Автор На чтение 14 мин. Просмотров 2 Опубликовано
Образ Петра I – поэма “Медный всадник” А.С.Пушкина – очень своеобразен, совершенно не похож на типичные авторские работы. Пушкин раскрывает образ правителя очень спорно, разнопланово. В тексте переплетаются два основных образа: один представляет собою мощь, силу, всевластие (Пётр I). Другой – ничтожность, незначительность, безликость (Евгений). Эти два образа совершенно необходимы, ведь Медный Всадник – кумир самого автора должен быть оттенён представителем человеческих масс, воплощением бессильной, слабой части Петербурга – простого человека из низов.
Значение образа Петра I в поэме “Медный всадник”
С одной стороны, Пётр 1 – великий деятель: он перевернул русскую историю, ускорил развитие всех областей науки, культуры. Просветительство, реформы, стремление поднять свою страну на новый уровень – это безусловные заслуги , значение которых огромно. С другой стороны, Пётр – самодержавец, он тиран и самодур. Его сложный характер, горячая натура, минутные прихоти погубили множество человеческих судеб. Его деспотичное правление, о котором ходят легенды нельзя рассматривать, как всеобщее благо. Интересы народа – не то, на что ориентировался монарх, ему чужды судьбы мелких простых людей.
Образ Петра символичен и многосторонен: и во времена царствования монарха едва ли волновали судьбы простых людей, а век спустя – плоды деятельности Петра продолжают рушить жизни жителей города.
Личность царя в поэме
Отношение автора к исторической личности
В художественном тексте нет явного отношения автора к Петру 1, скорее – к его заслугам. Несомненно, для Пушкина монарх был кумиром, как величайшая историческая личность, как деятель и просветитель. Однако, автором не затрагивается характеристика человеческих качеств Петра I. Как личность историческая – он велик, но сугубо человеческая составляющая образа – холодна, пуста, сурова. Здесь чувствуется философия автора: такой великий гениальный человек не может быть близок народу – эта жертва, которая необходима.
В любом масштабном деле невозможно обойтись без ущемления чьих-то интересов. Медный всадник – олицетворение тирании, абсолютной монархии, самодержавия – но это цена величия и славы. «Ужасен он в окрестной мгле! Какая дума на челе! Какая сила в нем сокрыта!». Пушкин искренне восторгается правителем, но показывает его истинное лицо. Он подобен стихии: невозможно представить, что придёт на ум этому человеку, он непредсказуем, жесток, груб и милостив одновременно.
Материал будет полезен при подготовке к сочинению по поэме А. С. Пушкина “Медный всадник”.
Полезные ссылки
Посмотрите, что у нас есть еще:
Тест по произведению
- Вопрос 1 из 11
К какому литературному жанру относится произведение Пушкина «Медный всадник»?</h3>
- <label>Рассказ;</label>
- <label>Этюд;</label>
- <label>Поэма;</label>
- <label>Баллада.</label>
(новая вкладка)
«Медный всадник» — произведение, проникнутое символизмом. В своем творении А. С. Пушкин заключил глубокий смысл. Поэму пытаются расшифровать не только историки и литературоведы, но и обычные читатели. Неоднозначен и образ Петра 1.
Поэма «Медный всадник» была написана А.С. Пушкиным в 1833 году. При жизни поэта она так и не была опубликована. Николай Первый противостоял выходу произведения в печать, поскольку посчитал, что Петр Первый неправомерно представлен в виде тирана и самодержца. Существует версия, что Пушкин противопоставил образ реформатора Петра правлению Николая Первого. Но и в самом образе Петра автор видит противоречивость, он отмечает в нем и деспота и великого человека, сыгравшего значительную роль в истории Отечества.
С самых первых строк произведения перед читателями предстает образ великого реформатора, который повелевает «заложить град назло надменному соседу» среди сурового края болот и озер. Петербург, построенный Петром Первым, противопоставляется Москве. Новый город был призван внести изменение в устоявшийся и устаревший образ жизни, который задавала на тот момент Москва. Пушкин воспевает построенный город: «Красуйся град Петра и стой неколебимо», по его словам, пред ним «померкла даже старая Москва».
Образ Петра 1 заключен в величественном изваянии Медного Всадника, который взлетев на высокую скалу на своем бронзовом коне, возвышается над своим грандиозным творением. Пушкин смело называет его «властелином Судьбы», «державцем полумира». Сверхчеловеческая мощь явно преувеличена, на ее фоне появляется скромная личность второго героя – Евгения, в котором представлен собирательный образ столичных граждан. Покоритель стихий и заурядный представитель общества встретились на берегу Невы, олицетворяя собой две крайности: непомерную человеческую мощь и сведенный до ничтожества образ столичной безликой толпы. Город, который был создан по воле Петра, стал чуждым для людей, он иссушает их души.
Пушкин сочувствует бедному Евгению, пораженному мощью Петра Великого, но и цель деяний Петра ему понятна, его желание «стать твердой ногой при море», стихия смирилась под властью самодержца, столица утверждена, есть защита с моря, Россия становится великой державой. Но какой ценой все это достигнуто?
В этом противостоянии видится несоответствие интересов одного человека целям и задачам всего государства. Должна ли воля одного, отдельного взятого человека из толпы покорится воле всего государства, действительно ли счастье каждого человека связано с благополучием всей страны? Такой вопрос был поставлен автором. Сам Пушкин не дает на него точного ответа, он предлагает читателю сделать выводы самостоятельно. Истина, как это часто бывает, находится посередине, без человека государства нет, но и учесть интересы каждой отдельно взятой личности не представляется возможным. Возможно, в этом заключена дилемма произведения.
(9)
Полный анализ поэмы «Медный всадник»
Образ Петра дается в поэме Пушкина «Медный всадник» дважды: во вступлении и во второй части поэмы. В первом случае он реальное лицо, во втором — «кумир на бронзовом коне», «Медный Всадник».
Пётр во вступлении к поэме изображен как великий государственный деятель, который, завоевав в войне со шведами берега Финского залива, правильно учел всю важность постройки в устье Невы новой столицы государства. Этого требовали и военно-политические цели («Отсель грозить мы будем швецу»), и задачи европеизации России, борьбы с ее отсталостью («Природой здесь нам суждено в Европу прорубить окно»), и торговые, экономические соображения, диктующие необходимость выхода к морю морского пути в чужеземные страны («Сюда по новым им волнам все флаги в гости будут к нам»).
