Людмила Тихонова известна в Смоленске как автор Саги о Жене Отвагиной — серии фантастических литературных блокбастеров для детей. Фэнтези необычна уже тем, что ее написал врач, который много лет работал на кафедре оперативной хирургии и топографической анатомии СГМУ Людмила Тихонова.
Людмила Валентиновна Тихонова – профессор, доктор медицины, автор множества научных статей и изобретений.
Сюжет каждой из ее книг головокружительно динамичен. Водоворот событий, закручивающийся вокруг вундеркинда Жени Отвагиной, засасывает читателя, и ему становится искренне жаль, когда последняя страница этой необычайно доброй книжки перевернута. Ее фантастика полна гипотез, открытий и парадоксальных предположений! У Тихоновой возникали мысли описать жизнь послевоенного Смоленска, но тема эта такая же болезненная для нее, как и… хирургия. Писательница не скрывала, что у нее в планах взяться за книгу о вирусах.
«Какая она будет, кто знает? – улыбается Людмила Валентиновна. – Бывает, садишься за работу, пытаешься реализовать замысел, а он чудесным образом претерпевает метаморфозу и воплощается в нечто другое!»
Так оно и вышло.
В этом году в издательстве «Маджента» вышел новый роман Людмилы Тихоновой «Виртуоз» о судьбе гениального мастера. Книга вызовет интерес у широкого круга читателей, любящих мистические и детективные приключения.
Баланс реальности и мистики
Роман Людмилы Тихоновой «Виртуоз» повествует о становлении личности художника Валентинова, о трудностях и проблемах, с которыми приходится сталкиваться таланту – одиночке. В его картинах заключена такая сила, что иногда они начинают жить самостоятельной мистической жизнью.
Встреча художника с Верховным Голосом Башни заставляет его по-новому взглянуть на свою жизнь. Валентинов пытается доказать свою профессиональную самостоятельность, балансируя на тонкой грани между реальностью и мистикой.
Случайно к Валентинову попадают артефакты, которые становятся проводниками в прошлое. Обстоятельства складываются таким образом, что Валентинову, преодолевая временной барьер, приходится участвовать в расследовании загадочных событий, связанных с исчезновением слитков золота, выйти на логово террористов, помочь в расшифровке скандальных документов.
Ценность книги «Виртуоз» еще и в том, что она проиллюстрирована репродукциями непризнанного смоленского художника Геннадия Тихонова. Образ брата Людмилы Валентиновны, который лег в основу реалистической части произведения, объемный, цельный и узнаваемый.
«Так нельзя. Одумайся! Тебя раздавят…»
«- Как тебе удалось так страшно и красиво изобразить пороки? Неужели все так мрачно? Ты веришь в светлое будущее?
— А ты? — задал встречный вопрос Валентинов и невесело усмехнулся.
— Так нельзя. Одумайся! Тебя раздавят, — сказала жена, и в ее глазах отразились страдание и… страх».
Геннадий Тихонов принадлежал к числу редких людей, которые талантливы во всем. Обладал абсолютным слухом и уникальным баритональным басом, напоминающим магомаевский. В шестнадцать лет спел сложнейшую арию Мефистофеля из оперы «Фауст» Шарля Гуно, получившую известность в исполнении Шаляпина. Голос ему никто не ставил, игре на гитаре не учил. А он – пел! В 90-е – в церковном хоре Успенского кафедрального Собора, затем, разочаровавшись в далеком от идеалистических представлений моральном облике церковнослужителей, ушел в Смоленский камерный хор под руководством Николая Трубина. Гастролировал по Европе, побывал в Польше и Германии. К сожалению, в конце 90-х в силу объективных, большей частью, экономических причин хор приказал долго жить. Время было трудное, не до искусства…
Геннадий Тихонов олицетворял собой воплощение Искусства. Музыки. Живописи. Графики.
«Однажды его мастерскую посетил маститый художник. Увидев картину о человеческих пороках, он не сдержался:
— Валентинов, зачем ломаешь классические традиции изобразительного искусства? Хотел достучаться до зрителя? Считай, что отклика ты добился. Но как все мерзко и противно. Не тем путем идешь».
Жизнь в клетке
Геннадий Тихонов начал писать поздно, после сорока, не задумываясь о жанрах и стилях: «Пусть искусствоведы думают! А я просто делаю свое дело. Это мои дневники…». У него была очень хорошая школа. Геннадий Валентинович закончил знаменитый худграф Витебского государственного пединститута. Тринадцать лет работал в Смоленском Художественном Фонде. Был мастером на все руки. Работа художника-оформителя в мастерских Худфонда обязывала уметь делать все: плакаты, транспаранты, стенды, чеканки, сграффито и мозаику, знать шрифты.
В жизни Геннадия Валентиновича случилась всего одна персональная выставка, приуроченная к его 60-летию. Она состоялась в 1998 году. Первая и последняя.
«Награды получают не те, кто достоин, а те, кто приближен… к трону. Это было всегда. Это процветает и сейчас», — с горечью пишет в «Виртуозе» Людмила Тихонова.
Аллегория «В клетке» — чудовищная по трагизму и эмоциональному накалу кричащий человек на лестничной площадке, завернутый в прозрачный саван целлофана. Он задыхается в коконе, пытаясь его разорвать, но – тщетно. Одинокий голос человека никто не услышит за наглухо закрытыми дверьми.
«Валентинов не заметил, как перед ним появилось прозрачное видение. Присмотревшись, Валентинов понял, что это он сам, его душа, закрученная в пелену серого тумана и пытающаяся освободиться из плена. Вот и разгадка! Душа прилагала невероятные усилия, но вырваться не могла».
Этот символический, созвучной с его жизнью образ Геннадий Тихонов увидел во сне. Ему снились фантасмагорические сны почти каждую ночь. Снились давно, еще с юности. Не давали покоя, бередили душу. Заставляли взяться за кисть и выплеснуть боль на холст. Так родились одни из лучших его полотен — аллегории «Плаха», вызывающая ассоциации со стилем Ильи Глазунова, и «Романс».
