Страшные сказки для детей аудиосказки

Нужно ли читать детям страшные сказки?

В любой сказочной истории кипят не шуточные страсти: родители изгоняют детей в лес, Баба-Яга норовит их поймать и поджарить, добрые дровосеки, спасая героев, вспарывают брюхо волку, Гензель и Гретель сжигают в печке ведьму, намеревавшуюся их съесть. Все это больше похоже на триллер, а не на сказку.

Сказки являются каналом для передачи опыта и знаний от предыдущих поколений к последующим уже много веков подряд. Почему наши далекие предки пугали своих детей, рассказывая им страшные сказки, а мы осознанно или неосознанно продолжаем следовать этим установкам? Так зачем же нужны страшные сказки?

На эти вопросы отвечает основатель метода комплексной сказкотерапии, доктор психологии, директор Международного Института Комплексной Сказкотерапии – Татьяна Дмитриевна Зинкевич-Евстигнеева.

Есть ли критерии хорошей сказки?

Давайте возьмем три критерия, которые нам позволят ориентироваться в пространстве сказок. Первый критерий хорошей сказки – ее архетипический смысл. Что это такое? Это древние шифры, в которых заложены знания о жизни, об отношениях с людьми, о том, какие ловушки могут подстерегать в жизни. Поэтому сюжеты в фольклоре разных стран очень похожи. Базовый принцип назначения сказки – добро всегда побеждает зло.

Но не стоит их путать со сказками-предупреждениями. Например, «Курочка Ряба», «Колобок», «Теремок». Яичко золотое разбивают, Колобка съедает Лиса, Теремок разрушается. Перед нами условно негативный конец, но это не значит, что сказка плохая.

Сказка «Курочка Ряба» несет предупреждение – не бить по золотому яйцу. Ведь «золотое яйцо» – это может быть и дар жизни, и ребенок, и данные тебе возможности. Но ты, не понимая этого, начинаешь неправильно себя вести – бить по золотому яйцу. И это разрушительное намерение вызывает к жизни разрушающие силы, такие как мышиный хвост. В результате все заканчивается плачевно. Не дается инструкция, как его использовать, но предупреждение само по себе достаточно серьезное – береги «золотое яйцо», пойми его назначение и правильно используй – береги Жизнь.

Почему Лиса съедает Колобка? Из-за неправильного поведения. Колобок со всеми существами, которые встречались ему на пути, вел себя абсолютно одинаково – и Зайцу, и Волку, и Медведю, и Лисе он пел одну и ту же песню. А между тем все существа разные, и к каждому нужен свой подход. Если ты видишь в жизни только себя и свою песню, рано или поздно найдется тот, кто тебя перехитрит. Безусловно, это только одно из многих предупреждений этой сказки.

Также есть и предупреждение в сказке «Теремок», – не пускай в свой дом всех, смотри, для кого ты открываешь двери. Эти сказки имеют закономерный конец, они не несут архетипический разрушающий смысл, здесь зло не побеждает добро.

Родителям нужно быть вдумчивыми и придирчивыми при выборе сказок, задавать себе вопросы – зачем эта сказка написана, какие идеи она несет, чему она учит – и, исходя из ответов, понимать стоит ли знакомить ребенка с этой сказкой или нет.

Второй критерий хорошей сказки – образный ряд. Если невозможно внести изменения в архетипические структуры сюжета, то образный ряд сказки с течением времени постоянно меняется. Иногда родители жалуются, что детям неинтересны русские народные сказки, образный ряд далек от них, жизнь очень сильно изменилась. Детям хочется слышать истории про героев, похожих на них, поэтому появляются авторские адаптации старых историй, новые версии мультфильмов.

Но и здесь есть некоторые пределы. Есть детские мультфильмы, где действуют откровенные монстры, которые имеют такую форму лица, структуру тела, что они больше похожи на мутантов, чем на здоровых мужчин и женщин. Такой образный ряд деформирует эстетическое чувство ребенка, очень сильно засоряет его сознание и, я бы сказала, отравляет воображение.

Также есть другие «вредные» образы – люди с большими глазами, с вытянутыми телами, с подчеркнутой сексуальностью. Эти герои – половозрелые люди с подчеркнутыми формами, более того в некоторых мультфильмах есть определенные модели ухаживающего поведения, но не целомудренного, а скорей похотливого. Представьте, что это смотрит ребенок в 3-4 года?

Маленькому ребенку нельзя открывать теневые стороны человеческой похоти, очень важно при подготовке к взрослой жизни хранить его целомудрие. Через некоторые мультфильмы дети учатся нездоровой эстетике. Что касается более здоровых образов, их можно найти в советских или в старых диснеевских мультфильмах.

