Центральная часть южного фасада Зимнего дворца
История Зимнего дворца
М. Зичи. Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае 1873 года
Императрица Елизавета, желая превзойти роскошь дворцов европейских монархов, приказала обер-архитектору Бартоломео Растрелли построить грандиозное здание в центре Санкт-Петербурга. В 1754 году проект Зимнего дворца, выдержанный в пышном барочном стиле, был утвержден. В дальнейшем в него внесли некоторые изменения, приближавшие барочные вольности к строгим стандартам классицизма. Масштабное строительство не было завершено в царствование Елизаветы, и первой полновластной хозяйкой Зимнего дворца стала только Екатерина II. При ней продолжались работы по обустройству внутренних помещений. Так, был оформлен Большой Тронный зал, известный как Георгиевский. С 1764 года Екатерина начала собирать коллекцию живописи Эрмитажа и заказывать архитекторам строительство дополнительных зданий в непосредственной близости от Зимнего дворца. В дальнейшем они будут объединены системой переходов в дворцовый комплекс.
Первый дворец — Свадебные палатыВторой дворец — Зимний дворец Петра IТретий дворец — дворец Анны Иоанновны
Первоначально окраска Зимнего дворца имела жёлтые оттенки, как у Версаля и Шёнбрунна
При Николае I работа над интерьерами Зимнего дворца была продолжена. В 1837 году из-за неисправности дымохода в здании произошел страшный пожар, уничтоживший историческое убранство залов – проекты Кваренги, Росси, Монферрана. Кроме того, необходимо было оборудовать юго-западное крыло второго этажа под покои для собиравшегося жениться наследника престола – Александра II. Большинство работ этого периода выполнено Василием Стасовым и Александром Брюлл
овым.
В 1904 году, при Николае II, Зимний дворец уступил право называться императорской резиденцией Александровскому дворцу в Царском Селе. Здание продолжало использоваться в музейных целях. С началом Первой мировой войны часть коллекций была вывезена в Москву, а просторные залы отдали под госпитали. После Февральской революции Зимний дворец стал местом заседаний Временного правительства. Именно здесь, в Малой столовой на втором этаже, во время Октябрьского переворота были арестованы его министры. Через неделю все коллекции были объявлены государственной собственностью и Зимний дворец официально стал частью музейного комплекса «Эрмитаж». Во время Второй мировой все коллекции были эвакуированы на Урал. С осени 1945 года Зимний дворец в Санкт-Петербурге принимает посетителей в обычном режиме. Сейчас здесь хранятся археологические собрания, работы художников и скульпторов, произведения декоративно-прикладного искусства стран Азии, Англии и Франции.
В середине XIX века в окраске дворца появились красные оттенкиПожар в Зимнем дворце
Фасад, обращённый к Неве
Архитектурные особенности здания
Башня оптического телеграфа Зимнего дворца
К моменту получения заказа Растрелли уже воздвиг в Санкт-Петербурге два Зимних дворца, но их размеры и убранство залов не соответствовали высокому статусу императорской резиденции. Новое здание, по требованию Елизаветы, отличалось высотой потолков и характерной для барокко пышностью декора – лепнины, скульптур, позолоты, драпировок из дорогих тканей. Фасад Зимнего дворца украсили два яруса белоснежных колонн с золотой лепниной. Расстояния между колоннами разные – так архитектор, умело используя игру света и тени, создал сложный ритмический рисунок. Места на крыше заняли патинированные античные статуи, вазы, сюда же были водружены символы российской государственности. Кстати, зеленовато-голубыми фасады стали только в наше время. Исторически стены были желтовато-песочные, позднее их красили в более насыщенные желтые и коричневые тона.
Размеры Зимнего дворца
Вид на Зимний дворец и Дворцовую площадь с высоты
Елизавета настаивала на том, что высота Зимнего дворца должна составлять 22 м, – размеры для Санкт-Петербурга беспрецедентные. В результате здание превысило заданную планку на еще 1,5 м. Фасад, обращенный к Неве, вытянут на 210 м, адмиралтейская сторона чуть короче – 175 м. Впоследствии Николай I позаботился о том, чтобы в столице не появилось конкурентов дворцу, ограничив высоту новых зданий.
Всего в Зимнем дворце было более 1000 помещений – для официальных церемоний, для хранения коллекций, личные покои императора и наследников престола и их свиты и огромное количество подсобных помещений для обслуживания нужд проживающих здесь людей.
Экскурсии по Зимнему дворцу
За один раз осмотреть все залы Зимнего дворца крайне затруднительно, поэтому туристам следует заранее продумывать маршруты. На первом этаже представлены археологические коллекции, собранные со всех уголков бывшего Советского Союза. С архитектурной точки зрения интересны апартаменты дочерей Николая I, расположенные в крыле, выходящем на Неву. На втором этаже расположены залы, ставшие визитной карточкой Зимнего дворца: Тронный, Большой, Петровский – и частные помещения членов императорской семьи, в которых экспонируются предметы западноевропейского искусства. Третий этаж посвящен Азии.
Расчистка исторической окраскиСкрепа, несущая карниз. 1752 г.
Залы первого этажа
Нижний этаж не так популярен среди посетителей, как второй, однако и здесь в каждом зале содержатся уникальные экспонаты, добытые археологами.
Личные покои дочерей императора
Бывшие апартаменты дочерей Николая I в Зимнем дворце отданы под археологическую коллекцию. В передней – находки эпохи палеолита, в светлой Готической гостиной со стрельчатыми арками и средневековыми растительными рельефами – неолит и ранняя бронза. Декор «Гостиной с амурами» появился в 50-е годы XIX века. Архитектор Штакеншнейдер не поскупился на толстощеких амуров: младенцы с крылышками спрятались в арках, рельефы с их изображениями украсили потолок. Сейчас в этих декорациях хранится коллекция древностей эпохи бронзы. В рабочем кабинете Ольги Николаевны, будущей королевы Вюртемберга, архитектор действовал гораздо деликатнее: тонкие золотые изгибы в верхней части потолочных сводов оттеняют артефакты бронзового века. Рядом расположены простые помещения без декора, отданные под скифские археологические коллекции оружия, керамики, украшений.
Фрагмент фасадаЗимний дворец
Помещения гауптвахты
От «женского» крыла Кутузовский коридор со скромными колоннами ведет гостей Зимнего дворца мимо бывшей гауптвахты, ныне отданной под залы искусства народов Алтая и других регионов Сибири. Здесь хранится самый древний в мире ковер с ворсом, сотканный в IV-III вв. до н. э. В середине коридор выходит в вестибюль Салтыковского подъезда, выдержанный в том же стиле, из него ведут двери в залы древнего алтайского и тувинского искусства, кочевых племен Южной Сибири.
Собрание среднеазиатских и кавказских древностей
Иорданская лестница
Кутузовский коридор приводит посетителей в юго-западное крыло, посвященное искусству Средней Азии доисламского периода. Здесь собраны буддийские святыни, фрагменты настенной росписи, ткани, предметы быта, серебро, каменные изваяния, элементы декора зданий из Согдианы и Хорезма. В другом конце крыла – залы, посвященные культуре Кавказа. Наибольшую ценность представляют артефакты, оставшиеся от государства Урарту. Они были найдены под руководством академика Бориса Пиотровского, бывшего директора музея, отца нынешнего, Михаила Пиотровского. Рядом выставлены прекрасно сохранившиеся драгоценные ткани из осетинской Мощевой Балки – важной кавказской точки Шелкового пути. Дагестанские залы демонстрирует бронзовые котлы тонкой работы, оружие и вышивку медной нитью, выполненную в XIX веке. Волжская Булгария, государство «Золотой орды» на территории современного Поволжья, представлено в Зимнем дворце серебряными и золотыми украшениями и оружием, расписной подглазурной керамикой. В закавказских залах можно увидеть грузинское средневековое оружие, предметы религиозного культа, армянскую книжную миниатюру и фрагменты архитектурных сооружений.
Ближний Восток и Северная Африка
В противоположном крыле расположен зал культуры Пальмиры, древнего сирийского города, руины которого серьезно пострадали во время недавних военных действий на территории этой страны. В собрании Эрмитажа – погребальные стелы, таможенная документация, выбитая на камне. В зале Месопотамии можно увидеть подлинные клинописные таблички Ассирии и Вавилона. Сводчатый Египетский зал, переделанный в 1940 году из Главного буфета Зимнего дворца, находится перед переходом в здание Малого Эрмитажа. Среди шедевров собрания – каменная статуя царя Аменехмета III, созданная почти 4000 лет назад.
Второй этаж Зимнего дворца
Северо-восточное крыло второго этажа временно закрыто – его коллекции переехали в здание Главного штаба. Рядом с ним расположен Большой тронный, или Георгиевский зал Зимнего дворца, созданный по проекту Джакомо Кваренги и переделанный после пожара Василием Стасовым. Каррарский мрамор, уникальный паркет из 16 пород древесины, обилие колонн с бронзовой позолотой, зеркала и мощные светильники призваны привлечь внимание к стоящему на возвышении трону, заказанному в Англии еще для императрицы Анны Иоанновны. Огромное помещение переходит в сравнительно небольшой Аполлонов зал, соединяющий Зимний дворец с Малым Эрмитажем.
