Сочинение про памятник петру 1 в санкт петербурге

Никто не будет спорить, это – самый узнаваемый и самый известный из памятников в Санкт-Петербурге.
Дело не только в удачном месторасположении на Сенатской площади, и «знаковости» фигуры основателя города.
Памятник сам по себе хорош и, можно сказать – совершенен.
Медный всадник, созданный Фальконе, – главный символ Петербурга. Кстати, ставшее почти официальным, название придумал А.С. Пушкин, посвятив ему одноименную поэму.
Путь к созданию статуи был долог и тернист.
Мнений было столько же, сколько человек было задействовано в его создании.
Но, возможно, к счастью, Фальконе настоял на том, чтобы Петр в его исполнении выглядел именно так, и никак иначе.
Инициатива создания принадлежала императрице Екатерине Второй.
По ее приказу и по совету профессоров Парижской академии живописи Дидро и Вольтера, князь Голицин и пригласил в Петербург Этьена-Мориса Фальконе.
Он, не раздумывая, взялся создать «статую колоссального размера» за довольно скромный гонорар.
Выбор скульптора не случаен: в моде было все французское, а Фальконе был любимым скульптором мадам де Помпадур, фаворитки Людовика 15.
Хотя до того времени тот делал довольно небольшие скульптуры, но они были настолько реалистичны и совершенны в деталях, что вызывали восхищение.
Медный всадник – сложная в изготовлении, крупноформатная фигура, да и приблизиться к нему вплотную мешает ограждающий заборчик, незаметно вплетенный в живую изгородь. Но, чтобы представить уровень мастерства Фальконе, можно сходить в
Эрмитаж, посмотреть его Пигмалиона и Галатею.
История создания была долгой и мучительной.
Как уже упоминалось, Фальконе видел творение совсем не так, как императрица и большая часть русской знати.
Екатерина предполагала, что, сидящий на коне, Петр будет держать в руках скипетр и жезл, а весь его облик будет напоминать римского императора.
Одевать Петра в римскую тогу, Фальконе отказался сразу, мотивируя тем, что никому не пришло бы в голову одеть Гая Юлия Цезаря в русские одежды.
Статский советник Штелин предлагал изобразить фигуру царя в окружении аллегорических статуй, символизирующих благоразумие, трудолюбие, победу. А руководитель работ по возведению памятника, Бецкой, представлял, что Петр будет стоять во весь рост.
Дидро же вообще предлагал создать памятник-фонтан.
Были и совсем уже нелепые предложения, например, рассредоточить взгляд царя так, чтобы один его глаз смотрел на Адмиралтейство, а другой – на здание Двенадцати коллегий.
Такой Петр, наверное, вызывал бы не трепет и восхищение, а ухмылки и удивление (и стал бы достойным прародителем безобразного шемякинского «Петра» в Петропавловской крепости).
Благодаря упрямству и настойчивости скульптора, Петр, в результате, получился именно таким, каким его задумал сам Фальконе, модель которого создавал целых двенадцать лет.
Голову вылепила его молодая ученица. За это, по приказу императрицы, её приняли в члены Российской Академии художеств и определили солидную пожизненную пенсию.
Змея, которую топчет конь, принадлежит руке русского скульптора Гордеева.
Прототипом царского коня послужили орловские жеребцы из царских конюшен,- Каприз и Бриллиант.
В 1769 году, проходя мимо императорского временного Зимнего дворца, люди могли наблюдать офицера, который взлетал на коне на деревянный помост и ставил его на дыбы. Так Фальконе делал с коня зарисовки для будущего памятника.
Наконец, гипсовая модель статуи была готова, но неожиданно возникли новые трудности.
Отливать памятник не брался ни один мастер. Даже, специально приглашенный из Франции, известный литейщик назвал автора сумасшедшим, и отказался.
Наконец, нашелся один отважный человек – Емельян Хайлов, пушечных дел мастер.
В течение трех лет велись подготовительные работы. Начали отливать статую только в 1774 году.
Так как опиралась фигура только на три точки, очень сложно было подобрать нужную толщину стенок, чтобы статуя не потеряла равновесия.
Провести такую работу без предварительных расчетов и компьютерного моделирования, без сопромата и металловедения нужно было обладать не только большим опытом, чутьем и талантом. Мастерам должно было просто повезти, словно сам Петр наблюдал и помогал озарениями свыше.
Отдельного упоминания заслуживает и гранитный монолит, служащий пьедесталом.
По замыслу он должен был представлять собой волну, символизируя то, что именно Петр вывел Россию к морю.
Такой камень искали очень долго, и нашли в районе Лахты, недалеко от Петербурга. Когда-то в него попала молния, сделав в валуне трещину, за это его позвали в народе «гром-камень».
Доставили его в столицу крайне необычным способом, в честь которого Екатерина Вторая даже повелела отчеканить памятную медаль.
В пути глыба провела почти год. Пока её перетаскивали, камнетесы, не теряя времени, придавали постаменту нужную форму. Транспортировка на Сенатскую площадь стала зрелищем городского масштаба.
На неё ездили посмотреть из самых дальних уголков, а осколки разбирали на сувениры.
Своевольный Фальконе, к концу работ, совсем испортил отношения с императорским двором и уехал в Париж, не дождавшись торжественного открытия памятника.
Состоялось оно 7 августа 1782 года, и с того дня Сенатскую площадь переименовали в Петровскую.
Реставрировали всадника дважды и во время последнего обследования, в 1976 году, пришли к выводу, что техническое состояние позволит простоять ему еще долгие годы.
Сегодня Медный всадник – не только классическая точка всех городских Экскурсий, но и традиционное место, куда приезжают практически все свадебные пары, чтобы сфотографироваться на его фоне, оставляя за спиной силуэт Исаакиевского собора.
Традиционно при этом пьют шампанское и, к сожалению, бьют рюмки о гранит.
К счастью у городской казны сегодня достаточно денег, чтобы в режиме он-лайн убирать мусор после свадебных разгуляев.