Аллегория забвения
Судьба многих работ Геннадия Тихонова трагична. По так и невыясненной причине в свое время с выставки сняли потрясающий по силе воздействия автопортрет. Художник найдет его на чердаке Фонда. В пыли и неизвестности. Аллегория забвения.
«Он решил написать автопортрет, выбрав для него в основном синие и красные краски. Почему? Он решил отразить в автопортрете восстановление личности после попытки ухода из жизни. красные, налитые кровью глаза, мертвенная синева кожи… Все указывало на то, что человека, прошедшего через муки жизненного ада, только что вытащили из петли. В лице еще присутствуют отголоски боли и страдания, но в глазах уже появился живой блеск надежды. Или свободы?
Автопортрет был готов в короткие сроки и вызвал неоднозначные мнения. Сила, исходящая от автопортрета, завораживала и пугала. Зрители долго простаивали перед ним, пытаясь понять замысел художника. Одно было ясно: художник попытался убедить всех, что наступает новая эра — эра свободы.
Как глубоко он ошибался! На художественной выставке автопортрет провисел всего несколько дней и был снят».
Сказки Пушкина. Украденный Палех
Аналогичная участь постигла его иллюстрации к сказкам Пушкина, которые художник писал тончайшей, в три волоска, кисточкой под лупой. Иначе передать мельчайшие детали не представлялось возможным. Филигранная, ювелирная работа – стилизация под русский Палех, переливающаяся ослепительной игрой красок.
Его сын, известный смоленский журналист Дмитрий Тихонов несколько раз пытался издать проиллюстрированную отцом книгу, но безуспешно. Создавалось впечатление, что проект преследует злой рок – другого объяснения нет! При невыясненных обстоятельствах пропала центральная работа, которая должна была украсить книжный форзац.
«На обложку ушла целая неделя. Валентинову лупа уже не помогала. Глаза покраснели и воспалились. Продолжать работу он уже не мог. Впрочем, в этом необходимости уже не было: рисунки к альбому были готовы. Валентинов созвонился с председателем конкурсной комиссии, и вскоре в квартире появился юркий молодой человек. Он посмотрел рисунки, сложил их в папку и быстро ретировался, оставив на прощанье свои координаты…
…В конкурсе рисунки Валентинова не участвовали. По непонятной причине они не были представлены членам комиссии. Валентинов попытался дозвониться до молодого человека. Тот вышел на связь и сказал, что папка с рисунками украдена. Расследование дела велось долго и нудно. В конце концов, удалось найти папку, но в ней отсутствовали несколько рисунков, и тот главный, который планировался быть на обложке. Нет, рисунки не потерялись. Через год они всплыли: ими были иллюстрированы сказки Пушкина в одном из центральных изданий».
Кипяток зависти и плагиата
«Он был на первой ступеньке лестницы в подвал, когда его обдало паром. Он бросился вниз и остановился, беспомощно опустив руки: весь подвал был залит кипятком. Валентинов с трудом пробрался к мастерской и открыл дверь. Представшее перед ним зрелище было не для слабонервных: картины плавали в воде, ударяясь друг о друга рамами, куски бумаги с эскизами набухли и потонули. Спасти удалось немногое. Многолетняя работа безвозвратно пропала».
У Тихонова была мастерская в центре Смоленска, в подвале на ул. Козлова. В мастерской он хранил серию пастельных портретов друзей-художников, которые заглядывали к Геннадию Валентиновичу «на огонек». Однажды написал портрет известного в Смоленске живописца Вадима Преснякова. В красной рубахе, с самоваром, на фоне избяной стены… Колоритно, сочно! То ли купец, то ли ухарь какой! Мастерскую затопило. Пастели погибли. Через несколько лет портрет Преснякова… в масле «всплыл» на фондовской выставке одного из знакомых Тихонова, бывавшего у него в гостях. Человек покаялся в плагиате, да что толку!.. Тихонов пожал плечами: «Значит, хорошая была работа…».
«Гори, гори, моя звезда…»
Его так и не приняли в Союз художников. Сказался независимый характер идеалиста — правдоруба. И не только – массовое консервативное мышление было не способно оценить его работы. Они не вписывались в соцарт. «Я могу писать, как все, — с горькой иронией говорил художник. – Иногда пишу реалистические натюрморты – чтобы не забыть, как смешивать краски…».
«Волки, сугробы… свет звезды, отражающийся в глазах жертвы… Мне ясна аллегория, — тихо произнесла соседка. — Здорово же тебе достается от жизни.
— Пока горит звезда, они меня не тронут, — серьезно ответил Валентинов».
…Геннадий Тихонов ушел из жизни в конце февраля 2010 года. Зима была снежной. Гроб тридцать метров несли до могилы на плечах, проваливаясь в рыхлый снег по пояс. Предсказание, запечатленное в «Романсе», сбылось.
«- А что это за старик, с которым мы встретились на дороге. Его еще сопровождал пес, такой же дряхлый, как хозяин.
— Старец Папий.
— Я слышал, как ты к нему обращался. Ты тогда пояснил, что он контролер твоей жизни. Что он от тебя хочет?
— То, что дать я пока не в силах.
А все-таки?
— Показать человечеству его… бесчеловечность, — тихо промолвил Валентинов».
«Валентинов − собирательный образ талантливого одиночки»
— Что побудило Вас, автора саги о «смоленской Алисе Селезневой», взяться за столь серьезную вещь? Книгу, в которой описана жизнь Вашего брата? Книгу, раскрывающую суть его творческой мощной личности?
− Эта книга не совсем о моем брате, хотя не отрицаю, что его можно считать прототипом героя романа. С детства я была рядом с братом и многие факты из его жизни были мне известны. Когда я писала этот роман, брат незримо присутствовал рядом. Это не случайно: «Одно сердце на двоих» − так о нас говорили. Сомневаюсь, что мне в полной мере удалось раскрыть глубину этой неординарной личности. Да, собственно, я и не ставила перед собой подобной цели. Я просто хотела рассказать о нелегкой судьбе гения, и Валентинов − собирательный образ талантливого одиночки.
