Сказка три толстяка читать полностью

Мужчины, женщины, дети стояли на холоде, пока со всей столицы спешно собирали полицейские силы. Ни согреться, ни сходить в туалет, ни выпить горячего чая — все запрещено. Спустя два-три часа с трибуны московского стадиона ЦСКА начали выпускать небольшие группы болельщиков по десять-двадцать человек. Они просачивались через кордоны силовиков, предъявляли документы. Некоторых допрашивали и обыскивали. Продрогшие семьи отпускали. 408 человек погрузили в автозаки и развезли по отделениям. «Откатали» пальцы на отпечатки. Отпустили под утро без извинений. Впоследствии суд запретил 20 болельщикам ЦСКА два года посещать официальные спортивные состязания.

В тот вечер 28 ноября московский клуб принимал петербургский «Зенит». Игра с большой вывеской, к которой фанаты всегда готовятся особенно. Встреча, правда, получилась не зрелищной, а, к разочарованию армейцев, еще и закончилась в пользу гостей. Под занавес матча на трибуне за воротами устроили пиротехническое шоу.

Файеры на футболе категорически запрещены, и болельщики их зажигают редко. Как правило, клуб платит штраф, стадионные безопасники закрывают глаза, полиция не вмешивается. Считается, что это делает футбол зрелищным, а команда получает дополнительные эмоции. Хотя часто дым заполняет спортивную «чашу» и разъедает глаза, судья останавливает игру, ритм футбола сбивается. Искры прожигают одежду. Стюарды бегают под трибунами и ловят затухающие файеры в ведра.

На международных встречах таких акций давно нет: штрафы велики, да еще могут дисквалифицировать стадион или трибуну. Но в российском первенстве нет-нет, да «загораются» стадионы на принципиальных матчах. Таковы негласные договоренности с фанатами. Поэтому глупым считается вопрос, как болельщики проносят горючие средства, хотя проходят долгий и тщательный досмотр при входе. Все всё знают и понимают. Но не в этот раз.

В этот раз возмутилась полиция и устроила бесчеловечную морозную акцию, не предупредив ни стадион, ни клубы, ни Российскую премьер-лигу (РПЛ). Конечно, никто ни стал разбираться в инциденте, а руководство футбольного ЦСКА в официальном заявлении вообще заняло сторону силовиков, за что получило клеймо предателя. «Шокирующим и неожиданным для нас стал выстрел в спину от собственного клуба. Первые лица ЦСКА самоустранились, молча наблюдая за произволом силовиков», — говорится в телеграм-канале сообщества фанатов.

Весьма кстати на стадионе отключились камеры наблюдения, причем именно на фанатском секторе. Чиновники позже сообщат о хакерской атаке. Поэтому ни понаблюдать за двухчасовой экзекуцией на холоде в центре Москвы, ни отследить исполнителей файер-шоу без тотальных задержаний решительно невозможно. Таковы издержки цифровизации. Которые, впрочем, власти обещают устранить в самое ближайшее время.

Уже в декабре Госдума планирует рассмотреть как минимум во втором чтении законопроект о введении паспорта болельщика (Fan ID) на спортивных состязаниях. Только с этим документом можно будет попасть на стадион. Это решение, по замыслу власти, должно исключить всякие эксцессы — нет, не жестокие акции полиции, конечно, а бесчинства фанатов. Болельщики решительно против: они считают, что достаточно стадионных камер, именных абонементов и предъявления паспорта при покупке билетов. Утверждают, что на спортивных мероприятиях давно нет никакого насилия. А излишняя цифровизация только отпугнет посетителей от и без того незрелищных матчей. Боятся давления силовиков и утечки личных данных. Но советоваться с людьми государство не планирует.

Fan ID отсечет «идиотов»

Законопроект пока представлен в довольно сыром виде: неизвестно, на какие спортивные мероприятия распространится паспорт болельщика, станет ли Fan ID разовым или постоянным. Непонятно, каким будет это удостоверение. Возможно, QR-кодом или ламинированной карточкой с фотографией и личными данными. Оформить удостоверение россияне смогут онлайн через специализированный портал, возможно через «Госуслуги». Для этого потребуется предоставить паспортные данные, электронную почту, домашний адрес, а также приложить фотографию. Саму карточку можно будет получить, например, в МФЦ. Пока непонятно, как эта затея будет работать для иностранцев, детей и тех граждан, кто не посчитал нужным зарегистрироваться на «Госуслугах». По предварительным данным, новую систему планируют запустить уже в 2022 году, сначала на футбольных матчах, а затем распространить на все спортивные мероприятия.

Экс-чемпион мира по боксу, депутат Госдумы от «Единой России» Николай Валуев назвал введение Fan ID хорошей идеей, которая, на его взгляд, обезопасит стадионы, «заодно отсечет всяких идиотов». Ему вторит коллега, олимпийская чемпионка по конькобежному спорту Светлана Журова: «FAN ID позволит идентифицировать нарушителей и провокаторов и пресечь повторение противоправных действий. Система придумана для того, чтобы отлавливать буйных и опасных для общества нарушителей».

С помощью системы Fan ID депутаты рассчитывают увеличить среднюю посещаемость футбольных матчей. «Наша основная задача, — чтобы зрители чувствовали себя в безопасности и с большим удовольствием шли на игры со своей семьей и с детьми, приглашали друзей, — сказал “Эксперту” председатель комитета Госдумы по физической культуре и спорту Дмитрий Свищев. — Одновременно мы не хотим, чтобы ограничительные меры, которые будут вводиться, приводили к отторжению от стадиона значительной части фанатского движения».

Проблема действительно актуальная, особенно для футбола. Еще лет десять назад простых болельщиков, на сленге — «кузьмичей», пугали драки на трибунах и разборки фанатских «фирм». Полиция не стеснялась заходить прямо на сектора и отрабатывать дубинками всех, кто попадался под руку. Затем, правда, фанаты подутихли, а полицию на стадионах заменили собственные службы безопасности и стюарды. Насилие практически исчезло.

Но приходить семьями по-прежнему не хочется — курение и повсеместный мат, часто скандируемый сотнями глоток, отпугивает обывателей. Фанаты отстаивают право вести себя именно так и фактически монополизируют право на посещение матчей тем аргументом, что именно они являются настоящими и самыми преданными поклонниками клуба, а русскую душу и крепкое словцо под спортивные эмоции в карман не спрячешь. Но Fan ID эту проблему никак не решает.

«Сомневаюсь, что через систему ID можно будет завлечь на стадионы новую аудиторию. Низкая посещаемость связана и с нашей культурой боления. Скажем, в английском языке существует много ругательств, но они в целом допустимы в общественном или медийном пространстве. Ненормативная речь, то есть мат, в русском языке носит сакральный характер», — заметил политический обозреватель, писатель и активный болельщик “Спартака” Дмитрий Лекух. — Многим слышать эту лексику неприятно, поэтому они предпочитают смотреть игру дома».

По словам собеседника «Эксперта», в России крайне низкое качество футбола, холодный климат, на некоторых стадионах неудобные входы и выходы. «Есть масса других причин, и всем этим в первую очередь должны заниматься сами клубы, Российский футбольный союз и РПЛ. Нужно работать со своими болельщиками, потому что футбол — это и бизнес, а болельщики — потребители продукции», — пояснил Лекух.

Фанаты против

Средняя посещаемость матчей РПЛ держится на стабильно низком уровне. До последнего чемпионата мира в России в 2018 году стадионы посещали в среднем около 13 тыс. человек. И эта цифра практически не менялась двадцать лет. Строительство новых и реконструкция старых арен добавила к усредненному показателю лишь три тысячи новых болельщиков. Для сравнения: даже на английский Чемпионшип, вторую лигу, ходят свыше 17–18 тыс. На матчи Английской премьер-лиги — в среднем 38 тыс. Не первый год лидирует в этом рейтинге немецкая Бундеслига — около 43 тыс. зрителей за матч.

Введением «зеленых паспортов» российские клубы рискуют скорее не получить нового зрителя, а потерять армию активных фанатов. Соответствующие угрозы с их стороны уже последовали. Так, во время матча 15-го тура РПЛ фанаты ЦСКА на одной из трибун домашнего стадиона вывесили два баннера: один с надписью «2021», другой — «2022». Сектор с надписью «2022» был говоряще пустым.

А во время последней злополучной встречи фанаты армейцев и «Зенита» устроили перекличку, по очереди скандируя: «Нам не нужен Fan ID». Есть версия, что из-за этой акции и нагрянула полиция. А заодно обществу показали, что фанаты опасны, неконтролируемы и потому нуждаются в цифровой переписи.

«Наш футбол и так находится не в самой лучшей ситуации, такое ощущение, что чиновники пытаются отбить всякое желание ходить на игры. Никто не будет рад бюрократической волоките. Я понимаю, если бы на стадионе было насилие, как в девяностых. Но это уже давно не так. А на фанатские трибуны в огромном количестве ходят взрослые респектабельные люди, успешные и хорошо зарабатывающие, интеллигентные граждане, — рассказал “Эксперту” член Европейской ассоциации футбольных болельщиков Роберт Устян. — Когда мы покупаем сезонные абонементы, мы и так вносим всю информацию о себе. У клубов есть вся база данных».

Кроме того, все российские стадионы оснащены современными видеокамерами, позволяющими фиксировать людей по отдельности. «С их помощью вы можете определить и цвет глаз, и длину ресниц. Тогда зачем еще какие-то нововведения? Предполагаю, все это делается ради банального распила бюджетных денег», — возмущается Устян.

Впервые чиновники стали внедрять Fan ID в преддверии чемпионата мира на Кубке конфедерации в 2017 году. В те дни было выпущено 480 тыс. паспортов болельщиков, через год их стало 1,8 млн. Инициатором с самого начала выступало правительство, ответственным за поддержание системы в рабочем состоянии назначили Минцифры. Разработку передали российскому системному интегратору «Айтеко». Эта компания неоднократно выигрывала государственные тендеры. Например, была поставщиком IT-решений для Олимпиады-2014. Недавно получила госзаказ на разработку федеральной государственной информационной системы «Моя школа», которая станет единой платформой для всех образовательных учреждений.

В целом на IT-решения, связь и информационные технологии, включая Fan ID, для ряда крупных спортивных мероприятий выделялись астрономические средства по линии Минцифры: 3,3 млрд рублей в 2016 году, 5 млрд в 2017-м, 8,9 млрд в 2018-м. После чемпионата мира цифры сократились в разы — до 200–300 млн в год. Известно, что изготовление паспортов болельщика для Евро-2020 стоило 132,6 млн рублей. Однако соотношение расходов относительное, поскольку большая часть инфраструктуры и решений для этой системы уже создано.