МОУ СОШ №3
Реферат
«Медный всадник». Замысел и исполнение
Работа выполнена
ученицей 10 класса
Феничевой Наталией
Кашин 2010
Содержание
Введение
Часть 1. Замысел
Часть 2. Исполнение
Легенда о майоре Батурине
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
Тема «Медный всадник» была выбрана мною, потому что меня заинтересовал данный памятник. Я неоднократно видела его на фотографиях. Надо обладать незаурядными способностями и талантом, чтобы создать столь величественное произведение архитектуры.
«Медный всадник» не оставил равнодушными многих деятелей культуры. Например, великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин создал одноименную поэму. Вот как он описывает статую Петра:
«…Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
А в сем коне, какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
О, мощный властелин судьбы!
Не так ли ты над самой бездной
На высоте уздой железной Россию поднял на дыбы?»
Данная работа состоит из двух частей, раскрывающих тему этого проекта. В первой части рассказывается о Этьене Морисе Фальконе, архитекторе этого памятника, его достижениях, о подготовке к работе, о легендах, связанных с «Медным всадником». Во второй части представлен сам процесс выполнения монумента.
Материал для данной работы тщательно отобран. Использованы достоверные источники, исторические материалы.
Задача, поставленная передо мной, — отразить всю важность и неповторимость памятника Петру I, его величие, и, помимо этого, изложить важные и интересные факты, которые имели место быть при выполнении данного архитектурного произведения.
Часть 1. Замысел
В первую очередь следует указать на деятельность Этьена Фальконе, который согласился выполнять заказ Екатерины II за вознаграждение в два раза меньшее, чем запрашивали другие мастера – Фальконе жаждал проявить себя в монументальном творчестве. Он подписал контракт в 1766 году и оправился в Санкт-Петербург, где сразу взялся за работу – скульптор разработал эскизы статуи.
Стоит отметить, что Фальконе был чрезвычайно талантливым мастером. Его первые работы «Грозящий Амур» и «Купальщица» вызвали у критиков только восхищения.
Это был первый конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр изображается Фальконе, прежде всего как законодатель: в иерархии классицизма законодатели находятся выше полководцев. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя законодателя…» Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и легкую одежду, а богатое седло заменил звериной шкурой, чтобы всё это не бросалось в глаза и не отвлекало внимание от главного. Постамент в виде громадной скалы — символ преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает «враждебные силы».
И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник был должен изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный Гром-камень, отполировал его, вызвал возмущение и критику современников. Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая л?та 1782» с одной стороны, и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII» — с другой, подчеркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследования между деяниями Петра и собственной деятельностью.
Памятник Петру I уже в конце XVIII века стал объектом городских легенд и анекдотов, а в начале XIX века — одной из самых популярных тем в русской поэзии.
В начале 1768 года скульптор приступил к работе над моделью памятника Петру I в величину будущей статуи. Предварительно он долго и детально изучал движение коня с всадником. Для этого был насыпан холм земли, по форме соответствующий пьедесталу. «Не однажды, но сотни раз наездник проскакал галопом на различных лошадях,- пишет Фальконе.- Ибо глаз может схватить эффекты подобных быстрых движений только с помощью множества повторных впечатлений. Изучив избранное мной движение коня в целом, я перешел к изучению деталей. Я рассматривал, лепил, рисовал каждую часть снизу, сверху, спереди, сзади, с обеих сторон, ибо это единственный способ ознакомиться с предметом».
Не менее важным был также выбор определенной породы коня и наиболее удачного экземпляра этой породы. Только долгие поиски позволили Фальконе найти в конюшнях графа Орлова подходящую модель. Самого всадника скульптор также лепил, руководствуясь натурой: ему позировал генерал П.И. Мелиссино, по росту и телосложению напоминавший Петра.
«Установив композицию памятника, Фальконе был озабочен устойчивостью статуи. Он сумел найти остроумный выход из положения, введя змею в качестве опоры. Эта мысль вызвала возражения Бецкого, боявшегося «дурных истолкований». Екатерина после некоторых колебаний согласилась с доводами Фальконе, писавшего ей: «Эта мысль тем более удачная, Что змея возвышает идею памятника, при этом поддерживает статую и выполнена таким образом, что скрывает необходимость, заставившую к ней прибегнуть». В 1770 работа над большой гипсовой моделью была завершена. «Наконец-то полотно снято, я нахожусь в полной власти публики, моя мастерская всегда переполнена»,- пишет Фальконе императрице 28 мая 1772.Многие критиковали памятник резко и недоброжелательно. Такое отношение обижало и раздражало скульптора, ранило его самолюбие, что видно из его писем. «Смейтесь над глупцами и идите своей дорогой»,- отвечала ему императрица.
При всех затруднениях Фальконе обращался к Екатерине, но уже в конце 1770 года ее письма стали сухими и короткими: «Заключите перемирие с вашими врагами, как я с султаном»,- советовала она». Д.К. Самин «100 великих памятников»
В ожидании отливки статуи Фальконе взялся за подготовку постамента. Отказавшись от общепринятой геометрической формы, он задумал его в виде гранитной скалы, составленной из отдельных каменных глыб, хорошо скрепленных, но, следуя совету военного инженера Карбюри Ласкари, решил высечь его из монолита.
«Найти подходящие камни для монумента сразу не удалось. И тогда в газете «Санкт-Петербургские ведомости» было опубликовано обращение к частным лицам, которые пожелали бы «для постановления… монумента в гору выломать и привезти сюда, в Санкт-Петербург». Подходящий камень был указан казённым крестьянином Вишняковым Семеном Григорьевичем, поставщиком строительного камня в Санкт-Петербург, давно знавшем об этой глыбе и имевшем намерение найти ей применение для собственных нужд, расколов на куски, но не нашедшем для этого нужного инструмента. Об этом он сообщил Ласкари, руководителю поисковых работ в этом проекте. Место, где найден был Гром-камень до сих пор точно не установлено. Известно лишь, что это было лесистое и весьма сырое место в районе деревни Лахта, и что путь камня до места погрузки был равен приблизительно 8 верстам, то есть примерно такому же числу километров». Проскурина В. «Петербургский миф и политика монументов: Пётр IЕкатерине II»
«Гром-камень» получил свое название из-за ударившей в него молнии. Жители ближайших сел связывали его с именем Петра Великого, по преданию, обозревавшего отсюда местность еще до основания Петербурга.
Потребовалось долгих шесть недель, чтобы перетащить камень к заливу. Для ускорения всех работ прямо на скале была устроена кузница с огромной наковальней.
Шесть кузнецов непрерывно исправляли необходимые для передвижения инструменты, изготовляя новые части для замены сломанных. Одновременно сорок каменотесов обсекали скалу, придавая ей задуманную Фальконе форму. Многие петербуржцы приезжали смотреть, как двигается «Гром-камень». Прибыла и сама императрица со своей свитой в Лахту. Доставка камня, его предварительная обработка, погрузка на большой плот, закрепленный между двумя кораблями, и установка на месте – все это заняло время с 1768 по 1770 год.
Часть 2. Исполнение
Приближалось время из отливки монумента. Литейщик Эрсман из Франции, которого долго ожидали, в итоге отказался от работы. Фальконе пришлось самому взяться за отливку. Он не был новичком в этом деле, освоив его еще в мастерской своего учителя Лемуана в Париже.
В 1775 году Фальконе приступил к работе. Стремясь обеспечить равновесие и устойчивость бронзового коня, вставшего на дыбы, он сделал точный расчет и, определив необходимое положение центра тяжести, увеличил толщину бронзы, а значит и вес задних ног и хвоста коня. Это дало возможность обойтись без каких-либо подпорок.
«Отливка статуи чуть не закончилась катастрофой. В плавильной печи, топившейся уже много дней, рабочие в ту ночь развели сильный огонь. Дежуривший литейщик-иностранец заснул, и верхняя часть формы сгорела. Металл, хлынувший в эту часть, превратился в бесформенную массу. В мастерской начался пожар, Фальконе был ранен и потерял сознание, все убежали, кроме артиллерийского литейщика Емельяна Ефстафьевича Кайлова ». Топоров В. Н. «Фальконетовский памятник Петру I»
1 ноября 1777 года была безупречно отолита и недостающая часть памятника. Вместе с опытным чеканщиком Сандозом, работавшим до этого над курантами в Петропавловской крепости, скульптор сам чеканил и отделывал бронзу.
В 1778 году в своем последнем письме к Екатерине II Фальконе докладывал об окончании работ. Здесь же он опровергал слухи о недостаточной устойчивости коня. На это письмо императрица уже не ответила – она успела охладеть к художнику, который больше ей не был нужен.
Не дождавшись установки памятника, в сентябре 1778 года Фальконе покинул Санкт-Петербург. После открытия памятника, на которое скульптора даже не пригласили, Екатерина послала ему две медали – золотую и серебряную, отчеканенные по случаю этого события. Вручил ему их князь Дмитрий Голицын в имении Фальконе в Шатене. Скульптор расплакался.
Таково было последнее событие в жизни Фальконе, связанное с памятником Петру. Оно происходило примерно за полгода до того, как с ним случился апоплексический удар, приведший к параличу. Болезнь приковала Фальконе к постели, и последние восемь лет жизни за ним ухаживала его ученица-Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.
Руководство сооружением памятника после отъезда Фальконе перешло к архитектору Фельтену. Устанавливали статую, мостили площадь, отливали решетку. Со всем этим особенно не торопились. Наконец, всё было готово, и открытие назначили на 7 августа 1782 года – в столетний юбилей воцарения Петра. День был с утра ненастный. Нок полудню небо очистилось. На площадь прибыли гвардейские петровские полки, созданные им, — Преображенский, Измайловский, Бомбардирский, Семеновский, лейб-гвардии Конный и другие. Всего 15 тысяч солдат и офицеров.
Едва Екатерина появилась на балконе здания Сената, взвилась ракета. Тотчас полотняные щиты, окружавшие памятник, упали на мостовую. Войско отдало памятнику «честь ружьем и уклонением знамен, а суда – поднятием флагов, и в ту же минуту производимая пальба с обеих крепостей и с судов, смешанная с беглым огнем полков и барабанным боем и игранием военной музыки, поколебала восторгом город, Петром созданный…»
Фальконе сумел нарушить традиции конных памятников XVIII века со спокойно сидящими фигурами королей, полководцев, победителей в пышных одеждах, окруженных многочисленными аллегорическими фигурами.
«…Труд этот, друг мой, как истинно прекрасное произведение, отличается тем, что кажется прекрасным, когда видишь его в первый раз, а во второй, третий, четвертый раз представляется еще более прекрасным, покидаешь его с сожалением и всегда охотно к нему возвращаешься…» Из письма Дидро к Фальконе.
Легенда о майоре Батурине
Во время Отечественной войны 1812 в результате отступления русских войск возникла угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками. Обеспокоенный такой перспективой, Александр приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства. В частности, статс-секретарю Молчанову было поручено вывезти в Вологодскую губернию памятник Петру I, и на это было отпущено несколько тысяч рублей. В это время некий майор Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему, что его, Батурина преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, — говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр I отменил свое решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте.
Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник». Есть также предположение, что легенда о майоре Батурине стала причиной того, что в годы Великой Отечественной Войны памятник остался на месте и не был, подобно другим скульптурам, спрятан.
Заключение
Памятник Петру Великому – важное культурное достояние России. Процесс его изготовления, проблемы и обстоятельства, сопутствовавшие на протяжении 12 лет, грандиозность этого памятника, известность мастеров и скульпторов, — все это лишний раз доказывает, что «Медный всадник» — скульптура, которой нет подобных. Она величественна, суровое выражение лица царя, огромные размеры памятника(10 метров) – все это восхищает и заставляет удивляться все больше и больше искусности и тонкости выполненной работы. Но все же «Медный всадник» стоил не только огромных денег и много времени, но и неоправданных жертв и надежд, что можно увидеть на примере самого архитектора Этьена Мориса Фальконе. Человек, делом жизни которого была работа над этой скульптурой, не был приглашен на церемонию ее открытия и кончил жизнь больным и всеми забытым.
«Медный всадник» — это не просто памятник, это напоминание всем поколениям о Петре Великом и о его преобразованиях, без которых, возможно, не было бы современной России.
Список использованной литературы
1. Бакмейстер И.Г. библиотекарь Академии наук. Русское издание 1786 г.
2. Памятники архитектуры Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1975..
Кнабе Г. С. Воображение знака: Медный всадник Фальконе и Пушкина. — М.: 1993..
3. Топоров В. Н. О динамическом контексте трехмерных произведений изобразительного искусства (семиотический взгляд). Фальконетовский памятник Петру I // Лотмановский сборник. 1. М., 1995.
4. Проскурина В. Петербургский миф и политика монументов: Пётр Первый Екатерине Второй // Новое литературное обозрение. — 2005. — № 72.
5. Д.К. Самин «100 великих памятников»