Основанием Петербурга на невских берегах Пётр творил величайшей важности государственное дело, обнаружил гениальное предвидение. Прошло сто лет, и юный град. Из тьмы лесов, из топи блат Полнощных стран краса и диво. Вознесся пышно, горделиво …
Описывая далее красоту и блеск столицы, Пушкин поет настоящий гимн Петербургу, который цветущим своим состоянием оправдывает великую преобразовательную деятельность Петра, наглядно раскрывает все великое значение петровских реформ, начавших новый период в истории России.
Акт исторической необходимости, основание Петербурга, объяснен в поэме, выражаясь словами Пушкина, сказанными им о «государственных учреждениях» Петра, как «плод ума обширного, исполненного доброжелательства и мудрости» («Вражду и плен старинный свой пусть волны финские забудут»).
Но Пётр был в то же время и первым представителем той деспотической абсолютной монархии, которая в лице Николая I достигли своего наивысшего развития, отчетливо обнаружив противоречие своих интересов интересам демократических масс.
Олицетворением абсолютной монархии во всей ее мощи и является Пётр во второй части поэмы — «кумир на бронзовом коне». Он не живой человек, наделенный конкретными человеческими качествами, а воплощение идеи дворянской государственности. Он «мощный властелин судьбы», «державец полумира», олицетворение государственной силы.
В «Медном всаднике» Петр показан в обстановке мирного государственного строительства. Он изображается в поэме в два исторических момента, разделенных целым столетием. В начале поэмы мы видим Петра как реальную историческую фигуру, как царя-строителя, размышляющего на берегу Финского залива об основании новой столицы:
Основание Петербурга рассматривается в поэме как акт исторической необходимости, обусловленный и военно-политическими задачами России, и её географическим положением. Гениальное предвидение Петра оправдалось: Петербург действительно стал для России «окном в Европу». Цветущее состояние столицы через сто лет после её основания явилось лучшим оправданием замыслов Петра.
Во второй части поэмы Пётр дан в образе «Медного Всадника», «кумира на бронзовом коне», гордо возвышающегося над возмущённой Невой в дни страшного наводнения в Петербурге в 1824 году. Памятник Петру — символический образ деятельности царя-реформатора.
О мощный властелин судьбы!Не так ли ты над самой безднойНа высоте, уздой железнойРоссию поднял на дыбы?
восклицает Пушкин.
Вся поэма проникнута горячим сочувствием к Петру и его делу и является, по меткому замечанию Белинского, настоящей «апофеозой Петра».
Поэт с восторженным изумлением останавливается перед его гигантским образом, нашедшим себе воплощение в памятнике скульптора Фальконе.
В данном произведении автор попытался обратить внимание читателя на проблему, волнующую людей той эпохи – конфликт государства и личности человека. Образ и характеристика Петра I в поэме «Медный всадник» будут представлены в двух обличьях. С одной стороны Петр сильный и смелый человек, производящий реформы на благо народа, с другой самовластный самодур, заставляющий слушаться и слепо подчиняться.
Образ и характеристика
Образ Петра I в поэме А.С. Пушкина олицетворяет собой государство и безграничную власть над народом. Петр I историческая личность. Именно он является основателем Петербурга, города на Неве. В противовес государю стоит обычный работяга Евгений, чьи надежды на счастливую жизнь оказались разбиты.
В самом начале поэмы Петр предстает в образе реформатора, в голове которого
«полно великих дум». Выбирая место для столицы, Петр в первую очередь думал о величии и богатстве государства, но никак не о людях, живущих в нем. Ему удалось осуществить мечту, построить город на Неве, ставшим одним из красивейших городов мира. «Красуйся град Петра и стой неколебимо».»Поднявшийся из тьмы лесов, из топи блат». Столица Российской империи оказалась чужой для народа. Ему не было места среди этих колонн и величественных памятников. «По оживленным берегам громады стройные теснятся…теснился кучами народ».
Во вступлении к первой части имя Петра не упоминается. Пушкин называет создателя Петербурга «он».
«На берегу пустынных волн стоял он, дум великих полон». Позже становится понятным, что идея построить город у берегов буйной реки была обречена на провал. Неуравновешенная река выражала свой протест в виде страшных наводнений, посылаемых на народ.
Петербург был идеальным городом для богатых и знатных людей. На судьбы простых смертных ему было плевать. Он просто растаптывал их, как ненужную вещь. Петр старался улучшить жизнь тех, у кого и так все было хорошо. От его реформ страдали обычные люди, бессильные что-либо изменить.
Во второй части произведения Петр предстает в образе каменного истукана. Памятник, расположен на Сенатской площади. Медный всадник словно взлетел на высокую скалу на бронзовом коне, чтобы сверху любоваться своим творением. Пушкин перенесет Петра Великого на сто лет вперед, превратив одушевленный образ любимого героя в его изваяние. Величие и мощь Медного всадника невольно внушают страх каждому, кто сталкивается с ним нос к носу. Недаром автор награждает его возвышенными эпитетами «властелином Судьбы», «державцем полумира».
Пушкин идеализировал Петра, сравнивая его с полубогом, параллельно давая понять насколько мелок и ничтожен Евгений в сравнении с ним. Они столкнулись на берегу реки, представляя собой две крайности. Одна из них мощь и сила, другая безличие и жалость.
В финальной части произведения Медный всадник ожил, пустившись в погоню за Евгением. Эта сцена еще раз дает понять, что простой человек, не в силах вести борьбу с государством в одиночку. Это как капля в море.
Отношение автора к Петру двояко. Он уважает его и критикует одновременно. Император предстает символом русского государства, безразличного к интересам людей и обслуживающего только само себя.