— Писателям свойственно опираться на литературные ориентиры. Мне показалось, история «Виртуоза» в чем-то напоминает стиль Владимира Орлова («Альтист Данилов»), и что-то пелевинское проскальзывает. Да и от сюжетных ходов Кира Булычева Вы, похоже, отказываться не хотите…
− Мне стыдно признаться в том, что о Владимире Орлове, Кире Булычеве я, конечно, знала, но с их произведениями была знакома понаслышке. Этому есть простое объяснение: я работала в области, весьма далекой от художественной литературы. Я все силы отдавала своей профессии и науке, и, естественно, что мои интересы ограничивались в основном специальной литературой. Когда несколько лет назад я вышла на пенсию, у меня неожиданно появилось огромное желание выразить себя в несколько ином амплуа. Трудно объяснить, почему выбор пал на художественную литературу, и именно на фэнтези.
Боясь влияния маститых авторов, я со времени написания своих книг запретила себе знакомиться с произведениями известных фантастов. Если в моих книгах вы заметили что-то похожее на стиль других авторов, то это, уверяю вас, случайность, объяснения которой дать не могу. Кстати, в детстве моим любимым писателем был Гоголь. Я зачитывалась его историями с мистическими персонажами. Может, именно они и повлияли на подсознание? Как знать…
— Роман населен персонажами, и у многих из них реальные, хорошо угадываемые прототипы. Так кто же, все-таки, этот таинственный завистливый художник, альтер — эго Валентинова? И кто прописан под его другом, журналистом?
− Хочу вас уверить, что «Виртуоз» — прежде всего, художественное произведение, и многие персонажи романа − вымышленные герои. Да, завистливый художник существовал на самом деле, и факт с украденным портретом тоже был. Но этот художник не имел никакого отношения к другим историям в романе. Бог ему судья! Брат простил его, и я не вправе… Что касается журналиста, то этот образ тоже вымышленный, а вот эпизод с нападением − достоверный. В жизни все было гораздо трагичнее: друг, бросившийся на защиту брата, погиб. Я не хотела примириться с этим, и дала ему возможность пожить, хотя бы на страницах романа.
Геннадий Тихонов не был равнодушным человеком. Однажды, в 60-х, увидел — на улице убивают женщину. Вступился за незнакомку и получил ножевой удар в плечо. А ведь в армии служил в советском «спецназе» — в элитном полку КГБ, предназначенном для правительственной охраны. Сейчас бы его назвали президентским.
Человек, напавший на женщину, оказался левшой. Тихонов не ожидал удара и не успел заблокироваться. Спасенная отказалась давать показания. «Теперь я десять раз подумаю, стоит ли ввязывать в драку и кого-то защищать, если эта жертва никому не нужна», — говорил он впоследствии. И продолжал лезть на рожон.
«Журналист», или случайное неслучайно
— Как я понимаю, останавливаться Вы не собираетесь, и уже начали работу над новой книгой. О чем, или о ком она будет? В каком ключе, стиле Вы намерены ее написать?
− Рано говорить об этом. Эпидемия затормозила работу, но она близка к завершению. Могу слегка приоткрыть завесу: на этот раз главным героем книги стал журналист, который, временно наделенный особым даром, помогает следствию в раскрытии убийств. Это детективный роман с элементами мистики.
Не удивляйтесь. В нашей повседневной жизни мы довольно часто встречаемся с явлениями, объяснения которым дать не в состоянии. Именно тогда возникают прообразы сущностей с налетом фантазии или мистики. В принципе, с моей точки зрения, оба понятия являются гранями одного явления и очень близки. Но, если фантазия − чистейший вымысел и будит воображение человека в стремлении заглянуть в будущее, то мистика − более приземленное понятие и объясняет необъяснимые реалии настоящего. Но это пока… Почему «пока»? Все очень и очень просто − разве со временем некоторые фантазии не становятся былью? Что касается мистики… с этим сложнее: мистические образы некоторым людям помогают справиться в сложных жизненных ситуациях, другим − наоборот.
Мы удивляемся, когда случайно избегаем опасности. Но так ли уж случайно?
«Собачье сердце» — фантастическая повесть Михаила Булгакова, созданная в 1925 году. Вдохновлена безумными экспериментами советских ученых той эпохи, в том числе, возможно, экспериментом Сергея Брюхоненко по оживлению собачьей головы. Одновременно является политической сатирой на руководство страны 1920—годов и на нравы пролетариата того времени.
Действие разворачивается вокруг трех ключевых персонажей – Полиграфа Полиграфовича Шарикова, Филиппа Филипповича Преображенского и Ивана Арнольдовича Борменталя. Некоторые булгаковеды предполагают, что главные герои – это аллегории на Сталина ( Клим Чугункин-Шариков), Ленина (Преображенский) и Троцкого ( Борменталь). Но это лишь предположение.
Характеристика главных героев повести «Собачье сердце» Михаила Булгакова
Филипп Филиппович Преображенский
Прототипами персонажа считают дядю Булгакова – гинеколога Николая Покровского, а также биолога Илью Иванова, хирурга Сергея Воронова, упомянутого уже Сергея Брюхоненко, а также выдающихся ученых Павлова и Бехтерева.
Филипп Филиппович – гениальный врач, занимающийся омоложением, среди его клиентов – бывшие дворяне и нынешняя партийная верхушка. Благодаря ее покровительству он отвоевал право жить и работать в роскошных условиях и никем не притесняемый.
Профессор не признал советскую власть и не любит пролетариат, который считает бездельниками и пустобрехами. Он знает цену труду и уверен в себе. Разруху 20 годов Преображенский воспринимает как следствие некомпетентности советских управленцев, которые вместо того, чтобы поддерживать порядок в стране, занимаются мировой революцией. Преображенский считает, что каждый должен заниматься своим делом. Неудачный эксперимент, который привел к катастрофическим последствиям, заставил его пересмотреть некоторые свои убеждения. Он сделал вывод, что природа не должна быть полем для экспериментов и вмешиваться в ее законы нельзя.