На Сенатской площади находится один из символов Санкт-Петербурга – памятник Петру I Медный всадник. Скульпторами Медного всадника являются Этьен Фальконе и Мари Колло, которая ваяла голову Петра I. Главным литейщиком Медного всадника стал Ефим Хайлов. Согласно рассказам, Хайлов лично спас будущую скульптуру, зажав отверстия прорвавшей от горячего металла трубы собственной одеждой.Громадный камень для памятника Петру I на Сенатской площади нашли в 1768 году в посёлке Лахта на берегу Финского залива (расколотый молнией гром-камень). В Петербург с огромным трудом его доставляли сотни людей, ведь его вес составлял 1600 тонн. Доставили камень в Петербург только в 1770 году. Еще в пути начались работы по обработке камня-гиганта для Медного всадника, камню придали форму скалы и волны одновременно. 25 августа 1775 года началась отливка Медного всадника.В 1782 году состоялось открытие памятника на Сенатской площади – Медного всадника, это был настоящий праздник, сопровождавшийся музыкой и стрельбой из пушек. Напамятнике Медный всадник выбита надпись на русском и латинском языках: «Петру Первому Екатерина Вторая».Медный всадник стал символом Петербурга, лавровый венок на голове царя, вздыбившийся конь и змея, символ зла, под его копытами – символом мощи и побед России.