Военная галерея Зимнего дворца
Большая парадная анфилада
Попасть в Тронный зал можно по Военной галерее 1812 года, содержащей работы Джорджа Доу и художников его мастерской – более 300 портретов российских генералов, участников Наполеоновских войн. Дизайнером галереи стал архитектор Карло Росси. С другой стороны галереи – анфилада парадных залов. Гербовый зал Зимнего дворца, созданный по проекту Стасова, содержит символику российских губерний и цельные каменные чаши из авантюрина. Петровский, или Малый тронный зал, задуманный Монферраном и восстановленный Стасовым, посвящен Петру I. Его стены декорированы бордовым лионским бархатом, шитым золотом, потолок покрыт золотыми рельефами. Трон был заказан для императорской семьи в конце XVIII века. Белый Фельдмаршальский зал хранит западноевропейские фарфоровые изделия и скульптуру.
А. Ладюрнер. Гербовый зал Зимнего дворца. 1834 г.
Невская анфилада
Аванзал – первый в ряду парадных помещений, выходящих на Неву. Главная его достопримечательность – французская ротонда с 8 малахитовыми колоннами, поддерживающими бронзовый позолоченный купол – была поставлена здесь в середине прошлого века. Через Аванзал открывается вход в самое большое помещение Зимнего дворца – Николаевский зал, с коринфскими колоннами и монохромной росписью потолка. В нем нет постоянной экспозиции, организуются только временные выставки. С противоположной стороны Николаевского зала – белоснежный Концертный зал с парными коринфскими колоннами и античными рельефами. К Невской анфиладе примыкает портретная галерея Романовых, хранящая портреты членов императорской семьи, начиная с Петра I.
Часть северо-западного крыла временно закрыта, в том числе служивший столовой Арапский зал с греческим декором. Ждет гостей Ротонда – просторный круглый зал с прямоугольными и круглыми коринфскими колоннами, простым круговым балконом во втором ярусе, потолком с выемками-кессонами, украшенными рельефами. Особенно эффектен пол с круговыми инкрустациями ценных пород древесины. Идущие от Невской анфилады к покоям наследника престола небольшие залы, выходящие в Темный коридор, отданы под предметы искусства XVIII века.
Личные покои императора и императрицы
Император Николай I не жалел средств на интерьеры, поэтому каждое помещение личных покоев представляет собой настоящий шедевр дизайнерского искусства. Малахитовую гостиную Александры Федоровны украшают изумрудно-зеленые вазы, колонны, камин. Богато орнаментированный пол и резной потолок прекрасно гармонируют с выставкой – предметами декоративно-прикладного искусства. Рядом расположена Малая столовая, оформленная в стиле рококо. Для кабинета императрицы выбрана мебель Гамбса – лучшего мастера этой эпохи. Эскизы мебели для соседнего зала делал архитектор Карло Росси. Курительная комната императора поражает восточной пышностью и яркими красками. С именем Николая II в Зимнем дворце связано не так много залов – последний император предпочитал другие резиденции. Сохранилась его библиотека с высокими окнами в стиле английской готики и резным камином, имитирующая средневековое книгохранилище.
Интерьеры русских домов в Зимнем дворце
В императорском крыле обустроены помещения, воспроизводящие интерьеры городских зажиточных домов XIX – начала ХХ века. Неорусский стиль представлен предметами мебели 1900-х годов со сказочными фольклорными мотивами. В бывшей Адъютантской стоит оригинальный ясеневый гарнитур в стиле модерн. Строгий неоклассический интерьер оживляет светлый портрет княгини Юсуповой. «Второе» рококо середины XIX века не менее пышно, чем образцы столетней давности. «Помпейская столовая» с мебелью Гамбса отсылает зрителя к археологическим находкам. Готический кабинет оформлен мебелью из усадьбы Голицыных-Строгановых, воспроизводящей формы европейского рыцарского средневековья – резные спинки и подлокотники кресел, мрачные тона древесины. Будуар – бывшая уборная Александры Федоровны c яркой расписной мебелью 40-50-х гг. XIX века. Гостиная усадебного дома с белыми колоннами демонстрирует строгий классический интерьер.
Покои будущего императора Александра II и его жены
В юго-западной части второго этажа Зимнего дворца расположены покои Александра II, обустроенные в те времена, когда он был наследником престола и готовился к свадьбе. В архитектурном отношении примечательны комнаты, которые занимала будущая императрица Мария Александровна: Зеленая столовая с пышным декором в стиле рококо, Белый зал со множеством рельефов и скульптур, Золотая гостиная со сложным лепным орнаментом, наборным паркетом и яшмовым камином, Малиновый кабинет с текстильными обоями, Синяя спальня с золотыми колоннами.
Белый залЗолотая гостиная
Собрание западноевропейского искусства
В крыле наследника престола и в анфиладе, посвященной победе в войне 1812 года, хранятся картины и произведения декоративно-прикладного искусства Великобритании и Франции: работы Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Греза, Фрагонара, Лоррена, знаменитый бюст Вольтера, выполненный Гудоном. В юго-восточном крыле расположен выдержанный в благородных бело-голубых тонах, сочетающий элементы готики и классицизма Александровский зал с коллекцией изделий из серебра. Рядом с ним – Большая церковь, спроектированная Растрелли в стиле барокко. Пикетный зал, где разводили дворцовый караул, временно закрыт.
Большая церковьАлександровский зал
Третий этаж
Функционирующие залы третьего этажа в Зимнем дворце отданы под исламское искусство Ближнего востока, Византии, государства гуннов, Индии, Китая, Японии. Среди наиболее ценных экспонатов – находки из «Пещеры 1000 будд», древняя китайская мебель и керамика, буддистские реликвии, сокровища Тибета.
Информация для туристов
Как добраться
Официальный адрес Зимнего дворца в Санкт-Петербурге: Дворцовая площадь, 2. Ближайшая станция метро – «Адмиралтейская», от нее нужно пройти чуть более 100 м на север. Остановка автобусов «Дворцовая набережная» расположена к западу от Зимнего. Внутри дворца предусмотрены подъемники для инвалидов-колясочников и лифты. Заходить в музей необходимо через главный турникет.
Стоимость билетов и часы работы
Посещение всего комплекса Эрмитажа, в том числе Зимнего дворца, стоит 600 рублей, в первый четверг месяца можно пройти бесплатно. Если Вы хотите посетить только Зимний дворец, то достаточно будет билета за 300 рублей. Билеты рекомендуется приобретать заранее через Интернет, чтобы не стоять в очереди в кассу или к терминалу. Это можно сделать на официальном сайте www.hermitagemuseum.org. Дети и студенты, российские пенсионеры – льготная категория, получающая бесплатные билеты. Выходной день – понедельник, доступ туристам открыт с 10:30 до 18:00, в среду и пятницу – до 21 часа. Зимний дворец не работает в Новый год и 9 мая.
Автор книги: Болеслав Пукинский
сообщить о нарушении
Текущая страница: 22 (всего у книги 22 страниц)
Материальные затруднения заставили Рупини перебраться в Коломну. Некогда знаменитый певец, почти всеми забытый, больной, доживал здесь свои последние дни. 22 марта 1850 года он скончался.
«В хорошие весенний день, – писал известный литератор и театральный деятель Ф. А. Кони, – из маленькой надворной квартиры одного из домов близ Николы Морского, потянулась к Смоленскому кладбищу скромная похоронная процессия. Никто не обратил на нее внимания, никто не остановил вопросом, кого хоронят».
Имя Ивана Рупина давно забыто. Но песни и романсы, созданные им, пережили автора.
Если посмотреть на фасад Зимнего дворца со стороны Адмиралтейства, то над фронтоном здания, за балюстрадой, можно увидеть шестигранную башенку с небольшим купольным завершением. Что это за башенка? Когда и для чего она была построена?
Башенка над фронтоном Зимнего дворца
Сооруженная в 30-х годах XIX века, башенка представляла собой «телеграфический обсервационный домик». С 1833 по 1854 год в ней размещалась станция оптического телеграфа, с которой поддерживалась связь столицы с Царским Селом, Гатчиной, Кронштадтом (через Стрельну и Ораниенбаум) и даже с Вильно (ныне Вильнюс) и Варшавой.
Передача сообщений велась световыми сигналами по специальному коду с помощью особых сигнальных механизмов. Они помещались на 17-метровых башнях, так называемых «телеграфических станциях», оборудованных семафорными механизмами и снабженных кодовыми книгами. Между Петербургом и Варшавой таких станций насчитывалось 149.
Основной деталью механизма семафорного телеграфа являлась укрепленная на оси Т-образная рама. Она была устроена так, что с помощью привода могла принимать различные положения, а каждое из них соответствовало определенному условному знаку. Сигналы, посылаемые Т-образной рамой, принимались зрительно. Расшифрованное с помощью кода сообщение незамедлительно передавалось на следующую башню-станцию. Благодаря зажженным на концах Т-образной рамы фонарям семафорный телеграф мог работать и в ночное время.
Какую роль в жизни Петербурга играла башня здания бывшей Городской думы? В каком произведении она упоминается?
Стройная многоярусная башня, оживившая силуэт Невского проспекта, была возведена в 1799–1804 годах по проекту архитектора Д. Феррари. Она являлась частью здания Городской думы, обращенного фасадом в сторону Гостиной (позже Думской) улицы.
В прошлом башню использовали по самым разным назначениям. Например, после специальной надстройки она стала выполнять роль оптического семафорного телеграфа, откуда велись передачи телеграмм. Но чаще ей приходилось служить промежуточной станцией при отправлении телеграмм из «телеграфического обсервационного домика» Зимнего дворца. В дальнейшем башня Городской думы являлась также пожарной каланчой. Увенчанная деревянным шатром с высокой металлической мачтой, она получила назначение пожарного телеграфа. Тросами с помощью лебедки на ней поднимались большие шары. Это были условные знаки, оповещающие население, где и в какой части города возник пожар, какое количество пожарных команд туда выслано.