Решено, что в ближайшем году государство потратит 773 млн рублей «на адаптацию уже действующего на стадионах оборудования, оставшегося с чемпионата мира 2018 года, на адаптацию новой системы идентификации болельщиков, которую разрабатывает Минцифры, а также на дооснащение стадионов или объектов спорта, которые еще не имеют данной системы», — заявил заместитель министра спорта РФ Андрей Федоров на слушаниях по законопроекту о введении Fan ID.

Как обычно, во всех последних случаях массовой цифровизации государство не отвечает на главный вопрос: зачем нужны дополнительные траты и дублирующий контур безопасности? Диалог ни с болельщиками, ни с клубами никто не ведет. Сама система непрозрачна. Уже известны десятки случаев, когда болельщикам и даже журналистам отказывали в Fan ID без объяснения причин. Деньги за дорогущие билеты на матчи ЧМ-2018 не возвращали. Суды не принимают иски, а чиновники говорят, что сами не видят процесс согласования: решения принимают силовики, поэтому информация закрыта. По сути, граждане необоснованно лишаются права посещать спортивные мероприятия и не могут опротестовать это решение.

Фанаты также опасаются, что паспорта болельщиков станут дополнительным инструментом сегрегации общества, что особенно заметно по последним событиям. На них будто бы распространяется презумпция виновности, а любителей футбола воспринимают в качестве потенциальных или реальных преступников.

Так ли серьезна опасность от фанатов?

Fan ID в других странах

Система Fan ID не является российским ноу-хау. Первопроходцами здесь выступили Италия и Турция. Впервые паспорта болельщика Tessera del Tifoso стали внедрять в серию A еще в далеком 2010 году. Удостоверение похоже на банковскую карту, его можно купить в кассах стадиона за 10–20 евро, в зависимости от команды. При этом доходы от продаж идут непосредственно в бюджет клуба.

Эта инициатива тоже была встречена в штыки фанатами. В знак протеста некоторая их активная часть перестала ходить на стадионы, средняя посещаемость снизилась с 25 тыс. до 21 тыс. зрителей. Несколько сезонов подряд тема Tessera del Tifoso не сходила с полос местной спортивной прессы. Не выдержав давления, спортивные чиновники в 2017 году были вынуждены пойти навстречу болельщикам и смягчить процедуру оформления ID. Это удостоверение с годами трансформировалось в карту лояльности, по которой можно со скидкой приобретать билеты, спортивную атрибутику и получить иные бонусы. Иностранцы могут ходить на стадион по-старому. А на всех выездных матчах фанаты все же по-прежнему обязаны предъявлять Tessera del Tifoso.

Турецкий вариант Fan ID (Passolig Card) был введен в сезоне 2014/15. Как впоследствии в России, турецкие чиновники обещали счастливым обладателям карт максимальную безопасность на трибунах. Все билеты на матчи привязаны к электронным носителям. Ими также можно оплачивать покупки. Стоят они от трех до шести евро.

Турецкие болельщики не обрадовались нововведению по ряду причин. При оформлении Passolig Card необходимо вносить исчерпывающие данные: место жительства, работу, семейное положение. Фанаты опасались, что их личные данные сольют в открытый доступ в интернет. В случае фиксации камерой противоправных действий карта у смутьянов блокировалась на три–шесть последующих игр. А значит, они лишались возможности эмоционально поддерживать любимую команду. Привязка к клубу ограничивала возможности: болельщики «Бешикташа», например, не могут попасть на игры «Галатасарая», и наоборот. А банк «Чалык», который обслуживал систему, по некоторым данным, принадлежал зятю президента Реджепа Эрдогана, и это также вызывало подозрение в нечистоплотности затеи.

Масштабный бойкот не заставил себя долго ждать. Если в сезоне 2013/14 на игры приходило свыше 12 тыс. зрителей, то в последующие годы эта цифра снизилась до 7–8 тысяч. Правда, в последний допандемийный год средняя посещаемость вернулась к своим первоначальным величинам. Таким образом, не без финансовых потерь для клубов, но система закрепилась в турецком футболе.

Идея внедрить паспорта болельщика именно в Турции и Италии возникла не случайно: фанаты из этих стран отличаются высокой эмоциональностью и буйным нравом, могут и подраться, и устроить пиротехническое шоу. Раньше, впрочем, похожие проблемы решали без системы тотального контроля.

На родине футбола

Как правило, приводят в пример Англию — британские фанатские группировки задавали тон всему «околофутболу» прошлого века. Дерби или встречи принципиальных соперников не обходились без погромов на стадионах, массовых драк между болельщиками и столкновений с полицией.

Поворотным моментом стала трагедия на финале Кубка европейских чемпионов между итальянским «Ювентусом» и английским «Ливерпулем» на стадионе «Эйзель» в Брюсселе 29 мая 1985 года. Из-за стычек фанатов и столпотворения рухнула одна из несущих стен трибуны, похоронив под обломками сотни человек. 39 зрителей погибли. УЕФА отстранила все английские клубы от еврокубков на пять лет. А специальный «военный кабинет» Маргарет Тэтчер принял «Акт по обеспечению общественного порядка», который определил облик английского футбола в последующие годы.

Согласно новым правилам в дни матчей запрещалась торговля спиртными напитками на стадионе и в его окрестностях. Все футбольные арены оборудовались камерами видеонаблюдения. Фотографии и видео отличившихся фанатов публиковались в СМИ или развешивались на столбах, их разыскивали как особо опасных преступников.

После еще одной трагедии на стадионе «Хиллсборо» в Шеффилде — тогда в давке погибли 96 человек — антифанатские меры еще больше ужесточили. Драчунам пожизненно запрещалось посещать спортивные состязания, в том числе выездные матчи сборной. Клубы обязали привязать места на аренах к конкретным билетам. Была попытка ввести индивидуальные карточки болельщика для посещения матчей, но они не прижились. Посчитали, что достаточно наказывать отдельных агрессивных фанатов, а не создавать неудобства всем поклонникам футбола.

В итоге ходить на матчи английского чемпионата стало безопасно и престижно, слава английских футбольных группировок постепенно угасла. А репутацию самых «отмороженных» фанатов приняли на себя их восточноевропейские коллеги по цеху. Впоследствии английский опыт переняли другие европейские чемпионаты.

Правда, есть и оборотная сторона медали. Стоимость модернизации стадионов и систем безопасности закладывалась в цену билетов. Рабочий класс был постепенно вытеснен с трибун. Футбол стал дорогим удовольствием. По этой же причине, а также из-за всевозможных запретов для болельщиков ушла традиция активного, шумного боления, прекратились не только файер-шоу, но и другие перформансы, плакаты, баннеры, знаменитое хоровое пение. Футбол стал принципиально иным зрелищем во многих странах Европы — теперь его сравнивают скорее с театральной постановкой, чем с эмоциональным состязанием.

Как затихли российские фанаты

История российских фанатских группировок не отличается столь же длительной кровавой традицией, как в Европе. Болельщицкие движения в массе своей сформировались поздно, потенциальные дебоширы были на учете у советской милиции. Зато после развала СССР «околофутбол» буйно расцвел вперемешку с криминалом, драками и беспорядками на стадионах.

В 1997 году в массовой драке между фанатами столичного «Спартака» и петербургского «Зенита» на Щелковском шоссе в Москве схлестнулись свыше 500 питерцев и 200 фанатов «красно-белых». Событие было настолько громким, что его даже отразили в иностранной прессе.

Во время одного из матчей чемпионата Европы в сентябре 2000 года фанаты разрушили сектор на стадионе «Динамо», а затем устроили массовую потасовку с ОМОНом. Двумя годами позже на чемпионате мира хулиганы громили уже Манежную площадь в центре столицы. Впоследствии это событие дало повод российским депутатам принять закон о борьбе с экстремизмом.

Первые двадцать лет нового российского чемпионата стадионная культура боления деградировала. На матчи приходила отчаянная молодежь, часто без денег в кармане и интеллекта в глазах. Билеты на многие матчи распространялись бесплатно или за копейки. Субкультура давала выход эмоциям, поэтому на многие выходки закрывали глаза. На трибунах устраивали массовые драки, ломали и поджигали кресла, в кровь бились с ОМОНом. Как видим, пиротехника и матерные кричалки — практически невинные выходки в сравнении с прошлым потенциалом фанатов.

Умиротворению фанатской среды в России способствовали несколько обстоятельств. После переворота в Украине, где, как известно, активное участие в беспорядках принимали околоспортивные группировки, российские силовые структуры взяли родных болельщиков под жесткий контроль. Некоторые особо буйные пошли по статье за экстремизм.

Одновременно на стадионах появились камеры, стюарды, усилились досмотры, появилась практика точечных арестов постфактум. Цены на билеты выросли, а сами фанаты постарели. Происшествия на российских стадионах и вне арен практически исчезли. Известнейшая драка российских фанатов с родоначальниками хулиганизма во французском Марселе в 2016 году во время матча чемпионата Европы Россия — Англия стала показательным исключением из правил. Фанаты, что называется, дорвались, а местная полиция оказалась не готова.

России предстояло принимать у себя мундиаль, поэтому в последующие годы силовики «закатали» остатки фанатского беспредела. К заводилам, активистам и простым болельщикам применили весь спектр превентивного давления. «У меня приятелю однажды выламывали дверь в пять утра, положили лицом вниз и предложили две опции: или тихо сидеть дома и никуда не высовываться на время спортивных состязаний, или же его “сотрут в порошок”», — рассказал Роберт Устян.

Чемпионат мира в России прошел без серьезных эксцессов, а бюрократы FIFA положительно оценили организацию турнира. Затея с Fan ID понравилась.

Отговорки системы

Совершенно очевидно, что истории про агрессивных фанатов, которых нужно переписать и контролировать, — это просто отговорки для обоснования совершенно излишней и дорогостоящей цифровой системы. Тем более что нет никаких проблем с болельщиками на хоккейных, баскетбольных, легкоатлетических соревнованиях. Но Fan ID появится и там.

Скорее всего, нововведение не сильно повлияет на посещаемость: у российского спорта, за редким исключением, невысокая зрелищность. Давно сформировалось болельщицкое ядро, которое переварит дополнительный бюрократический инструмент. Беда в том, что не решаются другие системные проблемы, которые особенно заметны, например, в том же футболе. В том числе по причине нехватки средств, но в большей степени из-за некомпетентности чиновников.

