пелленора. Изменяются имена но не суть, а именно борьба Сил Добра и Прогресса, представленных Артуром, Мерлином, Экскалибуром и Круглым Столом, с Силами Мрака и Разрушения, воплощением которых стали Моргана, Мордред и стоящие за ними силы.

Легенда об Артуре стала не только архетипом, прообразом фэнтези — она была и полем возможности показать свое умение для тех авторов, которые предпочли творчески эксплуатировать сам миф, вместо того, чтобы опирать на нем «собственные» замыслы, как например Т.Уайт и его «Короля Былого и Грядущего».

Однако, не справедливо приписывать истоки жанра Артуру и его рыцарям. Не меньшее влияние на Толкина оказали древнеанглийская поэма «Беовульф», немецкая «Песнь о Нибелунгах», древнеисландская сага «Младшая Эдда» и настоящая сокровищница исландских мифов и сказаний – «Старшая Эдда». «Беовульф» относится, по мнению большинства специалистов к VII–VIII векам. Он многом повлиял на мифологию Толкиена он, даже, посвятил эпосу «Беовульф» статью под названием «Беовульф: чудовища и критики», где пытался раскрыть истинный смысл древнеанглийского текста.

Несмотря на монументальность фигуры Дж. Р.Р. Толкиена и сложившуюся традицию, вопрос о прародителе фэнтези не так прост. К примеру, создателем и родоначальником литературного жанра фэнтези не редко называют лорда Дансени (Э. Дж. М. Дансени) с его «Дочерью короля Эльфландии» (1924 г.); У. Морриса, автора серии романов о «Доме сынов волка», (1880-90-е гг.); Р.И. Говарда, создавшего сагу о «Конане-варваре» (1932 г.) и др.

Многие считают, что родоначальник жанра — Эдвард Джон Мортон Дракс Планкетт, восемнадцатый барон Дансени (1878 – 1957) — британский аристократ. Лорд Дансени создал воображаемую страну Пегана. Ей посвящены сборники «Боги Пеганы» (1905), «Время и боги», а также рассказы из книги «Сказания трех полушарий». Не менее известны и важны для истории жанра роман «Дочь короля Эльфландии» и сборник «Книга Чудес». Не Толкин, как многие думают, был первым писателем, создавшим несуществующий мир с его географией, мифологией и историей — а как раз Дансени. Его цикл рассказов «Боги Пеганы» был как раз посвящен этому миру, корни которого уходят в ирландский эпос. Потом был Говар, с Конаном и Хайборией, а только потом Толкин.

По сути, лорд Дансени явился автором, который впервые сформировал в своем творчестве нечто четко осмысленное и этапное, что сейчас с уверенностью может быть названо «фэнтези». Эдвард Восемнадцатый выделил одну за другой те грани, которые впоследствии стали основными признаками большинства фэнтезийных произведений. Неудивительно, что более поздние авторы следовали логике его «волшебных рассказов» и в дальнейшем развивали эти достижения, исследуя, расширяя и совершенствуя их. Так же к прородителям фэнтези можно отнести Энн Рэдклифф и Мэри Шелли, Меррита и Кларка Эштона Смита. В определённом смысле к фэнтези можно отнести даже «Дракулу» Брэма Стокера. Некоторое сходство фэнтези имеет и с таким литературным явлением, как мистика. Мистику можно определить как жанр, описывающий потустороннее вмешательство в нашу реальную повседневную жизнь.

Современный жанр фэнтези имеет своими истоками европейский рыцарский роман, скандинавские саги, мифы и легенды типа артуровского цикла, так называемый готический роман, сочинения мистиков и романтиков ХIХ века. В Европе среди прародителей фэнтези можно назвать имена Гофмана и Уолполла, т.е. представителей немецкого романтизма и английского готического романа. В Великобритании нет, наверное, ни одного писателя, у которого не было хотя бы одного рассказа о привидениях. Даже такой реалист и бытописатель, как Ч. Диккенс, написал рассказ «Рождественский гимн», где одного нехорошего персонажа наставляет на путь истинный привидение. С. Моэм целый роман написал под названием «Маг», и содержание его полностью соответствует названию.

На эстетику фэнтези оказал большое влияние великий европейский стиль в искусстве, так называемый стиль «модерн», он же «ар нуво», «бель эпок», «стило флореале», «югендштиль», «стиль Сецессион». Этот стиль развивался на рубеже ХIХ и ХХ веков, просуществовал чуть больше полувека – его развитие оборвала Первая мировая война.