Третий критерий – стиль изложения сказки. Очень важно, кто собирал сказки, и кто их обрабатывал. Я рекомендую родителям брать обработанные сказки в пересказе/переводе Толстого, Маршака и других писателей. Когда литератор берется за пересказ народной сказки, мы получаем тот же архетипический сюжет, но более красивый образный ряд и более благозвучную стилистику.

Такая сказка будет не только развивать детскую душу, но и детскую речь, что крайне важно. По речи человека можно определить, как он воспитывался, к какому социальному слою принадлежит, на что он может претендовать в жизни. Поэтому чтобы обеспечить ребенку лучшие социальные перспективы, стоит подбирать истории, написанные красивым языком.

С какого возраста нужно начинать читать сказки?

– Нужно разделить – чтение и рассказывание сказок. Читать сказки лучше, когда ребёнок подрастет, в 2-3 года. До этого можно малыша приучать к книге – листать, рассматривать картинки. Не нужно настаивать на понимании или запоминании. Нужно просто рассказывать короткие сказки, потешки, петь колыбельные на ночь. Для ребенка очень важно слышать мамин голос. Мама может рассказывать истории из своей жизни, сказки, которые знает наизусть, она может их по-своему пересказывать. В этот период не так важен смысл, как мамин голос.

Мы сейчас имеем такую проблему как непослушные дети. И казалось бы почему? Потому что у многих деток просто нет привычки слушать мамин голос. Некоторые мамы не поют колыбельные, нет времени или нет такой привычки. Ребенок слышит телевизор, радио, шумы на улице и к ним прислушиваются, но мамин голос в современном мегаполисе, как это ни странно, все меньше и меньше звучит для ребенка.

В первые 2 года жизни рассказывайте короткие сказки («Курочка Ряба», «Колобок», «Теремок», «Пузырь, соломинка, лапоть»), сказки-потешки, пойте колыбельные. Старайтесь рассказывать эмоционально, чтобы ваш рассказ не был монотонным. Это очень важно для эмоционального развития вашего малыша. Разговаривайте в этот период с ребенком, тогда он будет вас слушаться!

Начиная с 3-3,5 лет, мы открываем с ребенком мир сказки, начиная со сказок-предупреждений, потому что в них заложены основные жизненные механизмы. Примерно с 4-5 лет мы начинаем обсуждать сказку, раскрывать ребенку те смыслы, которые в них заложены. Например, читая «Курочку Рябу» можно раскрыть ребенку первый шифр – золотое яичко – это жизнь, это природа, это все доброе, что нас окружает, это то, что нужно беречь. В каждой сказке есть то, что ты слышишь и есть то, о чем нужно самому догадаться. Каждая сказка – это «шифровка».

Здесь важно сподвигнуть ребенка к рассуждению, и эти «рассуждалки» после сказки становятся самым главным воспитательным инструментом, особым таинством в общении ребенка и родителя. До 5 лет желательно брать для прочтения истории про животных, про отношения людей и животных. Главное требование – сказка должна была короткой.

После 5-6 лет главным героем становится человек. Это волшебные сказки, где герой отправляется в путешествие, преодолевает трудности, ищет невесту, сражается со злом.

Часто родители говорят, что народные сказки очень жестокие, и они будут учить жестокости ребенка. Например: Баба-Яга либо пытается скушать, либо поджарить в печке детей, Волк съедает Красную Шапочку, а потом ему распарывают брюхо «добрые» дровосеки, родители отправляют детей в лес на верную погибель. Могут ли эти сюжеты навредить, напугать ребенка либо опасения родителей напрасны?

Определенная доля опасений не напрасна. Это вопрос очень тонкий и очень правильный. Здесь нужно внести ясность для родителей.

В реальной жизни человек многое претерпевает. И, конечно, хочется деток от этого защитить, но мы не можем воспитывать детей в идеальных «тепличных» условиях. То, что мы называем «страшными сказками» имеет очень серьезную психологическую нагрузку – страшилки-сказки дают возможность ребенку в малой доле пережить стресс и выработать иммунитет. Это как прививка от стресса. И сказка вводит такой элемент стресса, жестокости, который по силам ребенку претерпеть.

Другое дело, если родители не слушают нас с вами, и все-таки дают слушать маленьким детям аудиосказки. Актер, читающий сказку, может слишком драматически обыграть ситуацию, ребенок может испугаться, заплакать, потому что такую сильную эмоцию он не в состоянии принять.

Но для детей в 7-8-летнем возрасте усугубление кульминационного момента является крайне важным, психологическая иммунная система ребенка созревает к тому, чтобы научиться переживать страх. Сказки-страшилки чрезвычайно популярны в этом возрасте, с каким упоением дети рассказывают друг другу про гроб на колёсиках, черную перчатку и т. д.