Футбол деградирует год от года как на клубном уровне, так и в сборной России. Мы давно не проходим в решающие стадии серьезных турниров. Качество игры настолько низкое, что смотреть матчи скучно даже по телевизору, не то что на стадионах. Проблема очевидна все тридцать лет: в стране отсутствует качественная система детско-юношеского футбола. На всю страну есть всего пяток более или менее достойных академий — частных, само собой. Потеряна тренерская школа. Приняты десятки программ, но ни одна не работает.

Много лет действует лимит на легионеров, благодаря которому места на поле гарантированно занимают российские игроки. Это лишь привело к тому, что цены на посредственных «паспортистов» взлетели до небес, они не уезжают за рубеж, не конкурируют игрой, предпочитают получить жирный контракт и сидят на лавке. Сливки снимают несколько клубов со спонсорами из числа корпораций. Остальные команды, финансируемые сплошняком из региональных и городских бюджетов, комплектуются по остаточному принципу. Все это год за годом снижает общий уровень футбола в стране.

Недавно руководство РПЛ приняло очередную стратегию развития футбола, в которой ставится главная задача — подороже продать продукт, на который невозможно смотреть. Теперь появится система Fan ID для продукта, который только деградирует. Возможно, стоит сразу оцифровать игроков и саму игру, запрограммировать зрелище и результат. Нет игры — нет болельщиков. Нет болельщиков — нет проблем. Нет проблем — есть Fan ID.

Андерсен — Снежная королева

Андерсен — Соловей

Астафьев — Стрижонок Скрип

Бажов — Малахитовая шкатулка

Баум — Волшебник из Страны Оз

Булычёв — Миллион приключений

Булычёв — Путешествие Алисы или Девочка с Земли

Буссенар — Капитан Сорви-голова

Велтистов — Приключения Электроника

Гайдар — Судьба барабанщика

Гарин-Михайловский — Детство Тёмы

Гофман — Щелкунчик и мышиный король

Зощенко — Елка

Коваль — Приключения Васи Куролесова

Куприн — Барбос и Жулька

Куприн — Скворцы

Кэрролл — Алиса в стране чудес

Лагерлёф —  Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями

Линдгрен — Расмус-бродяга

Миф Дедал и Икар

Носов — Витя Малеев в школе и дома

Носов — Огородники

Носов — Ступеньки

Осеева — Динка

Пантелеев — Республика Шкид

Паустовский — Кот-ворюга

Паустовский — Корзина с еловыми шишками

Пушкин — Песнь о вещем Олеге

Рыбаков — Кортик

Свифт — Путешествие Гулливера

Сетон-Томпсон — Виннипегский волк

Сладков — Лесные тайнички

Сказка Марья Моревна

Толкиен — Хоббит, или Туда и обратно

Толстой — Детство Никиты

Трэверс — Мэри Поппинс

Чехов — Беглец

Шварц — Сказка о потерянном времени

Янссон — Шляпа волшебника

Читательский дневник «Солдат и царица»

Читательский дневник «Черная курица, или Подземные жители»

Читательский дневник «Путешествие Алисы»

Читательский дневник «Веселая семейка»

Читательский дневник «Стрижонок Скрип»

Читательский дневник «Кавказский пленник»

Читательский дневник «Калиф-аист»

Читательский дневник «Королевство кривых зеркал»

Читательский дневник «Мафин печет пирог»

Читательский дневник «Мальчики»

Читательский дневник «Маугли»

Читательский дневник «Мэри Поппинс»

Читательский дневник «Четвертая высота»

Читательский дневник «Ванька»

Читательский дневник «Что любит Мишка»

Читательский дневник «Три товарища»

Читательский дневник «Приключения Электроника»

Читательский дневник «Корзина с еловыми шишками»

Читательский дневник «Нюрка»

Читательский дневник «Путешествие Гулливера»

Читательский дневник «Гуттаперчевый мальчик»

Читательский дневник «Как я ловил человечков»

Читательский дневник «Маленький Мук»

Читательский дневник «Робинзон Крузо»

Читательский дневник «Приемыш»

Читательский дневник «Сказка о потерянном времени»

Читательский дневник «Сын полка»

Читательский дневник «Садко»

Читательский дневник «Конек-Горбунок»

Читательский дневник «Три толстяка»

Читательский дневник «Вересковый мед»

Читательский дневник «Русалочка»

Читательский дневник «Путешествие Нильса»

Читательский дневник «Детство Темы»

Читательский дневник «Дудочка и кувшинчик»

Читательский дневник «Городок в табакерке»

Читательский дневник «Ашик-Кериб»

Читательский дневник «Алиса в Стране чудес»

Читательский дневник «Аленький цветочек»

В 4 классе ученик может вести читательский дневник самостоятельно. На первой странице помещается список рекомендованной для чтения литературы. Необязательно соблюдать предложенную последовательность. Лучше начинать с текста, который заинтересовал по названию, затем переходить к тем, которые пугали объемом. Образец оформления «Читательского дневника» 4 класс: автор, название книги, жанр, основная мысль. В дневник выписывают главных и второстепенных героев, их поступки. Не всегда ученик 4 класса может сам разделить персонажей на группы, поэтому ему нужно разрешать описывать в дневнике всех, кто запомнился. Читательский дневник нужен для развития памяти, формирования навыков анализа и формулирования собственного мнения. Характеристика героев в 4 классе – это пересказ сюжета, поступков персонажа и его внешности. Краткое содержание произведений для «Читательского дневника» поможет написать отзыв, чем понравилось произведение. Рассказы передают запомнившиеся события. Ученик делает первые шаги в написании сочинений, изложений. В «Читательском дневнике» можно найти новые слова и их значения. Готовый образец предлагает завершать работу по тексту рисунком. Картинка сконцентрирует ребенка на деталях. С 4 класса можно начинать создавать по тексту кроссворды. Создание вопросов и ответы на них – первый шаг к работе по тестам, самостоятельная подготовка к ВПР.

4 класс окончен, а значит пройден первый учебный этап под названием «Начальная школа».

Впереди не менее важный и ответственный период.

Начало средней школы – самое сложное.

Школьникам приходится быстро адаптироваться к кардинально новому учебному процессу, новым предметам и новым учителям.

Чтобы этот период не стал стрессовым, к нему нужно тщательно подготовиться, выполняя все рекомендации учителей на время летних каникул.

Одним из требований школ России является наличие и заполнение читательского дневника 4 класс.

По сложности он несколько отличается от дневников предыдущих годов – книги для читательского дневника 4 класс гораздо объемнее, а соответственно на их чтение и анализ уходит намного больше времени.

К тому же, требования к тому, как вести читательский дневник 4 класс – строже, а сами произведения – сложнее.

На помощь приходят ГДЗ Читательский дневник 4 класс – ответы на все вопросы по произведениям для читательского дневника 4 класс.

То есть, это готовый читательский дневник 4 класс, в котором можно посмотреть правильное оформление читательского дневника в 4 классе и то, как заполнить читательский дневник 4 класс.

В разных школах требования к оформлению и ведению читательского дневника могут различаться.

К тому же, кроме стандартного варианта, есть специальные печатные издания таких тетрадей.

Для того, чтоб охватить все возможные вопросы, мы предоставляем два максимально расширенных ГДЗ по читательскому дневнику 4 класс (ответы по произведениям для читательского дневника 4 класс):

1. Стандартный пример читательского дневника 4 класс.

Такой готовый читательский дневник содержит основную информацию по рассказам и сказкам для читательского дневника 4 класс (название, автор, жанр, количество страниц, главные герои), краткое содержание произведений для читательского дневника 4 класс, синквейн, отзыв для дневника чтения, пословицы к произведениям, чему они учат, главную мысль, план для дневника чтения.

Помимо этого, все произведения мы иллюстрируем яркими детскими рисунками. Так, дети задействуют еще и зрительную память.

2. Дневник Читателя Клюхина ответы 4 класс

Это печатное издание 2017 года.

Список литературы для 4 класса в данном примере дневника чтения по большей части отличается от предыдущего варианта.

Здесь акцентируется внимание на знание лексики, орфографии и словообразования.

В Дневнике Читателя Клюхиной И.В. также присутствуют творческие задания, в которых детям нужно сделать иллюстрации.

ГДЗ Читательский дневник 4 класс (готовый читательский дневник от «ГДЗ Грамота») полностью соответствует требованиям школьной программы 4 класса.

Он не содержит смысловых и пунктуационных ошибок. Школьник с легкостью может переписать готовый читательский дневник 4 класс (краткое содержание произведений, главную мысль, план и т.д.) и быть уверенным в правильности ответов.

Ведение дневника чтения в 4 классе – необходимость.

Ведь в 5 классе придется уделять много внимания точным наукам.

При этом не всегда будет оставаться время на чтение объемных произведений по литературе.

Здесь поможет готовый читательский дневник 4 класс.

Достаточно перечитать в нем записи, чтоб восстановить в памяти весь сюжет сказки или рассказа для читательского дневника 4 класс.

Готовый читательский дневник 4 класс – верный друг и помощник школьников!