Но если говорить о развитии коммерчески успешно фэнтези нацеленного на самого широкого потребителя, то корни стоит искать в, так называемых, «pulp-magazines».

Уиндзор МакКей

В 1905 году некий Уиндзор МакКей начал печатать комикс о приключениях героя, по имени Немо. Комикс выходил раз в неделю и издавался довольно-таки долгое время. Комикс МакКея среди подобных комиксов отличала одна, довольно-таки характерная черта — приключения вышеупомянутого Немо происходят в удивительной стране, которую МакКей назвал Сламберлендом — где было полно замков на скалах, прекрасных принцесс, храбрых рыцарей, волшебников и ужасных чудовищ. Сламберленд МакКея стал первой, по настоящему популярной Страной Никогда-Никогда, Never-Never Land- ом. Страной Мечтаний. Комикс МакКея нельзя было отнести к приключенческим (adventure), не был он и научной фантастикой (science fiction). Это была фантазия. По-английски – «fantasy.

Роберт Ирвин Говард

В 1930 году, Роберт И. Говард, которому исполнился двадцать один год, выдумывает Конана из Киммерии. Первая история о конане публикуется в 1932 в журнале «Вейрд Тэйлз». В 1936 году Говард кончает жизнь самоубийством, оставив наследство в виде нескольких коротких рассказиков и новелл, действие которых происходит в несколько похожем на нашу Землю – Хайборию. Говард оставил всего одно крупное произведение о Конане, а именно — «The Hour of the Dragon» («Час Дракона»). После его смерти произведение публикуется вновь под названием «Conan the Conquerior» («Конан Завоеватель»). Говард создал новый, популярный, и коммерчески успешный жанр — sword and sorcery («меч и магия»), иногда называемый еще и heroic fantasy («героическая фэнтези»).

В 1937 году, тогда ещё не известный Дж. Р. Р. Толкин опубликовал в Англии книгу для детей под названием «Хоббит, или Туда и обратно».

Толкиновская концепция «Невер-Невер Лэнда» (сказачного мира), названная Средиземьем, родилась в двадцатых годах нашего века. Но лишь в 1954 году издательство Аллен и Анвин (Allen & Unwin), издаёт «Властелина Колец». Создание произведения, трилогии, заняло у автора двенадцать лет. Его опередил К.С.Льюис издав в 1950 году «Нарнию», но, тем не менее, не Льюис, а Толкин стал создателем концепции, эксплуатирующуюся авторами и сегодня. Но произошло это, в широком масштабе, только лишь в 1965/1966 годах после издания в Штатах карманной версии.

Стоит отметить что, весь этот спектакулярный успех и начатая в США «толкиномания» произошли при абсолютном сопротивлении автора и его литературного агента, которые не давали согласия на дешевое, карманное издание. Так что можно смело утверждать, что расцвет фэнтези произошел в результате пиратства издателей. Кстати, пиратом этим был очень заслуженный для фантастики Дональд Вольхайм. Также, карманное, пейпербэковое издание трилогии по времени совпадает с переизданием (и новой редакцией) полной серии «Конанов», которое провел Л.Спрэг де Камп.

Собственно, Профессор

Несмотря на различные точки зрения относительно происхождения фэнтези, неоспоримым является тот факт, что именно британским профессором лингвистики Дж.Р.Р. Толкиеном в свое время был создан образец или канон фэнтези-романа, ставший классикой и отправной точкой для развития литературного жанра фэнтези. Кельтско-британский комплекс легенд и мифов, составляющий основу трилогии Дж. Толкиена превратился, таким образом, в традиционную базу для создания последующих фэнтезийных романов. Мировой успех «Властелина колец» подтолкнул издателей к тому, чтобы обратить серьезное внимание на сказочно-волшебную фантастику.