Башня Городской думы
На площадке вокруг шатра круглосуточно вышагивал дозорный-вышковой. Поднимаемые на тросах шары разного цвета давали жителям возможность также узнавать о приближающемся наводнении, о высоте воды, о температуре воздуха. По вмонтированным в башню часам петербуржцы могли проверить время. Башню Городской думы Александр Блок упоминает в своей поэме «Двенадцать»:
Не слышно шуму городского,
Над Невской башней тишина,
И больше нет городового —
Гуляй, ребята, без вина!
Где можно увидеть запечатленный на фотографии камень-валун и о чем он может нам рассказать?
Недалеко от современной Светлановской площади, у проспекта Энгельса, берет свое начало тихая и какая-то особенно уютная Дрезденская улица (ранее Большая Осиповская). Редкий прохожий, впервые попав на нее, не остановится у садика возле дома № 12, где лежит огромный валун, на котором высечена надпись: «Villa Kumbercia 1865». Сам камень напоминает о ледниковом периоде и находится здесь сотни тысяч лет. Надпись же на нем связана с событиями лишь немногим более чем 100-летней давности.
…Земли в районе Поклонной горы некогда принадлежали князю Кропоткину, а впоследствии были распроданы. Один из земельных участков с тремя небольшими прудами, примыкавший к Сосновскому лесопарку, приобрел А. И. Осипов – редактор и издатель журналов «Крестьянское хозяйство», «Деревня» и «Баян». Новый владелец возвел у прудов двухэтажную деревянную виллу и ряд хозяйственных построек, устроил здесь молочную ферму. Эта местность на окраине Петербурга стала именоваться мыза «Прудки». Вероятно, в те времена и была выбита надпись на камне.
Весной 1918 года на мызу «Прудки» пришли новые хозяева. На вилле Осипова и соседних дачах разместилась первая в Российской Федерации единая трудовая школа-колония. В ней тогда насчитывалось 300 воспитанников – детей рабочих Петрограда и беспризорных ребят с Урала и Поволжья. При школе имелись молочная ферма, птичник, огород, оранжерея. Основой учебы и воспитания в этой школе, которую в обиходе называли колонией «Прудки», был труд. В начале 20-х годов здесь побывал будущий автор «Педагогической поэмы» А. С. Макаренко, который знакомился здесь с постановкой учебной работы, с методами организации труда.
Ныне на месте деревянных строений выросли большие каменные дома. В 1963 году разобрали и старую виллу Осипова. Сейчас о прошлом напоминают лишь камень-валун, наполовину вросший в землю да столетний дуб рядом с ним.
На одной из аллей Михайловского сада, близ павильона Росси, в соседстве с двумя вековыми дубами стоит одно странное дерево. Уже давно нет на нем зеленой листвы, а на стволе и обрезанных ветвях его разместились семь сказочных персонажей. Какую тайну хранит это дерево? Чей резец превратил его в произведение скульптуры?
Ответить на этот непростой вопрос помог искусствовед-библиограф О. Э. Вольценбург. Ему приходилось лично видеть автора этой работы, который все лето 1929 года трудился в Михайловском саду. К стволу соседнего дерева, вспоминает Вольценбург, был прикреплен небольшой лист бумаги. На нем вкратце излагалась идея задуманной скульптурной композиции, которая должна была запечатлеть три этапа в истории русского народа: крепостное право, борьбу с угнетателями, торжество добра и справедливости. Для осуществления этого замысла с разрешения администрации сада был использован засохший к тому времени старый дуб.
Дерево-скульптура в Михайловском саду
Автором этого необычного и оригинального замысла был А. П. Соловьев. Родился он в 1904 году в деревне Костыри Рославльского уезда на Смоленщине. Батрачил, был пастухом. Зимой 1918 года в Москве, где Соловьев проходил службу в Красной армии, он во время выборов в Моссовет слепил из снега у Никитских ворот интересную группу на тему «Кто может выбирать в Совет». Паренька со Смоленщины приняли на скульптурный факультет ВХУТЕМАСа (Высшие художественно-технические мастерские). В 1929 году Соловьев проходил практику в Ленинграде, где и создал оригинальное произведение в Михайловском саду. Не закончив художественного образования, Соловьев уехал в Подмосковье и стал работать в лесничестве. Здесь он продолжал заниматься своим любимым делом. Основным его материалом стало дерево – причудливой формы сучья и пни, уродливые стволы сосен и берез… И со временем лес у небольшого домика на берегу реки Истры, где поселился ваятель, превратился в замечательный сказочный мир, заселенный диковинными зверями, птицами, фантастическими персонажами.
Талант Александра Павловича Соловьева высоко оценил его земляк народный художник СССР С. Т. Коненков. Он писал: «Дорогой Саша Соловей! Каждый раз, когда смотрю на твои работы из дерева, мне все больше и больше кажется, что ты настоящий народный художник и глубоко чувствуешь поэзию леса и полей».
Добрую память оставил о себе этот самобытный художник в нашем городе. Вот уже почти 70 лет прошло с тех пор, как его резец дал умершему дубу в Михайловском саду вторую долгую жизнь.
Когда и в каком месте города были найдены 128 килограммов золота?
Это случилось 26 октября 1965 года. Шла реконструкция Гостиного двора. В помещении № 87 строители взламывали пол и обнаружили какой-то кирпич. Работница, попытавшаяся отбросить его в сторону, невольно вскрикнула: «Тяжесть-то какая!» Когда кирпич очистили, он приобрел желтоватый металлический оттенок. Это дало повод кому-то пошутить: «А может, золото?» И хотя такое предположение было встречено дружным смехом, строители «на всякий случай» решили проверить. Они отрубили от кирпича небольшой кусочек и снесли его специалистам. Ответ был получен сразу: «Золото! Да еще какое! Червонное и высшей пробы!»
Тогда строители вскрыли весь пол и нашли еще семь «кирпичей». Общий вес золотых слитков составил 128 килограммов.
Возник вопрос: кто его здесь спрятал и кому оно принадлежало? Ответить на него помогли хранящиеся в архивах материалы. Выяснилось, что в помещениях № 85, 86 и 87 Гостиного двора находился крупнейший в Петербурге магазин по продаже золота, серебра и бриллиантов, принадлежавший И. Е. и В. И. Морозовым. События 1917 года заставили владельцев магазина эмигрировать из России. Видимо, золото было спрятано в надежде, что старые времена вернутся.
Над какими зданиями возвышаются башни и шпили, изображенные на этих снимках?
Дом № 16 на Измайловском проспекте.
Минарет мечети на Кронверкском проспекте.
Здание лютеранской церкви на углу Среднего проспекта и 3-й линии Васильевского острова.
Пожарная каланча на углу Большеохтинского проспекта и Конторской улицы.
Пожарная часть на Садовой улице.
Колокольня Крестовоздвиженской церкви на Лиговском проспекте.
Дом № 1 на Боковой аллее Каменного острова
Дом у перекрестка улиц Большой Зелениной и Барочной
Дом № 67 на проспекте Стачек
Михайловский (Инженерный) замок.
Системы связи Зимнего дворца
Очень многие знают башенку на крыше северо-западного ризалита Зимнего дворца. Многие знают и о том, что когда-то в этой башенке находился дворцовый телеграф. Но мало кому известно о том, что сначала на крыше Зимнего дворца императрица Мария Федоровна смотрела на звезды в телескоп. Закованная в доспехи придворного этикета Мария Федоровна имела ярко выраженную творческую натуру. Она прекрасно рисовала и резала по камню. Эти творческие увлечения, вполне вписывавшиеся в контекст эпохи, давали возможность Марии Федоровне хоть немного побыть собой, выйти на некоторое время из часового механизма придворной жизни. Конечно, обсерватория на крыше Зимнего дворца некоторым образом выпадала из придворных стандартов, но императрица могла себе это позволить.
Когда помещение обсерватории было сооружено на крыше – неизвестно. Как неизвестно и то, как выглядела эта обсерватория. Известно только ее местонахождение на крыше Зимнего дворца и время ее ликвидации. Когда Николай I переехал в Зимний дворец, он в ходе глобальной ревизии удалил многие из прежних, уже невостребованных, увлечений предыдущих владельцев. 22 декабря 1826 г. князь П.М. Волконский передал хозяйственникам высочайшее распоряжение «уничтожить вовсе» «устроенную с давних времен» обсерваторию, которая находилась «над прусско-королевскими комнатами Зимнего Дворца» и «пришла в совершенную ветхость»[569].
Говоря об обсерватории, упомянем и о том, что этот интерес «к звездам» разделяла и императрица Александра Федоровна. По крайней мере, в ее комнатах в Елагиноостровском дворце имелся телескоп. Судя по тому, что его периодически ремонтировали, им пользовались[570]. Увлечение супруги, видимо, разделял Николай I. Как известно, именно император лично определил место под строительство Пулковской обсерватории. Потом на смену астрономическим увлечениям императрицы пришли увлечения Николая I различными новейшими системами связи.
Башня и ее разрез 30-дюймового рефрактора Пулковской обсерватории
Связи во все времена уделялось большое внимание. Особенно во дворцах. На протяжении веков скорость связи определялась выносливостью фельдъегерей и их лошадей. Для Российской империи с ее огромными пространствами степень быстроты сообщения имела колоссальное значение. Поэтому оперативности доставке информации уделялось первостепенное внимание. Когда в XIX в. начался стремительный прогресс средств связи, то все новшества в числе первых появлялись именно в императорских резиденциях.