Содержание

Аксаков Сергей сказка «Аленький цветочек»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Дикие лебеди»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Новое платье короля»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Пятеро из одного стручка»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Чайник»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Штопальная игла»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Гадкий утенок»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Русалочка»</li>Андерсен Ганс Христиан сказка «Снежная Королева»</li>Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц»</li>Арабская народная сказка «Али-Баба и сорок разбойников»</li>Арабская народная сказка «Волшебная лампа Аладдина»</li>Астафьев Виктор рассказ «Стрижонок Скрип»</li>Бажов Павел «Голубая змейка»</li>Бажов Павел «Горный мастер»</li>Бажов Павел «Две ящерки»</li>Бажов Павел «Каменный цветок»</li>Бажов Павел «Малахитовая шкатулка»</li>Бажов Павел «Медной горы хозяйка»</li>Бажов Павел «Синюшкин колодец»</li>Бажов Павел «Хрупкая веточка»</li>Бажов Павел сборник Уральские сказы «Малахитовая шкатулка»</li>Бажов Павел сказка «Серебряное копытце»</li>Бажов Павел “Огневушка-Поскакушка”</li>Бажов Павел “Таюткино зеркальце”</li>Барри Джеймс Мэттью сказка «Питер Пен»</li>Баум Лайнел Фрэнк сказка «Волшебник из страны Оз»</li>Братья Гримм сказка «Золотой гусь»</li>Братья Гримм сказка «Белоснежка и семь гномов»</li>Братья Гримм сказка «Бременские музыканты»</li>Булычев Кир повесть «Путешествие Алисы»</li>Былина «Алеша Попович и Тугарин Змеевич»</li>Былина «Вольга Всеславьевич»</li>Былина «Садко»</li>Былина «Святогор-богатырь»</li>Былина «Ильины три поездочки»</li>Былина «Три поездки Ильи Муромца»</li>Былина “Микула Селянинович”</li>Былина “Про Добрыню Никитича и Змея Горыныча”</li>Былина “Про прекрасную Василису Микулишну”</li>Былины сборник «Русские богатыри и героические сказки»</li>Велтистов Евгений повесть «Приключение Электроника»</li>Верн Жюль роман «Дети капитана Гранта»</li>Волков Александр сказка «Волшебник Изумрудного города»</li>Гайдар Аркадий повесть «Тимур и его команда»</li>Галявкин Виктор «Никакой горчицы я не ел»</li>Гарин-Михайловский Николай повесть «Детство Темы»</li>Гарин-Михайловский Николай повесть «Тема и жучка»</li>Гаршин Всеволод «Сказка о жабе и розе»</li>Гауф Вильгельм «Карлик Нос»</li>Гауф Вильгельм «Маленький Мук»</li>Гауф Вильгельм «Холодное сердце»</li>Гераскина Лия сказка «В стране невыученных уроков»</li>Гофман Эрнст сказка «Щелкунчик»</li>Григорович Дмитрий рассказ «Гуттаперчевый мальчик»</li>Гюго Виктор рассказ «Гаврош»</li>Дефо Даниэль роман «Робинзон Крузо»</li>Драгунский Виктор «Англичанин Павля»</li>Драгунский Виктор рассказ «Главные реки»</li>Драгунский Виктор рассказ «Что любит Мишка»</li>Драгунский Виктор сказка «Бы»</li>Ершов Петр сказка «Конек — Горбунок»</li>Житков Борис рассказ «Как я ловил человечков»</li>Жуковский Василий «Сказка о царе Берендее и…»</li>Зальтен Феликс сказка «Бэмби»</li>Зощенко Михаил рассказ «Глупая история»</li>Зощенко Михаил рассказ «Елка»</li>Зощенко Михаил рассказ «Самое главное»</li>Коллоди Карло сказка «Приключение Пиноккио»</li>Кончаловская Наталья стихотворение «Слово о побоище Ледовом»</li>Крылов Иван басня «Волк на псарне»</li>Крылов Иван басня «Ларчик»</li>Крылов Иван басня «Листы и Корни»</li>Крылов Иван басня «Осел и Соловей»</li>Крылов иван басня «Свинья под дубом»</li>Куприн Александр рассказ «Барбос и Жулька»</li>Лагерлеф Сельма рассказ «В Назарете»</li>Лагерлеф Сельма рассказ «Святая ночь»</li>Лагерлеф Сельма сказка «Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями»</li>Лагин Лазарь сказка «Старик Хоттабыч»</li>Лермонтов Михаил баллада «Бородино»</li>Лермонтов Михаил поэма «Песнь про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»</li>Лермонтов Михаил сказка «Ашик-Кериб»</li>Летопись «Житие Сергия Радонежского»</li>Летопись «И вспомнил Олег коня своего»</li>Летопись «И повесил Олег щит свой на вратах Царьграда»</li>Лондон Джек рассказ «Белый клык»</li>Лондон Джек рассказ «Сказание о Кише»</li>Мамин — Сибиряк Дмитрий рассказ «Приемыш»</li>Маршак Самуил пьеса «Двенадцать месяцев»</li>Маршак Самуил сказка «Двенадцать месяцев»</li>Метерлинк Морис сказка «Синяя птица»</li>Некрасов Николай поэма «Мороз Красный нос»</li>Немецкая народная сказка «Три бабочки»</li>Носов Евгений рассказ «Кукла»</li>Носов Николай повесть «Витя Малеев в школе и дома»</li>Носов Николай повесть «Дневник Коли Синицына»</li>Носов Николай рассказ «Метро»</li>О.Генри рассказ «Вождь краснокожих»</li>Одоевский Владимир сказка «Городок в табакерке»</li>Олеша Юрий сказка «Три толстяка»</li>Паустовский Константин рассказ «Заячьи лапы»</li>Паустовский Константин рассказ «Корзина с еловыми шишками»</li>Перро Шарль сказка «Мальчик-с-пальчик»</li>Перро Шарль сказка «Ослиная шкура»</li>Перро Шарль сказка «Синяя борода»</li>Перро Шарль сказка «Спящая красавица»</li>Перро Шарль сказка «Красавица и Чудовище»</li>Пивоварова Ирина рассказ «Смеялись мы — хи-хи»</li>Погорельский Антоний сказка «Черная курица, или Подземные жители»</li>Пришвин Михаил рассказ «Выскочка»</li>Пушкин Александр «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях»</li>Пушкин Александр баллада «Песнь о Вещем Олеге»</li>Пушкин Александр поэма «Руслан и Людмила»</li>Русская народная сказка «Иван-крестьянский сын и Чудо-юдо»</li>Русская народная сказка «Солдатская шинель»</li>Русская народная сказка «Царевна-лягушка»</li>Свифт Джонатан роман «Путешествие Гулливера»</li>Семяновский Феликс повесть «Фронтовое детство»</li>Сотник Юрий рассказ «Как я был самостоятельным»</li>Сотник Юрий рассказ «Маска»</li>Сочинение по картине «Наводнение» А. Комаров</li>Сочинение по картине «Сирень в корзине» П. Кончаловского</li>Сочинение по картине «Февраль. Подмосковье» Г. Нисский</li>Стивенсон Роберт Льюис баллада «Вересковый мед»</li>Стивенсон Роберт Льюис роман «Остров сокровищ»</li>Тайская народная сказка «Болтливая птичка»</li>Твен Марк повесть «Приключения Тома Сойера»</li>Токмакова Ирина «Сказочка о счастье»</li>Толстой Алексей былина «Илья Муромец»</li>Толстой Алексей повесть «Детство Никиты»</li>Толстой Лев быль «Как мужик камень убрал»</li>Толстой Лев повесть «Детство»</li>Троепольский Гавриил «Белый Бим Черное Ухо»</li>Хогарт Энн сказка «Мафин печет пирог»</li>Чарушин Евгений рассказ «Кабан»</li>Черный Саша рассказ «Игорь Робинзон»</li>Черный Саша рассказ «Кавказский пленник»</li>Чехов Антон рассказ «Каштанка»</li>Чехов Антон рассказ «Мальчики»</li>Шварц Евгений «Сказка о потерянном времени»</li>Шварц Евгений сказка «Два брата»</li></ul>

Многие родители стараются привить любовь к чтению детям с раннего детства. Конечно, как хорошо как сын или дочка быстро читает и обгоняет своих сверстников.

Однако часто чтение у многих детей вызывает недовольство, они просто не хотят читать и не интересуются книгами.

Для этого многие учителя по литературе предлагают сделать читательский дневник, который сделает этот процесс интересным и увлекательным.

Зачем вести читательский дневник?

Детские психологи утверждают, что читательский дневник является необходимой вещью.

Он облегчит чтение, в него ребенок сможет записывать все прочитанные рассказы, начиная с раннего детства, а в дальнейшем он станет его гордостью и приятным воспоминанием.

Итак, что дает читательский дневник, а именно чему он учит ребенка:

• Он помогает правильно понять главную мысль прочитанного рассказа.
• При помощи него ребенок учится правильно пересказывать, выражать свои мысли, грамотно говорить.
• У него улучшается память, он анализирует произведение и самостоятельно делает вывод.
• Запоминает прочитанные произведения и их авторов.
• Он развивает читательские навыки и культуру читателя.

Образец оформления

Оформление читательского дневника для 1, 2, 3, 4 класса можно выполнить по своему усмотрению.

В интернете можно рассмотреть образцы уже готовых вариантов, которые можно взять за основу.

Но все же стоит предварительно рассмотреть его разделы и их содержание:

Раздел	Описание
Титульный лист
Содержание	В начале дневника стоит оставить несколько пустых страниц для содержания. На них будут указываться названия книг, которые прочитал ребенок
Разворот дневника	В этой части указывается самое главное – краткое содержание, рассказа, главные герои, основная мысль. Для оформления могут использоваться рамки, таблицы, логотипы, рисунки
Дополнительные разделы	Можно включить разделы под названием — «Моя золотая коллекция», «Рекомендую почитать», «Прочитайте, не пожалеете!»

Многие учителя по литературе используют уже готовые бланки, в которых ученик может указывать прочитанные рассказы, составлять краткое содержание, отзывы и записывать другие важные сведения.

Ниже имеются образцы оформления:

Пример правильного заполнения

Для учеников 1, 2, 3, 4 классов имеются пункты, которые обязательно должны указываться в дневнике для чтения.

Рассмотрим:

• Название произведения.
• Ф.И.О. автора.
• Требуется указать жанр, в котором написано произведение.
• Желательно нарисовать рисунок к прочитанной книге.
• Перечисление главных героев рассказа. Рекомендуется указать краткую характеристику к каждому.
• Краткое содержание произведения. В этом пункте должно указываться, о чем идет речь в рассказе, что понравилось, а что нет.

Каждый родитель может заполнять дневник вместе с ребенком. Также можно продумать свой вариант заполнения и оформления.

Ребенок может сам дополнить рисунками, для оформления можно использовать цветные ручки, карандаши, краски, фломастеры и другие декоративные приспособления.

Готовый читательский дневник

Просьба книги — научись меня читать:

• Прочитай заглавие, имя, фамилию автора.
• Перелистай меня, рассмотри все иллюстрации.
• Предположи, о чём я тебе расскажу.
• Читай текст самостоятельно небольшими частями, проверяй и уточняй свои предположения.
• Подумай, почему у меня такое название.
• Работай над особенностями речи: окраска голоса, громкость, темп.

Примерный рекомендуемый список внеклассного чтения

С.Маршак «Детки в клетке», «Отчего кошку назвали кошкой?», «Почта», «Вот какой рассеянный»

Л.Толстой «Два товарища», «Булька»

Б.Заходер «Птичья школа»

А.Барто «Катя»

Братья Гримм «Три брата»

М.Пришвин «Берестяная трубочка», «Ёж»

Н.Носов «Затейники», «Мишкина каша», «Живая шляпа»

С. В. Михалков «Дядя Стёпа», «А что у вас?»

К. И. Чуковский «Телефон», «Муха-Цокотуха», «Мойдодыр», «Тараканище», «Краденое солнце»

А. С. Пушкин «У лукоморья дуб зелёный»

В. В. Маяковский «Конь-огонь», «Кем быть?», «Что такое хорошо и что такое плохо»

М.Горький «Воробьишко», «Горящее сердце», «Про Иванушку-Дурачка», «Утро»

Ш. Перро «Красная шапочка», «Кот в сапогах»

Пример оформления колонок читательского дневника:

Дата

ФИО автора

Название произведения

Главные герои

Основная мысль произведения

Краткое содержание произведений

При заполнении дневника у многих могут возникнуть сложности при изложении краткой характеристики произведения, особенно у учащихся 1 класса.

