Сочинение про коломенский кремль

На данной странице представлено детальное решение задания стр. 228 по географии для учеников 9 классa авторы алексеев, низовцев, ким

На данной странице представлено детальное решение задания § Стр. 228 по географии для учеников 9 классa автор(ы) Алексеев, Низовцев, Ким

§ Стр. 228

2. 1) Группировка городов по численности населения:

Города-миллионеры – Пермь, Екатеринбург, Челябинск, Уфа.

Города населением от 500 до 1000000 человек – Ижевск, Оренбург.

Закономерность их размещения прослеживается – все города крупные транспортные узлы, располагаются на крупных транспортных путях.

2) Города промышленные центры:

Химическая промышленность – Березники, Соликамск, Губаха, Пермь, Уфа, Ишимбай, Екатеринбург, Нижний Тагил.

Машиностроение – Екатеринбург, Пермь, Ижевск, Челябинск, Курган, Миасс, Магнитогорск, Нижний Тагил.

Черная металлургия – Ижевск, Нижний Тагил, Екатеринбург, Челябинск, Магнитогорск, Новотроицк, Каменск-Уральский.

Цветная металлургия – Березники, Орск, Челябинск, Каменск-Уральский, Карабаш, Медногорск.

Расположение городов обусловлено сырьевой и потребительской базой крупных промышленных центров.

3) Города по месторасположению:

Города Зауралья: Курган, Челябинск, Екатеринбург, Магнитогорск, Серов, Каменск-Уральский.

Города Предуралья: Пермь, Ижевск, Уфа, Оренбург, Соликамск, Березники, Нефтекамск, Салават.

Группировка городов выбрана по географическому месторасположению относительно Уральских гор.

3. Сравнение республики Удмуртия и Башкортостана. Удмуртия располагается на западе Уральского экономического района в междуречье Камы и Вятки. Башкортостан располагается на юге района в бассейне реки Белая. Удмуртия и Башкортостан располагаются в области умеренно континентального климата смешанных лесов. Южная часть республики Башкортостан лежит в лесостепной и степной зонах. Количество осадков на территории республик составляет 400-600 мм, на юге Башкирии количество осадков уменьшается до 400 и менее, а на востоке республики в горах составляет 600-800 мм. Удмуртия, расположенная северо-западнее Башкирии, относится к льно-животноводческому сельскохозяйственному району, где наибольшее развитие получили молочно-мясное скотоводство, а также посевы зерновых (ячмень, овёс, рожь), на юге республики развивается молочно-мясное скотоводство и свиноводство, активно высаживается яровая пшеница. В Башкортостане развитие получили различные отрасли сельского хозяйства. На севере располагается животноводческий (молочно-мясное скотоводство и свиноводство) район с посевами зерновых культур (просо, рожь, овёс, яровая пшеница), а на юге – зерновой сельскохозяйственный район (пшеница) с развитым мясо-молочным животноводством. Вблизи крупных городов развито выращивание овощей и картофеля. В горной части республики Башкортостан находится лесопромысловый район (охота, сбор плодов и ягод) с очагами выращивания овощей и животноводства. Также в Башкирии развито выращивание сахарной свёклы и пчеловодство. Хозяйственная специализация центра Удмуртии Ижевска – черная металлургия, машиностроение и автомобилестроение, город не является крупным транспортным узлом. Столица Башкортостана – Уфа является крупным центром машиностроения, пищевой, химической, нефтехимической и лесной промышленности. Через Уфу проходит южная историческая ветка Транссибирской магистрали, кроме того, город является крупным транспортным узлом трубопроводного транспорта и автотрасс.

4. Со старопромышленным характером связаны многие проблемы Урала. Во-первых, на Урале множество нереконструированных предприятий, которые используют старые технологии, вследствие чего на ближайших территориях к предприятию часто складывается неблагоприятная экологическая обстановка. Данная проблема должна решаться на государственном уровне, так как здоровье и благоприятная среда проживания человека должна обеспечиваться государством. Во-вторых, для старопромышленных районов часто характерно уменьшение ресурсной базы, которая приводит к нехватке собственного сырья и служит причиной закупок сырья из других регионов и даже стран. Данная проблема должна решаться на государственном и межгосударственном уровнях, так как Урал граничит с ресурсообеспеченными районами России, а также с обеспеченным ресурсами Казахстаном. Кроме того, проблемой старопромышленных районов бывают моногорода, благосостояние которых зависит от одного главного промышленного предприятия, которые в наше время зачастую имеют большие трудности. Все эти проблемы должны решаться на всех уровнях, так как государство может привлекать российский капитал и иностранный капитал для развития хозяйства таких моногородов.

Вопросы и задания для обобщения по теме

1. Европейская часть России – это ядро Российского государства, исторический и культурный центр, здесь расположена столица России – Москва. С физико-географической точки зрения – район практически полностью располагается в пределах Восточно-Европейской равнины, лишь часть Урала и Северного Кавказа лежит в горах, здесь наиболее многочисленный набор природных зон и высотных поясов в горах Кавказа. Территория выходит к Атлантическому и Северному Ледовитому океанам, по территории протекают крупные реки. Европейская часть страны является самой населенной частью страны, здесь располагаются самые экономически развитые районы и промышленные центры. Это главный промышленный и сельскохозяйственный район страны.

2. На большей территории европейской части страны, за исключением горных районов Кавказа и северных территорий, наблюдаются благоприятные природные условия, здесь значительна площадь земель с хорошими агроклиматическими ресурсами, кроме того, при всей неравномерности европейская часть страны хорошо обеспечена и водными ресурсами. Минеральные ресурсы европейской части страны богаты и разнообразны, даже с учетом того что на части месторождений приближается исчерпание минерального сырья. Все это способствовало развитию этой части страны, однако в последнее время частично используется сырье из европейской части страны, в особенности нефть и природный газ. Наиболее благоприятными природными условиями выделяются Центральная Россия, Европейский Северо-Запад, Поволжье, Северо-Кавказский экономический район и Крым. По богатству природными ресурсами лидируют Северный район, Поволжье и Урал.

3. Краткая характеристика Центральной России.

1) Центральная Россия располагается на западе страны, в центре европейской части России, имеет выход к государственной границе с Украиной и Белоруссией.

2) Наиболее интересные природные объекты: национальный парк Угра, Рыбинское водохранилище, Старицкие пещеры, озеро Селигер, Валдайский национальный парк.

3) Отрасли специализации района: машиностроение, химическая, лёгкая и пищевая промышленность, развиты выпуск электроники, мясо-молочное животноводство, птицеводство.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: Московский Кремль, Троице-Сергиева лавра, Смоленский Кремль, Ростовский кремль, Смоленский Успенский собор, Коломенский кремль, Собор Василия Блаженного.

5) Характерные города: Москва, Нижний Новгород, Воронеж, Рязань, Липецк.

Краткая характеристика Северо-Западного района.

1) Располагается на северо-западе Русской равнины, имеет выход к государственной границе с Эстонией, Финляндией, Латвией, Литвой и Польшей.

2) Наиболее интересные природные объекты: Ладожское озеро, Онежское озеро, озеро Ильмень, Чудское озеро, Псковское озеро, Куршская коса, Полистовский заповедник.

3) Отрасли специализации района: энергетическое и электротехническое машиностроение, приборостроение, станкостроение, судостроение, химическая промышленность, лесная и целлюлозно-бумажная промышленность, молочное и мясное скотоводство, льноводство.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: исторический центр Санкт-Петербурга, исторический центр Пскова, Новгородский кремль, Псково-Печорский монастырь, Выборгский замок, историческая часть Калининграда (Старый Кёнигсберг).

5) Характерные города: Санкт-Петербург, Калининград, Великий Новгород, Псков.

Краткая характеристика Северного экономического района.

1) Северный экономический район располагается на севере Русской равнины, омывается водами Северного Ледовитого океана, граничит с Финляндией и Норвегией, соседствует с промышленно развитыми Центральной Россией, Уралом и Северо-Западным экономическим районом.

2) Наиболее интересные природные объекты: Малоземельская Тундра, Лапландский заповедник, Онежское озеро. Озеро Белое, Ладожское озеро, горы Хибины, водопад Кивач.

3) Отрасли специализации района: Черная и цветная металлургия, машиностроение (судостроение), лесная, деревообрабатывающая, целлюлозно-бумажная промышленность, добыча нефти, газа, железных, медно-никелевых руд, апатитов и фосфоритов, оленеводство, морской транспорт.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: исторический центр Вологды, Соловецкий монастырь, историко-мемориальный музей М.В. Ломоносова, Антониево-Сийский монастырь, исторический центры Каргополя, Кириллова и Белозерска.

5) Характерные города: Мурманск, Архангельск, Вологда, Череповец, Петрозаводск.

Краткая характеристика Северо-Кавказского экономического района и Крыма.

1) Северо-Кавказский экономический район расположен на юге Восточно-Европейской равнины, а также на северных склонах Кавказских гор, омывается водами Черного и Азовского морей, а также Каспийского моря, имеет выход к границе Грузии, Азербайджана, Украины, Абхазии и Южной Осетии.

2) Наиболее интересные природные объекты: гора Эльбрус, гора Казбек, Салтинский водопад, гора Машук, Джейрахское ущелье, бархан Сарыкум, курорт Кавказские минеральные воды, Южное побережье Крыма, Голубые озера, залив Сиваш.

3) Отрасли специализации района: рекреационное хозяйство, пищевая промышленность, животноводство и зерновое хозяйство, овцеводство и тонкорунное овцеводство, виноградарство, химическая промышленность, машиностроение (сельскохозяйственное), выращивание плодов и ягод.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: историческая часть Дербента, крепость Нарын-кала, Даргавский некрополь, Херсонес Таврический, исторические памятники Севастополя, Мечеть имени Ахмат-Хаджи Кадырова, Кавказские дольмены.

5) Характерные города: Севастополь, Ростов-на-Дону, Краснодар, Ставрополь, Грозный, Симферополь, Махачкала.

Краткая характеристика Урала.

1) Урал располагается на востоке Русской равнины, на западе Западно-Сибирской равнине, в пределах Северного, Среднего и Южного Урала, в Предуралье и Зауралье. Район является транзитным между европейской и азиатской частью страны, является внутренним районом страны, но граничит с Казахстаном, а также соседствует с экономически развитыми районами страны (Поволжье, Центральная Россия), а также с ресурсообеспеченным Западно-Сибирским районом.

2) Наиболее интересные природные объекты: Кунгурская ледяная пещера, Капова Пещера, гора Конжаковский камель, национальный парк Башкирия, национальный парк Зюраткуль, Ильменский заповедник, Игнатовская пещера, гора Ямантау, Каменный город.

3) Отрасли специализации района: черная и цветная металлургия, химическая и нефтехимическая промышленность, машиностроение (тяжелое, транспортное, энергетическое, автомобилестроение), оборонно-промышленный комплекс, зерновое хозяйство, коневодство, пчеловодство, молочное и мясное скотоводство.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: Аркаим, Верхотурье, Северская домна, этнографический музей Хохловка, Невьянская башня, Белогорский монастырь, Свердловская киностудия, исторический центр Соликамска, Чердынь, Пермский театр оперы и балета, Храм на Крови.

5) Характерные города: Пермь, Екатеринбург, Уфа, Челябинск, Ижевск, Магнитогорск, Нижний Тагил.

Краткая характеристика Поволжья.

1) Поволжье располагается на юге Русской равнины в Среднем и Нижнем течении реки Волга, район выходит к государственной границе с Казахстаном, а также к Каспийскому морю, район граничит с развитым Уралом, Центральной Россией и Северо-Кавказским районом.

2) Наиболее интересные природные объекты: Самарская Лука и Жигули, национальный парк Нижняя Кама, Волго-Ахтубинская пойма, озеро Эльтон, озеро Баскунчак, утёс Степана Разина, Арбугинская гора.

3) Отрасли специализации района: автомобилестроение, самолетостроение, химическая и нефтехимическая промышленность, цветная металлургия, легкая промышленность, электроэнергетика, зерновое хозяйство, овцеводство, верблюдоводство, выращивание бахчевых культур и овощей.

4) Культурно-исторические объекты, памятники: Свияжск, Казанский кремль, музей-панорама «Сталинградская битва», Мамаев Курган, Астраханский кремль, город Болгар, Елабужское городище, музей-заповедник Тарханы.

5) Характерные города: Казань, Самара, Волгоград, Саратов, Ульяновск, Набережные Челны, Астрахань.

4. Географический портрет территории на примере Поволжья

Map Description automatically generated

ТЕМА 4. АЗИАТСКАЯ ЧАСТЬ РОССИИ

Рис. 1. ГДЗ география 9 класс Алексеев, Низовцев, Ким Дрофа Задание: § Стр 228

Тульский Успенский собор. Фото Дениса Кабанова, 2000-х гг.

Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Богородицы в городе Тула
Тульской епархии, «
Черная церковь
,» бывший собор Тульского Успенского монастыря.

  • Адрес: Россия, 300600, г. Тула, ул. Менделеевская, 13 (Литер «Л») — на площади перед зданием администрации Тульской области, близ стен Тульского кремля
  • Тел
  • На карте: Яндекс.Карта, Google-карта

В народе эту церковь из красного кирпича, расположенную на главной площади города и являющуюся его доминантой, прозвали «чёрной» — за цвет куполов. На стенах храма неплохо сохранилась роспись художников школ Нестерова и Васнецова начала века.

История

Изначально в Тульском кремле была возведена небольшая деревянная церковь – Архангельская, – появившаяся в 1626 году. Каменный храм на её месте построили в 70-80-е годы того же столетия, однако его «первая версия» быстро пришла в негодность. В мае 1762 года был заложен новый храм. Строительство благословил епископ Коломенский и Каширский Порфирий.

Спонсировали стройку Софрон Сиднев, Андрей Володимиров и купец Лукьян Коптельцев (после его смерти – бургомистр Тимофей Чечулин). Возведение прихода завершилось спустя два года, а уже в 1766 году прошло его освящение. Однако храм изначально не отапливался, поэтому выполнял функции «летней» церкви и открывал свои двери только с Пасхи по Покров.

Советский период в истории собора

В 1930-м году Советская власть закрыла храм. В нём хотели организовать музей атеизма, но создания так и не дошло. Иконы и облачения частично отошли Николочасовенской церкви.

В 1945 году храм стал памятном Всесоюзного значения. Через 15 лет здание поставлено на государственную охрану, однако это не помешало в следующем же году разместить в Успенском соборе склад промтоваров. Реставрация проходила в рамках восстановления тульского кремля и началась в 1965 году; иконостас реставрировался с 1975 года в плоть до 1986 года.

Огонь в разные периоды времени повредил стенопись. В 1988 году восстановить её взялись московские художники во главе с В. Л. Лагутиным.

Возрождение

Возрождение храма началось в 1991 году храм был передан Тульскому епархиальному управлению. Предполагалось совместное использование собора с краеведческим музеем, отвечавшим за архитектурное сооружение в целом. Но из-за отсутствия финансирования реставрационные работы постепенно сошли на нет и возобновились лишь в 2013 году, опять же в рамках общей реставрации кремля. До этого, в 2005 году, впервые включена была подсветка собора.

Торжественно открыли восстановленный храм в 2015 году, когда в городе праздновался день рождения.

Месторасположение церкви

Храм расположен в самом центре города на площади Ленина рядом со зданием городской администрации и совсем близко от Тульского кремля.

Исторический курьез: вождь мирового пролетариата В. И. Ленин, памятник которому установлен на площади, смотрит прямо на Успенский кафедральный собор, который так и не смогли взорвать большевики.

Рядом с храмом располагается Тульский кремль — комплекс сооружений, в состав которого входят:

  • Успенский храм Тульского кремля;
  • Богоявленский собор Тульского кремля;
  • торговые ряды.

Как добраться

Адрес: 300600, г. Тула, ул. Менделеевская, 13 (литера «Л»).

Остановка общественного транспорта — «площадь Ленина»:

  • автобус №№ 1, 11, 18, 25, 27а, 28, 28а, 117, 175;
  • троллейбус №№ 1, 2, 11;
  • маршрутное такси №№ 9, 17, 18к, 30, 33 34, 35, 37, 40к, 50, 51, 53, 58, 62, 114, 175, 280, 1117.

Архитектура

Светлый, нарядный, богатый деталями и разнообразным декором, собор представляет собой основную достопримечательность Тульского кремля. Имя зодчего, спроектировавшего это рукотворное чудо, осталось, увы, неизвестным. Однако история сохранила для нас имена мастеров, занятых при возведении, – это кирпичники Емельян Цыбин и Онисий Добрынин, кузнец Осип Журов с помощниками. Главы стали золотыми при участии купца из Тулы Лариона Сорокина.