Добавить в избранное
Император Петр I является центральным героем поэмы «Медный всадник» Пушкина.В этой статье представлен цитатный образ Петра I в поэме «Медный всадник» Пушкина: характеристика, описание персонажа, а также сравнительный анализ образов Петра I и Евгения. Смотрите: Краткое содержание поэмыВсе материалы по поэме «Медный всадник»
Петр I в поэме «Медный всадник» Пушкина: образ, характеристика
Если присмотреться к характеристике двух героев «Медного Всадника», станет явным, что Пушкин стремился всеми средствами сделать одного из них — Петра — сколько возможно более «великим», а другого — Евгения — сколько возможно более «малым», «ничтожным». «Великий Петр», по замыслу поэта, должен был стать олицетворением мощи самодержавия в ее крайнем проявлении; «бедный Евгений» — воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности. Петр Великий принадлежал к числу любимейших героев Пушкина. Пушкин внимательно изучал Петра, много о нем думал, посвящал ему восторженные строфы, вводил его как действующее лицо в целые эпопеи, в конце жизни начал работать над обширной «Историей Петра Великого». Во всех этих изысканиях Петр представлялся Пушкину существом исключительным, как бы превышающим человеческие размеры. <…> Однако Пушкин всегда видел в Петре и крайнее проявление самовластия, граничащее с деспотизмом. <…> В «Медном Всаднике» те же черты мощи и самовластия в образе Петра доведены до последних пределов. Открывается повесть образом властелина, который в суровой пустыне задумывает свою борьбу со стихиями и с людьми. Он хочет безлюдный край обратить в «красу и диво полнощных стран», из топи болот воздвигнуть пышную столицу и в то же время для своего полуазиатского народа «в Европу прорубить окно». В первых стихах нет даже имени Петра, сказано просто:
На берегу пустынных волн // Стоял Он, дум великих полн. <…>
Герой повести — не тот Петр, который задумывал «грозить Шведу» и звать к себе «в гости все флаги», но «Медный Всадник», «горделивый истукан» и прежде всего «кумир». Именно «кумиром», то есть чем-то обожествленным, всего охотнее и называет сам Пушкин памятник Петра … Во всех сценах повести, где является «Медный Всадник», изображен он как существо высшее, не знающее себе ничего равного. На своем бронзовом коне он всегда стоит «в вышине»; он один остается спокойным в час всеобщего бедствия, когда кругом «все опустело», «все побежало», все «в трепете». <…> Говоря об этом кумире, высящемся над огражденною скалою, Пушкин, всегда столь сдержанный, не останавливается перед самыми смелыми эпитетами: это — и «властелин Судьбы», и «державец полумира»… Высшей силы это обожествление Петра достигает в тех стихах, где Пушкин, забыв на время своего Евгения, сам задумывается над смыслом подвига, совершенного Петром:
О, мощный властелин Судьбы! // Не так ли ты над самой бездной, // На высоте уздой железной // Россию поднял на дыбы?
Образ Петра преувеличен здесь до последних пределов. Это уже не только победитель стихий, это воистину «властелин Судьбы». Своей «роковой волей» направляет он жизнь целого народа. <…> И сам поэт, охваченный ужасом перед этой сверхчеловеческой мощью, не умеет ответить себе, кто же это перед ним.
Ужасен он в окрестной мгле! // Какая дума на челе! // Какая сила в нем сокрыта!
Таков первый герой «петербургской повести»: Петр, Медный Всадник, полубог. Пушкин позаботился, чтобы второй герой, «бедный, бедный мой Евгений», был истинною ему противоположностью. Пушкин нашел неуместным рассказывать о предках того героя, который, по замыслу повести, должен быть ничтожнейшим из ничтожных, … лишил его «прозвания», то есть фамилии… Длинная родословная заменилась немногими словами:
Прозванья нам его не нужно, // Хотя в минувши времена // Оно, быть может, и блистало…
Образы Петра I и Евгения в поэме «Медный всадник» Пушкин постарался совершенно обезличить своего героя. <…> Таков второй герой «петербургской повести» — ничтожный коломенский чиновник, «бедный Евгений»… В начале «Вступления» Пушкин не нашел нужным назвать по имени своего первого героя, так как достаточно о нем сказать «Он», чтобы стало ясно, о ком речь. Введя в действие своего второго героя, Пушкин также не назвал его, находя, что «прозванья нам его не нужно». Изо всего, что сказано в повести о Петре Великом, нельзя составить определенного облика: все расплывается во что-то громадное, безмерное, «ужасное». Нет облика и у «бедного» Евгения, который теряется в серой, безразличной массе ему подобных «граждан столичных». Приемы изображения того и другого, — покорителя стихий и коломенского чиновника, — сближаются между собою, потому что оба они — олицетворения двух крайностей: высшей человеческой мощи и предельного человеческого ничтожества…»(Источник: статья В.Я. Брюсова «Медный всадник» (1909 г.))Это был анализ образа Петра I в поэме «Медный всадник» Пушкина: сравнительный анализ образов Петра I и Евгения. Смотрите: Все материалы по поэме «Медный всадник»Используемые источники:
- https://obrazovaka.ru/sochinenie/mednyy-vsadnik/petr-pervyy-v-poeme-obraz.html
- https://poetpushkin.ru/poemy/obraz-petra-1-v-poeme-mednyj-vsadnik.html
- https://info-shkola.ru/obraz-petra-v-poeme-mednyj-vsadnik/
- https://frigato.ru/harakteristiki-geroev/2072-harakteristika-petra-i-mednyy-vsadnik.html
- https://www.literaturus.ru/2016/06/obraz-petr-evgenij-mednyj-vsadnik-pushkin.html
Мария Карпова: Смс-опрос на весь следующий час, ну, уже чуть меньше, конечно, минут 50 у вас есть, чтобы проголосовать. Антигололедные реагенты на дорогах. Вы за или против? Так и пишите: «за», «против» на короткий номер 5445. И звоните, рассказывайте тоже, вы за или против. 8-800-222-00-14 наш номер.
«А в СССР такой ерунды не было. А были дворники, которые хорошо работали». Это из Ленинградской области.
Петр Кузнецов: О! Об этом, об этом и поговорим с экскурсоводом-москвоведом Станиславом Симоновым. Он с нами на связи. Станислав Юрьевич, здравствуйте!
Мария Карпова: Здравствуйте, Станислав Юрьевич!
Станислав Симонов: Здравствуйте!
Петр Кузнецов: Давайте начнем с того, как справлялись с гололедом в Москве до реагентов. А то многие не знают. Думают, что мы всегда с реагентами жили.
Станислав Симонов: Вы знаете, история очень простая. Реагенты появляются тогда, когда появляется твердое покрытие, в том числе асфальт, к примеру. Для понимания ситуации, асфальт в Москве появился только в первый раз 1905-й год XX века. Купец Пороховщиков покрывает часть территории перед своим рестораном «Славянский базар», для того, чтобы показать, что он богатый человек.
Это вызывает удивление и панику в городе. Почему? Потому что походили москвичи, посмотрели, сказали: «Блин, хорошо!». Сказали москвичи: «Только зимой двигаться нельзя. Это будет сплошной каток». Вообще покрытие дорожное – это очень важный момент. Какие покрытия, такой и реагент.
Значит, начали бороться следующим образом. Начали делать клинкерный кирпич. Который несколько был, ну, скажем, был не такой гладкий, как асфальт. И только в 30-е годы занялись вопросом покрытия московских дорог. Например, Красная площадь приняла единое покрытие в 30-х годах XX века. В 1974-м году появляется вот та брусчатка, которую мы сейчас с вами видим.
То есть, грубо говоря, до 60-х годов реагентов, как таковых, практически не было. Все, что использовали – это песок. Но песок вызывает неприятную историю. Он забивает коммуникации, и все это, знаете, невозможно. Воде невозможно двигаться дальше.
Петр Кузнецов: Не растворяется.