В композиции, созданной Фальконе, Петр представлен верхом на вздыбленном коне — на полном скаку поднявшемся по крутой скале и остановившемся на ее вершине, у края обрыва.
Впечатляющая сила этого образа, как в этом убеждает более подробное рассмотрение, обусловлена, прежде всего, тем, что он построен на взаимно противоположных началах, “соткан” из внутренних противопоставлений, находящих свое гармоническое разрешение. Эти внутренние противоречия художественного образа не зашифрованы в нем намеками или символами, а даны открыто — открыто показаны в самой пластике монументального изображения.
Понять композицию и образ изваяния — значит, прежде всего, понять смысл этих внутренних противопоставлений.
К ним относится, прежде всего, противоположность движения и покоя. Оба эти начала совмещены в образе всадника, стремительно поднявшегося на крутизну скалы и остановившего коня на полном скаку. Конь, поднятый на дыбы, еще весь в движении, порыв охватывает его, неостывший жар исходит из всего его существа. Фигура коня наполнена динамикой. Но изображение всадника, его посадка, поза, жест, поворот головы олицетворяют величественный покой — уверенную силу властителя, укрощающего и бег коня, и сопротивление стихии. Всадник на скачущем коне повелительным жестом дарует покой стране. Пластическое единство движения и покоя лежит в основе скульптурной композиции.
Это сочетание-противопоставление раскрывается также и в другом плане. Конь, поднявшийся на дыбы перед обрывом, показан в положении, которое может длиться всего мгновение. Мгновенность позы — характерная особенность избранной скульптором ситуации. Но, превращенная в монументальный образ, эта мгновенность воспринимается также и в прямо противоположном смысле: конь и всадник как бы застыли навеки в этой мгновенной позиции, бронза гигантской статуи говорит зрителю о несокрушимо вечной жизни всадника. Быстро переходящему движению коня, поднятого на дыбы, сообщен характер ничем не колеблемой устойчивости, постоянства, прочности. Мгновенность здесь сочетается с вечностью — противоположность этих начал воспринимается как пластическое единство, воплощенное всем строем художественного образа.
Если в композиции монумента сочетаются движение и покой, мгновенность и постоянство, то с не меньшей силой соединились в нем, образ ничем не ограниченной стихийной свободы и мощной, все подчиняющей себе воли. Всадник летит вперед — в бесконечный простор, раскрывающийся с высоты одинокой скалы. Перед ним открыты все пути, все земные дороги и морские дали. Еще не сделан выбор пути, еще не видна конечная цель. Но в то же время бег коня направляется “железной рукой” могучего властелина. Абсолют человеческой воли обуздывает стихию. Образы скачущего во весь опор коня и повелевающего им всадника сочетают в себе оба этих начала.

Петропавловская крепость является одним из старейших военно-инженерных сооружений Санкт-Петербурга. С ее возведения, по сути, и началось рождение города. Она числится, как филиал музея истории и раскинулась на берегу Невы, на Заячьем острове. Ее строительство начато в 1703 году по предложению Петра I и проходило под руководством князя Александра Меньшикова.

История Петропавловской крепости

Это фортификационное сооружение «выросло» с целью защиты российских земель от шведов в Северной войне, разыгравшейся в VIII веке и длящейся 21 год. Уже до окончания 19 века здесь были возведены многочисленные здания: церковь, в которой впоследствии обустроили усыпальницу, бастионы, куртины и т. д. В свое время тут располагались самые настоящие орудия. Высота стен составляет 12 м, а толщина – около 3 м.

В 1706 году в Петербурге случилось серьезное наводнение, и так как большая часть фортификаций были деревянными, их просто смыло. Авторам проекта пришлось все заново восстанавливать, но уже с использованием камня. Эти работы были окончены только после кончины Петра I.

В 1870-1872 гг. Петропавловскую крепость переоборудовали под тюрьму, в которой отбывали наказание многочисленные узники, среди которых отметился наследник российского престола царевич Алексей, Бестужев, Радищев, Тютчев, генерал Фонвизин, Щедрин и др. В 1925 г. Петропавловский собор, появившийся вместо старой деревянной церкви св. Петра и Павла, получил статус музея. Несмотря на это, службы в нем были возобновлены лишь в 1999 году.

Краткое описание объектов музейного комплекса

Его название говорит само за себя – раньше здесь размещались покои чиновников крепостного Инженерного управления и чертежная мастерская. Этот небольшой дом состоит всего из одного этажа и выкрашен в оранжевый цвет, поэтому виден издалека. Внутри находится выставочный зал со старинной экспозицией.

Свое название он получил в честь того, что в одном из залов хранится ботик Петра I. Построен он в стилях «барокко» и «классицизм» с крышей в форме полуарки, которую венчает женская статуя, созданная архитектором и скульптором Давидом Йенсеном. Тут же находится сувенирный магазин, где можно купить магнитики, тарелки и другие вещи с изображением крепости.

Здесь размещена интересная экспозиция «История Санкт-Петербурга», в рамках которой можно найти старинные платья, надетые на манекены, фотографии города, картины, различные скульптуры и предметы интерьера 18-19 веков.

Бастионы
. Всего их насчитывается 5, самый молодой из них – это Государев. В 1728 году на территории Петропавловской крепости открыли Нарышкин бастион, где по сей день стоит пушка, из которой, не пропуская ни дня, в полночь производится один выстрел. Остальные бастионы – Меньшиков, Головкин, Зотов и Трубецкой – в свое время являлись тюрьмой для заключения узников, кухней для писарей комендантского управления и казармой. Одни из них облицованы кирпичом, а другие – плиткой.