Чтобы понять, как это делается можно рассмотреть краткое содержание известных детских рассказов и сказок:

Рассказы, сказки и авторы	Краткое содержание произведений
«Маленький принц», Антуан де Сент-Экзюпери	Притча о том, что самое прекрасное в жизни глазами не увидишь, надо видеть и слышать сердцем, иначе среди множества людей человек одинок и несчастен
«Алые паруса», Александр Грин
«Серая шейка», Д. Мамин-Сибиряк
«Белый пудель», А. И. Куприн
«Уроки французского», В.Распутин
«Лягушка-путешественница» В.М. Гаршин
«Малахитовая шкатулка» П.Бажов
«Чудесный доктор», А. И. Куприн
«Дети подземелья», В. Короленко
«Робинзон Крузо», Д.Дефо
«Хамелеон», А. П. Чехов	Полицейский надзиратель пытается исполнять служебный долг, но привитое чинопоклонство мешает ему
«Три толстяка», Ю. Олеша
«Аленький цветочек», С. Т. Аксаков	Сказка знакомит читателя с нежно любящим своих дочерей купцом и младшей в семье дочери, которая ради спасения жизни отца, соглашается на жизнь во дворце чудища

Есть и другие интересные рассказы, которые можно почитать вместе с детьми — «Гадкий утенок», «Огниво»- Андерсен. «Кладовая солнца» — М.М. Пришвин, «Гуттаперчевый мальчик»- Д.

Григорович, «Стальное колечко». «Теплый хлеб»- К. Паустовский, «Серебряное копытце», «Каменный цветок»- П. Бажов. «Куст сирени»- А.И. Куприн, «Сивка-бурка»- А.Н. Толстой, «Мэри Поппинс»- П.Трэверс.

«Приключения Тома Сойера» — М.Твен, «В деревне». «Танька», «Цифры», «Снежный бык» — И.А. Бунин.

Читательский дневник для детей является хорошим средством для улучшения чтения, развития любви к этому занятию.

Главное завлечь ребенка, придумать красочное оформление и мотивировать его на его ведение.

В дальнейшем ребенок постарше (3 класс или 4 класс) будет его вести сам с особым интересом и будет стараться прочитать как можно больше произведений.

Полезное видео

Списки кратких содержаний по другим классам.

5 класс6 класс7 класс8 класс9-11 классы

Начальная школа – это тот отрезок обучения, когда дети только учатся читать.

Поэтому и книжки им задают для чтения небольшого объёма, больше со сказками и разными интересными историями.

Младшие школьники должны заполнять свои читательские дневники точно так же, как и старшие ученики.

Но иногда после прочтения книжки из памяти улетучивается всё самое важное.

Поэтому в читательский дневник дети записывают основные мысли, чтобы можно было быстро восстановить в памяти то, о чём они прочитали.

Эта страничка создана специально для таких учеников, которым необходимо освежить свои знания по чтению.

Здесь составлен список литературы, которую изучают в начальной школе

Используемые источники:

• http://chitatelskij-dnevnik.ru/klass/4
• https://obrazovaka.ru/chitatelskiy-dnevnik/4-klass
• https://gdz-gramota.ru/chitatelskii-dnevnik/chitatelskii-dnevnik-4-klass
• https://ladyvapm.com/book/chitatelskij-dnevnik-oformlenije-soderzhanie.html
• https://logoprav.ru/literatura/nachalo-dnevnik

Если вы давно не понимаете, что происходит с молодым поколением (Z), что их интересует и что за странные слова они все время говорят, послушайте подкаст «Мел.Teens», участники которого — обычные подростки. «Мел» — это большое медиа про образование и воспитание детей, в частности — подростков. В подкасте вместе с экспертами они обсуждают актуальные для них проблемы — личные границы, феминизм, буллинг, жизнь в регионах, выбор профессии, дружбу, первую любовь и так далее. Если у вас есть дети, а вы уже давно забыли, что такое быть ребенком, — послушайте, возможно, вы начнете понимать друг друга лучше. 

Для любителей хорошего юмора и кино есть подкаст «Поэпизодный клан» от трех сценаристов: Романа Кантора, Николая Куликова и Константина Майера. Они обсуждают как новинки, так и уже признанные шедевры кинематографа, как делают (и делались) сериалы раньше и сейчас, у нас и на Западе, кто важнее — сценарист или режиссер, и почему, как освоить интересующую тебя профессию в кино и еще многое, многое другое. Если у вас были вопросы о закулисье производства, то после прослушивания парочки выпусков их совершенно точно станет меньше. Ну, а еще рассказывают они это все безумно остроумно и смешно, так что скучно не будет. 

Если хочется пощекотать нервишки, почитайте «Позже» Стивена Кинга — роман, который с первых страниц сквозит загадками и тайнами. Джейми и его мама кажутся обычной семьей — они живут в Нью-Йорке, она работает литературным агентом, он ходит в школу. Читатель застает их в трудный момент жизни — они еле-еле сводят концы с концами и пытаются найти выход из затруднительного положения. В конце концов мама Джейми решается воспользоваться сверхъестественными силами сына, чтобы заработать немного денег. 

Олеша, Юрий Карлович – краткая биография

Олеша, Юрий Карлович – писатель, драматург (3.3 [19.2 старого стиля] 1899, Елисаветград (ныне Кропивницкий) – 10.5.1960, Москва). Сын обедневшего польского дворянина. С 1902 жил в Одессе, там закончил в 1917 гимназию и два года изучал юриспруденцию; в 1919 пошел добровольцем в Красную армию.

Первые стихи Олеши появились в 1916; с 1921 он публиковал коммунистические агитационные стихи в Одессе, с 1922 – в Харькове, с 1923 – в Москве (больше всего писал для газеты железнодорожников «Гудок» под псевдонимом Зубило, так назывался и сборник, вышедший в 1924).

Юрий Олеша по кличке “Писатель”

В 1927 Олеша опубликовал в журнале «Красная новь» роман Зависть, который вызвал полемику и утвердил его имя в русской литературе. Все последующие произведения Олеши не обладают такой художественной силой. Из них, наряду с романом-сказкой для детей Три толстяка (1928) и рассказами, следует отметить пьесы Заговор чувств (1929, на основе романа Зависть) и Список благодеяний (1931), которую под давлением цензуры пришлось переписать. Поставленный Мейерхольдом спектакль по Списку благодеяний три сезона давал полные сборы, после чего был снят. В дальнейшем Олеша писал только рассказы и сценарии. Зависть печаталась еще в «Избранном» 1935 и 1936 годов, затем в его творчестве последовал перерыв на 20 лет.

Во время Великой Отечественной войны Олеша вместе с Одесской киностудией эвакуировался в Ашхабад, где занимался журналистикой, работал на радио и переводил с туркменского языка. С 1945 он влачил жалкое существование в Москве без права на прописку.

После XX съезда партии Олеша, о котором с 1941 по 1956 нельзя было упоминать в печати, вернулся в литературу. Его дневниковые записи появились во втором выпуске альманаха «Литературная Москва» (1956). В том же году были переизданы некоторые из его прежних произведений. В его инсценировке романа Достоевского Идиот для театра им. Вахтангова воплотилась внутренне противоречивая тема, на протяжении десятилетий волновавшая Олешу. Автобиографическая книга Ни дня без строчки, вышедшая посмертно в 1965 с помощью В. Шкловского, это – сборник интересных заметок и записей, не обнаруживающий уже творческой силы.

Более тысячи агитационных стихотворных фельетонов, написанных Олешей в течение шести лет и известных в 1920-е годы миллионам читателей, позже никогда не переиздавались. Значителен его короткий роман Зависть; это первая попытка показать коммунистическую идеологию как моральную проблему. Во внутреннем конфликте Кавалерова, стремящегося к признанию в новом обществе, но восстающего против прагматизма, приспособленченства, овладевающего людьми, Олеша исследует ту психологическую дилемму, которую переживала большая часть интеллигенции в то время, когда писалась эта книга (1922-27). Олеша противопоставляет Кавалерову тип коммунистического администратора, которому сопутствует успех благодаря его энергии и бесчувственности, однако внутренний конфликт переживает один Кавалеров.

Этому психологическому замыслу соответствует и непривычная структура романа: часть его написана от первого лица, часть – от третьего, внешнее действие сведено к минимуму. Советская действительность изображается в иронически заостренном плане. Книге свойственна лаконичность и плотность, все отшлифовано до последней детали.

Поскольку конфликт романа лежит в душевной сфере, в пьесе Заговор чувств он, конечно, огрубляется, хотя и здесь Олеша показывает себя талантливым драматургом, напоминая дифференцированным употреблением диалога о подобной же технике Тургенева и Чехова.

• Вы здесь:  
• Статьи по литературе
• Олеша, Юрий Карлович – краткая биография

Ещё по теме…

(1899 – 1960)

каждый день появлялись его стихотворные фельетоны, выходившие под псевдонимом “Зубило”. Работая в газете, он много ездил, повидал многих людей, накопил большой запас жизненных наблюдений. Фельетонист “Зубило” очень помог писателю Олеше. В 1927 был опубликован его роман “Зависть”, в 1928 вышла в свет яркая и увлекательная книга – “Три толстяка”, сразу принятая детьми и продолжающая оставаться любимым детским чтением. Э. Казакевич, большой друг Олеши, писал: “Олеша – один из тех писателей, которые не написали ни единого слова фальши. У него оказалось достаточно силы характера, чтобы не писать то, чего он не хотел”. В 1931 вышел сборник “Вишневая косточка”, объединивший рассказы Олеши разных лет. В это же время на сцене Театра им. Вс. Мейерхольда состоялась премьера пьесы “Список благодеяний”. Биография Олеша Юрий Карлович « Краткое содержание цикла Зощенко “Голубая книга” Стаття в газету: Усі різні – усі рівні »

В отличие от многих других писателей, оставил после себя не так уж много произведений Олеша Юрий Карлович. Биография его хотя и печальна, но она полна ярких моментов. Как и многие авторы революционного периода, Олеша достиг вершин славы, став культовым писателем в огромной молодой стране. Почему же тогда он на пике популярности практически перестал творить и превратился в жалкого пьяницу-попрошайку?

Благородные родители будущего писателя

Юрий Олеша (писатель, которого многие, по недоразумению, считают детским) появился на свет в семье потомков разорившихся польских дворян. Часто в биографиях этого автора пишут, что его отец был выходцем из знатного рода из Беларуси. Это не совсем верно. Действительно, Олеша – это фамилия знаменитых белорусских дворян XVI в. Однако со временем они приняли католичество и переехали в Польшу. По этой причине, к началу XX в. семейство Юрия Карловича Олеши было стопроцентными поляками.