Станислав Симонов: Тогда начали смешивать песок с солью технической. Все бы ничего, это 60-70-е годы. Но соль накапливается в почве. И если ее долго использовать, начинают гибнуть растения. Массово причем начинают гибнуть растения.
Мария Карпова: То есть, если ответить нашей телезрительнице из Ленинградской, зрителю из Ленинградской области, что в СССР не было реагентов, а были хорошие дворники, это тоже не совсем верно? Потому что реагенты все-таки были. Хоть и проще, но были.
Станислав Симонов: Ну, я понимаю, что девушка, конечно, хорошие дворники. Но как вы гололедом покрытый асфальт
Мария Карпова: Ну, конечно.
Станислав Симонов: приведете в нормальное состояние? Ну дворники здесь уже знали, как справляться. Поэтому появляется реагент. Есть асфальт – есть реагент. Давайте уберем асфальт, сделаем деревянные покрытия. Ситуация вообще поменяется.
Петр Кузнецов: Станислав Юрьевич, простите! Реагенты когда первые появлялись, это наше изобретение? Мы что-то с чем-то мешали, как вы сказали, песок с солью? Или откуда-то мы эти технологии перенимали?
Станислав Симонов: Нет, давайте сделаем так. Этим занимается вся Европа. Просто жесткий климат.
Петр Кузнецов: Нет, я про те времена. Сейчас-то понятно.
Станислав Симонов: Про те? 70-е годы вы в виду имеете?
Мария Карпова: Да. 60-70-е годы.
Станислав Симонов: Европа первая начала применять реагенты. Почему? Потому что они, ну, это их изобретение. У них раньше асфальт появился, чем у нас. Это ж надо понимать. Мы специально ехали, чтобы перенять систему покрытия. Мы этим занимались специально. Конец 90-х годов XIX века, скажем так. Мы оттуда переняли. Но просто у нас климат другой совершенно. У них это бывает не много и не часто. У нас это бывает всегда и постоянно.
Поэтому москвичи начали отказываться от соли. И отказались от нее практически полностью. И применяют, соответственно, хлориды всевозможные твердые. Кальций, например, и так далее. И смешивают его с мраморной и с гранитной крошкой. Вот эта гранитная крошка, она решает химические проблемы. Но не решает полностью удаление гололеда на асфальте.
И потом надо понимать, что у нас же машины тоже двигаются. Ну, вот как ты остановишь процесс движения машин? Если не будет покрытия какого-то, не будет движения машин. Это мы вынуждены делать. Сейчас ничего умного не изобрели. Все то же самое. Только соль заменили кальцием. И, соответственно, добавили крошки. Либо мраморной, либо, соответственно, гранитной. Вот и все.
Петр Кузнецов: Просто состав расширился. Да, спасибо.
Мария Карпова: Станислав Юрьевич, вы, как экскурсовод, наверняка знаете. Это правда, что вот эти реагенты очень портят исторические памятники, большой вред им наносят?
Станислав Симонов: Ну, если это соль, конечно, да. Если это крошка, наверное, нет. Потому что крошка, она используется, ну, как вам сказать, ее можно убрать потом.
Мария Карпова: Ну да.
Станислав Симонов: Хотя, в принципе, крошка ну чуть-чуть лучше, чем песок. Но принцип тот же.
Мария Карпова: Ясно. Спасибо большое, Станислав Юрьевич!
Петр Кузнецов: Спасибо! Станислав Симонов, экскурсовод-москвовед о том, как появлялись первые реагенты в Москве. Вы сами понимаете, что из Москвы потом уже опыт этот московский регионы перенимали.
Напоминаем: смс-опрос. Это только начало темы, темы второго часа. «Антигололедные реагенты на дорогах. Вы за или против?». Так и пишите на 5445. А скоро к вашим историям и в прямом эфире к рассказам 8-800-222-00-14.
Уходящий 2021-й, год столетия Андрея Дмитриевича Сахарова, не был объявлен «годом Сахарова» ни в России, ни во всём мире: он и не стал таковым фактически, как это можно было бы вообразить, скажем, 30 лет назад. Те скромные усилия, посвященные дате, – заседания назначенной мемориальной комиссии, чеканка его изображения на монете, где Сахаров упоминается как выдающийся атомный оружейник, или рассуждения президента страны о месте памятника в Москве, даже соображения о возвращении наследникам неправомерно отнятых в своё время средств, – неужели вся эта мишура хоть сколько-нибудь уместна и сопоставима с величием и ролью фигуры Андрея Дмитриевича в будущей истории страны и мира?!
Всякие упоминания о пандемии или о других помешавших событиях не годятся в качестве объяснения или оправдания такой скромности юбилея рождения (и, кстати, его кончины, 14 декабря 1989 года). А причина предельно проста: личность Сахарова и его правозащитная деятельность совершенно неприемлемы для нынешней российской власти; упоминания о нём, о его работе находятся в безусловном противоречии со всей политикой этой власти, близорукость и ничтожество современной российской, агрессивной официальной пропаганды становятся очевидными при сравнении их с программами Андрея Дмитриевича.
Если представить себе присутствие Сахарова образца 1970–1980-х годов в наши дни, то, конечно, он был бы первым кандидатом в «иностранные агенты», а его детища «Мемориал» (объявлен российскими властями «иноагентом», оспаривает этот статус. – РС) и «Московская (позже Петербургская) трибуна» были бы немедленно закрыты. Если второму из великих деятелей России последнего полувека, Александру Солженицыну, удалось найти взаимопонимание с путинской властью в начале 2000-х, то представить себе хоть какой бы то ни было её контакт с Андреем Сахаровым абсолютно невозможно. Правозащитная деятельность в стране несовместима, даже враждебна советским порядкам и традициям, которые почти полностью воспроизведены в современной России.
Будет ли ещё у России шанс на реформы? Неизвестно
Я полагаю, что эволюция, которую, несомненно, прошел Сахаров, начиная с 1960-х годов, от преданного советской власти специалиста до прямого её противника, была сродни эволюции многих тысяч людей. Степень осознания того, какова истинная природа и происхождение советской власти, в чем её суть и в чём причины её неприятия, могли быть у разных людей разными. Но, думаю, иллюзии у думающей части населения должны были бы рассеяться полностью уже к концу 1960-х или даже раньше.
Разочарование и неверие в коммунистические догматы, казалось бы, можно преодолеть с помощью конвергенций и компромиссов, но более пристальный взгляд приводил думающих к такому выводу: истинное и непреодолимое неприятие советской власти заключается вовсе не в её идеологии или в её экономической политике, а в самой структуре, в её бесчеловечной практике, присущей с самого её ленинского, а потом сталинского начала. Эта власть и задумана была как полицейская, как власть над умами людей и их жизнями, как власть, для которой ценность человеческой личности самой по себе – нулевая. Поэтому защита прав личности в такой стране по своей сути есть антигосударственная деятельность.