Полиграф Полиграфович Шариков
Неудачный результат эксперимента Преображенского, во время которого уличному псу Шарику пересадили половые железы и гипофиз люмпена, вора и пьяницы Клима Чугункина (аллюзия на Сталина?). В наше время такого персонажа бы назвали гопником. Слабый интеллект и отвратительное поведение не помешало Шарикову продвинуться по карьерной лестнице. Шариков – воплощение всех негативных черт пролетариата, получившего власть: он агрессивен, некультурен и попросту убог. Свое призвание он нашел в уничтожении бродячих котов, но понятно, что со временем агрессия перекинется и на людей. Лучше всего он научился писать доносы, в том числе и на самого Преображенского, которому он угрожал судом за несанкционированную операцию. Таким образом, в результате операции произошло не превращение собаки в человека, а воскрешение убитого гопника Клима Чугункина, который так и не смог стать человеком. Тем не менее, в результате революции именно такие люди становились лидерами нации.
Иван Арнольдович Борменталь
Собирательный образ молодой советской интеллигенции. Красив, силен и талантлив, он находится под тотальным влиянием своего учителя Преображенского. Принимал активное участие в культурном развитии Шарикова, а когда справляться с ним стало невозможно, и вовсе переселился к профессору.
Для него важны собственное достоинство и честь, но он морально сильнее своего учителя. Так, в кульминационный момент, когда шариков угрожал профессору револьвером. Именно Борменталь принял молниеносное решение об обратной операции. Возможно, одним из его прототипов стал и сам Булгаков.
Швондер
Новый председатель домкома, наставник и покровитель Шарикова. Именно Швондер научил Шарикова писать доносы и рассказал ему о правах в квартире профессора. Ненавидит Преображенского как классового врага, слепой поклонник новой революционной власти и ее законов. Персонаж схематический, глубоких рассуждений ему Булгаков не дал, да и нет их у него. Воспринимает Шарикова не столько как человека, сколько как полезную единицу нового общества, которую легко можно повести за собой. Вести полноценный разговор с Преображенским ему мешает недалекость и недостаток образования, поэтому он всегда выходит проигравшим в конфликтах с профессором, за что ненавидит его все больше и больше.
Пес Шарик
От имени бродячего пса Шарика, которого на улице подобрал профессор Преображенский, рассказ ведется в начале и в конце рассказа. Шарик — благодарный, ласковый, но хитрый пес, знающий голод и невзгоды на улице. На этой собаке Филипп Филиппович Преображенский провел эксперимент по «омоложению» путем пересадки ему гипофиза и семенников Клима Чугункина, погибшего в пьяной драке. в результате произошло не омоложение, а полная гуманизация собаки, превратившейся в мерзкого Полиграфа Полиграфовича Шарикова.
Клим Чугункин
Люмпен-пролетарий, двадцать пять лет. У Чугункина нет постоянной работы, но есть стойкая тяга к алкоголю. По сюжету он предстает не живым, а уже умершим. После его смерти профессор Преображенский удалил из своего тела гипофиз и яички, чтобы пересадить их собаке. В результате этого эксперимента родился Полиграф Полиграфович Шариков.
Зинаида Прокофьевна Бунина
Девушка, служанка в доме профессора Преображенского, помогает ему по хозяйству. Или «социальная служанка», как ее называет Шариков. Зинаида Прокофьевна добросовестно выполняет свою работу и откровенно боится Шарикова.
Дарья Петровна Иванова
Повар профессора Преображенского. Шариков «любит» ее своей собачьей преданностью. Но только потому, что кормит его колбасой по просьбе профессора. Все, что его волнует, — это «собачья радость» — теплый дом и еда.
РИА «Омск-информ» создало фантазийный портрет предполагаемого главы города. Новый «рулевой» должен обладать целым набором качеств.
Вопросом № 1 в политической повестке Омска остаются выборы мэра города. Как уже сообщало РИА «Омск-информ», сбор заявок от кандидатов продлили до 6 декабря. А это значит, что градоначальника выберут до Нового года.
В СМИ активно муссируется тема, каким именно должен быть будущий глава города, чтобы не повторять ошибок своих предшественников. Звучат имена и конкретных претендентов на высокий пост. Мы решили пойти по другому пути и создать детальный образ будущего мэра Омска.
Один человек априори не может обладать всеми необходимыми для этой должности качествами, поэтому мы решили «позаимствовать» их у известных политиков, общественников, спортсменов и даже обратили свой взор на сказочных персонажей и представителей животного мира. Портрет мэра вышел, конечно, пестрым, этакий транформер, зато с точки зрения качеств – то что надо.
Самым зорким в животном мире считается сокол-сапсан, или, как его еще называют, пилигрим. Он способен заметить дичь с расстояния 8 километров.
Так и мэр Омска – должен видеть проблемы миллионника не только из окна служебной машины. Протяженность города у нас более 30 км, соответственно, зрение нужно острое.
Мэр с зоркостью сокола точно увидит, кто из его подчиненных действительно работает, а кто лишь создает видимость. Бросив только взгляд, поймет, где не успели завершить в срок ремонт дорог и дворов, благоустройство парков и скверов. И даже, не дожидаясь визита проверяющих, успеет наказать виновных.
Обычное человеческое зрение вряд ли поможет выявить все слабые места города. А потому Омску с его ворохом проблем нужен рулевой с прямо-таки соколиной зоркостью.
68-летнего уроженца Одессы Анатолия Вассермана считают одним из самых умных людей России. По специальности он инженер-теплофизик. Журналист, публицист, многократный победитель интеллектуального шоу «Своя игра» недавно стал депутатом Госдумы 8-го созыва. У Вассермана по-настоящему энциклопедические знания, которые очень бы пригодились претенденту на вакантную должность мэра Омска.