Крепкий, устойчивый, почти кубический массив храма внезапно устремляется ввысь лёгкими луковичками глав, которых у него пять – по количеству «накрытых» ими световых барабанов. С востока к корпусу примыкает низки алтарь – решение, отсылающее к городским соборам XVI–XVII вв. С объёмом, выполненным без изысков, вступает в спор изобильный декор храма – влияние русского барокко. Формы и материалы украшений на стенах особенно разнообразны.

Два ряда окон обеспечивают церкви прекрасное освещение. Все три входа обрамлены порталами. Главный вход украшен двуглавым орлом – символом российской государственности.

Роспись

Ярославские живописцы периода расцвета своей школы показали на примере этого храма всё своё искусство. В тёплое время года в 1765–1766 гг. они работали без устали командой в 36 человек под руководством Афанасия Андреевича Шустова.

Изобразительное оформление стен, простенков, оконных откосов монументально, придаёт облику торжественности. Росписи расположены в соответствии с ярусами, сюжеты их традиционны для православных храмов. Особенностью живописи здесь является чёткая прорисовка даже незначительных деталей.

Иконостас

Иконы работы неизвестных мастеров – наёмных художников Л. Сорокина – и калужского священнослужителя Андрея Филиппова расположены в семь ярусов. Ещё три иконы написал оружейник Григорий Белоусов – признанный иконописец из Тулы. Изначально иконостас состоял из 66 икон, но до наших дней их дошло меньше на 10.

Богослужения

Настоятелем в Свято-Успенском приходе с 2003 года служит благочинный церквей города Тулы протоиерей Сергей Резухин.

Богослужения совершаются ежедневно, церковь открыта для верующих с 8.00 до 20.00 в субботу и воскресенье — с 7.30 до 20.00.

Расписание служб в будни:

  • утренняя Божественная литургия — в 8.00;
  • вечерняя литургия — в 17.00.

Расписание служб в праздники и выходные дни:

  • ранняя обедня служится в 7.30;
  • поздняя обедня — в 10.00;
  • вечернее богослужение — в 17.00.

Престольный праздник — день Успения Пресвятой Богородицы, отмечается 28 августа (по новому стилю).

Фотографии

Мы подготовили несколько фотографий собора.

Успенский Собор в XX-XXI вв.

Фатальным для истории этого конкретного сооружения, а также монастыря стал 1917 г. Сначала их закрыли, а позже упразднили. Успенская церковь стояла пустой до 1930-х гг. – когда власти города решили ее взорвать. Здание выстояло, но было поддано жестокому осквернению: сняты кресты и снесены купола, вывезена утварь для богослужений. Приблизительно в тот же период уничтожены колокольня и ограда церкви – их восстановить не удалось. Здание передали во владение государственного архива, размещавшегося здесь до 2005 г. Власти города в 1980-х гг. провели небольшую внешнюю реставрацию бывшего сакрального здания. Тогда же установлены купола и кресты, укреплен фундамент, но для верующих здание открыли лишь в 2006 г. Переговоры об этом велись с конца 1990-х гг., руководство архива за это время решало, куда перевести все фонды и коллекции документов. В 2006 г. – когда православный храм освободили – начался ремонт внутри, восстановление освящения и отопления, приделов на первом этаже. Реконструкция второго этажа закончена только через шесть лет, хотя богослужения уже проводились. С 2006 г. церковь стала кафедральным собором, центром Тульской епархии.

Архитектура церкви

Над проектом будущего собора в конце XIX столетия работала группа инженеров и архитекторов, которыми руководил Э. Скавронский.


Он настаивал на том, что храм должен был иметь готическое декорирование – стрельчатые окна и деление фасада на три части с помощью оконных проемов. Выбор сделали в пользу псевдорусского стиля, сочетавшего архитектурные черты Византийской империи и Киевской Руси. Здания, построенные в таком стилистическом направлении, искусствоведы Советского Союза не признавали культурными и историческими памятниками. Как следствие, достаточно много построек XIX века снесли, а Успенская церковь сохранилась только из-за передачи ее под архив. Для архитектуры собора характерно наличие колонок, капителей, называющихся кубастыми, а также размещение над порталом гирек. Стены украшены рядами ширинок, а вход – аркой, заканчивающейся клином. Здание было выложено из красного профилированного кирпича с частичными вкраплениями белого камня. Внутреннюю конструкцию отличает превосходное сочетание света и акустики, достигнутое с помощью окон и дневного света. Он проникает через центральный барабан, что позволяет визуально увеличить пространство.

Забота матушки-императрицы

В 1791 году благочестивая императрица Екатерина II повелела выделить деньги на перестройку весьма обветшавшей к тому времени Успенской церкви одноименного женского монастыря славного города Тулы. Эти средства поступили как нельзя кстати, поскольку старое здание, невесть когда и построенное (документов о том не сохранилось), пришло в полную негодность. За многие года стены этого двухэтажного здания осели в землю настолько, что в дождливые осенние и весенние дни первый этаж нещадно заливало водой.

В 1792 году её разобрали и на том же месте возвели новую, тоже каменную, но одноэтажную и трёхпридельную. Руководил работами тульский гражданский губернатор Андрей Иванович Лопухин. Прослужила она людям и Богу до 1857 года, пока также не стала проявлять признаки обветшания, несколько странные для каменного сооружения, не простоявшего и семидесяти лет. Однако меры приняли: здание укрепили и расширили, отчего оно, как явствует из документов, пришло в ещё худшее состояние. Обычное дело – хотели как лучше, а вышло…

Стены и башни Тульского кремля

В плане Тульский кремль имеет форму почти правильного прямоугольника. Общая протяженность его стен составляет 1066,5 метров. Кремлевские стены стоят на мощном фундаменте, углубленном на 8,5 метров в землю, который покоится на дубовых сваях-лежнях. В настоящее время высота стен достигает 10 метров, а в прошлом была выше. Толщина стен от 2,8 метров на южном и западном участках до 3,2 метров на северном и восточном.

В цокольной части стены расширены и выложены белокаменными плитами из местного известняка. Дальше идет кирпичная кладка, завершающаяся двурогими зубцами — «ласточкиными хвостами». Между наклонной цокольной частью и кирпичными стенами с внешней стороны идет пояс из стесанного до полукруга каменного валика, который опоясывает кремлевские стены и башни по всему периметру. В цоколе прорезаны щелевидные «бойницы подошвенного боя», предназначавшиеся для ведения огня из пищалей.


Успенский собор и колокольня за кремлевской стеной

Нижняя часть стен внутри кремля расчленена широкими арочными нишами, разделенными простенками-столбами. На высоте около 6,5 метров идет уступ — «боевой ход», откуда защитники крепости вели огонь по противнику. В «ласточкиных хвостах» (через одну-две) устроены бойницы — всего их насчитывается 300.


Никитская башня и кремлевская стена с внутренней стороны

Башни кремля выступают за линию стен, благодаря чему обеспечивалось ведение фронтального и флангового огня. Дубовые настилы разделяют башни на ярусы, где стояли установленные на станках тяжелые пищали.

Проездные башни защищали тяжелые дубовые ворота и «герсы» — опускающиеся железные решетки. Каждая башня имеет обходные галереи с бойницами по всему периметру, благодаря чему она превращалась в самостоятельную крепость-цитадель, если враг прорвался внутрь кремля.

Всего в Тульском кремле насчитывается 9 башен. Против часовой стрелки идут следующие:

Спасская башня — построена напротив Спасской церкви. Другое её название — Вестовая. Первоначально в ней висел набатный колокол, извещавший о приближении врага. В прошлом под ней находился пороховой склад. Деревянный шатер над башней был возведен в ходе реставрации 1970-х годов.


Спасская башня

Башня Одоевских ворот, или Казанская башня. Прежде отсюда шла дорога на город Одоев. В нише над воротами находится икона Казанской Божией Матери, отсюда ее второе название.


Башня Одоевских ворот (Казанская башня)


Икона Казанской Божией Матери на башне Одоевских ворот


Башня Одоевских ворот

Следующая башня (угловая) — Никитская, названная так по району Никитский конец, по церкви Никиты Великомученика, некогда стоявшей здесь. Особенностью башни является то, что её нижний ярус перекрыт полусферическими сводами. Здесь хранился порох, а также находились пыточные, где пытали воров и разбойников.


Никитская башня

В центре юго-восточной стены — башня Ивановских ворот, ведущая в Кремлевский сад. Первоначально она так же, как и предыдущая, называлась Никитской.


Башня Ивановских ворот

Далее идет угловая Ивановская башня. Её первоначальное название — Тайницкая, т.к. под ней начинался подземный ход к реке Упе протяженностью около 70 метров. По нему доставляли воду в кремль во время осад. В XVII веке дубовый сруб, которым был обложен проход, сгнил. Восстанавливать его не стали за ненадобностью. Затем по названию построенного поблизости монастыря башня стала называться Предтеченской, а позднее получила свое нынешнее название — Ивановская.


Ивановская (Тайницкая) башня

Следующие башни, расположенные на северо-восточной стене — глухая башня На погребу, где был погреб с запасами пороха и оружия, и проездная башня Водяных ворот, через которую спускался к Упе крестный ход для водосвятия на Богоявление. В XVIII веке она называлась Воскресенской. На углу стоит Наугольная башня, ближайшая к реке Упа. В прошлом внутри неё размещался торговый склад. Её реставрация началась позднее всего — в 2013 году, поскольку до этого из-за построек отсутствовал доступ к ней.


Башня Водяных ворот

В центре северо-западной стены находится Пятницкая башня, названная по церкви Параскевой Пятницы. В XVI веке в небольших сводчатых камерах внутри башни хранили мушкеты, карабины, латы, пули и знамёна. 7 июня 1568 года во время пожара в Туле находившаяся на Пятницких воротах «казна с зелием» взорвалась, повредив башню. Позднее она была восстановлена. Этим объясняется отсутствие белокаменных деталей на ней.


Башня Пятницких ворот

Во второй половине XVI века Тула была обнесена деревянным острогом, площадь которого составляла около 60 гектаров, в 10 раз больше площади кремля.

Описание

Архитектура

Имя зодчего, автора проекта собора, неизвестно. Возведением храма занимались тульские мастера-кирпичники Емельян Цыбин и Онисий Васильев Добрынин. Тульские кузнецы Осип Журов с помощниками отковали металлические стропила четырёхскатной кровли, каркасы куполов и другие детали. Золотил главы собора тульский купец Ларион Сорокин.

Над мощным, почти кубическим объёмом храма возвышаются пять восьмигранных световых барабанов, увенчанных луковичными главами с простыми коваными крестами. С востока к основному объёму примыкает низкий алтарь. Такое решение не было характерно ни для клонящегося к закату барокко, ни для нарождающегося классицизма. Скорее оно напоминает типичные городские соборы XVI—XVII веков. С простым объемным построением храма контрастирует его богатое декоративное оформление в стиле русского барокко.

Для хорошего освещения большого внутреннего пространства окна выполнены в два ряда, что придаёт внешнему облику храма характер двухэтажного здания. Вертикальные декоративные полосы объединяют расположенные друг над другом окна первого и второго света в один архитектурный мотив. Декоративное убранство стен отличается разнообразием примененных форм и материалов: белокаменные резные детали (капители, раковины, розетки), элементы из фасонного кирпича, лепные украшения (растительный орнамент и другие). Три входа в собор обрамляют богато украшенные порталы. Над главным западным входом располагается резной белокаменный российский герб — двуглавый орёл. Первоначально пол в храме был выстлан чугунными плитами, впоследствии замененными на каменные.

Роспись

Успенский собор расписывали ярославские мастера, работавшие в лучших традициях ярославской школы периода её расцвета. Роспись продолжалась два года в течение летнего времени 1765 и 1766 года, а 36 живописцами руководил Афанасий Андреевич Шустов. В числе художников были представители знаменитых династий ярославских изографов — Сопляковы, Иконниковы, Горины.

В отличие от ярославских фресковых циклов, где господствует орнаментальная стихия и пестрая ковровость, где все ярко и празднично, монументальная живопись Успенского собора выполнена в крупном плане, в спокойном, торжественном ритме. При этом монументальность стенописи не вытесняет особого внимания при передаче бытового ряда. Четкая прорисовка архитектурных элементов, тончайших особенностей костюма, прически, украшений, текстуры ткани — отличительная черта росписей тульского собора. В соборе расписаны стены, простенки, оконные откосы. Стенописи алтаря включают в себя традиционные сюжеты: Троица Новозаветная, Распятие Христово, Деисус, Господь Саваоф и Тайная вечеря.

Росписи стен и сводов средней части храма расположены в определенном порядке, по ярусам. Нижний ярус — полотенечный — представляет собой изображение свитков ткани с растительным орнаментом. Здесь же — поясняющие надписи к монументальным картинам. Следующий ярус фресок северной и южной стен храма посвящён подлинным историческим событиям — семи Вселенским соборам. Выше сцен Вселенских соборов находятся изображения евангельских сюжетов — многих событий земной жизни Христа и чудес, совершенных им.

В Успенском соборе на западной стене находятся композиции, отражающие содержание книги Соломоновой «Песнь Песней». В люнетах — полукруглых нишах северного, южного и западного порталов — образы Божией Матери. Образы Пресвятой Богородицы (Донской, Смоленский, Иверский и другие) размещены также над окнами. Значительную часть западного свода занимает фреска Успение Пресвятой Богородицы. В восточном своде размещена композиция «Предста царица одесную тебе», в центре которой — Спаситель, восседающий на престоле, одетый в царские ризы; Христос предстаёт здесь как символ высшей справедливости, как Царь царствующих, как образ верховной власти над теми, кому дана земная власть над людьми. По сторонам от него — предстоящие Божия Матерь в одеянии царицы и Иоанн Предтеча.

На столбах собора изображена святая княгиня Ольги, святой князь Владимир и святой князь Александр Невский. Напротив алтаря, на восточной стороне западного столба — изображена великомученица Екатерина.

Колокольня

Четырёхъярусная колокольня Успенского собора строилась с 1772 по 1776 год при городском голове Илларионе Лугинине. Строителями были избраны купцы Софрон Сиднев и Иван Гурьев, а архитектором Праве. Металлический шпиль колокольни по заказу городского общества выполнил Иосиф Жуков. Шпиль позолотили в 1826 году. Кремлёвская колокольня стала одной из главных городских архитектурных доминант — на неё была ориентирована Киевская улица (ныне проспект Ленина). Высота колокольни от земли до креста составляла 70,4 метра. На ней было размещено 22 колокола, а над колоколами — часы с боем.

В январе 1792 года купеческий староста Андрей Максимович Лихвинцов заключил договор на изготовление часов с оружейником Иваном Кобылиным. В мае часы были готовы, их установили на колокольне на средства тульского купеческого общества. Четыре циферблата были обращены по четырём сторонам света. Вместо цифр на циферблате использовались буквы, и имелась всего одна стрелка — часовая (такими были все тогдашние часы, минутная стрелка появилась позже). Часы обозначали каждую четверть часа шестнадцатью ударами, а каждый час — трехминутной игрой курантов. Заводить их нужно было один раз в неделю.

Впоследствии — пока не установлено, когда именно — эти часы были заменены более современными, с двумя стрелками.

В нижнем ярусе колокольни в 1778 году был устроен теплый храм во имя Тихона Амафунтского. Иконостас в этом храме поставили в 1853 году старанием церковного соборного старосты Вукола Кузовлева. В южной части небольшого храма имелся придельный алтарь во имя Иоанна Златоуста — в память придела, который существовал в Успенском соборе до начала XIX века.

План-схема Тульского кремля

Для того, чтобы лучше представлять себе структуру и облик Тульского кремля, взглянем на эту схему.


Схема построек Тульского кремля

1. Башня Одоевских ворот, XVI в. 2. Спасская башня, XVI в. 3. Башня Пятницких ворот, XVI в. 4. Наугольная башня, XVI в. 5. Башня Водяных ворот, XVI в. 6. Башня На погребу, XVI в. 7. Ивановская башня, XVI в. 8. Башня Ивановских ворот, XVI в. 9. Никитская башня, XVI в. 10. Торговые ряды, 1837-1841 11. Богоявленский собор, 1855-1862 12. Колокольня Успенского собора, восстановлена в 2014 13. Успенский собор, 1762-1764 14. Музейно-выставочный комплекс 15. Государственный музей оружия


Панорама Тульского кремля с проспекта Ленина

Храм в наши дни

Сегодня этот великолепный памятник храмового зодчества начала XX века ежедневно посещается прихожанами храма и многочисленными туристами, которых во множестве принимает гостеприимная Тула. Кафедральный Успенский собор привлекает их не только своей удивительной архитектурой, но тем значением, которое он приобрёл в духовной жизни края.