Сигналы телеграфа Шаппа
Николай I, как человек с инженерным образованием, уделял вопросам оперативной связи первостепенное внимание. Для Николая I «скорость прохождения сигнала» имела особое значение. Дело в том, что в период междуцарствия в ноябре-декабре 1825 г. отсутствие подобных систем связи при обмене информацией между Петербургом, где находился великий князь Николай Павлович, и Варшавой, где жил великий князь Константин Павлович, сделало возможным выступление декабристов. В 1830-1840-е гг. Николай I лично изучал две новаторские для того времени системы связи – оптический и проводной телеграф. Оптический телеграф был изобретен во Франции Клодом Шаппом в 1794 г. и к началу XIX в. являлся самым быстрым средством связи, чего не скажешь о его надежности, поскольку надежность оптического телеграфа напрямую зависела от погоды. Тем не менее во времена Наполеона французы активно пользовались системой оптической связи. В России первые опыты в области оптической связи начались по инициативе механика И.П. Кулибина, изготовившего «дальноизвещающую машину», изобретенную в 1794 г.
Как следует из документов, первыми заинтересовались оптическим телеграфом военные. В марте 1817 г. моряки Кронштадта обратились к дворцовым хозяйственникам с просьбой о выделении им участка земли в Ораниенбауме «для телеграфа вновь устраиваемого». Причем морякам требовалось буквально «несколько сажень земли». С этим вопросом вышли непосредственно на Александра I, который и дал высочайшее на то согласие.[571] Судя по скупому тексту документа, речь шла об одной из вышек оптического телеграфа, которая должна была принимать и передавать сигналы. Была ли это сеть вышек или связь устанавливалась только между Кронштадтом и материком на время ледохода и ледостава, из текста неясно. Но прецедент имел место.
Устав телеграфическим сигналистам
Первая линия оптической связи появилась в России в 1824 г., связав Санкт-Петербург и Шлиссельбургскую водную систему. Линия служила для передачи сообщений о движении судов по Ладожскому озеру[572]. После первых успешных опытов новой системы связи на высочайшем уровне было принято решение о реализации более масштабных проектов оптической связи. Для реализации идеи выбрали схему оптического телеграфа (гелеотелеграфа) системы инженера Жака Шато.
Именно под оптический телеграф в 1833 г. соорудили на башне северо-западного ризалита Зимнего дворца первый деревянный с двускатной крышей Телеграфический домик. Одновременно началось сооружение «телеграфических домиков» в пригородных императорских резиденциях[573]. Эти работы продолжались вплоть до 1835 г., когда оптический телеграф связал все пригородные императорские резиденции[574].
Часть фасада Зимнего дворца с башней для оптического телеграфа
2 марта 1835 г. Николай I «высочайше утвердил» проект «Телеграфического обсервационного домика, предполагаемого к устройству вновь на Зимнем дворце, с покоями для директора телеграфической линии, его помощников и сигналистов», разработанный Л.И. Шарлеманем. Вслед за этим на крыше Зимнего дворца, над его западным фасадом, построили Телеграфную башню, куда и поместили оборудование оптического телеграфа. Эта башня погибла во время пожара 1837 г.
При восстановлении дворца в 1838–1839 гг. телеграфную башню восстановили. На чердаке, под крышей дворца разместились служебные помещения, а лесенку, отгороженную старинной кованой решеткой, ведшую на башню, назвали Телеграфной. Раньше она вела в «покои для директора телеграфической линии, его помощников и сигналистов», находившиеся на чердаке.
Лестница, ведущая на телеграф, дорабатывалась. В 1841 г. у круглой чугунной лестницы, ведущей из нижнего этажа к телеграфу, по приказу царя устроили тамбуры из красного дерева, «по примеру, как таковой сделан на среднем этаже». Эти тамбуры, служили «мини-подъездами» при проходе с круглой чугунной лестницы во все внутренние помещения, к которым причисляли и служебные комнаты на чердаке Зимнего дворца[575].
Ныне лестница заканчивается тупиком, а бывшие покои и саму башню занимает Отдел Востока Государственного Эрмитажа. Здесь у стен, с наружной стороны которых некогда были укреплены белые круги с семафорными штангами, сейчас стоят металлические шкафы с предметами хранения. От оборудования оптического телеграфа ничего не сохранилось[576].
Башня и механизм оптического телеграфа
Механизм управления оптическим телеграфом
Дежурство на телеграфе неслось круглосуточно, разделясь на четыре смены. Вся передаваемая информация шифровалась, и содержания послания промежуточные телеграфисты не знали.
В период с 1833 по 1839 гг. от Зимнего дворца протянули три линии оптического телеграфа. Первую линию протянули в 1833 г. по маршруту: Зимний дворец – Стрельна – Ораниенбаум – Кронштадт. Она прекрасно себя зарекомендовала, что послужило поводом для строительства новых линий оптического телеграфа системы Шато. В 1835 г. построили вторую линию: Зимний дворец – Царское Село – Гатчина[577]. Отметим, что если первая линия связала Зимний дворец с главной морской базой Балтийского флота, то вторая связала императорские резиденции, в которых располагались элитные гвардейские полки. В Царском Селе и Гатчине для конечных станций оптического телеграфа использовали имеющиеся парковые и дворцовые башни[578]. Третья линия стала самой протяженной в мире, она связала Зимний дворец с Варшавой (1200 км). Эта линия, проходившая по маршруту Зимний дворец – Псков – Даугавпилс – Вильнюс – Гродно – Варшава, просуществовала до 1854 г.
Интерьер станции оптического телеграфа. Пруссия
В хорошую солнечную погоду информация через сеть из 149 башен, которые обслуживали 1904 человек, проходила из конца в конец сети всего за 20 мин. Расстояние между башнями, в зависимости от рельефа местности составляло от 5 до 12 км. Над башнями на длинном шесте устанавливались «семафорные штанги» – «Т»-образные стрелки, они шарнирно закреплялись на верхушке шеста. Эти стрелки могли вращаться и принимать фиксированные положения через каждые 45 градусов. В последовательности этих положений и были зашифрованы послания. На башнях-станциях круглосуточно несли вахту телеграфисты, в чьи обязанности входило следить за положением «семафорных штанг» соседних башен, принимать и передавать сигналы с них дальше. Для того времени это была настоящая революция в средствах связи.
На дошедших до нас акварелях 1830-1850-х гг., изображающих Зимний дворец, хорошо просматриваются стрелки семафорного телеграфа на двух гранях телеграфной башни. Расположенные в центрах белых кругов, они имеют сходство с циферблатом башенных часов.
В начале 1840-х гг. оптический телеграф начали заменять проводной телеграфной связью, действовавшей при любой погоде. Окончательно линии связи оптического телеграфа демонтировали к середине 1850-х гг., когда оптический проект полностью вытеснила проводная телеграфная связь.
Следует подчеркнуть, что станции оптического телеграфа были развернуты во всех императорских резиденциях, они решали вопросы оперативной связи, столь необходимой российским монархам.
П.Л. Шиллинг
Второй проект был связан с прокладкой проводных телеграфных линий. В 9 октября 1832 г. Павел Шиллинг провел первую публичную демонстрацию электромагнитного телеграфа у себя на квартире на Царицыном лугу. Он творчески развил уже витавшую в воздухе идею создания проволочного телеграфа. Талантливого ученого знал А.С. Пушкин. По легенде, познакомившись с действием «электромагнетического телеграфа», поэт написал свое знаменитое:
О, сколько нам открытий чудных
Готовят просвещенья дух
И опыт, сын ошибок трудных,
И гений, парадоксов друг…
Об опытах Шиллинга стало известно Николаю I, который отлично понимал, какое значение имеют подобные работы для России с ее колоссальными просторами. Поэтому Николай I «лично ознакомился с телеграфным аппаратом барона Шиллинга»[579].
П.Л. Шиллинг умер в 1837 г. У него нашлись последователи в лице талантливого академика Б.С. Якоби, который в 1841 г. установил телеграфную связь между Зимним дворцом и зданием Главного штаба. Протяженность линии составила всего 394 м. Эта линия проводного телеграфа стала первой в России.
Эту линию протянули в земле. Такая схема имела свои плюсы и минусы. К плюсам, безусловно, относилась секретность прохождения маршрута самой линии. Траншея быстро зарастала, и увидеть линию связи было невозможно. К минусам относились проблемы, связанные с изоляцией и хрупкостью самой конструкции проводной связи. Схема укладки была следующей – в траншею укладывался кабель, проложенный в стеклянной трубке, при этом места соединений заваривались, делая линию герметичной. Сама стеклянная трубка с кабелем укладывалась в выдолбленный ствол дерева, придавая конструкции прочность. Отрезок такой конструкции телеграфной линии Санкт-Петербург – Москва можно увидеть в Железнодорожном музее в Петербурге.
Электромагнитный (шестистрелочный) телеграф Шиллинга
Считается, что именно в 1841 г. Якоби создал конструкцию пишущего телеграфа. Основное преимущество пишущего телеграфа Якоби заключалось в том, что для него не требовалась многопроводная телеграфная линия. Однако чтобы прочитать телеграмму, нужна была предварительная ее расшифровка. В дальнейшей своей работе изобретатель старался найти такой способ телеграфирования, чтобы телеграмму можно было прочесть без расшифровки.
Судя по архивным документам, «узел связи» Зимнего дворца находился первоначально где-то на половине императора, на третьем этаже северо-западного ризалита. Но по мере разрастания узла связи его перевели на крышу Зимнего дворца, где для оптического телеграфа устроили «Телеграфический домик», располагавшийся прямо над покоями императора Николая I в северо-западном ризалите. Видимо, Николай I объединил в «Телеграфическом домике» две «тестируемые» системы связи. За выбором места для телеграфа отчетливо виделась рука царя, без которого в его Доме не решался ни один вопрос. Во-первых, узел правительственной связи находился в непосредственной близости от рабочего кабинета царя на третьем этаже северо-западного ризалита. Для того чтобы доставить полученную информацию царю, требовались в буквальном смысле минуты. Во-вторых, именно северозападный ризалит пристально охранялся дворцовыми гренадерами, а узел правительственной связи охранялся еще и особым постом. Все это обеспечивало соблюдение должного режима секретности. Согласно «Положению об управлении Императорским Зимним дворцом», все входы на чердак охранялись, и телеграфисты проходили в свою башенку по особым пропускам[580].