Жанр развивается лавинообразно, в нем появляются все новые и новые верстовые столбы, быстро заполняется портретами Зал Славы. В 1961 появляются саги «Эльрик» и «Хокмун» Майкла Муркока. В 1963 рождается первый «Мир Ведьм» Эндре Нортон (в русском переводе — «Колдовской Мир»). В карманном издании появляется «Фафрд и Серый Котище» Фрица Лейбера. И наконец, с громадной помпой — «Wizard of Earthsea» Урсулы Ле Гуин и одновременно, «Последний Единорог» П.Биггля две книги абсолютно уже культового характера. В 1970-х появляются и побивают все рекорды продажи книги Стивена Кинга. Правда, это, скорее, страшилки (Horror), чем фэнтези. Вскоре появляются «Фома Неверующий» Стивена Дональдсона, «Амбер» Желязны, «Ксант» Пирса Энтони, «Дерини» Кэтрин Куртц, «Рожденная могилой» Тэнит Ли, «Туманы Авалона» Мэрион Циммер Брэдли, «Белгариад» Дэвида Эддингса и многие другие.

Вера в науку и технический прогресс, бесстрашие перед лицом любых футурологических прогнозов, убежденность в безграничности перспектив развития человечества – все эти концептуальные опоры научной фантастики обусловливают популярность этого глубоко рационального (и рационалистического) жанра литературы в эпохи повышенного социального оптимизма. Таким временем технократической эйфории и социального прогрессизма, например, были 50–60-е годы прошлого века, когда научная фантастика «превратилась в сферу почти обиходного мышления среднестатистического американца», и в литературу пришла блистательная плеяда фантастов: А. Азимов, Р.Э. Хайнлайн, К.Д. Саймак, Р.Д. Брэдбери; в Великобритании создавал лучшие произведения Артур Кларк, в Польше – Станислав Лем; в СССР – Иван Ефремов, а позднее братья Стругацкие, Кир Булычев.

Так, в 1969 году Катарина Р. Симпсон писала: «Толкин не оригинален…, зануден и сентиментален. Его прославление прошлого – комикс для взрослых …, он систематизирует отчаяние модернистов. «Бесплодная земля» с комментариями, без слез».

В 70-е года фэнтези переживало высочайший подъём, это был период экспериментов и как говорил один малоизвестный персонаж «век великих инноваций». Логично, что именно тогда и проявилась необходимость в тематической премии. Такой в 1975 году стала «Всемирная премия фэнтези» или WFA (World Fantasy Award), вручается она на «Всемирном конвенте фэнтези», который проводится преимущественно в США но несколько раз проводился в Канаде и Великобритании. WFA на сегодня является самой престижной премией в области фэнтези.

Энди Дункан со статуэткой в виде бюста Говарда Лавкрафта

Иррационалистический, по сути, жанр фэнтези, напротив, расцветает в эпохи
общественного надлома, пониженной пассионарности как – по меткому слову Цветана Тодорова – «неспокойная совесть позитивистского века», выталкивающая воображение в компенсаторные пространства неомифологии. Особая роль фантастики в культуре ХХ века, отходящей от канона новоевропейской классики и устанавливающей свой режим взаимодействия между рациональным и иррациональным, индивидуальным и массовым, превращает ее в общепризнанный «способ разрушения табуированных тем», ведь «если в век позитивизма прорыв в реальность бессознательного и мог произойти, то лишь в форме фантастики». Недаром в систему жанровых форм фэнтези, со времен Гернсбека, наряду с фэнтези классическим (повествованием о героях и волшебниках, как правило, некоего условного средневековья) иногда включаются жанры «mystery» и «horror», широко открывающие дверь подсознательному.

Если совсем кратко то «фэнтези» — это будующее как прошлое; мир с жёсткой иерархией, неравенством, культурном и моральным упадком, и архаизацией сознания. Фантастика в своём классическом виде демонстрировала «светлое будущее победившего коммунизма у Стругацких/ торжества демократии и свободы личности в «Стар Треке». Даже в таком классическом произведении Хайнлайна как «Звёздный Десант», человечество построило свою утопию, на которую уже и напали Жуки (Баги).

В 1960-х — 1970-x годах популярность фэнтези послужила причиной рождения ролевых игр. В них партия из одного / нескольких игроков путешествует по фэнтезийному миру в поисках различных приключений. При этом каждый игрок имеет разнообразные характеристики, которые изменяются с увеличением опыта. «Dungeons & Dragons» — одна из наиболее успешных игровых систем.

Ролевые игры в свою очередь породили новую волну художественной литературы в жанре фэнтези. Игровые компании издают книги, в основе которых лежат их фантастические вселенные. Одни из наиболее популярных серий: «Forgotten Realms» и «Warhammer». Кстати о «Вархаммере», друже greez запилил соответствующий пост.