Такой политик способен четко спрогнозировать, в каком районе города нужно строить социальные объекты – детсады, школы, больницы. А не дожидаться, пока люди начнут писать соответствующие петиции в интернете. Человек с энциклопедическими знаниями вряд ли станет бездумно вырубать деревья, зеленые легкие нашего города. Скорее, наоборот – распорядится посадить новые цветы и кустарники, вернув нашему Омску звание города-сада. И не только. Умный градоначальник будет стремиться повышать интеллектуальный статус города, развивая не только вузовское, но и среднее образование. И конечно, всячески способствовать появлению высокотехнологичных рабочих мест с хорошими зарплатами.
Несмотря на утверждение экспертов, что Омску нужен скорее градоначальник-менеджер, все-таки нельзя отрицать тот факт, что «рукастый» мэр, хозяйственник активнее разгребет проблемы города.
На данный момент в Омске не самые лучшие дороги и транспорт, запущенное коммунальное хозяйство и недосказанность в отношениях с ресурсными организациями. Мэр-хозяйственник и гвоздь сам забьет, и, если надо, в доступных выражениях объяснит, как делать не надо.
Новый мэр, безусловно, должен разрешить все колебания в вопросах ремонта дорог, сноса ветхих и строительства новых зданий, уборки магистралей от снега и последствий природных катаклизмов.
Под все эти критерии идеально подходит Сергей Собянин. Для начала он преобразил Тюмень, а сейчас делает «конфетку» из Москвы. Да, там финансовые возможности на несколько порядков выше, чем в Омске, но на первом месте идет система работы, а не количество денег. Нам не нужно по 30 станций метро в год, но общественный транспорт должен ходить как часы, снег вовремя чиститься, а батареи в школах и детсадах – быть горячими. Да и с собаками на улицах пора разобраться. В общем, хозяйственнику есть где приложить руки.
Омску не хватает душевности. И только доброе сердце нового градоначальника способно отогреть зачерствевших в жизненных баталиях горожан.
Ведь не секрет, что основная функция городской администрации – социальная. А значит, душевный подход не помешает. Да, в современных реалиях поддержка сирот, пенсионеров, многодетных и неблагополучных семей – это функции региональных и федеральных властей. Но когда возникают проблемы, куда идут люди? Правильно – в мэрию. И даже если помочь нечем, доброе слово и дельный совет придутся кстати.
Поскольку нового мэра омичи получат аккурат перед Новым годом, душевность градоначальник может получить от Деда Мороза. Глава города, подобно этому сказочному персонажу, достающему подарки из большого мешка, должен где-то раздобыть деньги и на уборку снега, и на праздничное оформление города, и на презенты ребятишкам на муниципальных елках.
Ну а тем, кто плохо вел себя на протяжении года, Дед Мороз (то есть мэр) должен объяснить, почему желаемого подарка ему не будет.
Градоначальнику в его работе не стоит полагаться только на отчеты подчиненных. Необходимо обладать интуицией, неким чутьем, и нюхом на неприятные ситуации, чтобы совершить минимум управленческих промахов.
В животном мире самым лучшим нюхачом считается слон. У этих млекопитающих около двух тысяч обонятельных нервов: в два раза больше, чем у собак. И в пять раз больше, чем у людей.
Что касается проницательности, то в истории было немало политиков, наделенных этим качеством. В частности, первый президент России Борис Ельцин. По отзывам современников, первое лицо при принятии решений часто полагался на свою интуицию. Бывший советник главы страны Сергей Станкевич назвал Ельцина великим интуитивистом.
– На совещаниях в узком кругу мог сказать: «Знания у вас есть, а чутья нет. Делать надо иначе». Чаще всего интуиция его не подводила. Но в тех случаях, когда чутье не срабатывало, особенно в оценке людей, он очень переживал и мог решиться на крайности, – вспоминал Станкевич в беседе с lenta.ru.
Проницательность первого президента РФ отмечали и другие его современники. Думаем, что мэру Омска проницательность бы точно не помешала – при выстраивании отношений с федеральным центром и в диалоге с горожанами.
Ноги (скорость и выносливость) – Усэйн Болт
Ну и, конечно, от мэра Омска требуются выносливость и скорость принятия решений, а если потребуется, то и умение оперативно унести ноги. Олицетворением скорости во всем мире считается ямайский легкоатлет Усейн Болт. Спортсмен специализируется на коротких забегах. Он является восьмикратным олимпийским чемпионом и одиннадцатикратным чемпионом мира. Будущему главе города нужно брать пример с него.
Ведь работа на посту руководителя города-миллионника – это тот еще забег. Здесь нужно постоянно держать высокий темп, терпеть и все время добавлять. Чтобы когда на горизонте замаячит финиш (окончание срока полномочий), красиво завершить дистанцию, а не сойти с нее раньше времени. У предыдущих мэров это получалось лишь через раз.
Вот такой у нас получился собирательный образ главы города. Хотя, если отставить в сторону чрезмерную иронию и интеллектуальные изыскания, все-таки выбор мэра – вопрос везения. Улыбнется ли удача омичам и во главе города станет человек с массой достоинств, покажет время.
Пусть наш фантазийный, во многом юмористический портрет мэра Омска станет неким напутствием будущему градоначальнику. А каким видите его вы? Напишите в комментариях.
Елена Ляхова
«То, что он мог позволить себе писать, мало кому дозволялось в то время…»
90 лет со дня рождения русского писателя и драматурга Юлиана Семеновича Семенова
Родился в 1931 году в Москве, в семье известного журналиста Семена Ляндреса, в прошлом секретаря Бухарина.
С детства увлекался литературой и историей.
В 1948 году поступил в Институт востоковедения в Москве, после ареста отца по политической статье был исключён, смог окончить ВУЗ в 1954 году. Его специальностью стали языки пушту и дари (Афганистан).
Режиссёр А. Кончаловский, приятель юности, вспоминает, что Семенов также «говорил на фарси, на урду, по-английски».
Учился в МГУ на историческом факультете, занимался научной работой – изучал персидскую историю и политику.
В качестве переводчика работал по дипломатической линии в странах Восточной Азии.