Среди его святынь находятся частицы мощей многих святых, жизнью своей и смертью прославивших Господа. Здесь же можно поклониться и образу Успения Пресвятой Богородицы, снискавшему славу многими чудесами, явленными по молитвам перед ним, а также многим другим святым образам, которыми славен Успенский кафедральный собор в Туле. Расписание служб, проводимых в нём, можно видеть и на дверях храма, и на принадлежащих ему интернет-сайтах.

Венедикт Ерофеев родился на станции Пояконда Мурманской области. Отец — начальник железнодорожной станции, репрессированный и отбывавший лагерный срок в 1939—1954. Детство Веничка провел по большей части в детском доме в Кировске (Кольский полуостров).

Окончил школу с золотой медалью. В середине 1950-х — начале 1960-х учился сперва на филологическом факультете МГУ, потом в Орехово-Зуевском, Коломенском и Владимирском педагогических институтах, но отовсюду был отчислен. С 1958 по 1975 жил без прописки, работал магазинным грузчиком в Коломне, подсобником каменщика и приёмщиком винной посуды в Москве, истопником-кочегаром во Владимире, дежурным отделения милиции в Орехово-Зуеве, бурильщиком в геологической партии (Украина), библиотекарем (Брянск), монтажником кабельных линий связи в различных городах России, Литвы и Белоруссии (это нашло отражение в сюжете поэмы «Москва — Петушки»), лаборантом паразитологической экспедиции в Узбекистане, лаборантом ВНИИДиС «по борьбе с окрылённым кровососущим гнусом» в Таджикистане Смолоду Венедикт отличался незаурядной эрудицией и любовью к литературному слову. Ещё в 17-летнем возрасте во Владимире написал «Записки психопата». В 1970 Ерофеев заканчивает поэму в прозе «Москва — Петушки». Она была опубликована в израильском альманахе «Ами» в 1973 году. В СССР поэма впервые была напечатана в декабре 1988 — марте 1989 гг. в журнале «Трезвость и культура» (все матерные слова в публикации были заменены отточиями), в нецензурированном виде впервые вышла в альманахе «Весть» в 1989 г. В этом и других своих произведениях он тяготеет к традициям сюрреализма и литературной буффонады. Помимо «Записок психопата» и «Москвы — Петушков» Ерофеев написал пьесу «Вальпургиева ночь, или шаги командора», эссе «Василий Розанов глазами эксцентрика» и неподдающуюся жанровой классификации «Благую Весть», а так же подборку цитат из Ленина «Моя маленькая Лениниана». Пьеса «Диссиденты, или Фанни Каплан» осталась неоконченной. После смерти писателя были частично изданы его записные книжки. В 1992 году журнал «Театр» опубликовал письма Ерофеева к сестре Тамаре Гущиной. По словам Ерофеева, в 1972 году он написал роман «Шостакович», который у него украли в электричке, вместе с авоськой, где лежали две бутылки бормотухи. В 1994 году Владислав Лён объявил, что рукопись всё это время лежала у него и он вскоре её опубликует. Однако опубликован был лишь небольшой фрагмент якобы написанного Ерофеевым романа. Большинство критиков считает этот фрагмент фальшивкой. (По мнению Владимира Муравьёва, сама история с романом была вымышлена Ерофеевым, который был большим любителем мистификаций.) В 1985 г. Венедикт Ерофеев принял крещение в Католической Церкви, в единственном в то время в Москве действующем католическом храме св. Людовика. Крестным отцом был друг Ерофеева, филолог Владимир Муравьёв. В последние годы жизни Ерофеев страдал неизлечимой болезнью — раком горла (стоит вспомнить, что Веничка из поэмы «Москва — Петушки» убит ударом шила в горло). Писатель скончался в Москве 11 мая 1990. Похоронен на Кунцевском кладбище. В Москве на площади Борьбы ему поставлен памятник, во Владимире на здании пединститута в честь Ерофеева установлена мемориальная доска. Книги Ерофеева переведены более чем на 30 языков. О нем снят документальный фильм П. Павликовского «Москва — Петушки» (1989—1991).

Венедикт Ерофеев родом из Мурманской области (станция Пояконда). Его отца, железнодорожного начальника, репрессировали и отправили в лагеря. Детство Венички прошло в детдоме города Кировска. Школу окончил золотым медалистом и пошел учиться на филфак МГУ. Оттуда и еще с трех пединститутов его отчислили. Живет на протяжении 17 лет без прописки, работает, где придется и кем придется. Был грузчиком, кочегаром дежурным отделения милиции, геологом — бурильщиком, библиотекарем, монтажником кабельных линий связи, лаборантом в экспедиции и еще много других профессий освоил. Эрудированный и любящий литературу, Венедикт еще в 17 лет написал «Записки психопата». В 1970 завершил писать скандальную поэму в прозе «Москва–Петушки», напечатал ее в 1973 году в израильском издании. В Советском Союзе ее напечатал в 1989 году журнал « Трезвость и культура», правда, заменив всю ненормативную лексику отточиями. Без ценза произведение увидели читатели в альманахе «Весть» только в 1989 году. Еще Ерофеевым были написаны пьеса «Вальпургиева ночь», эссе «Василий Розанов глазами эксцентрика» и тяжело классифицирующаяся за жанром «Благая весть». Пьесу «Диссиденты, или Фанни Каплан» он так и не завершил.

Умер писатель в Москве 11 мая 1990 от рака горла. Могила Венедикта Ерофеева находится на Кунцевском кладбище. Записные книжки писателя были изданы уже после его смерти.

Венедикт Ерофеев — русский писатель.

Родился в посёлке Нива-2. Отец — начальник железнодорожной станции, репрессированный и отбывавший лагерный срок в 1939-1954. После окончания курсов путейцев Мурманской железной дороги Василий Васильевич Ерофеев был назначен дежурным по станции Пояконда.

Детство Веничка провёл по большей части в детском доме в Кировске (Кольский полуостров).

Окончил школу с золотой медалью. В середине 1950-х — начале 1960-х учился сначала на филологическом факультете МГУ, потом в Орехово-Зуевском, Коломенском и Владимирском педагогических институтах, но отовсюду был отчислен. С 1958 по 1975 жил без прописки, работал магазинным грузчиком в Коломне, подсобником каменщика и приёмщиком винной посуды в Москве, истопником-кочегаром во Владимире, дежурным отделения милиции в Орехово-Зуеве, бурильщиком в геологической партии в Украине, библиотекарем (Брянск), монтажником кабельных линий связи в различных городах СССР, лаборантом паразитологической экспедиции в Узбекистане, лаборантом ВНИИДиС «по борьбе с окрылённым кровососущим гнусом» в Таджикистане. В 1974 женитьба дала ему возможность прописаться в Москве.

Смолоду Венедикт отличался незаурядной эрудицией и любовью к литературному слову. Ещё в 17-летнем возрасте во Владимире написал «Записки психопата» (долгое время считались утерянными, впервые опубликованы в 1995). В 1970 Ерофеев закончил поэму в прозе «Москва — Петушки». Она была опубликована в израильском альманахе «Ами» в 1973. В СССР поэма впервые была напечатана в декабре 1988 — марте 1989 в журнале «Трезвость и культура»; в нецензурированном виде впервые вышла в альманахе «Весть» в 1989. В этом и других своих произведениях он тяготеет к традициям сюрреализма и литературной буффонады.

Помимо «Записок психопата» и «Москвы — Петушков» Ерофеев написал пьесу «Вальпургиева ночь, или Шаги командора», эссе «Василий Розанов глазами эксцентрика» и неподдающуюся жанровой классификации «Благую Весть», а также подборку цитат из Ленина «Моя маленькая Лениниана». Пьеса «Диссиденты, или Фанни Каплан» осталась неоконченной. После смерти писателя были частично изданы его записные книжки. В 1992 журнал «Театр» опубликовал письма Ерофеева к сестре Тамаре Гущиной.

По словам Ерофеева, в 1972 он написал роман «Шостакович», который у него украли в электричке вместе с авоськой, где лежали две бутылки бормотухи. В 1994 Владислав Лён объявил, что рукопись всё это время лежала у него и он вскоре её опубликует. Однако опубликован был лишь небольшой фрагмент якобы написанного Ерофеевым романа. Большинство критиков считает этот фрагмент фальшивкой.

В 1985 Венедикт Ерофеев принял крещение в Католической церкви, в единственном в то время в Москве действующем католическом храме св. Людовика Французского. Крёстным отцом был друг Ерофеева, филолог Владимир Муравьёв.

В последние годы жизни Ерофеев страдал неизлечимой болезнью — раком горла. Писатель скончался в Москве 11 мая 1990. Похоронен на Кунцевском кладбище.

1973 — Записки психопата
1989 — Москва — Петушки [поэма в прозе]
1989 — Вальпургиева ночь, или Шаги Командора [трагедия]
1989 — Василий Розанов глазами эксцентрика [эссе]
1991 — Моя маленькая лениниана [коллаж]
1992 — Бесполезное ископаемое

Первое исследование, посвящённое поэме «Москва — Петушки», появилось задолго до того, как она была опубликована в СССР. В 1981 в сборнике научных статей Slavica Hierosolymitana появилась статья Бориса Гаспарова и Ирины Паперно под названием «Встань и иди». Исследование посвящено соотношению текста поэмы с Библией и творчеством Ф. М. Достоевского.

Самой крупной работой, посвященной Ерофееву и написанной за рубежом, является диссертация Светланы Гайсер-Шнитман «Венедикт Ерофеев. „Москва — Петушки“, или The Rest Is Silence».

В России основные исследования творчества Ерофеева были также связаны с изучением его центрального произведения — поэмы «Москва — Петушки». Среди первых критических работ стоит отметить небольшую статью Андрея Зорина «Пригородный поезд дальнего следования» («Новый мир», 1989, № 5), где говорится о том, что появление «Москвы — Петушков» свидетельствует о «творческой свободе и непрерывности литературного процесса», несмотря ни на какие трудности.

«Москва — Петушки» традиционно вписывается исследователями в несколько контекстов, с помощью которых и анализируется поэма. В частности, «Москва — Петушки» воспринимается как пратекст русского постмодернизма и в контексте идеи М. М. Бахтина о карнавальности культуры. Активно изучаются связи лексического строя поэмы с Библией, советскими штампами, классической русской и мировой литературами.

Самый большой комментарий к поэме на сегодняшний день принадлежит Эдуарду Власову. Он был опубликован в приложении к «Москве — Петушкам» в 2000 издательством «Вагриус».

1991 — Москва — Петушки / Moskau — Petuschki
1991 — Москва-Петушки / From Moscow to Pietushki

Страна: Россия
Родился: 24 октября 1938 г.
Умер: 11 мая 1990 г.

Венедикт Васильевич Ерофеев (24 октября 1938 — 11 мая 1990) — русский писатель, автор поэмы в прозе «Москва — Петушки».

Родился в г. Заполярный Мурманской области. Вырос в г. Кировске, на севере Кольского полуострова. В 1946 году его отец был арестован за «распространение антисоветской пропаганды» по печально известной 58 статье. Мать была не в состоянии в одиночку заботиться о трёх детях, и двое мальчиков жили в детском доме до 1954 года, когда их отец возвратился домой. Впервые в жизни Венедикт Ерофеев пересёк Полярный круг (с севера на юг, разумеется), когда по окончании школы с золотой медалью, на 17-м году жизни, поехал в столицу ради поступления в Московский университет.

Учился на филологическом факультете МГУ (1955—1957), но был исключён уже после первых трёх семестров — за «весьма неустойчивое и неуправляемое» поведение и за прогулы занятий по военной подготовке. Тем не менее, не захотев оставлять Московскую область, он переходил в другие ВУЗы, для того чтобы сохранить свой статус студента, учился в Орехово-Зуевском (1959—1960), Владимирском (1961—1962) и Коломенском (1962—1963) педагогических институтах, но отовсюду был отчислен.

Сменил множество «нелитературных» профессий: грузчик продовольственного магазина (Коломна), подсобник каменщика на строительстве Новых Черёмушек (Москва), истопник-кочегар (Владимир), дежурный отделения милиции (Орехово-Зуево), приёмщик винной посуды (Москва), бурильщик в геологической партии (Украина), стрелок военизированной охраны (Москва), библиотекарь (Брянск), коллектор в геофизической экспедиции (Заполярье), заведующий цементным складом на строительстве шоссе Москва — Пекин (Дзержинск, Горьковской области), монтажник кабельных линий связи (Тамбов, Мичуринск, Елец, Орёл, Липецк, Смоленск, Литва, Белоруссия — от Гомеля до Полоцка через Могилёв и пр., и пр.), с 1969 по 1974 год работал телефонным монтёром в Москве. А единственной работой, которая пришлась по сердцу, была работа в 1974 году в Голодной степи (Узбекистан, Янгиер) в качестве «лаборанта паразитологической экспедиции» и в Таджикистане в должности «лаборанта ВНИИДиС по борьбе с окрылённым кровососущим гнусом».

Сценарист Олег Осетинский, беря у Ерофеева интервью для фильма о нём, спросил: «Многие люди удивляются, почему вы, написав такую книгу как «Москва — Петушки», не побывали, к примеру, в Сибири?» Ерофеев ответил: «Я и сам до сих пор удивляюсь, что был избавлен от этого. Меня, видимо, никогда не вызывали в КГБ просто потому, что вызывать было неоткуда. У меня не было постоянного местожительства. А одного моего приятеля, который занимал довольно крупный пост, году в 73—74-м всё-таки вызвали и спросили: «Чем сейчас занят Ерофеев?» И он ответил: «Как чем? Просто, как всегда, пьёт и пьёт целыми днями». Они были настолько удивлены его ответом, что больше не трогали ни его, ни меня. Мол, человек занялся, наконец, делом».

Непонимание и досаду у Ерофеева вызывали поэты, не признающие, а то и просто «оплёвывающие» своих знаменитых предшественников: и Пушкина, и Лермонтова, и Цветаеву, и многих других. «Какой же русский не заплачет от их строк? — возмущался Ерофеев. — Ведь они должны быть благодарны тем, из кого вышли!» Перед Цветаевой он преклонялся: «Что бы они без неё все делали?» Как-то, говоря о стихах одной поэтессы, сказал: «После того, как Марина намылила петлю, женщинам в поэзии вообще делать больше нечего». Сказав это, он всё же назвал несколько достойных, по его мнению, имён.

Своими литературными учителями Ерофеев считал Салтыкова-Щедрина, раннего Достоевского, Гоголя и некоторых других. Про Гоголя, например, говорил: «Если бы не было Николая Васильевича, и меня бы как писателя тоже не было, и в этом не стыдно признаться». Современную отечественную прозу обсуждать не любил — мало кого в ней признавал и из тех немногих особенно выделял Василя Быкова и Алеся Адамовича. Преклонялся перед Василием Гроссманом — сказал: «Перед Гроссманом я встал бы на колени и поцеловал бы ему руку».

В середине 1980-х гг. у Ерофеева развился рак горла. После длительного лечения и нескольких операций Ерофеев потерял голос и имел возможность говорить только при помощи электронного звукового аппарата. Скончался Ерофеев в Москве 11 мая 1990 года. «Если б меня спросили: как ты вообще относишься к жизни, я примерно ответил: нерадиво» © В.Ерофеев

Литературное творчество

Писать, по свидетельству матери, начал с пяти лет. Первым заслуживающим внимания сочинением считаются «Заметки психопата» (1956—1958), начатые в 17-летнем возрасте. Глубокая эрудиция ещё совсем молодого Ерофеева очень хорошо просматривается в случайно сохранившемся его юношеском стихотворении «Гавр». В 1962 году написана «Благая весть», которую «знатоки» в столице расценили как вздорную попытку дать «Евангелие русского экзистенциализма» и «Ницше, наизнанку вывернутого».

В начале 60-х годов написано несколько статей о земляках-норвежцах (одна о Гамсуне, одна о Бьёрнсоне, две о поздних драмах Ибсена) — все были отвергнуты редакцией «Учёных записок Владимирского Государственного педагогического института» как «ужасающие в методологическом отношении». Осенью 1969 года, по его собственному определению, «добрался, наконец, до собственной манеры письма» и зимой 1970 года «нахрапом» создал «Москва — Петушки» (с 19 января до 6 марта 1970). В 1972 году за «Петушками» последовал «Дмитрий Шостакович», черновая рукопись которого (по словам Ерофеева) «была украдена в электричке, вместе с авоськой, где лежали две бутылки бормотухи», а все попытки восстановить её не увенчались ничем.