Б.С. Якоби
В 1842 г. Якоби протянул вторую ветку проводной телеграфной связи длиной в 2,7 км по маршруту от Зимнего дворца до Главного управления путей сообщения и публичных зданий. Как свидетельствует рапорт майора от ворот полковника Барановича, тогда телеграфный аппарат находился прямо на половине императора на третьем этаже северо-западного ризалита, поскольку гальваническую батарею установили «в передней комнате перед помещением ливрейных служителей в оконном углублении»[581]. Видимо, на широкий и глубокий подоконник в Передней установили батареи, а рядом на столике – телеграфный аппарат.
В 1843 г. Якоби проложил третью телеграфную линию по маршруту Петербург – Царское Село протяженностью уже около 25 км. Если быть точным, эта царская линия связи соединяла два кабинета царя: в Зимнем и Александровском дворцах. После этого телеграф на долгие годы стал основным средством связи. Талантливый электротехник быстро наращивал потенциал современной связи Зимнего дворца.
В 1840-х гг. конструкция телеграфного аппарата стремительно совершенствовалась. Якоби изобрел не менее 10 конструкций телеграфных аппаратов, среди которых были пишущий, синхронно-синфазные стрелочные и буквопечатающий (1850 г.) аппараты.
В начале 1850-х гг. телеграфные линии связали Зимний дворец не только со всеми дворцовыми пригородами, но и с крупнейшими городами России. В 1852 г. проложили подземную проводную телеграфную линию между Зимним дворцом и Москвой. Этими работами занимался «Русский завод Сименса и Гальске».
В конце июля 1853 г., буквально накануне начала Крымской войны (Турция объявила войну России в сентябре 1853 г.), Николай I распорядился проложить линию электромагнитного телеграфа от Зимнего дворца до Александрии и Кронштадта. Телеграфную линию предполагалось протянуть от Ораниенбаума до Кронштадта по дну Финского залива. Это была первая в мире подводная телеграфная линия, при работах над которой были успешно решены проблемы изоляции кабеля.
Великие князья и княгини моментально подключились к этому проект у. Уже через четыре дня после распоряжения царя великая княгиня Елена Павловна вышла на устроителей проекта с просьбой сделать ответвление от главной ветки до имения Знаменка, расположенного недалеко от императорского Коттеджа, близ Финского залива. В результате уже 3 октября 1853 г. Коттедж Николая I в Петергофской Александрии получил прямую телеграфную связь с Зимним дворцом[582]. Особо отметим то, что эта линия связи могла позволить царю оперативно связываться со своим Балтийским флотом, когда весной 1854 г. корабли соединенной англо-французской эскадры крейсировали в виду Кронштадта.
Прокладка линии между Зимним дворцом и Кронштадтом окончательно решила вопрос в пользу прокладки воздушных линий телеграфной связи как более экономичных и простых в обслуживании. Поэтому прокладка воздушной телеграфной линии Зимний дворец – Варшава в 1854 г. фирмой «Русский завод Сименса и Гальске» велась уже именно по данной схеме. В 1855 г. проложили телеграфную линию Зимний дворец – Ревель (работы проводил «Русский завод Сименса и Гальске»). К 1858 г. проводная телеграфная связь соединила Зимний дворец со всеми резиденциями императора. Например, по штатам 1869 г. в Аничковом дворце телеграфную станцию обслуживали начальник и два сигналиста. Поскольку пункт связи носил режимный характер, то, несмотря на имевшуюся охрану императорского дворца, в штаты была заложена отдельная штатная единица сторожа при телеграфной станции[583].
5 апреля 1855 г. в Санкт-Петербурге в здании старого Адмиралтейства была открыта Главная телеграфная станция, оснащенная 9 электромагнитными телеграфными аппаратами. В ее штате был 51 человек.
В 1871 г. из Санкт-Петербурга протянули линии телеграфной связи в европейские страны. Дотянулись телеграфные провода и до Владивостока. В 1880 г. начало работать дуплексное телеграфирование, позволяющее одновременно по одному и тому же проводу и передавать, и принимать телеграммы.
Следует отметить, что оба проекта правительственной связи – оптический и телеграфный – начали реализовываться с разницей в 10 лет: оптический – в 1833 г., а электрический – в 1841 г. При этом оба проекта были замкнуты непосредственно на Зимний дворец, и узлы правительственной связи располагались непосредственно над комнатами Николая I. Это свидетельствует о том внимании, которое уделял император реализации этих проектов. Также не надо забывать, ведь император лично «тестировал» новые системы связи, выбирая самый лучший и надежный вариант.
С 1850-х гг. в Зимнем дворце были сделаны первые попытки усовершенствовать внутридворцовую связь. Обычные колокольчики как главный способ сигнализации внутри дворца сохранялись, но в 1853 г. мастер Риккерт проложил «гуттаперчивую слуховую трубу для передачи переговоров с верхнего этажа в подвал на половине Ее Величества»[584]. Видимо, эту «гуттаперчивую слуховую трубу» провели по схеме корабельных слуховых труб, соединявших капитанский мостик и машинное отделение. Сейчас трудно сказать, какие причины побудили соединять такой связью жилые помещения императрицы Александры Федоровны и дворцовый подвал. Трудно представить, что на женской половине императрицы кто-то орал капитанским голосом в эту трубу. Такой же «слуховой трубой», или «воздушным телефоном», оборудовали и рабочий кабинет Николая I на первом этаже Зимнего дворца.
Одной из первых новаций в сфере связи, проведенной уже летом 1855 г., стало изменение местоположения дворцового телеграфа. Если во времена гелеотелеграфа и был смысл его нахождения на крыше Зимнего дворца, то после утверждения проволочного телеграфа башенку использовали лишь по традиции. 12 июля 1855 г. по инициативе министра путей сообщения генерал-адъютанта П.А. Клейнмихеля[585] «для удобнейшего размещения станции телеграфа в Зимнем дворце» приняли решение «перевести оную из башни упраздненного оптического телеграфа в нижний этаж и о помещении телеграфа в отделение бывшей кухни Цесаревича, с необходимым приспособлением», что и было произведено, «с расходом в 6943 руб. сер…»[586].
С начала 1860-х гг. проблема оперативной связи внутри Зимнего дворца приобрела новое качество. Это было связано с тем, что в правительственных кругах всерьез рассматривался вариант «революционного возмущения» и попытки захвата «толпой» Зимнего дворца[587]. Не исключалась и попытка дворцового переворота накануне готовящейся отмены крепостного права в России. Поэтому в 1860 г. приняли решение оборудовать Зимний дворец электрозвонками – «гальваническими колокольчиками», которые должны были связать подъезды дворца с Главной гауптвахтой, где находился дворцовый караул[588].
Параллельно с прокладкой линий гальванических колокольчиков начали прокладываться телеграфные линии внутри дворца. Эти работы также были связаны с обеспечением личной безопасности императора. Так, в 1860 г. во дворец допустили представителей фирмы «Сименс и Гальске» для устройства телеграфного сообщения между кабинетом Александра II и дежурной комнатой, в которой находился гвардейский караул[589]. В результате этих работ в кабинете Александра II на одном из столов был установлен буквенный телеграфный аппарат[590].
К телеграфной проводной связи привыкли настолько, что ее использовали и для повседневных нужд. В 1868 г. внутридворцовую телеграфную сеть расширили[591]. В 1870 г. электрические звонки связали подъезд императрицы и Комендантский подъезд с Главной гауптвахтой[592]. За этой сетью внимательно следили и поддерживали ее в работоспособном состоянии, проводя профилактические работы[593]. В конце 1876 г. в комнатах Александра II для лечения астмы соорудили барокамеру – «колокол для сгущения воздуха». Для связи с императором во время процедур в герметичном колоколе установили буквенный телеграфный аппарат[594].
На новый качественный уровень системы связи вышли в Зимнем дворце в 1880-х гг. Телеграфную проводную сеть, проложенную в Зимнем дворце, постепенно начали демонтировать в первой половине 1880-х гг. К этому времени в Гатчинском дворце уже действовали линии телефонной связи, и телефонную связь стали налаживать и в других императорских дворцах. Поначалу телефонные линии использовались исключительно службами, занятыми охраной императора Александра III. По инструкциям охраны после прохода кого-либо из императорской фамилии дворцовые городовые со своего поста немедленно отзванивались дежурному офицеру охраны. Эти телефоны находились в специальных будках, в которых дежурили дворцовые городовые.
Напомним, что процесс телефонизации России начался в первой половине 1880-х гг. Первые телефоны в России появились в 1881 г. Для сравнения первую городскую телефонную станцию ввели в эксплуатацию в США в 1878 г.; в Париже – в 1879 г.; в Берлине – в 1881 г.[595] Сначала провода в Петербурге прокладывались стоечно-воздушной сетью. Несколько позже их стали прокладывать под землей. Все телефонное оборудование производилось в Петербурге на заводах «Эриксон» (ныне – «Красная заря»), «Гейслер» и «Сименс и Гальске».