Начал публиковаться как журналист в 1955 году (газеты «Правда», «Литературная газета», «Комсомольская правда», журналы «Огонёк» и «Смена»).
В художественной литературе Семёнов начал с психологических новелл – «Дождь в водосточных трубах», «В горах мое сердце», «Прощание с любимой женщиной».
После пребывания в Кабуле, в 1958 году Семёнов написал свою первую повесть – «Дипломатический агент».
В 1960 году стал членом Союза писателей СССР. Сразу после этого вошёл в редколлегию журнала «Москва», после 1967 года работал корреспондентом «Литературной газеты» за рубежом – в странах Европы, на Кубе, в Японии, США и Латинской Америке.
Писателя Семенова заметили после выхода в журнале «Юность» повести о полярных летчиках – «При исполнении служебных обязанностей» (1962), она запомнилась как «антисталинское» произведение того времени.
В 1963 году был снят одноимённый фильм (реж. – Илья Гурин).
Тогда же был начат известный «милицейский цикл» Семенова – первая повесть называлась «Петровка, 38». Далее последовали повести «Огарева, 6» (1972) и «Противостояние» (1980). Речь в них идёт об уголовном розыске или о расследовании экономических преступлений. Все три были позднее экранизированы.
Самая известная книга Юлиана Семенова – одна из 13 повестей о советском разведчике Штирлице – «Семнадцать мгновений весны» (1969).
Одноимённый многосерийный фильм режиссёра Татьяны Лиозновой с Вячеславом Тихоновым в главной роли вышел на экраны в 1973 году. Зрители с нетерпением ждали каждой новой из 12 серий. Известно, что милиционеры зафиксировали резкое падение уровня преступности в СССР в часы показа сериала.
Наивысшая похвала от зрителей – огромное количество анекдотов о Штирлице, некоторые из которых ходят в народе до сих пор.
В конце Второй мировой войны разведчик-детектив Штирлиц-Исаев выясняет суть переговоров между гитлеровской верхушкой и странами-союзниками СССР. Герой находит выход из практически безвыходной ситуации, спасает свою радистку из гестапо, совершает массу других героических поступков во имя Родины.
Настоящее имя Штирлица в романах – Владимир Владимирович Владимиров. Потом его называют Максимом Максимовичем Исаевым. Герой – собирательный образ советского разведчика.
О нём также написаны романы «Испанский вариант» (1973), «Альтернатива» (1974), «Бомба для председателя» (1975), «Третья карта» (1977), «Приказано выжить» (1982), три романа из цикла «Экспансия» (1984) и другие. Роман «Отчаяние» 1988 года завершает цикл, разведчик Исаев-Штирлиц возвращается в СССР, проведя операцию по разоблачению нацистов-преступников, после войны скрывавшихся в Латинской Америке.
Также Семенов создал романы «Пароль не нужен» (1965), «Майор Вихрь» (1966-1967), «Бомба для председателя» и «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1971), хроника в 4-х книгах «Альтернатива» (1975); «Горение» (1977–1978, о Дзержинском), «Пресс-центр» (1983), «Экспансия» (в трёх книгах, 1985-1987); повести «Исход» (1967), «Он убил меня под Луанг-Прабангом» (1970), «ТАСС уполномочен заявить» (1979), «Противостояние» (1980).
Были успешно экранизированы «Майор Вихрь» (1967, реж. – Е. Ташков) и «ТАСС уполномочен заявить» (1984, реж. – В. Фокин).
Также в 1980-е вышел цикл исторических романов Семенова «Версии»: «Смерть Петра» – версия гибели Петра I, «Убийство Столыпина», «Научный комментарий» – повесть об уходе из жизни Маяковского.
В документальный сборник «Лицом к лицу» (1983) вошли интервью с нацистскими преступниками, взятыми Семеновым в Германии и Испании, также в нём рассказывается о поисках Янтарной комнаты и других ценностей (в том числе – рукописей Достоевского), которые во время войны были вывезены из СССР.
«Антисталинскую» тему, впервые затронутую в ранней повести, Семенов продолжил в произведениях «Репортер», «Тайна Кутузовского проспекта» (о загадочной смерти актрисы З. Фёдоровой), «Ненаписанные романы», «Процесс-38».
В 1986 году была создана Международная ассоциация детективного и политического романа, Ю. Семенов стал её президентом.
В 1989 году он создал альманах «Совершенно секретно» – первое в стране частное периодическое издание – и одноимённую передачу на телевидении. В этом проекте «рассекречивались» архивные материалы 30-50-летней давности.
Также был создателем и редактором журнала «Детектив и политика». Основоположник жанра «Журналистское расследование» в стране.
Был секретарем правления Союза писателей СССР.
Вёл активную культурную, общественную и политическую деятельность.
15 сентября 1993 года Юлиан Семенов после тяжелой болезни скончался в Москве. Прах писателя развеян над Черным морем.
Юлиан Семенов – лауреат Государственной премии РСФСР (1976), Заслуженный деятель искусств РСФСР (1982).
В серии «ЖЗЛ» вышла книга «Юлиан Семёнов», автором которой является младшая дочь писателя Ольга Семенова.
В 2006 году учреждён Культурный Фонд Юлиана Семенова.
В Крыму открыт Дом-музей Юлиана Семёнова. В своём доме в посёлке Олива (Верхняя Мухалатка) писатель работал над романами «Приказано выжить», «ТАСС уполномочен заявить» и др. Семёнов называл дом «Моя вилла «Штирлиц»».
Язык произведений Семенова точен, часто лишён излишних «красивостей» и напоминает репортажи, поскольку он много писал для разных газет, в основном политические обзоры.
Как правило, в его произведениях реальные факты становились основой для вымышленного сюжета. Главный герой – журналист, он – и участник событий, и «резонёр», комментирующий происходящее.
Многое из того, о чём писал Семенов, не могло появиться в газетных репортажах, но появлялось на страницах его книг, и это была возможность донести до читателя важные мысли и важную информацию.