В последующие годы всё написанное складывалось в стол, в десятках тетрадей и толстых записных книжках. (Если не считать написанного под давлением журнала «Вече» эссе о Василии Розанове и кое-чего по мелочам.) Весной 1985 года появилась трагедия в пяти актах «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора». Начавшаяся летом этого же года болезнь практически поставила крест на осуществлении замысла двух других трагедий.

По различным воспоминаниям, Ерофеев владел феноменальной памятью и точной эрудицией (описывая ерофеевские «игры эрудиции», Лидия Любчикова вспоминает, что автор любил ссылаться на малоизвестные исторические фигуры, точно датируя цитируемый текст), — поэтому писал он легко и быстро, когда накатывало вдохновение. Потом мог подолгу молчать. В одном из интервью Ерофееву задали вопрос, удалось бы ему больше сделать при более благоприятных обстоятельствах? На что он ответил: «А здесь ничто ни от чего не зависит. У меня случалась очень сносная жизнь, и что же? Я молчал. Никто — ни цензор, ни деньги, ни голод — не способны продиктовать ни одной угодной им строчки, если ты, конечно, согласен писать прозу, а не диктант».

Фантастическое в творчестве автора

«По своей литературной сути «Москва — Петушки» — фантастический роман в его утопической разновидности» (Пётр Вайль, Александр Генис).

«Москва — Петушки» — мениппея, путевые заметки, мистерия, житие, предание, фантастический роман» (Л. Бераха, автор работ о романе Ерофеева).

«Москва — Петушки» Ерофеева обычно рассматривается как первое русское постмодернистское произведение. Собственно вся поэма — не что иное, как беспрерывный «мотив сна», во время которого лирический герой находится в постоянном пограничном изменённом состоянии сознания между посю- и потусторонней реальностью. И всё путешествие Венички происходит в таком сюрреальном пространстве, вызванном внешне алкогольным опьянением. Но оно — однородно сну, так как именно в таком ключе воспринимает его сам герой: «…через грёзы в Купавне…». Кроме того, отсутствие чётких границ между различными состояниями ведёт и к отсутствию вообще всей категории времени. И это позволяет автору постоянно использовать образовывающиеся пространственно–временные окна, через которые проникают всё новые и новые персонажи и, напротив, исчезает разыскиваемый Веничкой московский Кремль.

Различные имена, цитаты, понятия и предметы с их свойствами, составом и отношениями создают многомерное пространство «Москвы — Петушков». Инвентарные списки, наполняющие поэму, сродни «бесконечным реестрам» Мишеля Фуко, описывающим мир в его эпистеме доклассического периода. За примерами инвентарного списка далеко ходить не надо — первая же глава открывается целым набором перечислений и повторов: «Сколько раз уже (тысячу раз), напившись или с похмелюги, проходил по Москве с севера на юг, с запада на восток, из конца в конец и как попало — и ни разу не видел Кремля». Причём, в этом предложении идёт как бы нарастание степени подробности перечислений: от нулевой в уточнении «тысячу раз» к минимальным для перечисления двум членам альтернативы «напившись или с похмелюги» и, наконец, к развёрнутому перечислению направлений. Бесконечно расширяется, обретая пространство и «вещность», Москва, — она выходит за пределы реального со сказочно-эпическим «из конца в конец» и утверждается в своей призрачности с неуловимостью Кремля (призрачность, цитирующая булгаковскую Москву).

Особенности стиля «Москвы — Петушков» в первую очередь отсылают нас к стилю Н.В. Гоголя (что дополняется сюжетным сходством с «Мёртвыми душами» и прямым намёком автора — подзаголовком «поэма»). Набоков в своём эссе о Гоголе постоянно отмечал «поразительное явление: словесные обороты создают живых людей». Как один из примеров, иллюстрирующий, как это делается: «день был не то ясный, не то мрачный, а какого-то светло-серого цвета, какой бывает только на старых мундирах гарнизонных солдат, этого, впрочем, мирного войска, но отчасти нетрезвого по воскресным дням» — сравните это внезапно возникшее войско с фантомными пограничниками В. Ерофеева: «Какие там могут быть границы, если все одинаково пьют и говорят не по-русски! Там, может быть, и рады бы куда-нибудь поставить пограничника, да просто некуда поставить. Вот и шляются там пограничники без всякого дела, тоскуют и просят прикурить. »

И особенно впечатляющий парад фантомов возникает в последних главах «Москвы — Петушков»: Сатана, Сфинкс, княгиня, камердинер Пётр (возможно, лакей Чичикова Петрушка — один из его «предков»), Эриннии, понтийский царь Митридат и т.д.

Биография Венедикта Ерофеева​

10c4e135 e7fe 440a 86b1 663d40709470

Венеди́кт Васи́льевич Ерофе́ев родился 24 октября 1938 года в пригороде Кандалакши в посёлке гидростроителей Нива-3, однако в официальных документах местом рождения была записана станция Чупа Лоухского района Карельской АССР, где в то время жила семья. Был шестым ребёнком в семье. Отец — Василий Васильевич Ерофеев (ум. 1956), начальник железнодорожной станции, репрессированный и отбывавший лагерный срок в 1945—1951 за антисоветскую пропаганду. Мать — домохозяйка Анна Андреевна Ерофеева (ум. 1972), урождённая Гущина.

Детство Венечки прошло в голоде и холоде. К 6 годам мальчик умел читать и писать, он все время проводил, царапая что-то на обрывках бумаги. Когда спрашивали, что он пишет, отвечал: «Записки сумасшедшего».1 сентября 1945 года Борис и Венедикт Ерофеевы пошли в первый класс школы на станции Хибины, имея один портфель на двоих.

К 1947 году Анна Андреевна с детьми осталась без средств к существованию. Она поехала в Москву на заработки, а младших отдала в детский дом. Венечка хорошо учился, однажды его наградили поездкой в пионерский лагерь в Рыбинске. Детство Венедикт провёл по большей части в детском доме в Кировске на Кольском полуострове.

Венедикт Ерофеев окончил школу с золотой медалью и в 1955 году без экзаменов поступил в Московский государственный университет, на факультет филологии. Он жил в общежитии, где познакомился с интересными людьми, в их числе — советский филолог, литературовед и переводчик Владимир Муравьев, оказавший влияние на литературные взгляды будущего писателя.

В 1957 году Венечку отчислили из университета за неуспеваемость и систематические прогулы. Он устроился подсобником в строительное управление «Ремстройтрест». В общежитии будущий писатель организовал литературный кружок, где молодые рабочие читали стихи, а Венедикт — отрывки из классической литературы. Из-за этих собраний Ерофеева уволили с работы.

Следующие 2 года Веня провел на Украине, а в 1959 году вернулся в столицу и поступил на филологический факультет Орехово-Зуевского педагогического института, где начал выпускать литературный альманах. В 1960 году студента Ерофеева отчислили.

Осенью 1959 года Веня познакомился с Юлией Руновой, ухаживал за ней, предлагал вместе поехать на Кольский полуостров. В 1961 году они расстались, но чувства не прошли. х встречи возобновились в 1971 году, после того как Рунова вышла замуж и родила дочь.

Был дважды женат. Однако Ерофеев не разорвал отношений с Юлей Руновой.

Первая жена — Валентина Васильевна Зимакова (1942—2000). Брак был зарегистрирован только после рождения у них в 1966 году сына Венедикта Венедиктовича.

Вторая жена — Галина Павловна Носова (1941—1993). Брак был заключен 21 февраля 1976 года. Покончила с собой через три года после смерти мужа, выбросившись с 13 этажа, с балкона их квартиры на Флотской улице.

Пытался продолжить образование, поступал во Владимирский (1961—1962) и Коломенский (1962—1963) педагогические институты, хорошо учился, получал повышенную стипендию. Но дисциплина страдала, и его выгоняли.

В течение всех этих лет Венедикт менял работу как перчатки. Долгое время жил без прописки, был разнорабочим (Москва, 1957), грузчиком (Славянск, 1958—1959), бурильщиком в геологической партии (УССР, 1959), сторожем в вытрезвителе (Орехово-Зуево, 1960), снова грузчиком (Владимир, 1961), рабочим ЖКХ стройтреста (Владимир, 1962), монтажником кабельных линий связи в различных городах СССР (1963—1973), лаборантом паразитологической экспедиции ВНИИДиС по борьбе с окрылённым кровососущим гнусом (Средняя Азия, 1974), редактором и корректором студенческих рефератов в МГУ (1975), сезонным рабочим в аэрологической экспедиции (Кольский полуостров, 1976), стрелком ВОХР (Москва, 1977) . В 1976-м женитьба дала ему возможность прописаться в столице.

Смолоду Венедикт отличался незаурядной эрудицией и любовью к литературному слову. Ещё в 17-летнем возрасте он начал писать «Записки психопата» (долгое время считались утерянными, впервые опубликованы в 2000 году в сокращённом виде издательством «Вагриус», полностью — в 2004 году издательством «Захаров»).

С 1960 года Ерофеев работал над повестью «Благая весть», которая сохранилась отрывочно. Произведение пропитано духом немецкого философа Фридриха Ницше, которого увлеченно изучал Веня. У этого сочинения загадочная судьба. Рукопись, содержавшую 13 глав, писатель отдал на хранение друзьям.

Впоследствии ее вернули и снова потеряли вместе с частью архива. После смерти автора обнаружили 4 главы повести. Позже 5-я глава нашлась в Италии, а 6-я — в Болгарии. Сейчас «Благая весть» публикуется в записных книжках Ерофеева.

В 1970 году Ерофеев закончил поэму в прозе «Москва — Петушки». Она была опубликована в иерусалимском журнале «АМИ» в 1973 году тиражом триста экземпляров. В СССР поэма впервые напечатана в журнале «Трезвость и культура» (№ 12 за 1988 г., № 1—3 за 1989 г., все нецензурные слова в публикации были заменены отточиями); в нецензурированном виде впервые вышла в альманахе «Весть» в 1989 году. В этом и других своих произведениях Ерофеев тяготеет к традициям сюрреализма и литературной буффонады.

Помимо «Записок психопата» и «Москвы — Петушков», Ерофеев написал пьесу «Вальпургиева ночь, или Шаги командора», эссе о Василии Розанове для журнала «Вече» (опубликовано под заглавием «Василий Розанов глазами эксцентрика»), неподдающуюся жанровой классификации «Благую Весть», а также подборку цитат из Ленина «Моя маленькая лениниана». Пьеса «Диссиденты, или Фанни Каплан» осталась неоконченной.

После смерти писателя частично изданы его записные книжки.

В 1992 году журнал «Театр» опубликовал письма Ерофеева к сестре Тамаре Гущиной.

По словам Ерофеева, в 1972 году он написал роман «Дмитрий Шостакович», который у него украли в электричке, вместе с авоськой, где лежали две бутылки бормотухи. В 1994 году Слава Лён объявил, что рукопись всё это время лежала у него и он вскоре её опубликует. Однако опубликован был лишь небольшой фрагмент, который большинство литературоведов считает фальшивкой. По мнению друга Ерофеева, филолога Владимира Муравьёва, сама история с романом была вымышлена Ерофеевым, большим любителем мистификаций. Эту точку зрения разделяет и сын писателя.

С 1985 года Ерофеев страдал раком гортани. После операции мог говорить лишь при помощи голосообразующего аппарата. Скончался в 7:45 11 мая 1990 года в Москве в отдельной палате на 23-м этаже Всесоюзного онкологического центра. Похоронен на Кунцевском кладбище.

Книги Ерофеева переведены более чем на 30 языков. О нём снят документальный фильм Павла Павликовского «Москва — Петушки» (1989—1991).

В Москве в сквере на площади Борьбы находится скульптурная группа, посвящённая героям поэмы «Москва — Петушки». Во Владимире на здании пединститута в его честь установлена мемориальная доска. В Кировске в центральной городской библиотеке создан музей Ерофеева.

Краткая биография ерофеев в

venedikt erofeev

Граффити в подмосковной Коломне

Пятнадцать ультраважных цитат из псевдоавтобиографической поэмы «Москва — Петушки» и чуть-чуть (ир)реальной биографии советского постомодерниста Венедикта Ерофеева.

Будущий андеграундный советский писатель Венедикт Ерофеев (24 октября 1938 — 11 мая 1990) родился на Кольском полуострове в спецпоселке с антиутопическим названием Нива–3 и детство провел по большей части в детском доме. Школу окончил с золотой медалью. Много раз пытался учиться в разных вузах, но отовсюду его отчисляли. Долго жил в Москве без прописки, работал грузчиком, сторожем в вытрезвителе, лаборантом паразитологической экспедиции по борьбе с окрыленным кровососущим гнусом, бурильщиком в геологической партии, редактором и корректором студенческих рефератов в МГУ и стрелком ВОХРа. С раннего возраста отличался незаурядной эрудицией и любовью к литературе: еще 17-летним начал писать «Записки психопата» — долгое время они считались утерянными и впервые были опубликованы лишь в 1995 году.

Еще Венедикт Ерофеев рассказывал, что в 1972 году написал роман «Дмитрий Шостакович», авоську с которым у него украли в электричке вместе с двумя бутылками бормотухи. В 1994 году русский поэт-квалитист, художник-нонконформист, философ-рецептуалист, доктор географических и философских наук, а также искусствоведения, профессор и вообще преудивительный человек Слава Лён объявил, что рукопись Ерофеева все время пролежала у него и он вот-вот ее опубликует. Опубликовал небольшой фрагмент, который большинство литературоведов сочли фальшивкой. Потому что стилизовать под Веничку с его коктейлем библеизмов-ленинизмов, скрытых и прямых литературных и совсем уж не литературных цитат, газетных штампов и трогательной алкофилософии, — дело не простое, даже если ты трижды доктор как Слава Лён. По мнению друга Венички, филолога Владимира Муравьева, история с романом была Ерофеевым, конечно же, вымышлена. Ерофеев был большим любителем мистификаций.

С 1985 года Венедикт Ерофеев страдал раком горла, после операции мог говорить только при помощи голосообразующего аппарата. В 1987 году принял крещение в Католической церкви в единственном в то время действующем в Москве католическом храме святого Людовика Французского.

Женат был дважды, вторая жена Галина Носова покончила с собой через три года после смерти мужа, выбросившись с балкона их квартиры на тринадцатом этаже. Об алкоголизме и прочих трудностях Ерофеева не будем, а вот книги его переведены более чем на 30 языков. Самая важная — это, конечно, постмодернистская поэма в прозе «Москва — Петушки» (кстати, в СССР ее впервые напечатали в журнале «Трезвость и культура» за 1988 год, все матерные слова целомудренно заменив отточиями), из которой приводим 15 ультраважных цитат. Без отточий.

1. Все говорят: Кремль, Кремль. Ото всех я слышал про него, а сам ни разу не видел. Сколько раз уже (тысячу раз), напившись, или с похмелюги, проходил по Москве с севера на юг, с запада на восток, из конца в конец и как попало — и ни разу не видел Кремля.

2. И немедленно выпил…

3. Бог, умирая на кресте, заповедовал нам жалость, а зубоскальство он нам не заповедовал. Жалость и любовь к миру — едины.

4. Как известно, в Петушках нет пунктов А. Пунктов Ц тем более нет. Есть одни только пункты Б.

5. А с утра, еще до открытия магазинов, состоялся Пленум. Он был расширенным и октябрьским.

6. О, самое бессильное и позорное время в жизни моего народа — время от рассвета до открытия магазинов!

7. Я бы согласился жить на земле вечно, если прежде мне показали бы уголок, где не всегда есть место подвигу…

8. Пламенел закат, и лошади вздрагивали, и где то счастье, о котором пишут в газетах?

9. А кимвалы продолжали бряцать. А бубны гремели. И звезды падали на крыльцо сельсовета. И хохотала Суламифь.

10. Что это предвещает, знатоки истинной философии истории? Совершенно верно: в ближайший же аванс меня будут пиздить по законам добра и красоты…

11. А бабушка моя, глухонемая, с печи мне говорит: «Вот видишь, как далеко зашла ты, Дашенька, в поисках своего “я”!»

12. Нет, вот уж теперь — жить и жить! А жить совсем не скучно! Скучно было жить только Николаю Гоголю и царю Соломону. Если уж мы прожили тридцать лет, надо попробовать прожить еще тридцать, да, да. «Человек смертен» — таково мое мнение. Но уж если мы родились, ничего не поделаешь — надо немножко пожить… «Жизнь прекрасна» — таково мое мнение.

13. Что может быть благороднее, например, чем экспериментировать на самом себе?

14. Да. Больше пейте, меньше закусывайте. Это лучшее средство от самомнения и поверхностного атеизма.