К сожалению, это фундаментальное обстоятельство, несмотря на его очевидность, до сих пор плохо усвоено большинством россиян. До сих пор слезливые сожаления о прошлом звучат из уст не только ретроградной, но и либеральной публики, иногда вместе со снисходительными суждениями о тогдашних оппонентах и их роли, о диссидентах, о Сахарове. Именно поэтому попытка реформировать страну в 1980–1990-е годы не могла окончиться удачно. Среди либералов и организаторов сопротивления путчу не было достаточного понимания того, что именно является целью перемен: только смена идеологии и вытекающее из этого разрешение частной собственности или (что несравненно более важно) ликвидация системной кагэбэшной полицейщины? Последняя совместима с любой идеологией и любой экономической системой, как мы теперь понимаем.
Трагедией было отсутствие Андрея Дмитриевича среди нас в 1991-м, 1993-м, 1999-м, 2014-м, в переломные годы российской истории. Достаточно вспомнить идею Сахарова об отмене 6-й статьи Конституции СССР, статьи о руководящей роли партии, идею, сплотившую многомиллионные протесты конца 1980-х и подготовившую последующие события августа 1991-го, до которых Андрей Дмитриевич, увы, не дожил. При этом надо понимать: Старая площадь и Лубянка всегда существовали вместе (хотя и не любили друг друга), и интернировать первую (что и было сделано в августе), даже свалить на землю символ второй, означало сделать лишь небольшую часть «реформирования».
Трудно сказать, помогло ли бы нам в 1990-х политическое чутье Сахарова, который как будто отстранялся от фигур и Михаила Горбачёва, и Бориса Ельцина. Но уверен, что Сахаров бы резко протестовал против кандидата в президенты из числа сотрудников известной организации, отправившей его в горьковскую ссылку, потому что знал: «бывших сотрудников» не бывает.
Перманентное оформление всесилия силовых структур, которые, не скрываясь, управляют государством от имени президента, показывает, что у общества нет средств защиты от полицейщины: фиктивные выборы, лжеполитические партии, псевдообщественные комитеты – лишь хорошо знакомая советская бутафория. Отличие внешнего облика сегодняшней России от облика стран демократического мира и стран, пытающихся к этому миру приблизиться, лишь увеличивается. Будет ли ещё у России шанс на реформы? Неизвестно…
Анатолий Вершик – петербургский математик
Высказанные в рубрике «Право автора» мнения могут не отражать точку зрения редакции
В 2020 году в столице установили восемь новых статуй, монументов и памятных знаков.
Даже в период ограничений, связанных с пандемией коронавируса, в столице не прекращалась работа по увековечиванию памяти выдающихся деятелей прошлого и значимых событий истории. За прошлый год в Москве было установлено восемь новых статуй, монументов и памятных знаков. В Международный день памятников и исторических мест рассказываем о том, какие сооружения появились в столице.
Памятник железнодорожникам — участникам Великой Отечественной войны
Монумент железнодорожникам — участникам Великой Отечественной войны был открыт летом прошлого года к профессиональному празднику работников железной дороги. Эта композиция из пяти фигур — символ единения фронта и тыла — установлена на территории сквера на Комсомольской площади, в месте пересечения основных железнодорожных магистралей.
У основания памятника на гранитной платформе пять статуй. Каждая из них представляет профессию железнодорожника, среди которых машинист, женщина-монтер пути, руководитель дороги, стрелочница и дорожный мастер. Фигуры расположены полукругом, а за их спинами возвышается орден «Победа». С четырех сторон от него размещены рельефные изображения ремонтных работ на железной дороге, а также бронепоезда и паровозы. На самом монументе можно увидеть надпись — слова полководца и Маршала Советского Союза Георгия Жукова: «Без подвига железнодорожников не было бы нашей Победы…». Автор монумента — скульптор, педагог, профессор, народный художник России и член Союза художников СССР Салават Щербаков.
Монумент руководителю атомной отрасли СССР Ефиму Славскому
Еще один памятник, установленный в Москве летом прошлого года, — памятник руководителю отечественной атомной отрасли и трижды Герою Социалистического Труда Ефиму Славскому. Торжественная церемония открытия была приурочена к 75-летию атомной отрасли в России. Бюст Министра Славского уже несколько лет встречает посетителей на лестнице цокольного этажа внутри главного здания госкорпорации «Росатом». Новый монумент, созданный скульптором Салаватом Щербаковым, был открыт в сквере у центрального здания госкорпорации (улица Большая Ордынка, дом 24).
Министр изображен в полный рост в костюме-тройке с тремя звездами Героя Социалистического Труда. Памятник установлен на полуметровом гранитном постаменте.
Ефим Славский (1898–1991) — советский государственный деятель, специалист в области цветной металлургии, руководитель советской атомной промышленности, трижды Герой Социалистического Труда, один из руководителей советского атомного проекта, Министр среднего машиностроения СССР, депутат Верховного Совета СССР.
Скульптурная композиция Театра имени Евгения Вахтангова
В сентябре по адресу улица Арбат, дом 26 был открыт памятник режиссеру, актеру и педагогу Евгению Вахтангову. Монумент установлен перед зданием Государственного академического театра, носящего его имя. В бронзовой композиции режиссер представлен сидящим на возвышении перед занавесом. Над его склонившейся головой на полотне высечены названия 100 спектаклей, прославивших театр за последние 100 лет, начиная с постановок самого Евгения Вахтангова — «Чудо святого Антония» и «Принцесса Турандот». Это уже третий в России памятник Евгению Вахтангову. Его авторы — скульптор народный художник России Александр Рукавишников, главный художник Вахтанговского театра заслуженный художник России Максим Обрезков и заслуженный архитектор России Игорь Воскресенский.
Евгений Вахтангов (1883–1922) — основатель театрального направления фантастического реализма, родился во Владикавказе и обучался во владикавказской классической гимназии. Там он участвовал в любительских драматических кружках и продолжал играть на сцене, поступив в Московский университет. В 1911 году Евгений Вахтангов окончил театральную школу и был принят в Московский художественный театр. В 1921 году он возглавил Третью студию МХТ, которая затем была переименована в Театр имени Евгения Вахтангова.