Это «прививка» касается не столько стресса, сколько самостоятельности ребенка. Герой помещается в условия, где ему нужно выживать. И эта ситуация дает ему возможность повзрослеть, стать независимым от родителей.

Когда мы говорим о сказке, нужно помнить про два типа мышления: реалистическое и символическое. Сказку невозможно понять только предметным, реалистическим мышлением, потому что события в ней – это символы. За ситуацией, когда родители, не важно по какой причине, выгоняют своего ребенка в лес, стоит определенный шифр — это символ отделения от родителей, символ начала самостоятельной жизни. И этот момент всегда сопровождается стрессом для ребенка.

Поэтому сказка, моделируя эту ситуацию на бессознательном символическом уровне, как бы говорит: «Посмотри, в жизни тебе придется выживать самому, быть отдельным от родителей, придется претерпеть различные несправедливости. Посмотри, как этот жизненный урок проходят герои, жизнь не заканчивается, на том, что тебя отправляют в лес. Жизнь только разворачивается, будь готов к тому, что когда-то ты будешь без родителей».

Именно такую информацию закладывает сказка в подсознание ребенка. Скрытую работу сказки надо понимать, уходя от реалистического в символическое понимание сказки.

Тогда у нас, у родителей, пропадет страх, что, читая книгу, мы можем устроить психическое потрясение ребенку. Такие страхи появляются именно из-за избытка реалистического мышления. И в своей работе сказкотерапевты объясняют родителям, что стоит за тем или иным сказочным сюжетом, чтобы они понимали этот сказочный шифр и смогли преодолеть собственную тревогу, потому что она передается деткам.

Если у нас будет спокойное отношение, то и ребенок нормально воспримет эту «прививку», запуститься собственная иммунная система. И даже если вдруг ребенок испугается, то знающий родитель ребенка поддержит: «Солнышко, чего ты боишься? Красная шапочка пошла сама в лес, потому что она уже достаточно подросла, что может сама пойти в лес, дети они растут и становятся отдельными от родителей, и ты подрастешь и тоже будешь самостоятельным. По дороге всегда встретиться герой-помощник, обязательно он придет в твою жизнь, когда ты станешь уже взрослее, помощники не только мама с папой, помощников много в жизни. Доверяй дороге!»

Нужны ли сказки в подростковом возрасте?

– Некоторые считают, что чем старше человек, тем менее нужны сказки. А ведь в подростковом возрасте особенно возрастает чувствительность к сказке, просто истории уже другие – о любви, об обретении своего места в жизни. Подростки начинают активно читать литературу в стиле фэнтези, экшен, философского экшена – литературу, написанную для более зрелого разума. В этом возрасте интерес к сказкам возрастает, но нужно понимать, что тут уже действует гендерный аспект.

Если для девочки чрезвычайно важна будет тема любви, взаимоотношений мужчины и женщины, потому что ее психика, ее душа, разум и сердце готовятся к встрече со своим принцем. Она должна понимать, кто такой принц. Ей будут интересны сюжеты о разборчивой невесты, о спящей красавице, преломленные в современных образах.

Для мальчиков будет важна тема путешествий, тема работы в команде, распознавания врагов и друзей, проявление себя как победителя, тема преодоления трудностей, социальное укрепление мужчины, даже опыт несправедливости, обмана, предательства – все это должно быть в сказке. Эти темы будут крайне важны для подростка.

Гендерная сказка отражает архетип либо женского, либо мужского поведения. Назову несколько для примера: «Золушка», «Крошечка-Хаврошечка», «Красная Шапочка», «Снежная Королева», «Маша и медведи», «Сказка о спящей красавице» «О мертвой царевне и 7 богатырях» – это девичьи сказки. Сказки для мальчиков: «Иван-Царевиц и серый волк», «Иван-дурак», «Летучий корабль».

Я считаю, что начиная с определенного возраста, необходимо подбирать девочкам и мальчикам гендерные сказки. Это важно, потому что идея унисекса может привести к тому, что в будущем повзрослевшие мальчики и девочки будут иметь трудности в личной жизни. Воспитание в стиле «унисекс» не дает моделей построения отношений с партнерами противоположного пола. В природе есть Мужчина и Женщина, и в сказках нам даны модели воспитания девочки и мальчика, чтобы в будущем они были счастливы друг с другом.

Автор: Татьяна Жидкова Источник: http://letidor.ru/

Нажмите на кнопку вашей социальной сети и поделитесь информацией с вашими коллегами.