Куртины
. Самая известная из них – это Невская, построенная по проекту Доменико Трезини. Здесь с высокой точностью воссозданы двухэтажные казематы времен царской власти. К ней примыкают Невские ворота. В комплекс также входит Васильевская, Екатерининская, Никольская и Петровская куртина. Когда-то здесь размещались сводные батальоны, а теперь проходят многочисленные выставки.

– тут чеканились монеты для России, Турции, Нидерландов и других государств. Сегодня в этом здании расположен завод по производству различных медалей, наград и орденов.

– именно тут покоятся члены царской семьи – Александр II и его супруга, принцесса Гессенского дома и российская императрица, Мария Александровна. Особый интерес представляет иконостас, оформленный в виде праздничной арки. В центре него находятся врата со скульптурами великих апостолов. Говорят, что высота шпиля составляет целых 122 м. В 1998 году в усыпальницу были перенесены останки членов семьи Николая II и самого императора. Завершает этот ансамбль колокольня, здесь хранится самая большая в мире коллекция колоколов. Находятся они в башне, декорированной позолотой, большими часами и скульптурой ангела.

Ворота
. Самые известные из них, Невские, встречают гостей между Нарышкиным и Государевым бастионом и построены в стиле классицизма. Они интересны своими массивными светлыми колоннами, подражающими римским. Когда-то через них отправлялись на казнь несчастные узники. Также имеются Васильевские, Кронверкские, Никольские и Петровские ворота.

Равелины
. В Алексеевском равелине при царской власти была темница, куда сажали политических заключенных. В Иоанновском оборудован музей космонавтики и ракетной техники им В. П. Глушко и его касса.

В одном из внутренних двориков Петропавловской крепости возвышается памятник Петру I
на постаменте, обнесенный оградой.

Тайны и мифы этого мистического места

Наиболее известной тайной Петропавловской крепости является то, что в полночь с одного из бастионов производит выстрел призрак усопшего Петра I. Также говорят, что все могилы, имеющиеся в усыпальнице, пусты. Есть еще один зловещий слух о том, что когда-то по коридорам крепости любило бродить некое привидение. Предположительно, это был землекоп, погибший во время строительства этого сооружения. Известно, что он упал с большой высоты прямо в пролив. Загадочная фигура перестала появляться только после того, как один из очевидцев перекрестил призрак и отмахнулся от него Библией.

Суеверным будет интересно узнать и о том, что были случаи прохождения зубной боли при прикосновении к надгробию Павла I, которое считается священным. Последняя же, и самая необычная, легенда гласит, что в могилах императора России Николая II и членов его семьи покоятся совсем другие люди.

• Режим работы – каждый день, кроме 3-го дня недели, с 11.00 до 18.00. Вход же на территорию возможен всю неделю с 9 утра до 20 вечера.
• Адрес расположения – Санкт-Петербург, Заячий остров, Петропавловская крепость, д. 3.
• Транспорт – рядом с Петропавловской крепостью ходят автобусы № 183, 76 и № 223, трамвай № 6 и № 40. Вблизи находится ст. метро «Горьковская».
• Стоимость билетов в 2017 году – попасть за стены крепости можно бесплатно, а чтобы войти в Петропавловский собор, взрослым нужно будет заплатить 350 руб., а студентам и школьникам – на 150 руб. меньше. Для пенсионеров действует 40% скидка. Билет в остальные здания стоит примерно 150 руб. для взрослых, 90 руб. – для студентов и учащихся и 100 руб. – для пенсионеров. Дешевле всего будет подняться на колокольню.
• Если вы собираетесь оставаться ночевать в городе, то сделать выбор среди гостиниц Санкт-Петербурга рекомендуем на сайте http://viahotel.ru/hotels
  .

Какими бы красивыми и интересными ни были фото Петропавловской крепости в интернете, но посмотреть на нее вживую во время посещения экскурсии будет куда интереснее! Это сооружение в СПб не зря ведь получило статус музея, и каждый год принимает тысячи восторженных посетителей.

Северная столица России богата архитектурными достопримечательностями, но только один из этих туристических объектов является настоящим историческим ядром города. Это знаменитая крепость, официальное название которой — Санкт-Петербургская, но более известна она как Петропавловская.

Ее укрепления были заложены в первые годы XVIII столетия. План строительства был разработан первым российским императором совместно с инженером Жозефом Гаспаром Ламбером де Гереном
. Сегодня крепость является одной из «визитных карточек» города.

История крепости в XVIII веке

План крепости, авторами которого стали Петр I
и один из приближенных к нему инженеров французского происхождения, включал в себя проект строительства шести бастионов и соединяющих их куртин, планировалась постройка кронверка и равелинов. Материалами, из которых возводились первоначальные строения, были дерево и земля, но в 30-е и 40-е годы XVIII века часть бастионных укреплений оделась камнем. В 80-е годы названого столетия все сооружения крепости получили каменное «одеяние».

Вскоре после закладки крепости началось и строительство ее собора. Позже он стал усыпальницей нескольких русских императоров. Автор проекта здания — Доменико Андреа Трезини
. В начале 30-х годов XVIII века строительство Петропавловского храма было завершено.

Каждое утро, на восходе солнца, над крепостью поднимался флаг
. На закате его спускали. Эта традиция прервалась лишь в начале XX века, в послереволюционное время. В 90-е годы того же столетия она на короткое время была возобновлена, но затем решено было не опускать флаг. С тех пор он постоянно виден на мачте над крепостью.

В 30-е годы XVIII века появилась еще одна традиция: в полдень с одного из бастионов раздавался пушечный выстрел
(чтобы все горожане точно знали который час). Такие же выстрелы раздавались в начале и в конце каждого рабочего дня. В середине 30-х годов XX века эта традиция была прервана, но во второй половине 50-х годов ее возродили.

В 60-е годы XVIII века на территории крепости был построен домик для «Святого Николая»
— ботика первого российского императора. Это судно часто называют «дедушкой» флота России. Оно было перевезено из Москвы в 20-е годы XVIII века. Первоначально судно находилось под навесом, выстроенным специально для него, затем был возведен дом.

Часть строений крепости была облицована гранитом. Работы по облицовке были начаты в конце 70-х годов XVIII столетия и продолжались до середины 80-х годов. Примерно в тот же период времени некоторые строения крепости были изменены, им придали более торжественный, величественный вид.