Монумент основоположникам самбо
На аллее спортивной славы олимпийского комплекса «Лужники» в декабре открыли мемориал основоположникам самбо в России. В каменной композиции увековечены имена тренеров этого вида единоборств — Виктора Спиридонова, Василия Ощепкова и Анатолия Харлампиева. В центре композиции — фигуры борцов, один из которых переворачивает соперника, выполняя бросок под названием «мельница». Поединок идет на полусфере, через которую проходит орбита Земли. Так авторы изобразили земной шар, символизирующий популярность этой борьбы во всем мире. На орбите можно увидеть девиз единоборства «Самбо — наука побеждать». За поединком наблюдают отцы-основатели самбо.
Виктор Спиридонов (1882–1944) создал систему прикладной борьбы и рукопашного боя на основе джиу-джитсу. Василий Ощепков (1893–1937) придумал советскую версию дзюдо. Анатолий Харлампиев (1906–1979), ученик Василия Ощепкова, собрал и систематизировал методики различных видов единоборств. Именно благодаря ему самбо как спортивная дисциплина получило в СССР официальный статус.
Монумент выполнен из бронзы и гранита. Его создал коллектив скульпторов под руководством народного художника России Салавата Щербакова.
Памятник основателю Союза архитекторов СССР Каро Алабяну
В прошлом году новый памятник появился и в Малом Песчаном переулке рядом с домом 2. Он представляет собой гранитный пьедестал со ступенями, на которых стоит советский архитектор и основатель Союза архитекторов СССР Каро Алабян. В правой руке он держит бумажные полотна с чертежами. Листы настолько длинные и тяжелые, что архитектору приходиться поддерживать их ногой, чтобы те не соскользнули и не упали вниз. Над созданием данного монумента трудились скульптор, профессор, народный художник России, член Союза художников СССР Георгий Франгулян, а также художник и дизайнер Ашот Татевосян.
Каро Алабян (1897–1959) — советский архитектор, основатель Союза архитекторов СССР. В 1935 году участвовал в разработке генплана реконструкции Москвы. Самые известные проекты Алабяна — здание Центрального академического театра Российской армии и архитектурный план павильона станции метро «Краснопресненская».
Памятный знак в честь дивизии московского народного ополчения
В декабре 2020, в преддверии годовщины со дня начала контрнаступления советских войск в битве под Москвой, состоялась торжественная церемония открытия памятного знака 6-й Московской стрелковой дивизии народного ополчения Дзержинского района. Стена с пятиконечной звездой символизирует подвиг рабочих, которые без военной подготовки в 1941 году встали на защиту столицы. В дивизию вступили около восьми тысяч человек из 170 учреждений и предприятий в возрасте от 18 до 55 лет. Почти никто из них до этого не держал в руках винтовку.
Дивизия народного ополчения Дзержинского района формировалась в Московском институте инженеров железнодорожного транспорта. В нее вошли рабочие заводов, сотрудники Наркомата иностранных дел СССР, студенты, преподаватели. Дивизия участвовала в строительстве Можайской линии обороны, сражалась в районе Дорогобужа, Вязьмы, Ельни, дошла до Восточной Пруссии. Памятник находится в Екатерининском парке. Его автором стала архитектор Александра Воскресенская.
Бюст хирургу Виктору Савельеву
В 2020 году на территории городской клинической больницы № 1 имени Н.И. Пирогова был установлен бюст советскому и российскому хирургу, академику, лауреату Государственной премии СССР и Государственной премии Российской Федерации Виктору Савельеву. Он выполнен из бронзы и расположен на трехчастном постаменте из полированного гранита. С инициативой установить памятник известному врачу в комиссию по монументальному искусству обратилась общероссийская общественная организация «Российское общество хирургов». Авторы монумента — народный художник России скульптор Андрей Балашов и народный архитектор СССР, действительный член Российской академии архитектуры и строительных наук, почетный строитель Москвы Виктор Егерев.
Академик Виктор Савельев (1928–2013) — основатель научной школы, специалист в области ангиологии, физиологии, патофизиологии, сердечно-сосудистой системы человека. С его именем также связаны достижения в области анестезиологии, реаниматологии и интенсивной терапии. В течение более чем 30 лет Савельев занимал пост главного хирурга Министерства здравоохранения России.
Памятный знак протопопа Аввакума
Памятный знак в честь 400-летия со дня рождения идеолога старообрядчества, священномученика Аввакума Петрова установили на территории духовного центра Русской православной старообрядческой церкви (улица Рогожский Поселок, дом 29, строение 1).
Он выполнен в форме поклонного столпа высотой 5,5 метра. На столпе в мозаичном исполнении изображены протопоп Аввакум, боярыня Морозова, митрополит Амвросий и епископ Павел Коломенский. Знак установлен перед церковью Воскресения Христова в колокольне Рогожской общины, напротив Западных ворот Рогожской слободы. Он был оформлен по проекту протоиерея Леонтия Пименова — благочинного старообрядческих общин Московской области и настоятеля орехово-зуевского старообрядческого храма Рождества Пресвятой Богородицы. Именно он одержал победу в конкурсе на лучший облик памятного знака в 2019 году. Архитектором сооружения стал педагог, историк архитектуры Артур Токарев.
Аввакум Петров — священник, протопоп, писатель, автор памятника русской литературы ХVII века «Житие протопопа Аввакума, им самим написанное», ряда полемических сочинений и посланий единомышленникам.
Международный день памятников и исторических мест отмечается с 1984 года по инициативе Ассамблеи Международного совета по вопросам охраны памятников и достопримечательных мест (ICOMOS).
Лучшими в этом году стали 25 участников и организаторов ремонтно-реставрационных работ по 14 объектам культурного наследия.
Сергей Собянин наградил лауреатов конкурса «Московская реставрация — 2021». По его словам, несмотря на пандемию, Москва продолжает развиваться, строить новые здания и восстанавливать исторические памятники. Активно инвестируют в восстановление культурных объектов и город, и федеральные структуры, и частный бизнес.
«Все москвичи очень трепетно относятся к тому культурному наследию, которое оставили для нас предки. Последние годы объем реставрации в Москве, наверное, один из самых больших в мире. За последний год только отреставрировано 170 памятников архитектуры, начиная от таких крупных, как ГЭС-2, и заканчивая небольшими усадьбами, старинными особняками», — сказал Сергей Собянин.
Мэр Москвы поблагодарил сидящих в зале за помощь в восстановлении культурного наследия столицы, за талант, душу и деньги, которые они вкладывают в свои проекты: «Очень рад, что мы с вами продолжаем эту большую, нужную и важную работу», — добавил он.
Конкурс Правительства Москвы на лучший проект в области сохранения и популяризации объектов культурного наследия «Московская реставрация» проводится с 2011 года. Его цель — развитие традиций московской школы реставрации и привлечение общественного интереса к памятникам истории и культуры. За 10 лет конкурс собрал более 800 участников, а лауреатами стали 416 человек и организаций, занимавшихся реставрацией 196 объектов культурного наследия.