Юрий Карлович Олеша: краткая биография детских лет

Родился будущий автор «Трех толстяков» в Елисаветграде (до 2016 г. – Кировоград, сейчас – Кропивницкий) в феврале 1899 г.

В первые 3 года жизни ничем примечательным не отличился Юрий Олеша. Биография для детей в учебниках, как правило, опускает елесаветградский период его жизни, делая акцент на переезде родителей писателя в Одессу. Ведь именно этот город стал для него настоящей родиной, а также колыбелью для его таланта.

Через несколько лет после переезда Юрий Карлович Олеша поступил в Ришельевскую гимназию. Здесь он увлекся игрой в футбол и даже участвовал в городских соревнованиях на стороне гимназии. Однако из-за проблем с сердцем юноше скоро пришлось оставить любимое хобби. Но скоро он нашел новое – сочинения стихов.

Очарованный произведениями Гумилева, еще в годы учебы в гимназии начал писать собственные стихи юный Юрий Олеша. Писатель, биография которого публикуется во всех учебниках страны – вот каким видел свое будущее талантливый гимназист. Особо внушало надежды то, что его «Кларимонду» опубликовали в «Южном вестнике». Однако руководству гимназии не очень нравилось увлечение их воспитанника, поэтому юноше запретили сочинять стихи, и на время он оставил свои литературные опыты.

В революционный 1917 г. Олеша благополучно окончил гимназию и поступил в местный университет на юридический факультет.

Участие в одесском «Коллективе поэтов»

Однако так и не стал юристом Олеша Юрий Карлович. Биография его была изменена Революцией 1917 г. и последовавшими за ней перемены в общественном укладе страны.

Как и многие его друзья-литераторы – В. Катаев, И. Ильф, Э. Багрицкий, Олеша встретил все это с радостью и надеждами на появление нового, более совершенного и справедливого мира. Желая стать частью него, через 2 года учебы юноша бросил университет и сосредоточился на построении своей литературной карьеры. Возможно, толчком к этому также послужило то, что в 1919 г. будущий писатель переболел тифом и едва остался в живых.

Как бы ни было на самом деле, но уйдя из университета, Олеша, вместе с Ильфом, Катаевым и другими соратниками, организовал литературную группу «Коллектив поэтов».

Это учреждение просуществовало 2 года. За это время в его рядах побывало около 20 известных литературных деятелей (включая Владимира Сосюру, Веру Ибнер и Зинаиду Шишову).

На собраниях «Коллектива поэтов» его участники читали собственные произведения, а также декламировали стихи Маяковского, который был для них эталоном поэзии нового времени.

Помимо литературных вечеров, Олеша с товарищами занимались образовательной деятельностью. В частности они распространяли книги среди рабочих и красноармейцев, а также создали собственную библиотеку.

Активная и весьма плодотворная деятельность «Коллектива поэтов» была замечена в Москве, и к 1922 г. многих из них пригласили переехать в столицу СССР или работать в других важных городах страны. Из-за того, что главные руководители литературной группы уехали из Одессы – она распалась.

Юрий Карлович уехал из города у моря на год раньше этого события – его пригласили работать в Харькове.

Три музы Юрия Олеши

У начинающего писателя было несколько причин уехать из родного города. Одна из них – женщина.

Еще будучи одним из руководителей «Коллектива писателей», состоял в любовных отношениях с Серафимой Густавовной Суок Юрий Олеша.

Биография возлюбленной писателя ярко свидетельствует, что была она женщиной сомнительных моральных устоев. Однако в тот период в богемной сфере такое поведение казалось модным и даже прогрессивным.

Состоя в фактическом браке с Олешой, Серафима (Сима) завела кратковременный роман с одним из коммерсантов. Ходили слухи, что это сделано было чуть ли не по просьбе самого Олеши и Катаева. Якобы мужчины надеялись, что красавица Сима сможет раздобыть у состоятельного ухажера продуктовые карточки или другие дефицитные товары, которых так не хватало в то голодное время. Однако когда Суок переехала жить к «спонсору», Юрий Карлович испугался, что потеряет любимую навсегда, и увез ее домой.

К сожалению, после возвращения в скором времени ветреная Симочка увлеклась советским поэтом Владимиром Нарбутом и ушла от Олеши, став женой своего нового и перспективного избранника.

В отчаянье брошенный писатель женился на ее сестре Ольге, которая стала его верной спутницей на всю жизнь.

Обе сестры Суок стали прообразом главной героини «Трех толстяков». Причем если официально это произведение было посвящено жене Олеши, то сам характер героини был скопирован с неугомонной Симочки, которая успела еще дважды побывать замужем после развода с репрессированным Нарбутом.

Помимо сестер Суок, была у Юрия Карловича еще одна муза, для которой он и написал «Трех толстяков». Имя этой красавицы – Валентина Леонтьевна Грюнзайд. Хотя когда они познакомились – она была еще девочкой по имени Валя. Олеша был очарован ее детской грацией и пообещал написать для нее сказку, что впоследствии и сделал. Также он иногда шутил, что когда Грюнзайд вырастет – жениться не ней. Но повзрослев, Валентина стала женой его друга – Петрова.

Фельетонист в «Гудке»

Переехав в 1921 г. в Харьков, стал трудиться в качестве автора стихотворений и фельетонов Юрий Олеша. Биографию кратко его в тот период можно описать как: работа и еще раз работа. Произведения Юрия Карловича в то время становятся все более популярными. А чтобы не думать о сердечной ране после разрыва с Симой, Олеша полностью сосредотачивается на работе – и не зря. Уже через год работы в Харькове его переводят в столицу СССР.

Здесь он становится активным участником литературной жизни и знакомится со многими своими кумирами.

Получив должность в газете «Гудок», писатель публикует в ней свои колкие, искрометные фельетоны, которые завоевывают любовь читателей по всей стране. При этом он использует псевдоним «Зубило».

Успех на литературном поприще и признание властей заставляет писателя задуматься над написанием крупной прозы.

Революционно-романтическая сказка «Три толстяка»

Первым крупным произведением Юрия Карловича Олеши стала обещанная Вале Грюнзайд сказка – «Три толстяка». Хотя опубликована она была в 1929 г., написал автор ее значительно раньше – в 1924 г.

В этой истории о борьбе трудолюбивого народа с толстяками-дармоедами писатель воплотил все свои революционные идеалы. Эта книга полна метафор и сказочности, хотя в ее сюжете нет места волшебству.

Несмотря на то, что написана данная книга была для Валентины Грюнзайд, главную героиню этой сказки (акробатку Суок), Юрий Карлович назвал в честь бывшей возлюбленной и нынешней супруги.

Хотя прошло уже много лет с момента создания “Трех толстяков” – без сомнения, это самое оптимистическое произведение, которое написал Юрий Олеша. Биография его, к сожалению, после создания этой сказки постепенно стала превращаться в кошмар. Ведь советская власть понемногу занялась угнетением инакомыслящих. Трагизм этой ситуации заключался еще и в том, что большинство деятелей искусства стали перед выбором: подчиниться власти и самому стать угнетателем или сдаться и быть раздавленным тоталитарной машиной.

В будущие годы многие из друзей и знакомых писателя в той или иной мере становились жертвами новой культурной политики. Свое разочарование Юрий Карлович описал в другом крупном произведении – романе «Зависть».

«Зависть» Юрия Олеши

В 1927 г. в «Красной нови» впервые публикуется роман Олеши – «Зависть». Строго говоря, это произведение не было первым крупным произведением Юрия Карловича. Поскольку к тому моменту уже были написаны «Три толстяка», но опубликованы они будут спустя 2 года.

Роман «Зависть» был очень тепло встречен критиками и читателями. Вероятнее всего, это было связано с тем, что Олеша описал в нем трагичность судьбы современного ему интеллигента, который оказывается не нужным в новом советском обществе.

Однако всего через пару лет роман «Зависть» был поддан жесткой критике, поскольку не соответствовал социалистическому реализму.

А между тем, в нем Юрий Олеша биографию кратко изложил не только свою, но и сотен других деятелей культуры, которые оказались не нужны новой стране, но при этом не имели возможности ее покинуть. Ходили слухи, что образ Андрея Бабичева был списан с Маяковского.

Этот роман наделал много шума и вознес своего создателя на вершину. А после публикации «Трех толстяков» его автор стал признанным советским писателем. Теперь практически в любом учебнике встречалась большая или малая биография Юрия Олеши. Казалось, впереди его ждет долгожданное светлое будущие – но этого не случилось.

Творческая депрессия Олеши

Как человек творческий, Юрий Карлович был довольно чувствительным и не замечать изменения в обществе в конце 20-х – начале 30-х гг. попросту не мог. Помимо горького разочарования в идеалах революции, Олешу постигла другая трагедия. То, о чем он хотел писать, не интересовало власть. Более того, оно не просто считалось не актуальным, но и постепенно приобретало статус незаконного.

В условиях советского реализма нужно было писать либо то, что от тебя ждет Партия, либо не писать вообще. Вот только на что жить, если ничего не писать? Тем более что не публикующийся автор автоматически причислялся к тунеядцу. А это уже было преступлением.

Разочаровавшись в современной литературе, Юрий Олеша впал в депрессию и стал часто выпивать. Через пару лет он стал хроническим алкоголиком. Усугубляло его состояние известия о репрессиях его коллег. А самоубийство Маяковского (который когда-то был для писателя светочем в литературе) и вовсе пошатнуло здоровье Юрия Карловича.

Последние годы

Несмотря на проблемы со здоровьем, хронический алкоголизм и депрессию писателя, он прожил еще 30 лет и умер в мае 1960 г.

Самым ярким достижением Олеши в этот период были его дневники. Их опубликовали отдельной книгой «Не дня без строчки» уже после смерти автора.

Однако если дневники – это творчество для души, то на жизнь «для тела» Юрий Карлович зарабатывал написанием пьес и киносценариев. Большинство из них – адаптации произведений Чехова, Достоевского, Куприна, а также «Трех толстяков» и «Зависти».

При этом были и пьесы собственного сочинения. В частности «Смерть Занда». В этом неоконченном произведении о судьбе писателя-коммуниста Занды, Олеша пытался изложить свои взгляды на окружающую его социалистическую действительность.

В последние десятилетия своей жизни практически нищенствовал Олеша Юрий Карлович. Биография для детей, которая подается во многих учебниках, редко уделяет внимание этому факту. Однако в этот период писатель вел практически жизнь бомжа.