Из детективных политических романов Юлиана Семенова читатели могли узнать о жизни в других странах, реальных секретных биографиях и операциях (автор пользовался архивными материалами КГБ) – всё это было в стране под запретом. Ещё и по этой причине увлекательные приключенческие произведения Семёнова были столь популярны.
Проект «Совершенно секретно» Семенов создавал вместе с журналистом Евгением Додолевым. Однажды в интервью Додолев так сказал о Семенове: «Мне казалось, что это совершенно какая-то глыба, и, за что бы он ни взялся, у него получалось, просто он выбрал для себя этот путь… Вот есть писатели, есть журналисты, есть художники, есть бизнесмены, есть аппаратчики, а есть Семенов. Семенов был как бы сам по себе, такой вот уникальный жанр…».
А вот несколько слов из воспоминаний о Ю. Семенове писателя Георгия Вайнера: «Юлиан был замечательным бизнесменом. Он создал и раскрутил первую коммерческую газету «Совершенно секретно» – высокодоходнейшее предприятие, основал издательство, имел связи с бизнесменами на Западе (…) Он обладал громадным талантом личностного обаяния – знакомясь с человеком, он уже через десять минут был с ним не разлей вода. И милиционеры, и уголовники, с которыми мы его знакомили, были от него в восторге, потому что он поражал широтой и парадоксальными выходками и идеями».
Оставил свои воспоминания о Ю. Семенове и А. Кончаловский. Вот фрагмент о его творчестве: «То, что он мог позволить себе писать, мало кому дозволялось в то время. Хоть и писал он в основном о чекистах, но прежде всего они его интересовали как люди, принимающие самостоятельные решения и совершающие самостоятельные поступки…».
На памятнике Юлиану Семенову в Ялте выбита такая его цитата: «Я писал мои книги, чтобы люди поняли: в мире нет безысходности, когда есть выход, только надо надеяться на свои силы и во всём видеть красоту».
Юлиан Семенов, «Семнадцать мгновений весны», фрагмент (начало):
«Памяти отца посвящаю
«КТО ЕСТЬ КТО?»
Сначала Штирлиц не поверил себе: в саду пел соловей. Воздух был студеным, голубоватым, и, хотя тона кругом были весенние, февральские, осторожные, снег еще лежал плотный и без той внутренней, робкой синевы, которая всегда предшествует ночному таянию.
Соловей пел в орешнике, который спускался к реке, возле дубовой рощи. Могучие стволы старых деревьев были черные; пахло в парке свежезамороженной рыбой. Сопутствующего весне сильного запаха прошлогодней березовой и дубовой прели еще не было, а соловей заливался вовсю – щелкал, рассыпался трелью, ломкой и беззащитной в этом черном, тихом парке.
Штирлиц вспомнил деда: старик умел разговаривать с птицами. Он садился под деревом, подманивал синицу и подолгу смотрел на пичугу, и глаза у него делались тоже птичьими – быстрыми, черными бусинками, и птицы совсем не боялись его.
«Пинь-пинь-тарарах!» – высвистывал дед.
И синицы отвечали ему – доверительно и весело.
Солнце ушло, и черные стволы деревьев опрокинулись на белый снег фиолетовыми ровными тенями.
«Замерзнет, бедный, – подумал Штирлиц и, запахнув шинель, вернулся в дом. – И помочь никак нельзя: только одна птица не верит людям – соловей».
Штирлиц посмотрел на часы.
«Клаус сейчас придет, – подумал Штирлиц. – Он всегда точен. Я сам просил его идти от станции через лес, чтобы ни с кем не встречаться. Ничего. Я подожду. Здесь такая красота…».
Этого агента Штирлиц всегда принимал здесь, в маленьком особнячке на берегу озера – своей самой удобной конспиративной квартире. Он три месяца уговаривал обергруппенфюрера СС Поля выделить ему деньги для приобретения виллы у детей погибших при бомбежке танцоров «Оперы». Детки просили много, и Поль, отвечавший за хозяйственную политику СС и СД, категорически отказывал Штирлицу.
«Вы сошли с ума, – говорил он, – снимите что-нибудь поскромнее. Откуда эта тяга к роскоши? Мы не можем швырять деньги направо и налево! Это бесчестно по отношению к нации, несущей бремя войны».
Штирлицу пришлось привести сюда своего шефа – начальника политической разведки службы безопасности. Тридцатичетырехлетний бригадефюрер СС Вальтер Шелленберг сразу понял, что лучшего места для бесед с серьезными агентами найти невозможно. Через подставных лиц была произведена купчая, и некий Бользен, главный инженер «химического народного предприятия имени Роберта Лея», получил право пользования виллой. Он же нанял сторожа за высокую плату и хороший паек. Бользеном был штандартенфюрер СС фон Штирлиц.
…Кончив сервировать стол, Штирлиц включил приемник. Лондон передавал веселую музыку. Оркестр американца Глэна Миллера играл композицию из «Серенады Солнечной долины». Этот фильм понравился Гиммлеру, и в Швеции была закуплена одна копия. С тех пор ленту довольно часто смотрели в подвале на Принц-Альбрехтштрассе, особенно во время ночных бомбежек, когда нельзя было допрашивать арестованных.
Штирлиц позвонил сторожу и, когда тот пришел, сказал:
– Дружище, сегодня можете поехать в город, к детям. Завтра возвращайтесь к шести утра и, если я еще не уеду, заварите мне крепкий кофе, самый крепкий, какой только сможете…».
Поэму “Кому на Руси жить хорошо” Некрасов задумал как “народную книгу”. Он начал писать ее в 1863 году, а заканчивал смертельно больным в 1877 году. Поэт мечтал, чтобы его книга была близка крестьянству.
В центре поэмы — собирательный образ русского крестьянства, образ хранителя родной земли. Поэма отражает мужицкие радости и горести, сомнения и надежды, жажду воли и счастья. Все важнейшие события жизни крестьянина вместились в это произведение. Сюжет поэмы “Кому на Руси жить хорошо” близок к народному сказу о поисках счастья и правды. Но двинувшиеся в путь крестьяне — не странники-богомольцы. Они — символ пробуждающейся России.