В этом году на конкурс поступило 66 заявок по 33 объектам. Среди них, например, ГЭС-2, павильон ВДНХ № 11 «Казахстан», Малороссийское подворье и дом Третьяковых. Лауреатами стали 25 участников и организаторов ремонтно-реставрационных работ на 14 объектах культурного наследия.
Награды получили также победители реставрационного конкурса, проходившего в рамках молодежного форума «Наследие». Лауреатом стала команда «Город профессий», которая подготовила лучший проект реставрации и приспособления объекта культурного наследия — Московского императорского воспитательного дома.
Лауреаты конкурса «Московская реставрация — 2021»
Объекты промышленной архитектуры:
— Центральная электрическая станция городского трамвая — здание станции «ГЭС-2», 1904–1908 годы, архитектор В.Н. Башкиров (Болотная набережная, дом 15, корпус 1). За лучший инвестиционный проект по реставрации, приспособлению и созданию нового культурного пространства «Дом культуры “ГЭС-2”» награжден Леонид Михельсон, за лучшее смысловое наполнение нового городского пространства «Дом культуры “ГЭС-2”» награду получило частное учреждение культуры «Музей “Виктория — искусство быть современным”», за лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — Олег Голоунин, генеральный директор ООО «ГЭС-2», за высокое качество ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — ООО «Велесстрой», а за лучший проект реставрации и приспособления к современному использованию объекта культурного наследия — авторский коллектив архитекторов-проектировщиков в составе Ренцо Пьяно, Антонио Бельведере, Александра Мамаева, Анастасии Надеевой, Александра Ворожбитова и Бориса Савина.
По словам Сергея Собянина, реставрация ГЭС-2 — второй по объему и значению проект после восстановления Северного речного вокзала. «Новым событием культурной жизни Москвы стала реставрация ГЭС-2 с приспособлением — даже не поворачивается язык сказать — под Дом культуры. Так и хочется сказать: супер-супер Дворец культуры. Но пусть это скромное название никого не будет обманывать, потому что за этим стоит огромный труд и, конечно, колоссальные возможности для проведения культурных мероприятий как для москвичей, так и для гостей столицы», — добавил Мэр Москвы.
Объекты гражданской архитектуры:
— Малороссийское подворье XVII–XVIII века, надстройка третьего этажа и оформление уличного фасада начала XIX века (улица Маросейка, дом 11/4, строение 1). За научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награждена Елена Одинец, главный архитектор проекта реставрации, за лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — Юрий Рога, генеральный директор ООО «Авангард» (посмертно);
— доходное владение Н.С. Кана, 1860–1870-е, 1901 год, архитектор Ф.О. Шехтель (фасады), (Cадовая-Кудринская улица, дом 2/62/35, строение 1). Ольга Галаничева, главный архитектор проекта реставрации, награждена за научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия;
— гимназия имени Ивана и Александры Медведниковых 1903 год, архитектор И.С. Кузнецов, (Староконюшенный переулок, дом 18). Здесь в 1941 году была сформирована 21-я дивизия народного ополчения. За научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия премию получила Елена Киселева, главный архитектор проекта реставрации, за высокое качество реставрации живописи на объекте культурного наследия награжден коллектив реставраторов в составе Галины Чернушевич, Егора Шершунова, Вячеслава Янычева, Вадима Кузнецова, Даниила Орлянского, Александра Кондратьева, Владимира Ларионова, Алексея Балабанова, Александры Гагиной и Сергея Завгороднего;
— павильон «Металлургия» (бывший Казахской ССР), 1954 год, архитекторы: Т.К. Басенов, И.М. Петров, Н.В. Куприянов (ВДНХ, проспект Мира, дом 119, строение 11). За реставрацию и создание экспозиции павильона ВДНХ № 11 «Казахстан» (объект культурного наследия) награду получил корпоративный фонд «Торгово-выставочный центр “Казахстан”, за научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награжден Григорий Мудров, главный архитектор проекта реставрации;
— фасады объекта «Дом жилой, 1928 год, архитектор А.Я. Лангман» (Милютинский переулок, дом 9, строение 1). За лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награждено Главное производственно-коммерческое управление по обслуживанию дипломатического корпуса при МИД России;
— «Доходный дом купца В.Е. Быкова, 1909 год, архитектор Л.Н. Кекушев» (2-я Брестская улица, дом 19/18, строение 1). За научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия премию получил Владимир Кузнецов, архитектор-реставратор;
— дом, в котором родились и до 1846 года жили основатель Третьяковской галереи Павел Третьяков и видный деятель московского городского самоуправления, коллекционер Сергей Третьяков (1-й Голутвинский переулок, дом 16, строение1). За научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награждены Наринэ Тютчева и Сергей Кравченко, архитекторы-реставраторы, за лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — Всероссийское музейное объединение «Государственная Третьяковская галерея», за высокое качество ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — ООО «Интеграл».
Временный Поверенный в делах Посольства Республики Казахстан в Российской Федерации Нуржан Каджиакбаров поблагодарил всех, кто принимал участие в реставрационных работах павильона ВДНХ № 11 «Казахстан».
«Такую награду приятно получать в преддверии празднования 30-летия независимости Республики Казахстан. Уверен, что павильон “Казахстан”, являясь одной из красивейших архитектурных жемчужин города Москвы, всегда будет символом многовековой дружбы народов наших стран», — отметил Нуржан Каджиакбаров.
Генеральный директор ФГБУК «Всероссийское музейное объединение “Государственная Третьяковская галерея”» Зельфира Трегулова добавила, что благодаря реставрации в Москве появилось особое место силы, объединившие множество культурных институций. 25 января 2022 года откроется новый музей в родовом гнезде Третьяковых.
«Я очень рада, что мы сегодня оказались в череде замечательных проектов архитектурной реставрации, — сказала Зельфира Трегулова. — Мы должны были добиться высочайшего качества реставрации этого здания, которая вернула бы ему тот облик, которое оно имело 150 лет назад и более, и одновременно создать там новый современный музей».
Городские усадьбы:
— особняк Морозова (фасады), конец XIX века, архитектор Ф.О. Шехтель (улица Спиридоновка, дом 17, строение 1). За лучший проект реставрации и научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награду получили Евгений Кокорев и Елена Константинова, архитекторы-реставраторы, за лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — Главное производственно-коммерческое управление по обслуживанию дипломатического корпуса при МИД России;
— усадьба, XIX век (Большая Никитская улица, дом 46/17, строение 1). За лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия наградили ФГБУК «АУИПИК», за лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — Общероссийскую общественно-государственную организацию «Российское военно-историческое общество».