Телефонизацию Зимнего дворца начали в 1882 г. Ответственный заказ поручили фирме «Сименс и Гальске». При этом вплоть до 1917 г. электрические звонки, проложенные в начале 1860-х гг. как средство сигнализации, продолжали действовать. В личных комнатах семей Александра III и Николая II таких электрических кнопок, оформленных мастерами фирмы К. Фаберже по дворцовым стандартам, имелось множество. Подобные кнопки регулярно покупались у К. Фаберже и для себя, и для подарков.
Например, ювелирный счет Николая II за 1897 г., когда он только обживался семейно в своих комнатах Зимнего дворца, показывает, что среди прочего он купил у Фаберже: «24 января электрический звонок жадеитовый L XVI с люфоном и 6 розами 167 р…»; «Электрический звонок нефритовый L XVI с люфоном и 15 розами 115 р…»; «Электрический звонок нефритовый L XV 1/2 ч. 57 р. 50 к…»; «Электрический звонок жадеитовый L XVI 150 р…»; «Электрический звонок жадеитовый с гранатом 145 р…»[596]. Поясним, что под «розами» в счетах ювелиров имелись в виду бриллианты, а сокращение «L XVI» имелось в виду «в стиле Людовика XVI».
Телефонный аппарат конца XIX в.
К 1883 г. во всех императорских дворцах действовало 14 телефонных аппаратов. Они связывали Зимний дворец с другими императорскими резиденциями. При этом следует иметь в виду, что тогда Александр III переехал на постоянное жительство в Гатчинский дворец, и в Зимнем дворце телефонов было еще мало. Например, точно известно, что в феврале 1883 г. «телеграфический механик» И.А. Волков протянул «телефонную линию от Аничкова дворца из Камер-фурьерской должности в Зимний дворец в Повесточную должность»[597]. При этом имеющиеся 14 телефонных аппаратов постоянно перемещали по резиденциям вслед за переездами императорской семьи. Так, для установки телефона в Зимнем и Аничковом дворце в феврале 1883 г. два аппарата сняли в Гатчинском дворце.
Перевезли дополнительные телефоны в Петербург на время так называемых «больших балов». После их окончания механик И.А. Волков доносил начальству: «2 марта 1883 г. были мною сняты два телефонных аппарата, один из Аничкова дворца, другой из Зимнего Дворца, и отвезены в Гатчину и поставлены во дворце один в Кухонное каре, а другой в Собственном буфете»[598]. Затем 22 мая 1883 г. «из Гатчинского дворца мною были сняты 6 телефонных аппаратов и отвезены в Петергоф». Далее 25 октября 1883 г.: «Из Петергофского дворца сняты два телефонных аппарата и отправлены в Гатчино, где и поставлены во дворец – один в Кухонное каре, а другой в Собственный буфет».
Кстати, «кураторами» всех перемещений телефонов выступала «Собственная Его Императорского Величества охрана» в лице начальника Секретной части Дворцовой полиции полковника Е.Н. Ширинкина.
Таким образом, становление телефонной связи шло под пристальным вниманием дворцовых спецслужб, которые фактически превратили ее в систему закрытой спецсвязи. Уже тогда все телефонные разговоры, кроме разговоров первых лиц, прослушивались специальными чиновниками.
Телефонный аппарат конца XIX в.
После того как на базе 14 телефонных аппаратов новый вид связи был успешно протестирован, в 1883 г. дворцовые хозяйственники заключили контракт с «Международной компанией телефонов Белля» (с марта 1883 г. по апрель 1884 г.). За пользование 14 телефонными аппаратами уплатили 125 руб. за год.
Поначалу эксплуатация телефонов, при всей ее оперативности, доставляла немало проблем, поскольку базировалась на аккумуляторных батареях, очень хлопотных в обслуживании. Например, все тот же механик И.А. Волков сообщал, что «у 14 телефонных аппаратов батарейные части, пришедшие в негодность, заменены новыми. Употреблено пористых горшков с марганцем – 9, цинковых полюсов – 13». Кроме этого, для батарей использовался нашатырь и сернортутная закись «для заряжания батарей к телефонам». Однако жизнь брала свое. Телефоны были удобны, конструкции их становились более надежными и экологичными. В результате все императорские резиденции постепенно насытили необходимыми телефонными аппаратами.
К телефонам быстро привыкли. Один из мемуаристов мимоходом упоминает, что Николай II любил слушать оперу из Мариинского театра по телефону. На первый взгляд это выглядит как малодостоверный анекдот. Однако этот эпизод подтвердился архивными изысканиями автора.
Телефонные аппараты конца XIX в.
Предварительно отметим, что Николай II, еще будучи цесаревичем, записал в дневнике 25 января 1890 г.: «Велел сделать у себя на письменном столе телефон, говорил через него с Сергеем (великий князь Сергей Александрович, дядя Николая II. – И. З.)»[599].
Телефонные аппараты конца XIX в.
Как следует из документа, Николай II «выразил желание» установить телефонную связь между Зимним дворцом и Мариинским театром, а также Консерваторией в июле 1899 г. Трудно сказать, зачем это понадобилось царю. Можно, конечно, сослаться на плотный рабочий график. Однако дневниковые записи Николая II свидетельствуют, что ему вполне хватало времени на вечерний досуг с семьей, и театры он посещал регулярно[600]. Скорее всего, это была «царская забава» тридцатидвухлетнего императора. Психологически личная проводная телефонная линия в то время была сродни современной «выделенке» Интернета, и, вероятно, царю просто было интересно, как это будет выглядеть – поднял трубку телефона, а там опера в режиме «онлайн».
Надо заметить, что такие забавы в начале XX в. стоили недешево. В результате за прокладку «двух двойных проводов на особых столбиках для передачи оперы из Мариинского театра и Консерватории в Зимний дворец и со всей внутренней проводкой и устройством специального переключателя в самом дворце (за исключением слуховых трубок)»[601] дворцовые хозяйственные службы уплатили «Международной компании телефонов Белля» 1000 руб.
Для соотнесения 1000 руб. с реальностью того времени посмотрим, что можно было купить на эти деньги из ювелирных украшений «от Фаберже». Например, 24 апреля 1891 г. Александр III подарил императрице Марии Федоровне «яйцо из яшмы с бриллиантами в стиле Людовика XVI и копия „Памяти Азова“» за 4500 руб. Сегодня этот ювелирный раритет хранится в Оружейной палате Московского Кремля и стоит миллионы долларов. Золотой массивный портсигар с бриллиантами в то время стоил 400–500 руб. Если сегодня заказать выделенную линию в отдельно стоящий дом, то это тоже будет недешево, но не настолько, как в 1900 г.
Телефонные аппараты конца XIX в.
Как это ни покажется странным, но идею о слушании оперы по телефону, реализованную в 1900 г. Николаем II, впервые опробовали еще в 1881 г. В декабре 1881 г. директор Императорских театров И.А. Всеволожский направил рапорт на имя министра Императорского двора И.И. Воронцова-Дашкова. В нем он сообщал, что представитель Императорского русского технического общества просил его разрешить «поставить на рампах Императорских Большого и Мариинского театров, а с начала Великого поста перенести в Михайловский театр ряды микрофонов для соединения их с телефонами, имеющими быть поставленными на электрической выставке, с целью ознакомить посетителей ея с существующими способами передачи звуков (речи, пения, музыки) на расстоянии с помощью электричества»[602].
Сначала министр отказал, рекомендуя провести подобные опыты в «частных залах, в клубах, общественных собраниях и др., где даются спектакли и концерты». Однако позже Воронцов-Дашков изменил свое решение. Вполне возможно, в связи с тем, что в это время началась телефонизация Гатчинского дворца. Вторая его резолюция гласила: «Предоставить право поставить ряд микрофонов в Императорском Малом театре».
В начале 1882 г. министру предложили самому опробовать качество звука, прослушав оперу по телефону. Министру сообщали: «Отдельная телефонная станция в Соляном городке ожидает посещения г-на министра Императорского Двора и будет представлена в полное распоряжение Его Сиятельства 5 сего февраля в пятницу вечером от 9 до 10 часов. На станции имеются 10 пар телефонов, соединенных с Большим театром, которыми могут пользоваться одновременно 10 лиц. В Большом театре в пятницу вечером назначена опера „Иерусалим“. Приглашенные Его Сиятельством гости имеют вход на станцию в те же указанные выше часы»[603]. Министр поблагодарил за предложение, но на прослушивание не приехал.
В конце XIX – начале XX вв. телефонная связь становится привычной и необходимой. Как это ни удивительно, один из чиновников Министерства двора, писавший свои мемуары в начале XX в., упомянул в них вполне современный термин «висеть на телефоне». По его словам, чиновники при Александре III «писали мало, но зато им приходилось, что называется, висеть на телефоне»[604].
Телефонная связь моментально стала привычной, и номера на дворцовом коммутаторе быстро разобрали. Возник известный дефицит. Как водится, «для своих» проблема решалась. В декабре 1896 г. императрица Александра Федоровна «сделала распоряжение о постановке телефона в квартире акушерки Гюнст», причем сама внесла в «Международную компанию телефонов Белля» абонентную плату по 1 январь 1898 г.[605] Отметим, что это была личная акушерка императрицы, принимавшая всех ее детей, а в 1897 г. должна была родиться вторая дочь в семье царя. По телефону акушерку можно было вызвать в любое время.
Периодически дворцовые хозяйственники выпускали телефонные справочники с «закрытыми номерами» первых лиц страны. Как правило, их номера были очень короткими и определялись либо степенью влияния этих лиц, либо их влиянием в Дворцовом ведомстве. В 1915 г. коммутатором Зимнего дворца был издан под грифом «Секретно» «Список абонентов дворцовой телефонной сети на 1915 г…». В этом списке было всего 100 номеров. В нем указывались как домашние, так и служебные телефонные номера по «царской вертушке». В первую десятку этих номеров входили: председатель Совета министров (№ 1), министр внутренних дел (№ 2), министр Императорского двора (№ 3, + домашний номер), военный министр (№ 4, + домашний номер), морской министр (№ 5), министр иностранных дел (№ 6), великий князь Николай Николаевич (№ 7), дворцовый комендант (№ 8, + домашний адрес), начальник дворцовой полиции (№ 9), инспектор императорских поездов (№ 10)[606].