15. И вот — я торжественно объявляю: до конца моих дней я не предприму ничего, чтобы повторить мой печальный опыт возвышения. Я остаюсь внизу и снизу плюю на всю вашу общественную лестницу. Да. На каждую ступеньку лестницы — по плевку. Чтоб по ней подыматься, надо быть жидовскою мордою без страха и упрека, надо быть пидорасом, выкованным из чистой стали с головы до пят. А я — не такой.

Венедикт Ерофеев: биография, личная жизнь, книги и дата смерти

3118260 thumb

Биография Венедикта Ерофеева должна быть хорошо знакома всем без исключения знатокам отечественной литературы. Это известный советский и русский писатель. В историю он вошел как автор поэмы под названием «Москва — Петушки». В этой статье мы поведаем о судьбе творца, его личной жизни.

Детство и юность

3118266

Рассказывать биографию Венедикта Ерофеева начнем с 1938 года, когда он появился на свет в поселке Нива-2 в Мурманской области. Он был младшим в семье, где росли пятеро детей. Отец работал на железнодорожной станции, а мать вела хозяйство.

Когда началась Великая Отечественная война, Ерофеевы переехали на станцию Хибины, вскоре их эвакуировали в Архангельскую область. Однако из-за голода, с которым они столкнулись на новом месте, им пришлось вернуться обратно.

В 1941-м арестовали деда будущего писателя, он умер в тюрьме через три месяца. В 1945-м отца обвинили в антисоветской пропаганде и вредительстве.

В биографии Венедикта Ерофеева это было тяжелое время. При этом он к шести годам научился читать. В 1947 году семья осталась без средств к существованию. Чтобы добыть денег на пропитание, мать поехала в Москву на заработки, а детей сдала в детский дом. Венечка прилежно учился, его даже наградили поездкой в пионерлагерь.

Отец вернулся из колонии в 1951-м, мать приехала из столицы, семья воссоединилась. Правда, ненадолго. Василия Васильевича через два года снова арестовали. Три года он провел в тюрьме в Оленегорске из-за опоздания на работу. Когда он вышел на свободу, его здоровье было окончательно подорвано. В 1956-м он скончался.

Герой нашей статьи окончил школу с золотой медалью, без экзаменов его приняли на филологический факультет МГУ. В общежитии он познакомился с литературоведом и филологом Владимиром Муравьевым, который оказал значительное влияние на его взгляды.

Образование и первая работа

3118262

В биографии Венедикта Ерофеева было несколько вузов, так как окончить МГУ он не смог. В 1957-м его отчислили за неуспеваемость и систематические прогулы. После этого он пошел подсобным рабочим в строительное управление «Ремстройтрест».

В общежитии при предприятии организовал литературный кружок, в котором все желающие читали свои стихи, а сам Венедикт отрывки из классических произведений. Руководству эти собрания не понравились, его уволили.

Два года Ерофеев провел на Украине. Когда он вернулся в столицу, в 1959-м, то снова поступил на филфак, но уже Орехово-Зуевского педагогического института. В вузе он выпускал литературный альманах, но через год снова был отчислен.

За следующие несколько лет писатель сменил множество профессий, нигде надолго не задерживаясь. Он пытался еще окончить Коломенский и Владимирский педагогические институты, но из-за проблем с дисциплиной его постоянно отчисляли.

Творческая карьера

В биографии Венедикта Ерофеева произведений совсем немного. Окончить ему удалось только пять трудов. Еще в юности он начал писать «Записки психопата». В формате дневниковых записей излагал собственный поток сознания, в котором полный бред и низменные мысли сочетались с возвышенными идеями. Книга впервые была издана только в 2000 году.

Рассказывая кратко биографию Венедикта Ерофеева, нужно упомянуть о повести «Благая весть», над которой он работал с 1960 года. Она сохранилась не полностью. На произведение сильно повлиял Ницше, которого Ерофеев в то время изучал.

«Москва — Петушки»

3118264

В 1970 году герой нашей статьи окончил главное произведение своей жизни — поэму «Москва — Петушки». Биография и творчество Венедикта Ерофеева слились в этой книге, так как многое, что в ней описано, происходило с писателем в действительности.

Главного героя также зовут Веня, на электричке он едет к любовнице и ребенку. По дороге постоянно пьет. В результате выясняется, что он ошибся поездом, уехал в обратном направлении. Веня возвращается в столицу, где его убивают незнакомцы.

Поэма «Москва — Петушки» Венедикта Ерофеева составлена из глав, названия которых соответствуют названиям железнодорожных станций на маршруте главного героя. Произведение мгновенно разобрали на цитаты, оно стало невероятно популярным, хоть и не было официально опубликовано.

Интересный факт из биографии Венедикта Ерофеева связан с тем, что впервые поэма «Москва — Петушки» была напечатана в 1973 году в Израиле. Затем книга вышла в Париже и Лондоне. В СССР произведение увидело свет в журнале «Трезвость и культура» в сокращенном варианте в конце 80-х годов.

Произведения

3118280

Среди других произведений автора нужно отметить эссе «Василий Розанов глазами эксцентрика» и «Саша Черный и другие», пьесу «Вальпургиева ночь, или Шаги командора», подборку цитат Ленина под названием «Моя маленькая Лениниана», неоконченную пьесу «Диссиденты, или Фанни Каплан».

Ерофеев утверждал, что им еще был написан роман «Шостакович», который он то ли потерял в электричке, то ли его украли. Многие критики подозревают, что это была одна из его мистификаций.

В 1994-м появилась информация, что роман найден и вскоре будет опубликован. Но в печати появился только отрывок, который большинство считают подделкой.

Личная жизнь

3118263

В биографии Венедикта Ерофеева личная жизнь сыграла большую роль. Свою первую любовь он встретил, когда жил в общежитии МГУ. Это была Антонина Музыкантская, с которой они встречались около года.

Осенью писатель познакомился с Юлией Руновой. Она его увлекла, Ерофеев настойчиво ухаживал за девушкой, предлагал отправиться с ним на Кольский полуостров. В 1961 году они расстались, но взаимные чувства между ними сохранились. Герой нашей статьи неоднократно пытался разыскать Рунову, но их встречи возобновились только в 1971 году, когда Юлия вышла замуж и родила дочь.

Известно, что в 1964-м у него был роман с Валентиной Зимаковой, которая жила как раз в Петушинском районе. В начале 1966-го у них родился сын, они расписались и поселились в деревне Мышлино во Владимирской области. Однако писатель с семьей практически не жил. Он ночевал у друзей и знакомых, много пил. Окончательно брак распался в 1975 году.

Второй официальной женой Ерофеева стала Галина Носова, на которой он женился в феврале 1976 года. Уже через год пара получила квартиру в Москве. Но все это время Венедикт постоянно встречается с Руновой, что значительно усложняет его семейную жизнь.

Злоупотребление алкоголем

3118265

Ерофеев много пил. В 1979 году, когда он с женой гостил у брата Юрия, его госпитализировали на Рождество с белой горячкой. В то время, если верить его дневниковым записям, он пил каждый день на протяжении долгого времени. В 1982-м писатель лег в столичную клинику, чтобы вылечиться от алкоголизма.

После выписки он отправился в плавание с другом Николаем Мельниковым по озерам и северным рекам к Белому морю. На протяжении всего путешествия писатель сильно скучал по Руновой, писал ей письма. При этом в его жизни были и другие женщины, после возвращение из плавания семья оказалась на грани развода.

В 1983-м Ерофеев вновь попал в клинику из-за алкоголизма. Весной жена перевела его в психиатрическую больницу.

Смерть

3118261

Считается, что предрасположенность к алкоголизму была у него генетической. Много пили его отец и брат. В юности Ерофеев вовсе не прикасался к спиртному. Он утверждает, что все началось внезапно. Он увидел в витрине бутылку водки, купил ее, выпил, с тех пор не мог остановиться.

В 1985 году у Венедикта обнаружили рак горла. Опухоль удалили, но писатель потерял голос. В Италии для него сделали специальный аппарат с микрофоном, который нужно было прикладывать к гортани.

Еще через год французские доктора пообещали голос восстановить, но советское правительство отказалось выпускать его из страны.

В последний год его жизни к Ерофееву пришла популярность после публикации поэмы «Москва — Петушки». Поклонники и многочисленные журналисты сильно досаждали писателю.

К тому же, ухудшилось состояние его здоровья, у него началась депрессия. В 1990-м врачи обнаружили, что рак снова прогрессирует. Писателя госпитализировали, назначили химиотерапию. Но вскоре были вынуждены отказаться от лечения, так как состояние было очень тяжелым.

11 мая 1990 года Венедикт Ерофеев умер в возрасте 51 года. Он похоронен на Кунцевском кладбище.

778x778

Ольга Уварова/ автор статьи

Приветствую! Я являюсь руководителем данного проекта и занимаюсь его наполнением. Здесь я стараюсь собирать и публиковать максимально полный и интересный контент на темы связанные с историей и биографией исторических личностей. Уверена вы найдете для себя немало полезной информации. С уважением, Ольга Уварова.

Коломна — это настоящий арт-кластер со своим культурным кодом. Более 20 музеев на подмосковный город — это не шутка! Но в Коломне есть не только музеи, но и творческие места нового формата, открытые для перформеров и художников.

img 8515

МУЗЕЙ ТРАМВАЕВ

Точка синтеза искусств: кроме 200 моделей трамваев, собранных со всех уголков мира, здесь выставлены уникальные фото с пленочных и циф­ровых аппаратов. Из разных стран, от Англии до Хорватии, но на всех — трамваи. Рядом — выставка акварели Михаила и Ольги Кученевых. Здесь тоже рогатые вагончики. Зал временных экспозиций «Арт-пакгауз» принципиально про другое — ­сейчас здесь выставлены миниатюры зарайского мастера В. Юркевича: здания Коломны, Зарайска и Москвы, которых больше нет.

Первый трамвай был создан на заводе Струве в 1891 году, но он не остался в Подмосковье, а отправился в Санкт­-Петербург. Сегодня Коломна — един­ственный подмосковный город с живыми трамвайными путями.

— Отечественный трамвай родился здесь. Самый экологичный вид транспорта, самый лучший. 15 лет назад его хотели уничтожить, да вовремя остановились, — говорит Андрей Мясников, создатель и директор Музея трамвая в Коломне.

IMG_8768.JPG

Трамвай Коломны — не только художе­ственный объект, но и арт-площадка. Он стал местом действия проекта «Коло­менский травелог», суть которого такова: участники садятся в трамвай и по пути рассматривают городские улицы на предмет «ужасного» и «прекрасного». Свои впечатления они превращают в тексты, которые размещают на сайте проекта.

Ведущие» Травелога» — кандидат филологических наук Алексей Михеев и Дмитрий Данилов, автор, про­славивший другой город Подмосковья: пьеса «Человек из Подольска» принесла ему «Золотую маску-2018» и славу гени­ального постдраматурга. Он говорит, что в «Травелог» попал почти случайно, но не жалеет об этом: — Я когда делал этот проект, мне было хорошо. Хорошо не потому что я крутой и все сделал на отлично. А потому что в этом пространстве, в этом городе мне по-человечески хорошо.

Где: ул. Дмитрия Донского, д. 15, +7 (916) 955-01-47, http://trammuseum.ru/

«АРТКОММУНАЛКА»

Музей-резиденция, открытая 1 декабря 2011 года в самом центре города. У его истоков стояла Наталья Никитина — человек, который начал превращать Коломну в центр туризма и искусства. Сейчас директор пространства Екате­рина Ойнас.

«Арткоммуналка» хранит черты СССР 60-х годов, реквизиты коммунального быта и диссидентский дух эпохи хрущевской оттепели. Но «Арткоммуналка» — это не только прошлое. Через советский шкаф посетители попадают в совре­менный выставочный зал, а на стенах висят образцы искусства XXI века. Полотно, где стихотворные строчки выложены репейником. Картина, где главы поэмы «Москва-Петушки» изобра­жены в виде цветовых полос. «Артком­муналка» — это еще и мастерская. За год в арт-резиденции живут и работают, сменяя друг друга, пять художников и два писателя из России и Европы. Они все разные, но роднит их одно: каждый использует город как площадку, рабочий материал, средство и среду высказы­вания. Вероника Горелова, экскурсовод «Арткоммуналки», может много об этом рассказать:

— Городское искусство объединяет людей, это способ коммуникации. У нас был проект «Женские истории» с художницей Ириной Хауской, мы ткали из чулок и колготок огромное панно, которое потом повесили на стену сна­ружи дома. В его создании принимали участие самые разные люди — студенты и учителя, взрослые и дети. Они под­ружились в процессе работы. Полотно, которое они ткали, стало полотном новых отношений. Сейчас работу Хауски можно увидеть в нашей постоянной экспозиции.

IMG_9252.jpg

Искусство — способ понять другого. Веро­ника рассказывает: одним из резидентов был Эрик Генгрих, художник из Германии. Он учился готовить варенье и солить огурцы на кухне музея — чтобы понять русскую душу. На презентации своего проекта «Консервированная память» он угощал коллег вареньем из крыжов­ника и малины, а после расспрашивал их о любимых местах в Коломне. Позже он посетил эти точки и включил их в список объектов для создания фото­графий. Эрик также примерял на себя образы русских женщин — ради того, чтобы ощутить иной народ, пол, язык, обычай. Рамка с фото перформансов Эрика до сих пор висит на кухне «Артком­муналки» — ее показывают гостям.

Иногда творцы выходят на улицы для про­работки личной травмы. Проект Елены Скрипкиной «Невидимый отец» — о поко­лении 90-х, выросшем без отцов. Однако автор упоминает в нем Викторианскую эпоху Англии и военную Варшаву. Он обра­щался к викторианской Англии и военной Варшаве. Игра с пространством и вре­менем — типична для Коломны.

Где: ул. Октябрьской Революции, д. 205, +7 (985) 335-02-20, https://artkommunalka.com/

БУТЫЛОЧНЫЙ АНГЕЛ

Панно, установленное членами «Арт­коммуналки» на Водовозном переулке на стене разрушенного здания: ангел, собранный из пустых бутылок. По словам Вероники, «это символ надежды на то, что у дома найдется хозяин и дом оживет. Восстанет из руин». Ангел посвящен Венедикту Ерофееву- как, впрочем, и вся «Арткоммуналка».

IMG_8405.JPG

Это гений места: музей расположен в доме, где в 1960-е годы находился продуктовый магазин «Огонек» — в нем писатель работал грузчиком в винном отделе. Ерофеев пытался получить высшее образование в Коломенском пединституте, но не смог. Именно отсюда начался его «очень жизненный путь». Веня стал символом и духовным покровителем музея-­резиденции. Также ангел на Водовозном напоминает о проблемах экологии (он был собран из бутылок, найденных на дорогах Коломны) и о вреде алкого­лизма, который сгубил жизнь Венедикта Ерофеева.

Где: Водовозный переулок, д. 5

ГРАФФИТИ НА СТЕНАХ

Второй местный проект Дмитрия Дани­лова, о котором мы говорили выше, — «Коломенский вербатим: разговоры на стенах». Летом 2018 года Дмитрий подслушивал разговоры горожан и запи­сывал их фразы в блокнот. Самые инте­ресные были нанесены на стены города стрит-артистом Shua. В один из дней к процессу присоединились жители Коломны, подслушанные ими фразы тоже появились на стенах. Результат проекта можно увидеть и по сей день: например, «Я не знал, куда ехать, что делать, и так далее», «Врать не буду: на чекушку прошу». Граффити располо­жены рядом с «Арткоммуналкой».

Где: ул. Октябрьской Революции, д. 205

ФЕСТИВАЛЬ «АНТОНОВСКИЕ ЯБЛОКИ»

Коломна расцветает каждый год в сен­тябре, в дни «Антоновских яблок», между­народного яблочно-книжного фестиваля, на котором собрано все самое вкусное, что есть в городе. Во всех смыслах этого слова: здесь можно найти изысканную пищу не только для желудка, но и для ума и сердца. Традиционно в фестивале при­нимают участие писатели, поэты, худож­ники, дизайнеры, артисты, музыканты, а также ландшафтные архитекторы, исто­рики и кулинары со всей России и даже из-за рубежа. Гости мероприятия спешат на встречи с писателями, музыкальные концерты, яркие уличные шоу, книжные ярмарки и не только. Вход на все меро­приятия бесплатный.

DSC_2116.JPG

В 2020 году на фестивале собрались более 50 ведущих издательств России вместе с авторами, и любителей лите­ратуры ждала не только ярмарка книг, но и открытая Литстудия, с презен­тацией книжных новинок и лекцией о Муми-Троллях. На Москве-реке звучали чарующие звуки флейт и скрипок, гобоев и валторн, барочная музыка. Это — ансамбль старинной музыки Collegium Musicum. Литературный маркет, как и обещал, представил самый большой выбор детских книг в Москов­ской области. А для тех, кому больше по душе британ­ская литература, работал Английский павильон.