Под одной из арок крепости появился перечень наводнений
, ставших настоящими катастрофами для города. Его можно увидеть и сегодня. Он дополнен новыми трагическими датами. Три из этих наводнений произошли в XVIII столетии, одно — в XIX веке, два — в XX веке.

XIX и XX столетия

В конце XVIII столетия на территории крепости была начата постройка зданий Монетного двора
, завершившаяся в начале XIX века. Примерно в этот же период времени был выстроен оружейный склад.

Крепость была возведена с таким расчетом, чтобы из нее можно было отражать атаки неприятеля, но за всю ее историю она ни разу не участвовала в войнах. Вскоре после того, как возведение крепости было завершено, ее стали использовать в качестве тюрьмы. Такую же функцию она выполняла и в XIX веке. Здесь содержались политические преступники.

Одним из первых заключенных крепости стал старший сын Петра I
; он скончался в крепости в начале XVIII столетия (согласно одной из версий, был там убит). Позже здесь содержались декабристы
. Суровые стены крепости помнят Александра Радищева, Федора Достоевского, Николая Чернышевского
— эти знаменитые российские мыслители и литераторы в разное время отбывали здесь наказание. Некоторое время был заключен в крепости террорист Сергей Нечаев
, наказанный за убийство своего соратника, студента Ивана Иванова. В ходе судебного процесса было обнародовано сочинение, автором которого являлся подсудимый, названное им «Катехизис революционера»; этот «труд» потряс общество своей бесчеловечностью и цинизмом, даже многие убежденные революционеры, сторонники насильственной смены власти, отзывались о нем с негодованием.

В начале XX века гарнизон крепости принял активное участие в событиях, результатом которых стала смена социального строя в стране. Гарнизон встал на сторону большевистской партии. В одном из бастионов некоторое время находились в заключении члены Временного правительства
.

В первые послереволюционные годы на территории крепости производились массовые расстрелы
обвиняемых в контрреволюционной деятельности. Захоронения были обнаружены лишь в начале XXI века.

В 20-е годы XX столетия крепость была превращена в музей
. Спустя некоторое время руководство города приняло решение разрушить бастионные укрепления, а на их месте выстроить большой стадион. К счастью, это решение вскоре было отменено.

В середине 20-х годов в одном из помещений крепости была открыта лаборатория
, занимавшаяся разработкой особых ракетных снарядов, для которых требовался бездымный порох. Лаборатория находилась там почти до середины 30-х годов XX века. Ее сотрудники добились столь впечатляющих успехов, что их имена были увековечены в названиях десяти лунных кратеров. В настоящее время в бывшем помещении лаборатории открыт музей.

Архитектурный ансамбль крепости

Крепость — памятник истории и архитектуры, который необходимо посетить каждому туристу, осматривающему достопримечательности северной столицы России. На территории крепости так много интересного, что ее осмотру можно посвятить целый день. Но на какие же архитектурные особенности, на какие здания стоит обратить особенное внимание? Ответить на этот вопрос достаточно сложно: все ворота и бастионы, равелины и куртины, все постройки крепости заслуживают внимания туриста; мы советуем вам осмотреть их внимательно, ничего не пропуская.

Одним из образцов архитектуры классицизма на территории крепости являются Невские ворота
. Они построены в начале XVIII века. Сначала ворота были деревянными, спустя несколько лет их перестроили в камне. Автор проекта этого сооружения — Доменико Андреа Трезини
. В 30-е годы XVIII века ворота были перестроены еще раз. Именно тогда они были украшены композицией, включающей в себя щит, знамя и воинские доспехи; эти украшения сохранились до настоящего времени. В середине 40-х годов XVIII века ворота вновь были перестроены. Спустя сорок лет архитектором Николаем Львовым
был разработан проект, в соответствии с которым была проведена еще одна (на этот раз последняя!) перестройка ворот. После этого их высота составила двенадцать метров, ширина — примерно столько же. Высота цоколя — около метра. Треугольный гранитный фронтон, опирающийся на колонны, украшен композицией из пальмовых ветвей и якоря, а на его краях — изображения бомб со стилизованными языками пламени.

Строительство Иоанновских ворот
началось в конце 30-х годов XVIII века, а завершилось в начале 40-х годов того же столетия. Их проект был разработан Бурхардом Кристофом фон Мюннихом
. Ворота были названы в честь царя Иоанна Алексеевича (отца царствовавшей в то время Анны Иоанновны). Эти ворота стали одним из последних объектов крепости, перестроенных в камне. В 20-е годы XIX века была проведена рустовка части ворот, тогда же на фасаде появились розетки. В 60-е годы XX века ворота были отреставрированы.

Петровские ворота
были выстроены в первые годы XVIII века. Первоначально их верхняя часть была деревянной, она покоилась на каменном основании. Позже их перестроили в камне. Говоря об архитектурном стиле ворот, нужно отметить, что они полностью соответствуют канонам петровского барокко. Ворота украшает панно, изображающее библейскую сцену: Симеон-волхв низвержен Петром (одним из апостолов). Эта сцена символизирует победу первого российского императора (с которым на картине отождествляется апостол, носивший то же имя) над королем Швеции. Ширина панно — чуть меньше пяти метров, высота — около трех с половиной метров. В нишах ворот размещены две статуи, одна из которых символизирует отвагу, а другая — рассудительность. Первая из символических скульптур увенчана шлемом, на котором скульптор изобразил саламандру; вторая держит в руке зеркало, а другой рукой сжимает змею (один из символов мудрости). В 20-е годы XVIII века ворота были украшены российским гербом, изготовленным из свинца; в начале XX века (в послереволюционное время) это изображение было закрыто специальными щитами. Уже в XVIII столетии ворота нуждались в реставрации; их неоднократно ремонтировали, покрывая штукатуркой. К началу XX столетия ее слой достигал уже почти пятнадцати сантиметров. В 40-е годы XX века (в военное время) ворота пострадали во время обстрела. Спустя десять лет они были отреставрированы.

На заметку

• Месторасположение: Санкт-Петербург, Заячий остров.
• Ближайшие станции метро: «Горьковская», «Спортивная».
• Официальный сайт: https://www.spbmuseum.ru/
• Часы работы: с 9:30 до 21:00. Доступ на остров открывается в 6:00, на нем можно находиться до 22:00. Выходной день — среда. В зимнее время рабочий день становится на час короче. Многочисленные музеи, расположенные на территории крепости, открываются несколько позже, чем сама крепость.
• Билеты: от 200 до 300 рублей (в зависимости от того, какую именно экспозицию вы хотите осмотреть). Можно приобрести комплексный билет за 600 рублей. Для тех категорий посетителей, которые имеют право на льготы, цена, разумеется, будет более низкой. Если же вас не интересуют музеи и вы хотите просто побывать на территории крепости, то вход в нее будет для вас свободным.