В тяжелый для власти 1905 г., когда в стране нарастала политическая нестабильность и вздымалась вторая волна политического (эсеровского) терроризма, средства связи приобрели особое значение. Именно в годы Первой русской революции императорские резиденции начали оснащать радиостанциями, или, как тогда говорили, «беспроводным телеграфом». Именно тогда в Царском Селе Николай II лично опробовал эту систему связи.
Напомним, что 7 мая 1895 г. А.С. Попов продемонстрировал прибор, названный им «грозоотметчик», который был предназначен для регистрации радиоволн, генерируемых грозовым фронтом. Этот прибор считается первым в мире радиоприемным устройством, пригодным для реализации беспроводного телеграфа. В 1897 г. при помощи аппаратов беспроводной телеграфии Попов осуществил прием и передачу сообщений между берегом и военным судном. В 1899 г. Попов сконструировал улучшенный вариант приемника электромагнитных волн, где прием сигналов кодом Морзе осуществлялся на головные телефоны оператора-радиста. В 1900 г. благодаря радиостанциям, построенным на острове Гогланд и на российской военно-морской базе в Котке под руководством Попова, были успешно осуществлены аварийно-спасательные работы на борту военного корабля «Генерал-адмирал Апраксин», севшего на мель у острова Гогланд.
В 1896 г. в Великобритании итальянец Г. Маркони подал патент «об улучшениях, произведенных в аппарате беспроводной телеграфии». Аппарат, представленный Маркони, в общих чертах повторял конструкцию Попова, многократно к тому времени описанную в европейских научно-популярных журналах.
Отметим и то, что Николай II впервые лично познакомился с аппаратурой «беспроволочного телеграфа» в июле 1902 г., когда Петербург посетил с официальным визитом итальянский король Виктор-Эммануил III. У короля на яхте уже стояла радиостанция, смонтированная знаменитым Гульельмо Маркони. Маркони удалось добиться устойчивой передачи сигнала беспроводного телеграфа (буквы S) через Атлантику.
Для России ставились гораздо более скромные задачи. Установка первых моделей станций беспроводного телеграфа началась в императорских резиденциях в конце 1905 г. одномоментно после распоряжения Дворцового коменданта Д.Ф. Трепова. Именно генерал, известный словами «Патронов не жалеть», заняв должность дворцового коменданта, отвечающего за обеспечение безопасности как Николая II, так и всех императорских резиденций, распоряжением от 4 ноября 1905 г. потребовал «…приобрести приборы последней новейшей конструкции» для обеспечения беспроводной связи. С учетом крайне тревожной ситуации денег и сил не жалели, и уже к концу декабря 1905 г. Зимний дворец в числе прочих получил станцию беспроводного телеграфа.
Судя по всему, в силу форс-мажорной ситуации станции закупали без жесткого предварительного отбора и тестирования. Видимо, поставили то, что было. Поэтому многие из установленных станций «оказались неработоспособными в самое тревожное время, и Дворцовый комендант не имел возможности ими пользоваться»[607]. Впрочем, скорее всего, тогда еще не имелось квалифицированных кадров для обслуживания радиостанций. Поэтому станции быстро загубили.
К 1907 г. все заинтересованные лица хорошо осознали и важность этого вида связи, и необходимость установки на дворцовых телеграфных станциях самого современного по тем временам оборудования. Поэтому в Зимнем дворце в 1907 г. появилась новая станция беспроводного телеграфа. В целях экономии средств станцию беспроводного телеграфа в Зимнем дворце оплатили из средств Министерства внутренних дел, мотивируя это общегосударственными соображениями.
Судя по всему, станцию беспроводного телеграфа в Зимнем дворце демонтировали к 1917 г. К этому времени Николай II окончательно обжился с семьей в Александровском дворце Царского Села, и Зимний дворец утратил статус приоритетного финансирования. При Временном правительстве и штурме Зимнего дворца в октябре 1917 г. «временные» пользовались радиосвязью Главного штаба, находившегося на Дворцовой площади.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
Гербовый зал Зимнего дворца.
Гербовый зал Зимнего дворца.
С картины А. И. Ладюрнера. 1834
Стены Зимнего дворца
Стены Зимнего дворца
Архитектор Ф.Б. Растрелли
Формирование мемориальных зон Зимнего дворца
Формирование мемориальных зон Зимнего дворца
Традиция формирования мемориальных комнат в Зимнем дворце ведет свое начало буквально с первых дней его существования. После гибели Петра III часть его покоев немедленно приобрела некое памятно-мемориальное значение. Под
Коридоры Зимнего дворца
Коридоры Зимнего дворца
Все главные коридоры Зимнего дворца со временем обрели свои имена. Что характерно, эти имена носили отчетливо повседневный характер. Появление их понятно и закономерно, поскольку дворцовые гренадеры действительно несли службу у покоев
Подъезды Зимнего дворца
Подъезды Зимнего дворца
Сегодняшние подъезды Зимнего дворца – это только часть тех подъездов и тамбуров, которые имелись к 1917 г. Самое известное описание дворцовых подъездов приведено в воспоминаниях многолетнего начальника Канцелярии Министерства императорского
Балконы Зимнего дворца
Балконы Зимнего дворца
Когда Ф.Б. Растрелли прорабатывал на планах фасады Зимнего дворца, то он использовал наработанные приемы, столь успешно апробированные при оформлении фасадов пригородных императорских резиденций в Царском Селе и Петергофе. Дело в том, что первые
Подвал Зимнего дворца
Подвал Зимнего дворца
Подвал Зимнего дворца целиком занимали различные кладовые, служебные и жилые помещения придворных служителей. Это были обширные комнаты с массивными сводчатыми потолками и довольно большими окнами, выходящими как на площадь и набережную, так и на
Системы отопления Зимнего дворца
Системы отопления Зимнего дворца
Одно из центральных мест в инженерной инфраструктуре Зимнего дворца занимала отопительная система. Долгое время единственным видом отопления дворца были печи, камины и небольшие таганки. При начале строительства дворца архитекторы
Системы освещения Зимнего дворца
Системы освещения Зимнего дворца
История свечей в королевских и императорских дворцах имеет свою биографию. Так, употребление свечей в начале средних веков считалось роскошью, и законы против роскоши, принятые Филиппом Красивым, разрешали употребление восковых свечей
Водопровод Зимнего дворца
Водопровод Зимнего дворца
Важнейшей частью инженерных сетей Зимнего дворца стала его водопроводная сеть. Водопроводная система обеспечивала водой ванные и бани императорской резиденции, дворцовую прачечную, кухню и ватерклозеты. В Зимнем дворце имелось множество
Гараж Зимнего дворца
Гараж Зимнего дворца
История Гаража в Зимнем дворце является частью истории Собственного Его Императорского величества Гаража, головные структуры которого базировались в Царском Селе.Официальная история Императорского Гаража начинается с 1907 г., когда в Царском Селе
Серенада старого Зимнего дворца
Серенада старого Зимнего дворца
Старым Зимним дворцом в середине XVIII века называли стоявший на Неве у Зимней канавки дворец Петра I и Екатерины I. Унаследовавшая российский трон Анна Иоанновна предпочла жить в бывшем доме своего дядюшки, графа Апраксина. Дом этот
Зимний Дворец, в настоящий момент являющийся крупнейшей частью музейного комплекса «Эрмитажа», без преувеличения можно назвать одним из главных символов Санкт-Петербурга. Каждый турист, приезжающий в город на Неве, считает своим долгом пройтись по Дворцовой площади, полюбоваться на Александрийскую колонну, увидеть Зимний Дворец и, отстояв длинную очередь, посетить «Эрмитаж». В этом месте примечательно все: история, внешний вид, анфилады залов, галереи, лестницы и даже подъезды, на значении которых стоит остановиться отдельно.
История Зимнего Дворца
Нынешний Зимний Дворец – пятая по счету из располагавшихся в Санкт-Петербурге зимних резиденций императорской семьи, начиная от двухэтажного деревянного домика Петра I и заканчивая великолепным трехэтажным зданием до 1905 года считавшимся самым высоким жилым сооружением в городе.
Возведение Зимнего Дворца в том виде, в котором его можно увидеть в наши дни, началось в 1754 году по приказу Императрицы Елизаветы Петровны. Руководил работами уже широко известный на тот момент архитектор Бартоломео Франческо Растрелли, на счету которого было много выдающихся проектов, включая Большой Петергофский Дворец.
Зимний Дворец Анны Иоанновны, ранее находившийся на этом месте, был практически полностью разобран, так как вносимых в него изменений и дополнений было уже недостаточно, что бы удовлетворить растущие потребности двора. До окончания строительства в 1762 году сама Елизавета Петровна не дожила, скончавшись годом ранее. Работу был вынужден принимать ее наследник – Петр III, после свержения которого, обустройством дворца занялась его супруга Екатерина II.
Примечательно, что привычную расцветку Зимний Дворец приобрел только в середине XX веке. Изначально он был светло-желтого, песчаного цвета, повторяя архитектурные решения Версаля и других знаменитых дворцов того времени. Впоследствии его перекрашивали в охру, терракотовый, кирпичный и даже красный, сохраняя, тем не менее, общую стилистику неизменной. В 1927 году дворец едва не приобрел серо-коричневую гамму. Решение покрыть стены краской, имеющей изумрудный оттенок, было принято в 1947 году, после этого при обновлении фасадов использовались исключительно различные оттенки зеленого.