И, наконец, «Арткоммуналка» презенто­вала еще один новый проект — аудио­спектакль для двоих по мотивам повести И. Лажечникова «Беленькие, черненькие и серенькие». В нем всего два героя: муж­чина и женщина, оба — одновременно и актеры, и зрители. Надев наушники, они переносятся в Коломну конца XVIII века, чтобы узнать судьбу двух любящих сердец. И все это — в живых декорациях городских улиц.

Где: сквер Зайцева, ул. Яна Грунта, д. 18


«ШЕЛКОВАЯ ФАБРИКА»

Бывший завод «Текстильмаш» на пере­сечении Левшина и Уманской — символ коломенской динамики. Этот дом уже нашел своих хозяев, и теперь забро­шенные цеха один за другим превраща­ются в модные пространства. Коворкинг «Шелковая фабрика» — триумф лофта: картины рядом со стальными трубами, арт-объекты и удобные подоконник и­ лавочки на фоне кирпичной кладки.

Показательнее всего внутренний двор: часть уже превратилась в аккуратный газон с деревянными столиками, часть еще облагораживается. Но уже сейчас экскурсии по извилистым коридорам фабрики — настоящее приключение: гостям показывают новые пространства для работы и проведения мероприятий. Воссоздаваемая фабрика включает в себя творческий коворкинг, музей и выставочный зал, экспериментальную лабораторию с инновационными нитями, арт-резиденцию и открытое производ­ство с показом старых и новых техно­логий ткачества. Резидентами проекта могут стать фрилансеры, блогеры, люди творческих профессий, бизнесмены, которым не нужны большие офисные пространства. Уже сейчас здесь про­водятся три больших мастер-класса: «Декоративное панно», «Ткачество на дощечках», «Основы ткачества». Проведение реставрационных работ планируется до 2022 года.


Где: на пересечении ул. Левшина и ул. Уманской

КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ

Музей готовится отметить 90-летний юбилей в 2022 году: он был основан 8 января 1932 г., и это один из старейших музеев Коломны. В XXI веке музей стал финалистом V Грантового конкурса музейных проектов «Меняющийся музей в меняющемся мире» Благотворительного фонда В. Потанина (2008 г.), «Лучшим учреждением культуры» городского округа Коломна (2009 г.) и был награжден дипломом главы городского округа Коломна (2010 г.). Сегодня коллекции музея насчитывают свыше 30 ООО единиц хранения, которые представляются на новых экспозициях и выставках. Ежегодно его посещают более 60 тыс. человек, в его отделах проводится свыше 1 500 экскурсий, лекций, социокуль­турных программ, мероприятий и акций, в том числе международного, межрегио­нального и областного уровней.

PCIQEmVpVOw.jpg

В 2012 году на основании предложения Министерства культуры Московской области Коломенский краеведческий музей был включен в Национальный Реестр «Ведущие учреждения культуры России». В 2018-2020 rr. в музее состоялась презентация проекта «Весь край родной в моих руках», кото­рый задумывался для особенной ауди­тории как масштабный макет Коломен­ского кремля XVI в. Его цель: приобщение людей с ограниченными возможностями здоровья к историко-культурным тра­дициям Коломны. В сентябре 2020 года коломенские исследователи и краеведы обнаружили документ, открывающий тайну даты рождения известного рус­ского дирижера и хормейстера, уроженца Коломны А.В. Свешникова. В честь его юбилея прошла выставка «Песнь его — жизнь его». Еще одна выставка «От осени к лету поворота нету» посвящена предметам крестьянского быта второй половины XIX — ХХ вв. В феврале 2021 года в Краеведческом музее начнет работу выставка «Диво под микроскопом» мастера­-микроминиатюриста В. Анискина. Его работы видны только через мощный микроскоп.

Где: ул. Лажечникова, д. 15, +7 (496) 618-60-33, http://kolomnamuzej.ru/

УСАДЬБА КУПЦОВ ЛАЖЕЧНИКОВЫХ

Усадьба купцов Лажечниковых занимает особое место в культурном простран­стве Коломны. Это место исторической памяти и гордости коломенцев, ведь оно связано с писателем и уроженцем Коломны И.И. Лажечниковым. Традиционно в конце сентября в усадьбе проходит празднование дня рождения И.И. Лажечникова. Осень 2020 прошла под знаком 125-летнего юбилея С.А. Есенина, стихи которого, озвученные сотрудниками усадьбы, публиковались онлайн на страницах социальных сетей музея. «Ночь искусств» в начале ноября была для музея знаковым событием: в выставочном зале была открыта выставка «Из пестрых изразцов», представляющая фондовую коллекцию Музея-заповедника «Коломенский кремль» и частную коллекцию члена Союза художников РФ А.Д. Червякова.

Где: ул. Октябрьской революции, д. 192а, +7 (496) 618-60-33, http://kolomnamuzej.ru/

МУЗЕЙ БОЕВОЙ СЛАВЫ

В 2020 году в Музее боевой славы было проведено масштабное обновление экспозиции. Появилась выставка «Оружие Победы», раздел о судьбах 10 коломенцев, совершивших подвиг самопожертвования. Гости музея могут оставить имя своего родственника — участника Великой Отечественной войны на реконструкции стены Рейх­стага, как это делали солдаты в далеком 1945 году.

-Vx1rm6ijpg.jpg

Новые массогабаритные макеты пистолета-пулемета образца 1941 года системы Шпагина, бинокля и гранат сделали посещение музея более доступным для гостей с наруше­ниями зрения. У посетителей появилась возможность подержать в руках макеты оружия, узнать, из каких частей оно состоит, сравнить вес и размеры гранат.

Где: ул. Непобедимого, д. 1, +7 (496) 618-60-33, http://kolomnamuzej.ru/

БИБЛИОТЕКА ИМЕНИ В.В. КОРОЛЕВА

В Центральной городской библиотеке им. В.В. Королева четыре года действо­вал проект «Послушайте!», но посвящен он был не творчеству В.В. Маяковского, как можно было бы подумать, а ярким представителям русской рок-культуры. Организатор проекта — библиотекарь Марина Кузнецова, которая заново открыла для коломенцев такие известные имена, как Александр Башлачев, Борис Гребенщиков, Илья Кормильцев, Егор Летов, Юрий Шевчук и другие. Проект получился не только музыкальным, но и, по словам создательницы, около­литературным: ведь русский рок — это прежде всего поэзия, положенная на подчас скупые аккорды.

eRoGqNCFZSQ.jpg

«Послушайте!» перерос в проект «Вслух» — литературные вечера, которые сама Марина характеризует как «не гладкие и официальные с правильными и высо­копарными речами, но живые, шерохо­ватые и максимально открытые». Один из таких вечеров носил название «От херувима до хулигана» и был посвящен Есенину. Звучали знаменитые, ставшие песнями стихотворения «Гой ты, Русь», «Клен ты мой опавший», «Отгово­рила роща золотая», «Я усталым таким еще не был». Сильный по мощи и энерге­тике моноспектакль «Черный человек» отыграл Илья Федосеев в гитарном сопровождении Александра Дугина.

О ближайших вечерах, которые про­исходят нечасто, но стабильно, можно узнать в соцсетях библиотеки и проекта «Послушайте!». Сама Марина, рассказывая о своих про­ектах, подчеркивает, что они изначально были неформатны, но камерны и уютны. Создавая их, она хотела сделать библио­теку «третьим местом для человека» — таким же важным, как дом и работа, где можно интересно и легко провести время среди приятных людей. Кажется, ей удалось.

Где: пр. Кирова, д.6, +7 (496) 612-53-75, https://vk.com/poslushaaite

МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА ИМЕНИ А.А. АЛЯБЬЕВА

Директор коломенской «музыкалки» Юлия Сляднева с гордостью рассказы­вает о конкурсах и фестивалях — многие из них она помогала создавать лично. Это фестиваль-конкурс «Алябьевская весна», который собирает талантливых солистов, хористов и музыкантов из 10 городских округов Подмосковья. Фестиваль инклюзивен и современен: в нем имеется номинация для детей­-инвалидов и детей с ограниченными возможностями здоровья, а также номинации для авторов мультимедийных проектов и компьютерных презентаций.

VaWdzReMhzw.jpg

Ежегодный городской фестиваль «Мы раскрываем крылья» также помогает многим детям с ограниченными возмож­ностями реализовать себя на сцене. И, наконец, самый крупный творческий проект школы — «На концерт всей семьей», который проходит по выходным дням в залах Дома Озерова и усадьбы купцов Лажечниковых. За последние три года в проекте приняло участие более 130 семей. По словам Юлии, этот фести­валь играет важную роль в объединении семейных коломенцев и позволяет людям всех возрастов попробовать свои силы в искусстве.

«Я считаю творческие проекты и фести­вали важной составляющей развития творческого потенциала детей и моло­дежи, — говорит Юлия Сляднева, — они помогают сохранять и укреплять семейные традиций и преемственность поколений. Большое количество детей Коломенского городского округа вовле­чено в его культурную жизнь благодаря этим проектам».

Где: ул. Малышева, д. 24, +7 (496) 613-30-07, http://cdmshal.mo.muzkult.ru/

ХОРОВАЯ ШКОЛА ИМЕНИ А.В. СВЕШНИКОВА

Школа была создана в 1963 году, и в апреле 2014 года она отметила полувековой юбилей. В настоящее время здесь учится более 200 детей. Их учат музыкальной грамоте, хоровому пению, игре на музыкальных инструментах, сольному академическому пению, игре на классической гитаре. Обучать начи­нают уже с четырех лет — и не просто обучать: здесь прививают истинную любовь в музыке, которая идет с уче­никами через всю жизнь, даже если они впоследствии и не связывают свою жизнь с искусством.

С 1990 года школа проводит «Свешников­ские чтения» в дни памяти выдающегося хорового дирижера А.В. Свешникова. Цель мероприятия: обращение к тради­циям русской певческой школы и к хоро­вому искусству в целом, исследование творчества к.а к самого А.В. Свешникова, так и его современников, выдающихся хормейстера в ХХ века. Эту школу можно назвать истоком голоса Коломны — здесь рождается чистая, профессионально сделанная музыка, по-детски искренняя и красивая.

Где: ул. Чкалова, д. 28, +7 (496) 613-05-23, http://svesh-dhsh.mo.muzkult.ru/

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ШКОЛА ИМЕНИ М.Г. АБАКУМОВА

Художественная школа имени М.Г. Абакумова каждый год реализует новый проект — от участия в масштабных городских мероприятиях и фестивалях до конкурсов рисунков на асфальте и мастер-классов по живописи. В 2020-м таким проектом стала выставка «Досто­примечательности Коломны».

FgwUdfTpv-k.jpg

«Наши учащиеся по итогам пленэрной прак­тики создавали композиции с наиболее известными местами Коломны, — рас­сказывает Наталья Новикова, директор школы, — это и музеи, и храмы, и терри­тория кремля. Выставка создана для того, чтобы посетители музея еще лучше могли узнать наш город. Выставка открылась в декабре в онлайн-формате из-за эпиде­миологической обстановки. Но надеемся, что, когда улучшится обстановка, работы наших учеников украсят залы усадьбы Лажечникова».


Где: ул. Кирова, д. 49, +7 (496) 612-20-42,
https://minypalitra.ru/

Фото: Максим Усков, Сергей Калугин, vk.com/minypalitra, vk.com/kolomnamuz, vk.com/mbs_kolomna, vk.com/poslushaaite, vk.com/club128060798. Статья опубликована в №4 (68) журнала «Горизонты культуры» за 2020 год. На нашем сайте вы можете оформить подписку на этот и другие журналы, а также скачать уже вышедшие номера в электронном виде.


Ко дню памяти. Краткое жизнеописание

%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%A5%D0%BE%D0%BC%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2

Публикуемое жизнеописание А. С. Хомякова написал монах Лазарь (в миру – Виктор Васильевич Афанасьев, 1932 – 2015) – замечательный поэт и писатель, специалист по русской литературе XIX века, в прошлом постоянный автор «Русской народной линии». Его перу принадлежит ряд книг и множество статей о поэтах первой половины XIX столетия – М. Ю. Лермонтове, В. А. Жуковском, К. Ф. Рылееве, И. И. Козлове, Н.М. Языкове, К. Н. Батюшкове и многих других. Я имел счастье знать этого удивительного человека.

Уже в зрелом возрасте он принял монашеский постриг на подворье Оптиной Пустыни в Москве. Не имея возможности нести послушания в монастыре, он служил обители своим литературным талантом – составил жизнеописания многих оптинских старцев, подготовил ряд публикаций для «Оптинского альманаха» и даже написал серию сказок для детей про маленького Ежика, который паломничал в знаменитую обитель.

В начале XXI века в Туле появилось движение за канонизацию Хомякова, которое активно поддержали и некоторые насельники Оптиной Пустыни. По просьбе почитателей Хомякова из числа братии монастыря в марте 2002 г. отец Лазарь и написал жизнеописание знаменитого славянофила. Поистине, лучшего автора для выполнения этой задачи найти было нельзя. Очевидно, сам отец Лазарь весьма глубоко проникся идеей канонизации – это видно из текста, написанного с большой любовью к Хомякову. В то время инициатива тульских и оптинских почитателей мыслителя так и не была реализована, но нельзя исключать, что во благовремении она все же будет воплощена в жизнь.

Отец Лазарь печатал свои произведения на машинке, как правило, в нескольких экземплярах, один из которых он подарил мне – в то время молодому преподавателю Московской духовной академии. Долгие годы эта машинопись хранилась в моем архиве среди разных бумаг, и, честно говоря, об ее существовании я позабыл. Но в прошлом году благодаря карантину – вот уж воистину, не было бы счастья, да несчастье помогло! –у меня наконец дошли руки до своего архива. Как известно, рукописи не горят, тем более не страшна им архивная пыль – поэтому сегодня мы получили возможность впервые прочитать небольшой, но значительный труд отца Лазаря, посвященный А. С. Хомякову.

Этот текст впервые был опубликован в журнале Тульской духовной семинарии «Духовный арсенал» (№2 (4), 2021).

Игумен Евфимий (Моисеев),

Ректор Тульской духовной семинарии

***

Монах Лазарь (Афанасьев)

АЛЕКСЕЙ СТЕПАНОВИЧ ХОМЯКОВ

Краткое жизнеописание подвижника благочестия

У благочестивых и богатых супругов бояр Хомяковых — Степана Александровича, отставного поручика гвардии, и Марии Алексеевны (урожденной Киреевской) — 1 мая (по старому стилю) 1804 г. родился второй сын. Был день памяти пророка Иеремии.

Хомяковы жили тогда в Москве, на Ордынке, в приходе Егорья на Всполье. Здесь они проводили зимние месяцы года, а с наступлением теплых дней отъезжали в какое-нибудь из своих многочисленных поместий, чаще всего в любимое ими Богучарово Тульской губернии [3], где впоследствии много времени проводил и трудился Алексей Степанович.

«Тульский уезд, версты и века его, неразрывно связаны с именами Хомяковых, старые усадьбы и церкви, памятные могилы на сельских погостах — все это, как корни дерева, мощно питало его мысль и чувство, побуждало к духовному совершенствованию и неустанному труду во имя Бога и человека», — пишет историк края [9, с. 256]. Вокруг Тулы много сел и деревень и всяких — лесных и полевых — угодий принадлежало Хомяковым. Почти все предки Алексея Степановича имели страх Божий и во всем поступали согласно совести. Это касалось и передачи наследства.

В середине XVIII века Кирилл Иванович Хомяков остался единственным владельцем Богучарова и принадлежащих к нему деревень (а также имения под Рязанью и каменного дома в Петербурге). Наследники были, но он не видел достойных. Что же сделал старик? Он собрал богучаровских крестьян и предложил им самим выбрать себе помещика, но с тем условием, чтобы он был все же из рода Хомяковых. Крестьяне разослали ходоков… После долгих исканий они выбрали двоюродного племянника Кирилла Ивановича, молодого гвардейского сержанта Федора Степановича Хомякова, человека бедного. Кирилл Иванович ранее не знал его, но пригласив его к себе, убедился, что это добрый, благочестивый и разумный человек. Ему-то и завещал старик все свое богатство. Сержант этот и был прадедом Алексея Степановича, который знал историю своего рода во всех подробностях за двести лет и помнил, что земельные богатства Хомяковым переданы народной сходкой, по Божьему смотрению. Поэтому и не считал принадлежащую ему собственность исключительно своей и во всем соблюдал интересы крестьян, которых еще до освобождения их от крепостной зависимости в 1861 году перевел на оброк, притом весьма необременительный.