Две части классических «Охотников за привидениями» появились на волне популярности развлекательного семейного кино, которую подняли Лукас со Спилбергом. Но, в отличие от многих других, смогли сравняться с титанами и стоят теперь на полках у пенсионеров, гиков и ресторанов, стилизованных под 80-е, рядом с «Индианой Джонсом», «Звездными войнами» и «Назад в будущее». Режиссер и продюсер Айван Райтман сделал на семейных фильмах карьеру. Однако, в отличие от «Бетховена» или «Детсадовского полицейского», «Охотники за привидениями» не воспринимались как стопроцентно детское кино.

Во-первых, потому, что охотников за привидениями играли дяденьки в мешковатых спецовках с довольно постными физиономиями и совсем не героическими помыслами. Кроме того, они не смешно шутили на очень взрослые темы и не собирались спасать мир, а решали свои мелкие меркантильные проблемы. Однако фильмом для взрослых «Охотников за привидениями» тоже не назовешь. Формально он был про борьбу с паранормальным злом, но не с тем же самым, с которым боролся Макс фон Сюдов в «Экзорцисте». «Охотники» — пародия на фильмы ужасов про призраков, более близкая по духу «Семейке Адамс», чем «Кошмару на улице Вязов». Привидения, которых ловили герои-ботаники, не представляли опасности для людей. Они были скорее смешные, чем страшные, ведь даже во время апокалипсиса в финале первой части не пострадал ни один человек.

Поэтому Джейсон Райтман, взявшись за перезапуск главного папиного проекта, первым делом определился с позиционированием. «Наследники» — кино детское. В центре этой новой истории — подростки. Так же как в недавней экранизации кинговского «Оно» и очень близком к нему по духу сериале «Очень странные дела». Но так же как там, в «Наследниках» потусторонние монстры с детишками не церемонятся. И вообще, в оригинале никакие они не «Наследники», а Afterlife, в смысле, жизнь после смерти. В некоторые моменты — это довольно суровые ужасы, пусть и для младшего школьного возраста.

Вместе с жанровой концепцией перекочевал в «Охотников» и актер Финн Вулфхард, который, правда, с каждым новым годом и фильмом все меньше похож на ребенка и все чаще ловит на себе нескромные взгляды. Сложно сказать, как эту проблему будут решать создатели следующих «странноделовых» сезонов, но Райтман-младший уже все придумал и, чтобы никого не смущать, назначил главной героиней 15-летнюю Грейс Маккенну. Несмотря на юный возраст, малышка успела и у Спилберга сыграть, и во вселенной Марвел засветиться.

В новых «Охотниках за привидениями» Грейс и Вулфхард играют не детей даже, а внуков Игона Спенглера (его исполнитель Гарольд Рамис — единственный из актеров оригинального квартета, который не дожил до перезапуска). Вместе с мамой (Кэрри Кун «Исчезнувшая», «Вдовы») они приезжают в Саммервиль, штат Оклахома, где нашел последнее пристанище старый «охотник». Тот, который в очках. Спенглеры поселяются в доме Игона, наполненном теплым ламповым фан-сервисом. В гардеробе тут висят потертые форменные куртки с логотипом «Охотников», в подвале хранится ловушка для призраков и ранец с протонным бластером, а в сарае ржавеет кадиллак «Экто-1».

Младший Райтман имеет больше моральных прав паразитировать на всеобщей ностальгии, чем кто бы то ни было, и поэтому нашпиговал пасхалками каждый свободный угол кадра. Однако и в самоиронии Джейсону не откажешь. Ему ли не знать, что ностальгия эта не такая уж всеобщая, что после премьеры первой части прошло почти 40 лет и что современные подростки не в курсе про протонные бластеры, только если им не задали подготовить доклад по ретрокинематографу в школе.

Ни соседи Спенглера, ни его дочь и внуки, вообще никто в фильме никогда не слышал про охотников за привидениями. Единственным человеком, который хотя бы теоретически знает, как открыть ловушку и поймать призрака, оказывается местный школьный учитель. Его играет самый сексуальный мужчина 2021 года по версии журнала People Пол Радд, он же «Человек-муравей» из всем известной франшизы. Только благодаря ему родственники и соседи мертвого «охотника» начинают понимать, кем был этот странный дедушка, почему он поселился в оклахомской глуши и что делал тут совсем один, обвешавшись протонными бластерами и ловушками для поимки паранормальных существ.

Во многом у младшего Райтмана получилось более цельное и профессиональное кино, чем у отца. Ему удалось создать самостоятельную историю, не особенно оглядываясь на старый фильм (по крайней мере в первые три четверти), и порадовать фанатов уважительным и бережным отношением к первоисточнику. «Охотники за привидениями» – не тот фильм, который бы хотелось видеть только лишь в музее киноискусства. Особенно сейчас, когда наконец появились технологии и достойные исполнители, которые смогут дать этому сюжету новую жизнь. Хотя многое, конечно, зависит от проката.

Удачного просмотра.