Даже когда отделка дворца была полностью завершена, строительные работы время от времени возобновлялись: сооружались новые галереи и залы, расширялись и видоизменялись имеющиеся, возводились дополнительные пристройки. Так, за время правления Екатерины II к Зимнему Дворцу был пристроен Малый Эрмитаж, который должен был вместить ее коллекцию картин и произведений искусства, затем Большой Эрмитаж и Эрмитажный театр, разбит зимний сад с экзотическими растениями, статуями и фонтанами. Помимо главного придворного собора Спаса Нерукотворного, которым пользовались в торжественных случаях, в 1768 году во дворце была организована Малая придворная церковь Сретения Господня для повседневных служб.
Каждый новый владелец дворца стремился внести в него свои изменения, от небольших нововведений в интерьере, до глобальных перепланировок. Таким образом, в разное время появились: деревянная колокольня, телеграфная вышка, портретная галерея, посвященная победе над Наполеоном в войне 1812 года, многочисленные анфилады и залы. Над обликом Зимнего Дворца трудились известнейшие архитекторы Петербурга: Джакомо Кваренги, Карл Росси, В.П. Стасов, Огюст Монферран.
После грандиозного пожара 1837 года большую часть интерьеров дворца пришлось воссоздавать заново, при этом многое, включая северный фасад, было существенно видоизменено, первоначальный стиль елизаветинского барокко, считавшийся в XIX веке пошлым и вычурным, был приближен к популярному в то время классицизму, во внутренней отделке царила эклектика. В таком виде, практически без изменений, дворец просуществовал до революции.
После 1917 года в Зимнем Дворце был открыт Музей Революции, а затем Музей Ленинского Комсомола, под цели которого в 30-х годах XX века активно перестраивались покои и залы. Кроме музеев, помещения дворца постоянно занимали, сменяя друг друга, различные комитеты и учреждения, так на третьем этаже находилась колония беспризорников, а на втором — штаб Октябрьских и Первомайских торжеств. В залах показывали кино, играли спектакли и даже собирались на митинги. Последние изменения в планировку дворца вносились в 1946 году, после этого здание насчитывала 1084 комнаты, 1945 окон, 1786 дверей и 117 лестниц, включая потайные.
Подъезды Зимнего Дворца
Первоначально у Зимнего Дворца было семь различных подъездов, но до настоящего времени уцелели не все. Три подъезда располагались со стороны северного фасада, обращенного на Неву (на Дворцовой набережной), два – со стороны южного фасада, смотрящего на Дворцовую площадь, один – со стороны западного фасада, расположенного лицом к Адмиралтейству, и еще одни в Большом дворе.
«Салтыковский», «Детский», «Собственный», «Иорданский», «Министерский», «Комендантский» и «Ее Величества» — у каждого из них было свое собственное предназначение, и пользоваться ими могли исключительно люди определенного статуса. Перед проведением любого мероприятия, предполагавшего посещение Зимнего Дворца большим количеством людей, обязательно составлялся специальный документ, в котором подробно расписывалось, каким именно подъездом должен воспользоваться тот или иной приглашенный. На протяжении истории дворца подъезды периодически меняли свои наименования, при этом часть из них носила стихийный характер, и, по иронии, именно они приживались чаще всего. Например, «Иорданский» подъезд изначально назывался «Посольским», а подъезд «Ее Величества» в разные периоды называли «Павловским» и «Театральным».
Помимо основных парадных подъездов в Зимнем Дворце имелось огромное количество хозяйственных входов различного назначения и тамбуров, ведущих, например, в дворцовые бани. К сожалению, многие из этих ходов не были сохранены во время перепланировок в 20-х годах XX века.
«Иорданский» подъезд
«Иорданский» подъезд находится в самом центре фасада, выходящего на Дворцовую набережную. Изначально он назывался «Посольским», но впоследствии получил свое новое название благодаря тому, что во время Крещения Император, его семья и свита выходили через него на лед Невы, где была в честь праздника специально вырублена прорубь – «иордань», именуемая так в память об Иоанне Крестителе, совершавшем свой обряд в реке Иордан.
В остальное время этим подъездом пользовались высшие гражданские чины (первые четыре класса «Табели о рангах», то есть не ниже действительного статского советника). Из «Иорданского» подъезда посетители попадали в одноименную галерею, которая вела к лестнице, также переименованной из «Посольской» в «Иорданскую».
После пожара 1837 года и лестница и подъезд претерпели существенные изменения. Полукруглые фронтоны стали треугольными, появились колонны, поддерживающие балки. Изначальная деревянная лестница, полностью утраченная при пожаре, была воссоздана из белого мрамора, появились колонны из серого гранита, балюстрада и алебастровые статуи, установленные на кронштейнах.
В советские годы этот вход во дворец называли Экскурсионным, чтобы изжить отсылки к христианскому обряду. Но это название не прижилось.
«Детский» подъезд
Этот подъезд так же располагался со стороны Невы и предназначался для выхода членов императорской семьи из личных комнат. Свое название он получил в 40-х годах XIX века, когда на первом этаже северо-западного ризолита от «Детского» до «Иорданского» подъезда располагались комнаты дочерей Императора Николая I. Впоследствии на том же месте поселили детей Николая II.
«Детский» подъезд гораздо менее заметен, чем «Иорданский» и представлял собой проходной тамбур с тремя дверями. Предназначался он исключительно для выхода из личных покоев на Дворцовую набережную. Во время реконструкции 1920-х годов подъезд был заложен и до наших дней не сохранился.
«Собственный» подъезд
«Собственный» подъезд, как и «Детский» предназначался для выхода членов императорской семьи на Дворцовую набережную. Расположен он также со стороны северного фасада ближе к Адмиралтейству. Высочайшим гостям, покои которых располагались в первой и второй запасных половинах, также дозволялось пользоваться этим входом. От подъезда на второй этаж в северо-западную часть дворца, где и находились покои императорской четы, вела «Собственная» лестница, так же именовавшаяся «Зеленой» (из-за цвета отделки).
Во время реконструкции Зимнего Дворца в 20-х годах XX века «Собственный» подъезд был заложен, так как архитекторы посчитали, что он не вписывается в общую концепцию дворца.
«Министерский» подъезд
К кабинетам чиновников Министерства Императорского двора, расположенным на втором этаже северо-восточного ризолита, ведет Круглая лестница, начинающаяся от «Министерского» подъезда. Это еще один небольшой служебный подъезд, обращенный к Неве, помимо прочего, через него можно было попасть в квартиры министра двора, также располагавшиеся на втором этаже.
«Салтыковский» подъезд
Подъезд был назван в честь Николая Ивановича Салтыкова, являвшегося воспитателем детей Великого Князя Павла Петровича. В 1773 году Салтыкову были выделены покои на третьем этаже в западной части дворца, после чего лестница, ведущая к ним и сам подъезд стали именоваться «Салтыковскими». Открывался это вход исключительно для Великих Князей.
Это главный подъезд западного фасада, обращенного к Адмиралтейству. Сейчас здесь расположен сквер с фонтаном, а ранее находилась разводная площадка, на которой проходили смотры войск, при посещении которых император выходил именно через «Салтыковский» подъезд, по этой причине так же именуемый подъездом «Его Императорского Величества».
Подъезд «Ее Императорского Величества»
Именно через этот вход в октябре 1917 года красногвардейцы проникли в Зимний Дворец, поэтому его также принято называть «Октябрьским», также как и лестницу, по которой революционеры поднимались на второй этаж. Это один из двух подъездов, выходящих на Дворцовую площадь. Ко входу в трехарочный крытый павильон, защищавший гостей от капризов погоды, ведет пандус, по которому кареты могли заезжать наверх.
Находится этот вход с западной стороны и в свое время вел непосредственно в покои императрицы. Здесь же когда-то располагались комнаты Павла I, и в этот период подъезд начал именоваться «Павловским». Ранее в этой же части дворца находился домашний театр, устроенный еще Екатериной II, так что подъезд «Ее Величества» назвали также и «Театральным».
«Комендантский» подъезд
На южном фасаде Зимнего Дворца, обращенном к Дворцовой площади, ближе к Миллионной улице расположен еще один вход, названный «Комендантским» подъездом, так как здесь на первом этаже жил «майор от ворот» — комендант дворца. Помимо прочего этот подъезд был открыт для высших военных чинов.
Над «Комендантским» подъездом располагались застекленные балкончики (эркеры), так называемые «фонарики», которых не было в первоначальном проекте Растрелли. Именно с одного из этих эркеров Екатерина II после свержения Петра III произносила свою речь перед гвардейцами, собравшимися на площади.
Во время реконструкции эркеры были разобраны и до наших дней, к сожалению, не сохранились.
Кроме перечисленных, после восстановительных работ, устранявших последствия пожара 1837 года, по проекту архитектора Стасова в Большом дворе Зимнего Дворца появился еще один парадный подъезд – «Посольский». Сейчас именно через него туристы проходят внутрь дворца.
В заключение
Зимний Дворец – не просто символ Санкт-Петербурга, как культурной столицы, и не только одна из составляющих эрмитажного музейного комплекса. Это неотъемлемая часть истории не только города, но и страны. Каждый зал, галерея или лестница в этом здании были свидетелями событий, менявших облик государства, и парадные подъезды – не исключение. Они были своего рода фоном прошедшей эпохи и готовы поведать свою историю.













