Среди крестьян, изображенных Некрасовым, мы видим много настойчивых искателей истины. Это прежде всего семь мужиков. Их главная цель — найти “счастье мужицкое”. И пока его не найдут, решили мужики
Но и помимо них в поэме встречаются искатели народного счастья. Один из них показан Некрасовым в главе “Пьяная ночь”. Это Яким Нагой. В его внешности, речи чувствуется внутреннее достоинство, не сломленное ни тяжелым трудом, ни бесправным положением. Яким спорит с “умным барином” Павлушей Веретенниковым. Он защищает мужиков от упрека в том, что они “пьют до одурения”. Яким умен, он прекрасно понимает, почему крестьянам так нелегко живется. Его мятежный дух не смиряется с такой жизнью. В устах Якима Нагого звучит грозное предупреждение:
В главе “Счастливые” рассказывается еще об одном мужике — Ермиле Гирине. Он прославился на всю округу своим умом и бескорыстной преданностью интересам крестьян. Рассказ о Ермиле Гирине начинается с описания тяжбы героя с купцом Алтынниковым из-за сиротской мельницы. Ермила обращается за помощью к народу.
Ермил наделен чувством справедливости. Лишь однажды он оступился, когда выгородил “из рекрутчины меньшого брата Митрия”. Но этот поступок стоил ему жестоких мучений, в порыве раскаяния он чуть было не покончил жизнь самоубийством. В критическую минуту Ермила Гирин жертвует своим счастьем ради правды и попадает в острог.
Мы видим, что герои поэмы понимают счастье по-. разному. С точки зрения попа, это “покой, богатство, честь”. По мнению помещика, счастье — это праздная, сытая, веселая жизнь, неограниченная власть над крестьянами. В поисках богатства, власти “громадная, к соблазну жадная идет толпа”, пишет Некрасов.
В поэме “Кому на Руси жить хорошо” Некрасов затрагивает также проблему женского счастья. Она раскрывается при помощи образа Матрены Тимофеевны. Это типичная крестьянка среднерусской полосы, наделенная сдержанной красотой, исполненная чувства собственного достоинства. На ее плечи легла не только вся тяжесть крестьянского труда, но и ответственность за судьбу семьи, за воспитание детей. Образ Матрены Тимофеевны — собирательный. Она испытала все, что может выпасть на долю русской женщины. Нелегкая судьба Матрены Тимофеевны дает ей право сказать странникам от имени всех русских женщин:
Проблему народного счастья Некрасов раскрывает в поэме также при помощи образа народного заступника Гриши Добросклонова. Он — сын дьячка, жившего “беднее захудалого последнего крестьянина”, и “батрачки безответной”. Тяжелая жизнь рождает протест в этом человеке. Он с самого детства решает, что посвятит свою жизнь поискам народного счастья.
Грише Добросклонову не нужны богатство и личное благополучие. Его счастье — в торжестве дела, которому он посвятил всю свою жизнь. Некрасов пишет, что ему судьба готовила
Но он не отступает перед предстоящими испытаниями. Гриша Добросклонов видит, что многомиллионный народ уже пробуждается:
И это наполняет его душу радостью. Он верит в счастливое будущее своего родного края и именно в этом — счастье самого Григория. На вопрос поэмы сам Некрасов отвечает, что хорошо живется на Руси борцам за народное счастье:
Быть бы нашим странникам под родною крышею,
Если б знать могли они, что творилось с Гришею.
Слышал он в груди своей силы необъятные,
Услаждали слух его звуки благодатные,
Звуки лучезарные гимна благородного —
Пел он воплощение счастия народного.
Название: Проблема народного счастья в поэме Некрасова Кому на Руси жить хорошо
Раздел: Сочинения по литературе и русскому языку
Тип: сочинение
Добавлен 16:34:10 03 марта 2011 Похожие работы
Просмотров: 107
Комментариев: 15
Оценило: 2 человек
Средний балл: 5
Оценка: неизвестно Скачать
Срочная помощь учащимся в написании различных работ. Бесплатные корректировки! Круглосуточная поддержка! Узнай стоимость твоей работы на сайте 64362.ru
Привет студентам) если возникают трудности с любой работой (от реферата и контрольных до диплома), можете обратиться на FAST-REFERAT.RU , я там обычно заказываю, все качественно и в срок) в любом случае попробуйте, за спрос денег не берут)
Да, но только в случае крайней необходимости.
Сочинение: Проблема народного счастья в поэме Некрасова Кому на Руси жить хорошо
Написать Сочинение Проблема Отцов И Детей
Курсовая Нравственное Воспитание Младших Школьников
Отчет по практике по теме Федеральное государственное учреждение ‘Земельная кадастровая палата’ по Забайкальскому краю
Курсовая работа по теме Движение электрона в однородных полях. Анализ энергии электронов методом тормозящего поля
Дипломная работа по теме Статистическое изучение заработной платы в рыночных условиях
Реферат: Культура України другої половини XVIІ-XVIII ст.
Дипломная работа по теме Исследование финансовых результатов реализации продукции растениеводства в ФГУП ‘Учхоз ‘Рамзай’ ПГСХА
Курсовая работа: Порядок імпортних операцій
Реферат: Эдуард VI
Сочинение Проблема Мастеров
Курсовая работа по теме Понятие и правовая защита национальных меньшинств в современном конституционном праве
Реферат: Kashmir Paradise Exposed To Hell Essay Research
Реферат по теме Акустические расчеты
Реферат Семейные Праздники
Реферат: Ошибка Лоренца
Сочинение по теме Защита интересов личности, общества и государства при обмене данными в сети Интернет
Реферат по теме Традиции как объект социогуманитарного познания
Реферат по теме Логистический подход к сервисному обслуживанию
Автоматия сердца
Реферат по теме Онтогенез речевой деятельности
Реферат: Анкольд
Реферат: Концепция Эмиля Дюркгейма
Курсовая работа: Оценка потенциального банкротства ООО «Вологодский станкозавод» и принятие мер по финансовому оздоровлению предприятия