Как «одна из альтернативных культурных форм; жанр, строящийся на чужих артефактах, вбирающий в себя элементы как архаичной, так и традиционной картин мира», фэнтези выполняет социальный заказ общества на эскапизм, замену реальности искусственным, более понятным миром, будь то дикая Киммерия из повествования Г. Говарда о Коннане-Варваре; Средиземье Толкина; Земноморье из тетралогии Урсулы Ле Гуин («Маг Земноморья», «Гробницы Атуана», «Самый дальний берег», «Техану»); волшебная страна короля Артура («Хрустальный грот» –The Cristal Cave – переводится так же, как «Кристальный грот» (Трилогия о Мерлине), Мэри Стюарт, 1970); «Туманы Авалона» Морион Зиммер Бредли, 1983; «Король навсегда» Молли Коран и Уоррена Мерфи, 1992); идеализированный Древний Египет («Книга Нового Солнца» Дж. Вулфа, 1985); Колдовской Мир Андре Нортон; небывалая Океания («Заоблачные замки» М.С. Роэна, 1992) или языческая Русь («Русалка», «Черневог» К.Дж. Черри).

Как видим, огромное количество «шедевров» очень быстро захламили рынок. И уже к середине 90-х продажи всего этого добра заметно снизились. Жанру была необходима инъекция свежих идей.

Краткое описание современного фэнтези

Закономерный следующий шаг в эволюции фэнтези, совпавший с появлением «новой волны», – игра в разрушение стереотипов классического фэнтези как средство художественной выразительности, будь то замена этических установок на диаметрально противоположные в так называемом «черном фэнтези» (Х. Эллисон «Птицы смерти», Дж. Мартин «Песнь Льда и пламени», отчасти Ник Перумов периода «Кольца тьмы» – и «Черного копья», но о русском фэнтези мы ещё поговорим), дегероизация героя и проблематизация финала произведения (М. Муркок «Сага о Вечном Герое», Р. Желязны в цикле «Хроники Амбера» (1970–1991), Хроники «Чёрного отряда» (1984-2000) Глена Кука, ну и как не упомянуть Анджея Сапковского с его «Ведьмаком» (1986-1998), плюс «Сезон гроз» (2013). Другим путём пошли Танит Ли и Джоан Роулинг через вытеснение общепризнанной мифологии своей собственной. В России этот процесс пошёл несколько иначе. Как я уже упоминал, в СССР популярна была научная фантастика, а с фэнтези не сложилось по идеологическим причинам.

Но «железный занавес» рухнул и теперь уже в РФ пришли западные мастодонты, а вслед за ними потекли ручьи и некоторого другого фэнтези. Это вообще было осбенностью того времени, когда, ещё несколько лет назад неизвестная, культура хлынула в Россию. Вдохновившись всем этим авторы начали творить своё, копирую западных гуру. Пожалуй, самым главным подражателем можно назвать Ника Перумова. Он не просто косил под Толкина, а начал свою карьеру с фанфика по «Властелину Колец», хоть и довольно проработанного, озаглавив его «Кольцо тьмы» (1993). В течении долгого времени он держал за собой монополию на «эпическое фэнтези» в России. За это время Перумов отошёл от Средиземья и начал творить своё, но строго в рамках привычной концепции о борьбе добра со злом, с магами эльфами и прочим каноничными вещами. Когда на западе эпоха подобной литературы подходил к концу и плвно отдавал предпочтение «тёмному фэнтези», тогда как в России всё только начиналось, а найти достойный западный аналог или фэнтези новой волны было проблематично. Этой ситуацией воспользовались Алексей Пехов со своими «Хрониками Сиалы» (2002), Александр Зорич с «Кругом Земель» (1997) и другие. Определённым шагом вперёд можно назвать Веру Камшу с «Хрониками Арции» (2001), хоть Перумовские уши, по прежнему, торчали с каждой страницы. Начиная с «Крови Заката» (2002) духовный наставник сменился на Дж. Мартина. Правда вторичность никуда не делась.