Объекты монументального искусства:
— Голицынская больница, 1796–1801 годы, две беседки-ротонды с ограждением набережной (улица Крымский Вал, дом 9). За научно-методическое руководство при проведении ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награждена Елена Николаева, главный инженер проекта реставрации, за высокое качество ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия — ООО «ПФ-Реставрация»;
— ансамбль музея-усадьбы «Царицыно», ХVIII век, беседка «Золотой сноп» («Храм Цереры»), (Дольская улица, дом 1, строение 17). За лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия награду получил Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно».
Объекты археологического наследия:
— территория культурного слоя Китай-города, XI–XVIII века, культурный слой нашей эры в границах Москвы XVIII века, улица Ильинка. За организацию и проведение под руководством Людмилы Рукавишниковой реставрационных работ археологических предметов из комплекса вооружения на улице Ильинке награжден коллектив ООО «Столичное археологическое бюро».
Специальная премия «Молодые реставраторы»:
— живописное панно над сценой Театра эстрады (улица Серафимовича, дом 2). За высокое качество реставрации награжден коллектив реставраторов в составе Виктории Яковлевой, Константина Костюхина, Никиты Полякова, Анастасии Смоляковой, Анны Поляковой, Федота Малышева, Софьи Моховой, Дарьи Дороган, Вероники Яковлевой, Полины Миндаревой, Дмитрия Лукавченко и Елены Рогачевой.
Победителем конкурса в рамках IV молодежного форума «Наследие» стала команда «Город профессий» в составе Григория Хлебникова, Полины Беровой, Анастасии Сакулиной, Владиславы Мухатдиновой, Алины Савчиц, Анастасии Ткаченко, Анны Степанян, Яны Самойловой, Даниила Переяславцева, Екатерины Александровой, Светланы Мужичковой, Александры Пронькиной, Никиты Ирочкина и Елены Семеновой. Команда представила проект реставрации и приспособления объекта культурного наследия — Московского императорского воспитательного дома.
Итоги московской реставрации
С 2011 года в Москве отреставрировано 1718 объектов культурного наследия, работы на 170 из них завершились в 2021 году. Всего за счет бюджета Москвы обновили 622 объекта (29 из них — в 2021 году), за счет федерального бюджета — 396 объектов (в 2021-м — 38 объектов), еще 700 — за счет частных инвестиций (103 объекта в этом году).
Благодаря этой политике с 2010 года в 6,8 раза сократилось число московских памятников, находящихся в неудовлетворительном состоянии, а доля памятников в хорошем и удовлетворительном состоянии, наоборот, выросла с 66 до 95,4 процента.
«Каждый из этих архитектурных памятников имеет особое значение, и очень важно, чтобы после реставрации эти памятники вновь возвращались в культурное пространство, начинали жить новой жизнью, приспосабливались под новые проекты», — сказал Сергей Собянин.
Наиболее значимые объекты, реставрация которых завершена в 2021 году:
— Центральная электрическая станция городского трамвая — здание станции «ГЭС-2» (Болотная набережная, дом 15, строение 1);
— дом, в котором родились и до 1846 года жили основатель Третьяковской галереи Павел Третьяков и видный деятель московского городского самоуправления, коллекционер Сергей Третьяков (1-й Голутвинский переулок, дом 16, строение 1);
— городская усадьба Соколовых — Сибиряковых, (Вознесенский переулок, дом 11, строение 3);
— гимназия имени Ивана и Александры Медведниковых, (Староконюшенный переулок, дом 18);
— скульптурные композиции жилых домов на площади Гагарина (Ленинский проспект, дом 37);
— Большой Москворецкий мост (между Кремлевской, Москворецкой, Садовнической набережными и Болотной улицей).
Также с 2011 года в столице полностью завершена реставрация 55 храмов, включая 34 храма по городской программе субсидий религиозным организациям.
Среди отреставрированных объектов — церковь Климента на Пятницкой улице, объекты у парка «Зарядье», ансамбль церкви Иконы Божией Матери «Всех скорбящих радость» на Большой Ордынке, церковь Петра и Павла в Высоко-Петровском монастыре на Петровке, церковь Флора и Лавра на Павелецкой площади, церковь Святителя Николая в Новоспасском монастыре, ансамбль Рогожской слободы, храм Великомученика Никиты на Швивой горке за Яузой (Афонское подворье), храмы Черниговского подворья, церковь Людовика на Малой Лубянке, храм «Большое Вознесение» и церковь «Малое Вознесение» на Большой Никитской улице.
В 2021 году работы ведутся на 46 объектах, включая памятники Русской православной церкви, Русской православной старообрядческой церкви и еврейской общины Москвы.
Программа «1 рубль за 1 квадратный метр»
С 2012 года в рамках программы Правительства Москвы «1 рубль за 1 квадратный метр» в аренду частным инвесторам передали 26 аварийных памятников архитектуры.
Завершена комплексная реставрация 20 зданий, в том числе жилого дома Наумовых — Волконских.
Работы продолжаются на шести объектах, среди которых:
— городская усадьба Морозовых (Николоямская улица, дом 47);
— доходные дома Г.К. Горбунова (улица Девятая Рота, дом 16);
— городская усадьба начала XIX века (Гороховский переулок, дом 19, строение 4);
— жилой дом начала XIX века (Казарменный переулок, дом 10, строение 3);
— Хорошевский конный завод, проездные ворота с гауптвахтой (Таманская улица, дом 2, строение 8);
— доходный дом 1871 года постройки (Кропоткинский переулок, дом 10, строение 1).
Реставрация произведений монументального искусства и художественных надгробий
С 2011 по 2020 год в столице отреставрировали 117 произведений монументального искусства и 456 архитектурно-художественных надгробий и объектов исторического и воинского некрополя — объектов культурного наследия.
Среди них — памятник Николаю Гоголю на Никитском бульваре, памятник Александру Пушкину на Пушкинской площади, памятник Михаилу Лермонтову на Лермонтовской площади, памятник Юрию Долгорукому на Тверской площади. Кроме того, отреставрирован и возвращен на историческое место памятник Максиму Горькому на площади Тверская Застава.
Непосредственно в 2021 году завершились работы по реставрации 22 захоронений с художественными надгробиями на Ваганьковском, Армянском, Пятницком, Введенском и Даниловском кладбищах. Завершается реставрация 73 надгробий и одной часовни-усыпальницы, расположенных на территории Донского некрополя и Донского кладбища, а также одного надгробия и одной часовни-усыпальницы на Введенском кладбище.
Кроме того, в этом году специалисты отреставрировали памятник Ивану Крылову в сквере у Патриарших прудов и памятник героям Плевны в Ильинском сквере.