Дело в том, что у него не было своего жилья, и автор «Зависти» чаще всего жил у кого-то из друзей или знакомых. Кроме редких литературных заработков, получить деньги на еду ему помогало банальное попрошайничество на улице. А выпить удавалось за счет более удачливых молодых советских писателей, которые угощали его из уважения к великому таланту.

Будучи в молодости франтом, на старости лет Юрий Карлович вынужден был ходить в лохмотьях.

Умер писатель от банального сердечного приступа.

Как бывшего литератора, его похоронили на Новодевечьем кладбище г. Москвы. В первом ряду первого участка.

Еще в годы своей алкогольной депрессии Юрий Олеша шутил, что предпочел бы, чтобы его похороны были гораздо скромнее, чем ему положены за литературные заслуги. При этом он хотел бы при жизни получить в деньгах разницу стоимости обеих церемоний.

Юрий Олеша: биография, интересные факты

• Родным языком с детства этот замечательный советский писатель считал польский. Русский он выучил позже, живя в Одессе. В этом ему помогла его бабушке, которая заодно научила мальчика арифметике.
• У Юрия Карловича были родная сестра Ванда. Девушка родилась на два года раньше брата. Будущий писатель с самого детства был очень привязан к ней, и тяжело пережил ее смерть от тифа. Самым большим ударом было то, что Ванда заразилась от Юрия, который выздоровел, а она – нет.
• В книге Валентина Катаева «Алмазный мой венец», помимо Есенина, Ильфа и Бабеля, был изображен и Юрий Олеша. Биография его, правда, была несколько замаскирована, а сам писатель фигурирует под именем художника-метафориста Ключика. Кстати, в этом же произведении довольно не лицеприятно описана и Сима Суок. Ей дан псевдоним «Дружочек».
• Ольга Густавовна Суок, ставшая первой и единственной супругой писателя, на момент его сватовства была уже замужем и имела сына. После женитьбы Олеша забрал Ольгу с пасынком к себе.
• В период с 1936 по 1956 гг. произведения Олеши не публиковались. После отмены этого негласного запрета стал позиционироваться как детский писатель Юрий Олеша. Краткая биография для детей сопровождала практически каждую публикацию «Трех толстяков». При этом в ней редко упоминалось о его депрессии и более серьезных произведениях.
• Даже самая краткая биография Юрия Карловича Олеши содержит сведенья о том, что он с самого детства мечтал путешествовать. Однако в юности у него не было денег для этого. Повзрослев и не вписавшись в литературу социалистического реализма, автор стал не выездным, и был навсегда лишен возможности увидеть мир, как это удалось его другу Ильфу. Практически во все периоды своей жизни (и на пике славы, и в годы депрессии) Олеша более всего жалел именно об этом.

Перейти к навигации Перейти к поиску

Юрий Карлович Олеша
Юрий Олеша в 1933 году
Псевдонимы	Зубило; Ю. О.; Юрий Карлович; Касьян Агапов
Дата рождения	19 февраля (3 марта) 1899[1] или 3 марта 1899(1899-03-03)[2]
Место рождения
Род деятельности	прозаик, поэт, драматург, сценарист, журналист
Жанр	проза, пьеса, стихотворение, сатира, поэма, сказка, роман, фельетон, публицистика
Язык произведений	русский
Дебют	Три толстяка (1924)
Автограф
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Ю́рий Ка́рлович Оле́ша (19 февраля [3 марта] 1899, Елисаветград — 10 мая 1960, Москва) — русский советский писатель, киносценарист, поэт и драматург, журналист. Одна из ключевых фигур одесского литературного кружка 1920-х годов.

Биография

Происхождение

Юрий Олеша родился 19 февраля (3 марта) 1899 года в Елисаветграде (сейчас Кропивницкий) в семье обедневших белорусских дворян. Род Олеши (первоначально православный) ведёт начало от боярина Олеши Петровича, получившего в 1508 году от князя Фёдора Ивановича Ярославича-Пинского село Бережное на Столинщине. Впоследствии род полонизировался и принял католичество.

Отец, Карл Антонович Олеша, был акцизным чиновником; умер в 1940-е годы^[5]. Мать Олимпия Владиславовна (1875—1963) уже после смерти сына вернулась в Советский Союз. В последние годы, когда она уже была тяжело больна, за ней ухаживала жена умершего писателя, Ольга Густавовна Суок. Похоронена рядом с сыном. Старшая сестра Ванда (1897—1919) в юности умерла от тифа.

Родным языком Юрия был польский. В 1902 году семья переехала в Одессу. Здесь Юрий поступил в Ришельевскую гимназию, играл в футбол за команду гимназии; ещё в годы учёбы начал сочинять стихи. Стихотворение «Кларимонда» (1915) было опубликовано в газете «Южный вестник». Окончив гимназию, в 1917 году Олеша поступил в Одесский университет, два года изучал юриспруденцию. «Ничего не усвоил за эти два университетских года. Сдал только один зачёт: теорию права.»^[6] В Одессе он вместе с молодыми литераторами Валентином Катаевым, Эдуардом Багрицким и Ильей Ильфом образовал группу «Коллектив поэтов». Сотрудничал с «Бюро украинской печати» (Украинское отделение РОСТА).

В годы Гражданской войны Олеша оставался в Одессе, в 1921 году переехал по приглашению В. Нарбута на работу в Харьков. Работал журналистом и печатал стихи в газетах, пережил бурный роман с Серафимой Суок. В 1922 году родители Олеши эмигрировали в Польшу.

Творческий расцвет

Олеша в редакции газеты «Гудок». 1923 год

В 1922 году, после отъезда родителей, Олеша переехал в Москву, писал фельетоны и статьи, подписывая их псевдонимами Зубило и Касьян Агапов. Эти произведения публиковались в отраслевой газете железнодорожников «Гудок» (в ней печатались также Михаил Булгаков, Валентин Катаев, Илья Ильф и Евгений Петров). В Москве Олеша жил в знаменитом «писательском доме» в Камергерском переулке. «В нём буквально играло, веселилось моцартианское начало»^[7].

В 1924 году Олеша написал своё первое большое прозаическое произведение — роман-сказку «Три толстяка», который был опубликован лишь четыре года спустя. Всё произведение проникнуто романтическим революционным духом. Это сказка про революцию, про то, как весело и мужественно борются против господства трёх жадных и ненасытных толстяков-властителей бедные и благородные люди, как они спасают их усыновленного наследника Тутти, оказавшегося украденным братом главной героини — девочки-циркачки Суок, и как весь народ порабощённой страны становится свободным.

В 1927 году в журнале «Красная новь» был опубликован роман «Зависть», одно из лучших произведений советской литературы о месте интеллигенции в послереволюционной России. Романтизм революции и связанные с ней надежды, присущие сказке «Три толстяка», резко потонули в новых сложившихся условиях. Многие литературные критики называют «Зависть» вершиной творчества Олеши и, несомненно, одной из вершин русской литературы XX века^[8]. В 1929 году автор написал по этому роману пьесу «Заговор чувств».

Книгу «Три толстяка» Олеша посвятил Валентине Леонтьевне Грюнзайд, за которой он ухаживал во время работы над сказкой. К моменту опубликования книги она уже стала женой писателя Евгения Петровича Петрова (Катаева). Впоследствии Олеша женился на сестре своей бывшей гражданской жены Серафимы Суок — Ольге (1899—1978). Воспитывал её сына от первого брака, который в 17 лет покончил с собой.

Олеша в группе с Валентином Катаевым и Михаилом Булгаковым. 1931 год

Отход от литературы и творчества

В пейзаж новой «индустриальной» литературы Олеша вписаться не смог. В 1930-е и последующие годы из-под его пера не вышло крупных художественных произведений^[7]. «Он создавал арки и не мог сомкнуть их своды», — писал о нём Виктор Шкловский^[7]. Слишком ясна стала невостребованность в новом советском государстве его героев-мечтателей. На Первом съезде Союза писателей Олеша произнёс покаянную речь, где уподобил себя главному герою романа «Зависть» Николаю Кавалерову^[9]:

Кавалеров — это я сам. Да, Кавалеров смотрел на мир моими глазами: краски, цвета, образы и умозаключения Кавалерова принадлежат мне. И это были наиболее яркие краски, которые я видел. Многие из них пришли из детства или вылетели из самого заветного уголка, из ящика неповторимых наблюдений. Как художник, проявил я в Кавалерове наиболее чистую силу, силу первой вещи, силу пересказа первых впечатлений. И тут сказали, что Кавалеров — пошляк и ничтожество. Зная, что много в Кавалерове есть моего личного, я принял на себя это обвинение в пошлости, и оно меня потрясло.

Литературовед А. Гладков назвал выступление Олеши, развенчивающее Кавалеровых как пережиток старого режима, «автобиографическим самооговором»: «Запретив себе в искусстве быть самим собой, Олеша стал никем. Таков суровый и справедливый закон творчества. Или ты — это ты, или — никто»^[10]. Сам Олеша так объяснял в письме к жене свой творческий кризис: «Просто та эстетика, которая является существом моего искусства, сейчас не нужна, даже враждебна — не против страны, а против банды установивших другую, подлую, антихудожественную эстетику»^[5].

В 1930-е годы по заказу МХАТа Олеша работал над пьесой о нищем, «в основе которой лежала владевшая им мысль об отчаянии и нищете человека, у которого отнято всё, кроме клички „писатель“»^[11]. Критическое отношение к советской действительности сквозит и в пьесе «Список благодеяний» (1930), которую под давлением цензуры пришлось переписать. Поставленный Мейерхольдом спектакль три сезона давал полные сборы, после чего был снят (не по цензурным соображениям)^[12].

В 1937 году выступил в «Литературной газете» со статьёй «Фашисты перед судом народа», обличая бывших руководителей партии, обвинённых в создании подпольного параллельного троцкистского центра, и воспевая Сталина^[13]:

Они покушались на Сталина. На великого человека, сила которого, гений, светлый дух устремлены на одну заботу — заботу о народе. Мерзавцы, жалкие люди, шпионы, честолюбцы, завистники хотели поднять руку на того, кому народ сказал: ты сделал меня счастливым, я тебя люблю. Это сказал народ! Отношение народа к Сталину рождает в сердце такое же волнение, какое рождает искусство! Это уже песня!

В годы войны Олеша жил в эвакуации в Ашхабаде, работал там на радио, вернулся в Москву только в 1947 году. Обстановка в стране и в культуре оказывала на Олешу заметное угнетающее воздействие. Писать по канонам соцреализма он не хотел и не мог^[14]. «Всё опровергнуто, и всё стало несерьёзно после того, как ценой нашей молодости, жизни — установлена единственная истина: революция», — записал он в своём дневнике^[5]. В 1930-х годах многие друзья и знакомые писателя были репрессированы, главные произведения самого Олеши с 1936 по 1956 год не переиздавались.