Его отец, Степан Александрович, бывший долгое время предводителем дворянства Тульской губернии, имел хорошее образование, блестяще знал европейские языки и собрал богатую библиотеку. В отношении хозяйства он был не так деятелен, как его супруга, Мария Алексеевна. Именно она распоряжалась всем и назначала управляющих имения. Крестьяне любили хотя и властную, но добрую и благочестивую барыню, заботившуюся и о достойном поддержании церквей в своих селах. Что касается ее домашнего быта, то вот что писала об этом ее внучка, Мария Алексеевна: «Несколько раз в неделю в ее комнате служили молебны, какие в какой день положено. Икон и лампадок было очень много, и было тепло и уютно… Посты она соблюдала все, как и мы тоже, но кроме среды и пятницы, она постилась еще и в понедельник» [8, с. 182].

Когда сыновья Федор и Алексей пришли в соответствующий возраст, она призвала их к себе и высказала свой взгляд на то, что мужчина должен, как и девушка, сохранять целомудрие до брака, и взяла с них слово, что они свято исполнят это. Они обещали и исполнили. Мария Алексеевна скончалась в Москве 86 лет.

Алексей Степанович с раннего детства воспринял и сберег до конца жизни тот церковный дух, который с такой теплотой и любовью поддерживался в семье матерью. Он писал позднее Уильяму Пальмеру (в 1844 г.)[1]: «Что до меня касается, то я, воспитанный в благочестивой семье и в особенности набожной матерью, был приучен всем сердцем участвовать в этой чудной молитве церковной. Когда я был еще очень молод, почти ребенком, мое воображение часто воспламенялось надеждою увидать весь мир христианский соединенным под одним знаменем истины» [6, с. 286].

У него были самые блестящие способности, – Господь щедро одарил его. Вместо детских игр он, при помощи домашних учителей, усваивал языки и уже в юности писал и говорил на всех главных европейских языках. Изучал и древние, — у него были глубокие познания в отношении церковнославянского, древнегреческого языков и даже санскрита. В библиотеке отца он перечитал все русские и иностранные книги, не оставив без внимания ни одной научной. Учителя к братьям Федору и Алексею приглашались из Московского университета и Благородного университетского пансиона. Среди них был словесник Андрей Андреевич Жандр, профессор философии Андрей Дмитриевич Глаголев, математики — Павел Степанович Щепкин. Затем учился Хомяков на математическом отделении Московского университета.

Впоследствии он многих удивлял обширностью своих знаний, казалось, что одному человеку невозможно столько и вместить. В огромном своем труде, условно названном «Семирамида», где Хомяков стремился выяснить духовные истоки мировой истории, он свободно оперировал разнообразными и редкими сведениями по лингвистике, этнографии, географии (в ее историческом развитии), философии, искусству (с самых древних времен), археологии. Поразительна была логика его неожиданных и блестящих умозаключений, замечателен был и язык этого труда. Как было не удивиться его друзьям, когда он изобрел паровую машину особенного типа и запатентовал ее, а потом — новый вид гранаты и нового ружья для армии, сражавшейся в Крыму во время обороны Севастополя (ружье Хомякова делали лучшие тульские мастера). Математика, механика, физика, сельское хозяйство во всем объеме — все известно было ему так, как специалисту в каждой из областей. И он много раз доказывал это. На полях своих поместий он использовал новейшие машины, часто приводя их к более совершенному виду какими-нибудь переделками. И, наконец, он очень серьезно занимался медициной, в том числе гомеопатией. Многие лекарства Хомяков изобретал сам. В холерные годы успешно лечил крестьян и многих спас от смерти. Это был гениальный русский человек.

Однако всего значительнее и нужнее для него было богословие. Алексей Степанович не просто перечитал творения святых отцов Православной Церкви, но стремился все исполнять делом, а тексты помнил так, что, при разговоре, цитируя по памяти, мог указать и страницу.

Упомянем также о его чисто литературной деятельности, которая, однако, часто приближалась к богословию. Хомяков был поэт — известный и не из последних поэтов пушкинской эпохи, — среди его стихотворений есть много духовных, весьма замечательных и живых, не забытых по сию пору. На сцене в Петербурге ставились две его стихотворные драмы — «Ермак» и «Дмитрий Самозванец», сочинения яркие и глубоко патриотические. Кроме того, в журналах он напечатал немало литературно-критических и публицистических статей. Везде у него в этих сочинениях — взгляд русского церковного человека.

В молодости Алексей Степанович лет восемь прослужил в разных полках, воевал под Шумлою, был ранен, в течение службы награжден тремя орденами. Его командир, генерал Дмитрий Ерофеевич Остен-Сакен[2], писал: «В физическом, нравственном и духовном воспитании Хомяков был едва ли не единица. Образование его поразительно превосходно, и я всю жизнь свою не встречал ничего подобного в юношеском возрасте… Ездил верхом отлично. Прыгал через препятствия в вышину человека. На эспадронах дрался превосходно. Обладал силою воли не как юноша, но как муж, искушенный опытом. Строго исполнял все посты по уставу Православной Церкви, в праздничные и воскресные дни посещал все богослужения. В то время было уже значительное число вольнодумцев, деистов и многие глумились над исполнением уставов Церкви, утверждая, что они установлены для черни. Но Хомяков внушал к себе такую любовь и уважение, что никто не позволял себе коснуться его верования» [8, с. 261].

Как литератор Алексей Степанович знал в Петербурге всех, кто писал или издавал что-нибудь, в том числе и издателя альманаха «Полярная Звезда» К. Ф. Рылеева, декабриста, у которого собирались будущие повстанцы, разгромленные на Сенатской площади в декабре 1825 г. Хомякову случалось бывать на тайных сходках, но, как вспоминали сами декабристы, он высказывался всегда в том духе, что «всякий военный бунт сам по себе безнравствен», что подобные действия «ненациональны», то есть не в духе религиозных убеждений русского народа. Александр Иванович Кошелев[3] вспоминал, что Хомяков «пуще всего ненавидел насилие, в каком бы виде оно не являлось. Благотворения путем насилия возбуждали особенно его негодование, и он беспощадно разил либералов, которые желали быть благодетелями народа вопреки его желаниям» [8, с. 271].

Во время декабрьского восстания Хомяков находился в Париже, куда приехал на время к брату Федору, служившему там по дипломатической части. В столице Франции Алексей Степанович решил поупражняться еще в одном деле, о котором мы не упомянули, — в живописи, так как он с детства хорошо рисовал и весьма неплохо писал акварелью и маслом. Париж — многолюдный, преисполненный всяких соблазнов и развлечений город, здесь прожигатели жизни со всего света сорят деньгами. Однако братья Хомяковы как бы не замечали этого. Они жили по своим обычаям. Дмитрий Николаевич Свербеев[4], их московский приятель, вспоминал: «Приехав в Париж в начале нашего Великого Поста, я как очевидец свидетельствую, как строго этот двадцатилетний юноша соблюдал в шумном Париже наш пост, во все продолжение которого он решительно ничего не ел ни молочного, ни даже рыбного, а жившие с ним Шаталов и Голохвастов сказывали, что он не разрешал себе скоромного в обычное время и по средам и пятницам» [8, с.199]. Позднее дочь Хомякова Мария свидетельствовала: «С вечера четверга на Страстной неделе до субботы мой отец ничего не ел» [8, с.186].

В 1836 году Алексей Степанович женился на сестре поэта Николая Михайловича Языкова, Екатерине Михайловне, которая росла в Симбирске, в очень церковной семье, и о девушке говорили, что она воспитана «как монастырка». 4 апреля 1837 года у молодых супругов родился сын Степан, через год — Федор. В конце октября 1839 года оба младенца скончались от скарлатины. Алексей Степанович был настолько потрясен горем, что начал седеть. Той же ночью, когда умерли дети, он так выразил свою скорбь:

Бывало, в глубокий полуночный час,

Малютки, приду любоваться на вас;

Бывало, люблю вас крестом знаменать.

Молиться, да будет на вас благодать,

Любовь Вседержителя Бога.

Стеречь умиленно ваш детский покой,

Подумать о том, как вы чисты душой,

Надеяться долгих и счастливых дней

Для вас, беззаботных и милых детей,

Как сладко, как радостно было!

Теперь прихожу я: везде темнота,

Нет в комнате жизни; кроватка пуста;

В лампаде погас пред иконою свет.

Мне грустно, малюток моих уже нет!

И сердце так больно сожмется!

О дети, в глубокий полуночный час

Молитесь о том, кто молился о вас,

О том, кто любил вас крестом знаменать.

Молитесь, да будет и с ним благодать,

Любовь Вседержителя Бога.

Впоследствии Господь благословил супругов —у них было еще двое сыновей и пять дочерей. Жизнь семьи шла в добрых «хомяковских» традициях, — она истинно представляла собой малую церковь. Православный образ жизни, постоянная забота о благочестии не только не стесняли детей, но давали им чувство свободы, так как постоянство родителей в добром отношении к ним избавляло их от нарушений в их характере и настроениях. Хомяков, отъезжая вместе с женой по делам за границу, брал с собой и старших детей, и там был для них самым знающим и полезным гидом и учителем. Но, пожалуй, поездки, а иногда и походы в Свято-Троицкую Сергиеву Лавру их увлекали больше. «Каждый вершок дороги был нами пройден пешком, каждое место было нам чем-нибудь заметно» [8, с. 85], – писал Хомяков.

Но Екатерина Михайловна скончалась все-таки рано, на 35-м году жизни, 26 января 1852 года от случайной простуды. О ней многие скорбели, — прежде всего родные, супруг и дети, а еще ближайшие друзья — среди них Николай Васильевич Гоголь (скончавшийся вскоре в этом же году). Крестьяне в Богучарове в знак скорби своей о доброй молодой барыне целый год положили не петь песен. Юрий Федорович Самарин[5] вскоре после этого печального события ночевал в кабинете хозяина, будучи у него в гостях. Хозяин был в этой же комнате. «Далеко за полночь, – вспоминал Юрий Федорович, – я проснулся от какого-то говора в комнате. Утренняя заря едва-едва освещала ее… Он стоял на коленях перед походной своей иконой, руки были сложены крестом на подушке стула, голова покоилась на руках. До слуха моего доходили сдержанные рыдания. Это продолжалось до утра… На другой день он вышел к нам веселый, бодрый, с обычным добродушным своим смехом. От человека, всюду его сопровождавшего, я слышал, что это повторялось почти каждую ночь» [8, с.79].

Один современник Хомякова записал: «В генерал-губернаторство графа Закревского велено было дворникам поочередно ходить в пересыльное помещение преступников, ссылаемых в Сибирь, в подмогу сторожившим их. Дворник Хомякова, возвратившись домой, рассказывал, что двое ссыльных вспоминали при нем о своих подвигах и говорили, что они были задержаны под Тулою, намереваясь ограбить господскую усадьбу. С наступлением ночи они засели в кустах и дожидались, чтобы в барском доме потухли огни. Долго ждали они, но в одной комнате все горела свеча; они подошли ближе и в окно увидели, что кто-то на коленях молится, и молился до рассвета, пока их схватили проснувшиеся люди. Дворник спросил, в какой усадьбе они попались и узнал, что было в Богучарове у А. С. Хомякова. “Барин наш спасся молитвою от ограбления», – говорила хомяковская дворня”» [11, с.200].

Дочь Алексея Степановича вспоминала: «В ночной тишине я слышала его мерное и тихое чтение Псалтири, которое в нашем сухом деревянном доме в Богучарове раздавалось вдоль стен коридора. Кончивши чтение, он тихо приходил благословить нас спящих, я ждала этого и засыпала. Есть где-то Псалтирь, в которой он записывал, как начинал и кончал кафизму… Вечером он нам читал вечерние молитвы. В определенном месте вечерней молитвы, которое он означал в молитвеннике, он прибавлял от себя молитву: “Слава Тебе, Царю Христе, явившему нам Отца и пострадавшему за нас и ниспославшему нам Духа Святаго. Слава Отцу и Сыну и Святому Духу (трижды) и ныне и присно и во веки веков”» [7, 187]. Хомяков говел во все посты, причем Великим Постом дважды. Замечали «сияющую радость» в нем, когда его поздравляли после причастия.

Жизнь продолжалась. Алексей Степанович занимался воспитанием своих детей. Старших, Митю и Машу, он начал учить, кроме других предметов, греческому и церковнославянскому языкам. «Пусть они себе читают Евангелие по-гречески вместе, – писал он, – как будто слушая прямо из апостольских уст».

Осенью этого года увидел Алексей Степанович в тонком сне покойную свою жену. Она сказала только: «Не унывай!» И он стал спокойнее, собраннее. Осенью этого же года он написал стихотворение «Воскрешение Лазаря»:

О, Царь и Бог мой! Слово силы

Во время оно Ты сказал,

И сокрушен был плен могилы,

И Лазарь ожил и восстал.

Молю, да слово силы грянет,

Да скажешь «встань!» душе моей, –

И мертвая из гроба встанет,

И выйдет в свет Твоих лучей.

И оживет, и величавый

Ее хвалы раздастся глас

Тебе — сиянью Отчей славы,

Тебе — умершему за нас!

Таков Хомяков-поэт. Если он что писал — он это пережил… Так, читая его стихотворение «Ночь», видишь и его самого, исполняющим сказанное:

Ты вставай, во мраке спящий брат

Освяти молитвой час полночи!

Божьи духи землю сторожат,

Звезды светят, словно Божьи очи.

Ты вставай, во мраке спящий брат!

Разорви ночных обманов сети!

В городах к заутрене звонят,

В Божью церковь идут Божьи дети.

Помолися о себе, о всех,

Для кого тяжка земная битва,

О рабах бессмысленных утех!..

Верь, для всех нужна твоя молитва.

Далее мы коснемся того, как Алексей Степанович Хомяков, озаренный светом Христовым, стремился раскрыть истину Православия в спорах с инославными проповедниками — католиками и протестантами. Кроме того, он много говорил в защиту нашей веры в московских домах, где собирались образованные люди, литераторы, профессора университета. Хомякова слушали с увлечением, в спорах он блестяще разбивал доводы противников. Вспоминали также, что ходил он на Ивановскую площадь в Кремль, где возле Успенского собора спорил с раскольниками, которые любили его слушать и даже говорили, что «быть этому барину епископом». Вот что писал он в связи с этим:

Иду свершать в труде и поте

Удел, назначенный Тобой,

И не сомкну очей в дремоте

И не ослабну пред борьбой.

Не брошу плуга, раб ленивый,

Не отойду я от него,

Покуда не прорежу нивы,

Господь, для сева Твоего.

В 1840-х годах Хомяков написал известную работу под названием «Церковь одна», которую хотел издать без обозначения своего имени. После смерти Хомякова его богословские труды издал Юрий Федорович Самарин. Впоследствии собрание сочинений Хомякова в восьми томах переиздавалось несколько раз. «Хомяков покорял Самарина, – писал один исследователь его жизни, – остротой своей отвлеченной мысли и глубиной своей веры… Хомяков, нежно любивший Самарина, открывал ему всю полноту самых личных, самых внутренних своих переживаний. Самарин не был мистиком; напротив того, рассудочность всего его душевного облика закрывала в нем ключ, откуда бьет непосредственно религиозный энтузиазм и вдохновение. Но сила, с которой этот источник бил в душе Хомякова, заражала Самарина и воспитывала в нем непреклонную уверенность в вероисповедной и церковной истине» [1, с. 66].

Вот что писал в ко второму тому сочинений Хомякова Самарин: «Хомяков вовсе не относился к Церкви: именно потому, что он в ней жил, и не по временам, не урывками, а всегда и постоянно, от раннего детства… Церковь была для него живым средоточием, из которого исходили и к которому возвращались все его помыслы; он стоял перед ее лицом и по ее закону творил над самим собой внутренний суд; всем, что было для него дорого, он дорожил по отношению к ней; ей служил, ее оборонял, к ней прочищал дорогу от заблуждений и предубеждений, всем ее радостям радовался, всеми ее страданиями болел внутренно, глубоко, всей душою. Да, он в ней жил — другого выражения мы не подберем» [6, с. 14].

Первая из богословских работ Хомякова невелика (всего 26 страниц), но ёмкость и глубина ее удивительна. Это как бы катехизис, разделенный на одиннадцать параграфов, заключающий в себе в сжатом виде все признаки истинной Церкви. Вещь написана мастерски, отточенными фразами, продуманными формулировками. «Церковь знает не отчасти истину, – писал Хомяков, – и отчасти ложь, а полную истину и без примеси лжи… Церковь не ошибается сама, ибо есть истина, не хитрит и не малодушничает, ибо свята… Чем святилась бы земля, если бы Церковь утратила свою святость? Где была бы истина, если бы ее нынешний приговор был противен вчерашнему? Она принадлежит всему миру, а не какой-нибудь местности, потому что ею святятся все человечество и вся земля, а не какой-нибудь народ или одна страна, потому что сущность ее состоит в согласии и в единстве духа и жизни всех ее членов, по всей земле, признавших ее; потому, наконец, что в Писании и учении апостольском содержится вся полнота ее веры, ее упований и ее любви» [6, с.40–41].