Другим путём пошла Мария Семёнова написавшая «Волкодава» (1995). Дело тут даже не в том что разница между Семёновой и Перумовым как между Толкином и Говардом. Этим, кстати, во многом полностью характеризует этих авторов. С той лишь разницей что Конан у Семёновой славянский, а у того же Перумова мир англо-саксонский. Достойный литературный уровень и новаторский подход (славянскай мифология). Свалившийся, вполне заслуженный, успех обязал к написанию многочисленных продолжений. Та же ситуация что и с Р. Говардом. Он мог бы заниматься тем же самым, если бы не покончил с собой в возрасте 30 лет. Из столпов жанра я не упомянул разве что про Лукьяненко, известного в первую очередь за мистические романы «Ночной/ Дневной/ … Дозор» (1998-…) напоминающий скорее Стивена Кинга, а так же то, что он писал и пишет во многом фантастику, хоть и фэнтези не брезгует и всё таки, это уже не совсем формат.

Ох, я уже чувствую как вы устали от моей простыни, так что я сделаю ход конём и отрекомендую вам подробный пост о творчестве Лукьяненко, переполненный фанатской любовью и обожания от друже Tizare.

Отмечу лишь, что он лауриат премии «EuroCon» (European Science Fiction Convention) за 2003 год. «Еврокон» организован в 1972 году и стартовал в качестве премии за заслуги в области научной фантастики, а не фэнтези, что очевидно из названия.

Можно было бы подумать что в РФ жанру не более четверти века. Но это не совсем верно. Я сейчас говорю даже не о Булгакове с Гоголем, и даже не о «Кощее Бессмертном». А почему не о них, спросите вы? Ведь Гарри Поттера я в список занёс, а здесь принцип тот же, особенно в «Мастере и Маргарите». Фэнтези – жанр англо-саксонский, и статья посвящена именно его пути развития. Но в качестве небольшого отступления упомяну о фэнтези – со всеми классическими признаками жанра. Моделирование вторичных миров в псевдоисторическом антураже, условная мистико-средневековая атрибутика, переработка канонической мифологической системы, мечи, магия, инфернальные силы зла и любовно-авантюрный сюжет – «бродилка» – всё это присутствует в романах трёх авторов русского фэнтези: М. Чулкова, М. Попова и В. Левшина. Михаил Дмитриевич Чулков является автором романа-пенталогии «Пересмешник, или Славянские сказки». Первые четыре части были изданы в 1766–1768. Истории в книге самые разные – героико-приключенческие, где герои-славяне совершают подвиги не только в пределах славянских земель, но и по всей Европе, бытовые, изобилующие описаниями свадебных обрядов, гаданий, пословицами; есть даже сатирические истории. Впервые в русской литературе автор, введя былинных персонажей, смело используя не только славянскую, но и античную мифологию, то и дело их смешивая, создал свой вторичный мир, где реальные исторические события, названия племён соседствуют с вымышленными, где документальная дотошность к фактам переплетается с намеренными искажениями.

В предисловии к первому изданию романа Чулков прямо признаётся: «В сей книге важности и нравоучения очень мало или совсем нет. Она неудобна, как мне кажется, исправить грубые нравы; опять же нет в ней и того, чем оные умножить; итак, оставив сие обое, будет она полезным препровождением скучного времени, ежели примут труд её прочитать». И всё-таки новаторство «Пересмешника» очевидно – Чулков ввёл в русскую литературу абсолютно новый жанр и новых героев. Чулков первым предпринял попытку систематизировать славянскую мифологию, упорядочить пантеон языческих богов, приравняв его к античному.

Друг и единомышленник Чулкова, переводчик, поэт, писатель Михаил Иванович Попов тоже вошёл в историю как один из «создателей» и систематизаторов славянского пантеона богов. В 1768 году он издал «Краткое описание древнего словенского языческого баснословия». Эта книга – первый образец жанра научно-художественной прозы и в то же время – это одно из лучших описаний славянских языческих существ.

Внимание Левшина сосредоточенно уже не столько на языческих временах, сколько на периоде правления Владимира Красное Солнышко. В сущности, «Русские сказки» – это обработка русских былин в духе западноевропейских рыцарских романов. «Русские сказки» обошли сочинения Чулкова и Попова, хотя и явно уступают «Старинным диковинкам» в отношении развития сюжета. Как видим подход ничем не уступает Толкину, так что имейте это ввиду.

Вот теперь похоже всё

Источник

Всего найдено: 13

Подскажите, пожалуйста, нужен ли дефис в сочетании фэнтези-фильмы?