Часть первая: эти удивительные стены

Все жители Петербурга бывали в Петропавловской крепости. Многие знают, что крепость не сделала ни единого выстрела по врагу и использовалась в качестве политической тюрьмы. Большинство справедливо полагает, что крепость — первое сооружение города. Кое-кто в курсе, что «Санкт-Петербург» переводится как «Крепость Святого Петра», т.е. Санкт-Петербург — это и есть первоначально Петропавловская крепость. Но никто честно не скажет Вам: от петровской крепости в современной не осталось ничего, кроме одних ворот.

Что же представляла из себя крепость в изучаемое время? Говоря кратко — стройку. Вот почему наш герой — мастеровой, самый распространённый типаж петровского Петербурга, представленный в предыдущих статьяхбыл и здесь главным завсегдатаем. Он строил и перестраивал стены, рыл каналы, возводил здвния внутри стен. Строительство крепости — самые масштабные и важные работы в городе.

К сожалению, художники эпохи не любили изображать стройку. Даже в случае, когда, как мы точно знаем, что бастион, куртина (или здание на территории крепости) подвергались перестройке, они изображались уже завершёнными. Ярким примером является гравюра А. Зубова «Панорама Петербурга» (1716-1717 гг.)- колокольня Петропавловского собора и Государев бастион на самом деле ещё не завершены.

Перестраивающиеся, либо частично перестроенные укрепления

Изображения перестраивающихся укреплений Петропавловской крепости для Петровской эпохи отсутствуют.

Если стена должна была расположиться дальше от берега, под неё копали ров глубиной в сажень (ок. 2 м) и забивали круглые сосновые сваи 6-8 метров длиной на расстоянии около 1 м друг от друга. При сооружении фундамента одной куртины или бастиона требовалось от одной до трёх тысяч свай.

Для равномерного распределения осадки на илистый грунт по спиленным головкам свай устраивали свайный ростверк: брёвна располагались поперёк фундаментного рва, на них укладывались прогоны из брусьев. Затем квадратные в плане ячейки, образованные пересечением брёвен и брусьев, заполнялись щебнем и заливались известью. Сверху укладывался фундамент из плитного, «дикого» камня и кирпича.

Стены крепостной ограды возводили из хорошо обожжённого кирпича на растворе из серой извести с добавлением крупного песка. Возведённые стены штукатурились и окрашивались в брусничный цвет.

Каменные укрепления

В самом упрощённом виде каменный вал крепости можно представить как кирпичную эскарповую (внешнюю) и кирпичную валганговую (внутреннюю) стены, между которыми находится свободное (казематы) или заполненное землёй пространство. Более подробно конструкция вала представлена на схеме ниже.

Эскарповые стены имели высоту около 10 м, толщину- 4-6 м в подошвенной части, 2-4 м. у кордона. В основном они были цельными, однако в левом фасе Трубецкого бастиона (и правом фасе Государева, к 1720 г. не достроенного) находилась потерна, т.е. проход, перекрытый цилиндрическим сводом. Потерны выходили в сторону Невы маленькими амбразурными проёмами.

Потерна. Наружный фасад и профиль фаса бастиона. РГА ВМФ. Ф 3/л. Оп. 34. Д. 2521. 1746 г. Источник: Степанов С.Д. Санкт-Петербургская Петропавловская крепость: История проектирования и стр-ва. СПб., 2000. С. 86

Сложенные из кирпича внутренние стены крепости были возведены вертикально и гладко затёрты известковым раствором с добавлением толчёного кирпича, что придало стенам розовый цвет. Высота валганговых стен составляла до карниза до 7,5 м. Толщина валганговых стен у куртин составляла 0,8-1,8 м, а у бастионов- 1,8-2,4 м. В каждом ярусе на валганговые фасады выходили по два проёма- окно и дверь. Переплёты оконных рам и двери помещались в проёмах на глубине 0,6 м от лицевой поверхности стен. Боевые казематы фланков бастионов были раскрыты внутрь крепости большими арочными проёмами стрельчатой формы для подвоза орудий и выхода орудийных газов. В каждом фланке насчитывалось по три или четыре таких воротных проёма, лишь в правом фланке Зотова бастиона их было шесть.

В казематы второго этажа поднимались по наклонным приставным деревянным лестницам.

Фасад Васильевской куртины с деревянными наружными лестницами. Детали. РГА ВМФ. Ф. 3/л. Оп. 34. Д. 2659. 1780 г. Публикация: Степанов С.Д. Санкт-Петербургская Петропавловская крепость: История проектирования и стр-ва. СПб., 2000. С. 93

Казематные помещения Петропавловской крепости различались по назначению. Охранительные казематы использовались в качестве складов или казарм. Оборонительные- для перемещения орудий и стрелков, ведения огня. Оборонительные казематы располагались во фланках бастионов (по три-четыре), а также по два по краям Кронверкской куртины (позже- и Никольской). Большинство казематов не имело внутреннего сообщения друг с другом. Толщина поперечных стен между ними составляла около метра.

Размеры казематов зависели от их местонахождения. Их длина колебалась от 12 до 16 м, ширина- от 3 до 6 м. Высота помещений, расположенных на первом этаже, составляла от 2 до 3 м, на втором- от 3 до 4 м. В казематах куртин были устроены деревянные полы. В оборонительных казематах фланков полы имели выстилку из лещадных плит.

Стены в казематах куртин были обмазаны известью и побелены. В оборонительных казематах стены не штукатурились и не белились. Верхним перекрытием казематов куртин служили цилиндрические своды. Цилиндрические своды имели и казематы левого фланка Меншикова бастиона (позже- также Государева бастиона). В прочих фланках казематы имели стрельчатые перекрытия.

Кладку кирпичных сводов вели на известковом растворе, пазухи сводов бутили кирпичным боем. Затем поверхность над сводами выравнивали уложенными плашмя в несколько рядов и промазанными глиной кирпичами, с наклоном к валганговой стене под углом в 30 градусов и засыпали сверху землёй.

На 1744 г. в крепости насчитывалось 288 казарм, не считая оборонительных казематов. Все они имели по одном или два окна, выходящих внутрь крепости, редко- нещё одно окно, выходящих на реку.