Рассказывать о содержании этого сочинения нет смысла — его надо читать. Ограничимся лишь еще несколькими цитатами, по которым уже можно видеть, почему святитель Филарет, митрополит Московский и Коломенский, одобрил его. Гоголь, также верный сын Церкви, переписал его, когда встретился за границей с Хомяковым. «Катехизис необыкновенно замечательный», – писал он графу Александру Петровичу Толстому (впрочем, Хомяков не открыл ему, что он сам автор рукописи).

«Всякий, ищущий доказательств церковной истины, – пишет Хомяков, – тем самым или показывает свое сомнение и исключает себя из Церкви, или дает себе вид сомневающегося, и в то же самое время сохраняет надежду доказать истину и дойти до нее собственною силою разума; но сила разума не доходит до истины Божией, и бессилие человеческое делается явным в бессилии доказательств… Христианское же знание не есть дело разума пытающего, но веры благодатной и живой» [6, с. 48]. «Каждое действие Церкви, направляемое Духом Святым, духом жизни и истины, представляет совокупность всех его даров — веры, надежды и любви, ибо в Писании проявляется не одна вера, но и надежда Церкви и любовь Божия, и в деле богоугодном проявляется не любовь одна, но и вера, и надежда, и благодать, и в живом предании Церкви, ожидающей венца и совершения своего от Бога во Христе, проявляется не надежда одна, но и вера, и любовь. Дары Духа Святаго неразрывно соединены в одном святом и живом единстве… Посему должно понимать, что исповедание и молитва и дело суть ничего сами по себе, но разве как внешнее проявление внутреннего духа. Поэтому еще не угоден Богу ни молящийся, ни творящий дела, ни исповедующий исповедание Церкви, но тот, кто творит и исповедует, и молится по живому в нем духу Христову» [6, с.48].

«Исповедав свою веру в Триипостасное Божество, Церковь исповедует свою веру в самую себя, потому что она себя признает орудием и сосудом божественной благодати и дела свои признает за дела Божии, а не за дела лиц, по-видимому ее составляющих. В сем исповедании она показывает, что знание об ее существовании есть также дар благодати, даруемой свыше и доступной только вере, а не разуму. Ибо какая бы мне была нужда сказать: верую, — когда бы я знал? Вера не есть ли обличение невидимых? Церковь же видимая не есть видимое общество христиан, но Дух Божий и благодать таинств, живущих в обществе. Посему и видимая Церковь видима только верующему, ибо для неверующего таинство есть только обряд, и Церковь только общество» [6, с. 45].

Вот последний, одиннадцатый параграф: «По воле Божией Святая Церковь, после отпадения многих расколов и римского патриаршества, сохранилась в епархиях и в патриаршествах греческих, и только те общины могут признавать себя вполне христианскими, которые сохраняют единство с восточными патриаршествами или вступают в сие единство. Ибо один Бог, и одна Церковь, и нет в ней ни раздора, ни разногласия. Посему Церковь называется Православною или Восточною, или Греко-Российскою, но все сии названия суть только названия временные. Не должно обвинять Церковь в гордости, потому что она себя называет Православною, ибо она же себя называет Святою. Когда исчезнут ложные учения, не нужно будет и имя православия: ибо ложного христианства не будет. Когда распространится Церковь или войдет в нее полнота народов, тогда исчезнут все местные наименования, ибо не связывается Церковь с какой-нибудь местностью и не хранит наследства языческой гордости; но она называет себя Единою, Святою, Соборною и Апостольскою, зная, что ей принадлежит весь мир и что никакая местность не имеет особого какого-нибудь значения, но временно только может служить и служит для прославления имени Божьего, по Его неисповедимой воле» [6, с. 55–56].

В 1850-х годах Хомяков напечатал в Германии и Франции три брошюры и три статьи полемического характера (в переводе на немецкий и французский языки). «Иностранные богословы были озадачены его брошюрами, – писал Ю. Ф. Самарин. – Они почувствовали в них что-то небывалое в их полемике с православием, что-то неожиданное, совершенно новое. Может быть, они и не осознали ясно, в чем заключалось это новое, но для нас оно понятно. Они услышали, наконец, голос не антилатинской и не антипротестантской, а православной школы. Встретившись первый раз с православием в области церковной науки, они смутно почуяли, что до сих пор их полемика с Церковью вертелась около каких-то недоразумений, что вековая их тяжба с нею, казавшаяся почти оконченною, только теперь начиналась на почве совершенно новой, и что самое положение сторон изменилось, а именно: они, паписты и протестанты, становились подсудимыми, их звали к ответу, им приходилось оправдываться» [6, с. 27].

В 1879 году при содействии Великого князя Константина Николаевича (сына императора Николая Павловича) Святейший Синод разрешил печатать богословские сочинения Хомякова в России. Архиепископ Харьковский Нектарий (Надеждин), член Синода, представил благоприятный отзыв о них. Вспомнили при этом слова покойного Государя Николая I о трудах Алексея Степановича: «Я знаю Хомякова, — он делает дело». Василий Дмитриевич Олсуфьев[6] писал Хомякову, что первую его брошюру «покойный Государь Император с удовольствием читал» и «остался ею доволен» [6, с. 105].

Когда вышла первая брошюра Хомякова на французском языке («Несколько слов православного христианина о западных вероисповеданиях», 1853), ею заинтересовались в Оптиной Пустыни. И. В. Киреевский писал преподобному Макарию Оптинскому 30 августа 1855 г. из Долбина: «Не успел написать к Вам на прошедшей почте, милостивый батюшка, спешу теперь принести Вам искреннюю и сердечную благодарность за те дни и часы, которые Вы удостоили провести у нас. Пребывание Ваше у нас привлечет к нам благословение Божие… Посылаю при сем книжку Хомякова на французском языке о нашей Церкви. Ее прислал Кошелев нарочно для Вас и пишет ко мне так: “Я слышал, что в Оптиной Пустыни желают прочесть брошюру Хомякова, потому прошу послать от меня ее в дар отцу Макарию. Хотя я его не знаю лично, но надеюсь скоро иметь возможность с ним познакомиться”. Когда Кошелев приедет к Вам, то сделайте одолжение, милостивый батюшка, известите меня об этом с нарочным. Я бы желал быть в то время в Оптиной» [4].

Анна Федоровна Тютчева[7](впоследствии вышедшая замуж за Ивана Сергеевича Аксакова[8]), фрейлина императрицы Марии Александровны, оставила замечательные воспоминания о своей эпохе — «При дворе двух императоров». В них говорится и о богословских трудах Хомякова. «Я никогда не забуду, – писала она, – какой лучезарной радостью исполнилось мое сердце при чтении этих страниц… Моя душа и мое сердце сроднились с Россией благодаря брошюрам Хомякова» [8, с. 198].

Десятилетняя (1844–1854) переписка А. С. Хомякова с английским пастором Уильямом Пальмером, склонявшимся к переходу в православие, — также значительное явление в русской богословской литературе. Ю. Ф. Самарин писал в предисловии к ней: «Из этих писем читатель увидит, с каким глубоким, сердечным, ничем не развлекаемым участием А. С. Хомяков следил за начавшимся в Англии поворотом к православной истине, увидят также, как резко он смотрел на это дело и как, несмотря на пламенное желание свое облегчить и ускорить осуществление своих надежд, он никогда, говоря о православии, не отступал ни на шаг от разумной строгости своих требований, призывая друзей своих к единству полному, безоговорочному» [6, с. 284].

«Не сомневайтесь в силе православия, – писал Хомяков Уильяму Пальмеру. – Хотя я еще не стар, но помню то время, когда в обществе оно было предметом глумления и явного презрения. Я был воспитан в благочестивой семье и никогда не стыдился строго соблюдения обрядов Церкви; это навлекло на меня то название лицемера, то подозрения в тайной приверженности к латинской церкви: в то время никто не допускал возможности соединения православных убеждений с просвещением. Я видел, как росла и развивалась сила православия, несмотря на иное временное угнетение, которому, по-видимому, должно было бы сломить его, несмотря и на иное покровительство, которое, казалось, должно бы было его унизить. Несмотря на все это, оно и теперь развивается, растет и крепнет день ото дня. А Рим, при всей своей обманчивой деятельности, поражен насмерть протестантством, своим законным исчадием. Поистине, я не думаю, что можно бы указать хоть одного последователя римской церкви, который при полном богословском и философском образовании, верил бы в нее серьезно и искренне. Над протестантством произнесли приговор замечательные из его учителей… Невредим и цел только ковчег православия, несмотря на все волны и бури. Скажем за возлюбленным апостолом: Ей, гряди, Господи Иисусе!» [6, с. 311].

Архиепископ Аверкий (Таушев) назвал Хомякова «удивительным светским богословом… богословом Божией милостью» [2, с. 299].

В 1858 году Хомяков простудился и получил воспаление лёгких. Случилось это 26 января (день смерти его жены). Болезнь оказалась настолько тяжелой, что Алексей Степанович сказал своему духовному отцу, священнику Павлу Беневоленскому: «Если я умру, это будет правда Божия. Если выздоровею, это будет Божия милость». 2 февраля (по старому стилю) был праздник Сретения Господня. Хомяков, находясь почти без сознания — ожидался кризис болезни — лежал на постели. Вошла его старшая дочь. Он открыл глаза и спросил, была ли она у обедни. Услышав, что нет, он, как вспоминала дочь, «с укоризной в голосе сказал: – Такой большой праздник, и ты не была в церкви… Что же будет после меня?» Он попросил дочь прочесть о Сретении из Евангелия. Она стала читать, и он внимательно слушал. Болезнь длилась три недели, и в этот раз Хомяков выздоровел.

В 1860 году Алексей Степанович весну и начало лета провел в Москве, а в июле один поехал в свое рязанское поместье Ивановское. В тех местах была холера. Хомяков, не считаясь с собой, начал деятельно лечить заболевавших крестьян, и с Божьей помощью многих спас от смерти. Но случилось так, что не избежал заражения холерой он сам. Некоторое время он перемогался, принимая лекарства, но все же слег и понял, что это всерьез. Узнав это, приехал в Ивановское сосед Хомякова по имению Леонид Матвеевич Муромцев. «Что с Вами? – спросил он. «Да ничего особенного, – отвечал Хомяков, – приходится умирать. Странная вещь: сколько народу я вылечил, а себя вылечить не могу». 23 скнтября он скончался. Перед кончиной соборовался и причащался Святых Христовых Таин. В последние минуты жизни твердо, уверенной рукой осенял себя крестным знамением. Так, с крестным знамением и испустил дух. 15 октября состоялись похороны в Московском Даниловском монастыре. Мария Алексеевна Хомякова вспоминала: «Когда мы шли за гробом моего отца, мне думалось, что Сам Христос шел вместе с нами» [8, с. 196]. Весть о смерти Хомякова потрясла многих его друзей.

Иван Сергеевич Аксаков писал 19 октября 1860 года: «Сколько света дал он людям, сколько мыслей, сколько возвышенных звуков, сколько радости и отрады, – без гордости, а с детской простотою расточавши направо и налево сокровищницу своих даров! Не только был он человек гениальный, но и святой человек, не только деятель общественный и мыслитель, и поэт, но и великий человек христианства, великий учитель Церкви» [8, с. 224].

Александр Иванович Кошелев, друг Хомякова и потом опекун его осиротевших детей, писал в своих воспоминаниях: «Простота его обхождения была очаровательна. Он себя ценил очень невысоко, никогда и никому не давал почувствовать свое над ним превосходство и ко всем относился как к существам, вполне ему равным… Обряды церковные, и в особенности посты, он соблюдал строго… В церковь ходил очень прилежно, и хотя имел привычку вставать по утрам поздно, однако по праздникам не пропускал обедни и часто ходил даже к заутрени. Молился он много и усердно, но старался этого не показывать. Никто и никогда не мог упрекнуть его в святошестве… Да! Жизнь этого человека была постоянным подвигом на благо ближнего, подвигом, который достойно оценится разве потомством» [7, с. 130].

Труды Хомякова не забыты. Дореволюционное восьмитомное Собрание сочинений выдержало несколько переизданий. Много раз переиздавались его стихи и драмы, выходили отдельными книгами богословские сочинения, публицистика и литературная критика. «Церковь одна» в самое последнее время печатался неоднократно. Творчество Хомякова на протяжении более чем ста лет постоянно и внимательно изучается. Пишутся диссертации, монографии, статьи. Есть труд профессора В. З. Завитневича «Алексей Степанович Хомяков (Киев, 1902). В известном труде протоиерея Георгия Флоровского «Пути русского богословия» (Париж, 1937) много страниц посвящено богословским трудам Хомякова. В 2000 году издана и капитальная биография Хомякова, написанная доктором филологических наук В.А. Кошелевым. В Томске, при университете, начал выходить «Хомяковский сборник» — периодическое издание.

Словом, Алексей Степанович Хомяков — явление живое, украшение нашей культуры и церковной жизни. Растет интерес не только к его трудам, но и к его личности. Он, в особенности для интеллигенции, — пример высокой духовной жизни, глубокого и правильного понимания смысла жизни во Христе, непоколебимой верности Единой, Соборной Апостольской Церкви.

Монах Лазарь (Виктор Васильевич Афанасьев (1932 — 2015)), поэт, прозаик, литературовед

Март, 2002

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

  1. Барон Б. Э. Нольде. Юрий Самарин и его время. — Paris: Soc. anonyme impr. de Navarre, 1926. – 245 С.
  2. Каплин А. Д. Из истории русской религиозной мысли XIX в. — Харьков. — 2000 г. 366 С.
  3. Н. И. Троицкий. Село Богучарово, родина А. С. Хомякова. — Тула, 1914.
  4. РГАЛИ. Фонд 236.
  5. Хомяков А.С. Полное собрание сочинений. Т.1. — М.,1907.
  6. Хомяков А.С. Полное собрание сочинений. Т.2. — М., 1907.
  7. Хомяков А.С. Полное собрание сочинений. Т.8. — М., 1907.
  8. Хомяковский сборник. Том I.. — Томск: 1998.
  9. Юркин И. Н. Тульские помещики Хомяковы в Екатерининскую эпоху // Хомяковский сборник. Том I. С 245–257. — Томск: 1998.

[1] Уильям Пальмер (1811–1879) — английский теолог, священнослужитель Англиканской Церкви и сотрудник колледжа Магдалины в Оксфорде, который исследовал практическую возможность общения между Англиканской Церковью и Православной Церковью. Впоследствии принял католичество.

[2] Дмитрий Ерофеевич Остен-Сакен (1790–1881) — русский военачальник, генерал от кавалерии, генерал-адъютант, член Государственного совета, заведующий военными поселениями на юге России, участник походов против Наполеона, Кавказской войны и Крымской войны. В годы служения А. С. Хомякова в Астраханском полку являлся его командиром.

[3] Александр Иванович Кошелев (1806–1883) — известный общественный деятель славянофильских взглядов, издатель и публицист.

[4] Дмитрий Николаевич Свербеев (1799–1874) — русский историк и дипломат.

[5] Юрий Федорович Самарин (1819– 1876) — известный философ-славянофил, писатель и общественный деятель.

[6] Василий Дмитриевич Олсуфьев (1796–1858) — московский гражданский губернатор, обер-гофмейстер, приближенный императора Александра II в бытность его цесаревичем.

[7] Анна Федоровна Тютчева (1829—1889) — дочь поэта Федора Ивановича Тютчева, фрейлина Высочайшего двора, разделявшая взгляды славянофилов.

[8] Иван Сергеевич Аксаков (1823—1866)— публицист, поэт, общественный деятель, один из лидеров славянофильского движения.

Заметили ошибку? Выделите фрагмент и нажмите «Ctrl+Enter».

Оставлять комментарии незарегистрированным пользователям запрещено,

войдите или
зарегистрируйтесь, чтобы продолжить

А вот еще несколько наших интересных статей:

  • Сочинение про комнатное растение 6 класс
  • Сочинение про комнату на немецком 6 класс
  • Сочинение про коллекцию книг
  • Сочинение про колледж на английском с переводом кратко
  • Сочинение про колобка 5 класс
  • Поделиться этой статьей с друзьями:


    0 0 голоса
    Рейтинг статьи
    Подписаться
    Уведомить о
    guest

    0 комментариев
    Старые
    Новые Популярные
    Межтекстовые Отзывы
    Посмотреть все комментарии