Слайд 1

Памятники Петру I в Санкт-Петербурге Учитель начальных классов: Грешилова К.С. ГБОУ СОШ №535 «Мой город – Санкт-Петербург»

Слайд 2

Пётр I Алексе́евич , прозванный Вели́ким (30 мая [9 июня] 1672 года — 28 января [8 февраля] 1725 года) — последний царь всея Руси (с 1682 года) и первый Император Всероссийский (с 1721 года). Представитель династии Романовых. Был провозглашён царём в 10-летнем возрасте, стал править самостоятельно с 1689 года. Формальным соправителем Петра был его брат Иван (до своей смерти в 1696 году).

Слайд 3

Петербург был основан Петром Великим 16 (27) мая 1703 года в дельте Невы на небольшом островке Енисаари (Заячьем). Там Петр заложил крепость, выбрав место, близкое к выходу в открытое море, куда он так стремился.

Слайд 4

В Санкт-Петербурге воздвигнуто много памятников Петру Великому. По другому быть и не могло. Ведь создатель города на Неве должен быть всегда “на устах и на глазах” у благодарных потомков. С именем Петра Алексеевича связана история не только его детища-града, но и великой России! Петербуржцы гордятся старинными и современными изваяниями, посвященными отцу Северной столицы и автору грандиозных реформ державы, которые вознесли ее на пьедестал лучших стран из лучших. Гости города с большим удовольствием посещают памятники Петру I и изучают славную историю прекраснейшего города на Земле, а заодно и становление великой России !

Слайд 5

В 1782 году на Сенатской площади был воздвигнут памятник Петру – первая конная статуя в Петербурге. Этот шедевр мировой монументальной пластики, который вдохновил великого русского поэта А.С. Пушкина на создание бессмертного «Медного всадника», — самое совершенное произведение французского скульптора Этьена Мориса Фальконе. Памятник является центром площади. Его выразительный силуэт легко «читается» с любого расстояния и в любом ракурсе.

Слайд 6

Александр Пушкин МЕДНЫЙ ВСАДНИК ПЕТЕРБУРГСКАЯ ПОВЕСТЬ ВСТУПЛЕНИЕ На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих полн , И вдаль глядел. Пред ним широко Река неслася ; бедный чёлн По ней стремился одиноко. По мшистым, топким берегам Чернели избы здесь и там, Приют убогого чухонца; И лес, неведомый лучам В тумане спрятанного солнца, Кругом шумел.

Слайд 7

Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночей Прозрачный сумрак, блеск безлунный, Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громады Пустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла, И, не пуская тьму ночную На золотые небеса, Одна заря сменить другую Спешит, дав ночи полчаса2. Люблю зимы твоей жестокой Недвижный воздух и мороз, Бег санок вдоль Невы широкой, Девичьи лица ярче роз, И блеск, и шум, и говор балов, А в час пирушки холостой Шипенье пенистых бокалов И пунша пламень голубой. Люблю воинственную живость Потешных Марсовых полей, Пехотных ратей и коней Однообразную красивость, В их стройно зыблемом строю Лоскутья сих знамен победных, Сиянье шапок этих медных, Насквозь простреленных в бою. Люблю, военная столица, Твоей твердыни дым и гром, Когда полнощная царица Дарует сына в царской дом, Или победу над врагом Россия снова торжествует, Или, взломав свой синий лед, Нева к морям его несет И, чуя вешни дни, ликует.

Слайд 8

Царь-плотник Государь Петр I имел характер тяжелый, решительный и не прощал свои приближенным лености и безделья. Впрочем, и сам был трудолюбив, настойчив и жаден до знаний .

Слайд 9

Петропавловская крепость Идею создания бронзового Петра скульптуору и художнику Михаилу Шемякину подал Владимир Высоцкий. «Ты много рисуешь Петра, почему бы не сделать скульптуру?». Но в тот момент художник был еще не готов к этой работе, и вспомнил совет Высоцкого только в 1980 году, в Америке. Тогда и началась работа над этим проектом. Создавая памятник, Михаил Шемякин взял за основу две известные работы Карло Растрелли – «восковую персону» и посмертную маску Петра. Этим объясняется надпись на постаменте: «Основателю Великого Града Российского императору Петру Первому от итальянского скульптора Карло Растрелли и от русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке».

Слайд 10

Бюст Петра I у домика Петра I История города неразрывно связано в первой скромной обителью императора Петра Первого – скромным домиком, расположенным на Петровской набережной. В 1875 году в честь 150-ти летней годовщины со дня смерти Петра Первого был установлен памятник Петру I работы скульптора Николя-Франсуа Жилле . Он представляет собой бюст, установленный на высокий постамент, выполненный из красного гранита.

Слайд 11

Памятник Петру I З.К. Церетели В 2006 году на площади перед гостиницей Прибалтийская, расположенной на Васильевском острове, был открыт памятник Петру Первому работы скульптора З.К. Церетели. Первоначально памятник был представлен на персональной выставке Зураба Церетели, проходившей в петербургском Манеже в 2005 году. Статуя выполнена из бронзы, а постамент из красно-вишневого полированного гранита. Высота пьедестала памятника составила 8 метров, благодаря чему Петр Первый возвышается над своим городом.

Слайд 12

Петр I у Инженерного замка Растрелли начал создавать этот памятник, когда Петр I еще был жив, но завершил его создание только в 1747 году. Изначально проект памятника, который был одобрен самим императором, содержал много деталей, характерных для стиля барокко. У ног коня лежала змея, олицетворяющая «зависть», а также в композицию включены фигуры шести добродетелей, купидоны, статуя Невы. Когда Бартоломео Растрелли вернулся к работе над монументом, мода на барокко уже прошла, поэтому ему пришлось переделывать проект. В итоге остался только император, восседающий на коне. Решение о том, что памятник все-таки должен быть установлен, принял Павел I. Он повелел выбить на нем надпись: «Правнук – прадеду», которая словно отсылает нас к надписи на знаменитом Медном всаднике — «Петру I – Екатерина II». Во время Великой Отечественной войны жители сняли статую с пьедестала и закопали ее прямо на площади для сохранения памятника от бомбежек. Петр Великий вернулся на свое место в 1945 году.

Слайд 13

Памятников Петру в Санкт-Петербурге предостаточно. Ему на самом деле можно поставить памятник в любой точке города, и везде он будет уместен. Личность масштабная, характер разносторонний. Его есть за что помнить, но вот вспоминают о нем часто по-разному, и памятники ставят друг на друга совсем не похожие.