После возвращения из эвакуации Олеша, потерявший право на московскую жилплощадь, жил в квартире Казакевича^[7].

В последние годы жизни его часто можно было видеть в Доме литераторов, но не выступающим в залах, а внизу, в ресторане, где он просиживал со стаканом водки. Денег у него не было — удачливые советские литераторы почитали за честь угостить истинного писателя, прекрасно осознавая его огромный талант. Однажды, узнав, что существуют разные категории похорон советских писателей, он поинтересовался, по какой категории похоронят его. Ему объяснили, что похоронили бы его по высшей, самой дорогой категории. Олеша в ответ спросил, нельзя ли похоронить его по самой низкой категории, а разницу вернуть сейчас?..

Пристрастие к спиртному подорвало крепкое здоровье писателя. Олеша скончался в Москве 10 мая 1960 года от сердечного приступа. Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище (1 уч. 1 ряд)^[15].

Дневниковое наследие

О том, что дар художника не был им утрачен, свидетельствуют многочисленные дневниковые записи Олеши, обладающие качествами подлинно художественной прозы. Уже при жизни писателя, в 1956 году, под названием «Ни дня без строчки» были опубликованы первые выдержки из его дневника. Позже, в 1961 году, появилось расширенное издание. В отборе и составлении книги принимал участие Виктор Шкловский. Отдельное издание вышло в 1965 году. В книге Олеши прихотливо перемешаны автобиографические сюжеты, размышления автора об искусстве и о происходящем вокруг. Существенно дополненное издание дневников Олеши увидело свет в 1999 году под названием «Книга прощания» (редактор В. Гудкова).

Библиография

Романы

• «Три Толстяка» (1924)
• «Зависть» (1927)
• «Нищий» (эскизы, 1929)

Дневниковые записи

Многочисленные дневниковые записи, сделанные в 1930-1950-е годы, изданы после смерти писателя. Две основные издательские версии дневников Олеши:

• «Ни дня без строчки» (избранные фрагменты, разделённые по темам)
• «Книга прощания» (полное издание, исключающее некоторые повторы, в хронологическом порядке)

Пьесы

• «Маленькое сердце» (1918, текст утерян)^[16]
• «Игра в плаху» (1920)
• «Заговор чувств» (1929, инсценировка романа «Зависть»)
• «Три толстяка» (1929, инсценировка одноимённого романа)
• «Список благодеяний» (1930)
• «Смерть Занда» (другие названия — «Нищий», «Нищета философии», неоконченная пьеса о коммунисте Занде в 6 сценах, 1929—1930)
• «Смерть Занда» (с тем же названием, другое название — «Чёрный человек», наброски к пьесе о писателе Занде, 1931—1934)
• «Бильбао» (эскизы, 1937—1938)
• «Чёрная бутылка» (эскизы инсценировки романа Ж. Верна «Дети капитана Гранта», 1946)
• «Идиот» (инсценировка романа Ф. М. Достоевского, 1958)
• «Цветы запоздалые» (инсценировка рассказа А. П. Чехова, 1959)
• «Гранатовый браслет» (эскизы инсценировки повести А. И. Куприна, 1959)

Киносценарии

• «Рассказ об одном поцелуе» (1918; судьба фильма неизвестна)
• «Строгий юноша» (1934, для фильма «Строгий юноша»)
• «Кардинальные вопросы» (1935, не снят)
• «Солдаты болот» («Вальтер», для фильма «Болотные солдаты», 1938)
• «Ошибка инженера Кочина» (для фильма «Ошибка инженера Кочина», совм. с А. Мачеретом, 1939)
• «Двадцатилетие советской кинематографии» («Кино за 20 лет», для документального фильма «Кино за 20 лет», совм. с А. Мачеретом, В. Пудовкиным, Э. Шуб, 1940)
• «Маяк» (диалоги для новеллы из «Боевого киносборника № 9», 1942)
• «Девочка и цирк» (для мультфильма «Девочка в цирке», 1949)
• «Огонь» («Мышь и время», 1950, не снят; позже сценарий был переработан М. Вольпиным и О. Суок для мультфильма «Огонь», 1971)
• «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» (для мультфильма «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», 1951)
• «Море зовёт» (диалоги для фильма «Море зовёт», сценарий В. Морозова, Н. Морозовой, 1959)
• «Три толстяка» (по одноимённому роману, 1959, не снят)

Поэмы

• «Агасфер» (1920)
• «Беатриче» (1920)

Фильмы по сценариям Юрия Олеши

Поделись знанием: Материал из Википедии — свободной энциклопедии Перейти к: навигация, поиск

Юрий Карлович Олеша
Псевдонимы:	Зубило
Место рождения:	Елисаветград, Российская империя
Род деятельности:	прозаик, журналист, поэт, драматург, сценарист
Жанр:	проза, пьеса, стихотворение, сатира, поэма, сказка, роман, фельетон, публицистика
Язык произведений:	русский
Дебют:	Три толстяка (1924)
Подпись:

Ю́рий Ка́рлович Оле́ша (19 февраля [3 марта] 1899, Елисаветград, ныне Кропивницкий — 10 мая 1960, Москва) — русский советский писатель и поэт, драматург, журналист, киносценарист. Одна из ключевых фигур одесского литературного кружка 1920-х.

Биография

Юрий Олеша родился 19 февраля (3 марта) 1899 года в Елисаветграде (сейчас Кропивницкий) в семье обедневших белорусских дворян. Род Олеши (первоначально православный) ведёт начало от боярина Олеши Петровича, получившего в 1508 году от князя Фёдора Ивановича Ярославича-Пинского село Бережное на Столинщине. Впоследствии род полонизировался и принял католичество.

Отец, акцизный чиновник Карл Антонович Олеша, после революции уехал в Польшу, где умер в 1940-е годы^[1]. Мать Олимпия Владиславовна (1875—1963), тоже жившая после революции в Польше, пережила сына. Старшая сестра Ванда (1897—1919) в юности умерла от тифа.

Родным языком Юрия был польский. В 1902 году семья переехала в Одессу. Здесь Юрий поступил в Ришельевскую гимназию, играл в футбол за команду гимназии; ещё в годы учёбы начал сочинять стихи. Стихотворение «Кларимонда» (1915) было опубликовано в газете «Южный вестник». Окончив гимназию, в 1917 году Олеша поступил в Одесский университет, два года изучал юриспруденцию. В Одессе он вместе с молодыми литераторами Валентином Катаевым, Эдуардом Багрицким и Ильей Ильфом образовал группу «Коллектив поэтов».

В годы Гражданской войны Олеша оставался в Одессе, в 1921 году переехал по приглашению В. Нарбута на работу в Харьков. Работал журналистом и печатал стихи в газетах. В 1922 году родители Олеши эмигрировали в Польшу, а сам он пережил бурный роман с Серафимой Суок.

Творческий расцвет

См. также: Три толстяка и Зависть (роман)

В 1922 году Олеша переехал в Москву, писал фельетоны и статьи, подписывая их псевдонимом Зубило. Эти произведения публиковались в отраслевой газете железнодорожников «Гудок» (в ней печатались также Михаил Булгаков, Валентин Катаев, Илья Ильф и Евгений Петров). В Москве Олеша жил в знаменитом «писательском доме» в Камергерском переулке. «В нём буквально играло, веселилось моцартианское начало»^[2].

В 1924 году Олеша написал своё первое большое прозаическое произведение — роман-сказку «Три толстяка», который был опубликован лишь четыре года спустя. Всё произведение проникнуто романтическим революционным духом. Это сказка про революцию, про то, как весело и мужественно борются против господства трёх жадных и ненасытных толстяков-властителей бедные и благородные люди, как они спасают их усыновленного наследника Тутти, оказавшегося украденным братом главной героини — девочки-циркачки Суок, и как весь народ порабощённой страны становится свободным.^[3]

В 1927 году в журнале «Красная новь» был опубликован роман «Зависть», одно из лучших произведений советской литературы о месте интеллигенции в послереволюционной России. Романтизм революции и связанные с ней надежды, присущие сказке «Три толстяка», резко потонули в новых сложившихся условиях. Многие литературные критики называют «Зависть» вершиной творчества Олеши и, несомненно, одной из вершин русской литературы XX века^[4]. В 1929 году автор написал по этому роману пьесу «Заговор чувств».

Книгу «Три толстяка» Олеша посвятил Валентине Леонтьевне Грюнзайд, за которой он ухаживал во время работы над сказкой. К моменту опубликования книги она уже стала женой писателя Евгения Петровича Петрова (Катаева). Впоследствии Олеша женился на сестре своей бывшей гражданской жены Серафимы Суок — Ольге (1899—1978). Воспитывал её сына от первого брака, который в 17 лет покончил с собой.

Отход от литературы

В однообразный пейзаж сталинской литературы Олеша вписаться не смог. В 1930-е и последующие годы из-под его пера не вышло крупных художественных произведений^[2]. «Он создавал арки и не мог сомкнуть их своды», — писал о нём Виктор Шкловский^[2]. Слишком ясна стала невостребованность в тоталитарном государстве его героев-мечтателей. На Первом съезде Союза писателей Олеша произнёс покаянную речь, где уподобил себя главному герою романа «Зависть» Николаю Кавалерову^[5]:

«Кавалеров — это я сам. Да, Кавалеров смотрел на мир моими глазами: краски, цвета, образы и умозаключения Кавалерова принадлежат мне. И это были наиболее яркие краски, которые я видел. Многие из них пришли из детства или вылетели из самого заветного уголка, из ящика неповторимых наблюдений. Как художник, проявил я в Кавалерове наиболее чистую силу, силу первой вещи, силу пересказа первых впечатлений. И тут сказали, что Кавалеров — пошляк и ничтожество. Зная, что много в Кавалерове есть моего личного, я принял на себя это обвинение в пошлости, и оно меня потрясло».

Литературовед А. Гладков назвал выступление Олеши, развенчивающее Кавалеровых как пережиток старого режима, «автобиографическим самооговором»: «Запретив себе в искусстве быть самим собой, Олеша стал никем. Таков суровый и справедливый закон творчества. Или ты — это ты, или — никто»^[6]. Сам Олеша так объяснял в письме к жене свой творческий кризис: «Просто та эстетика, которая является существом моего искусства, сейчас не нужна, даже враждебна — не против страны, а против банды установивших другую, подлую, антихудожественную эстетику»^[1].

В 1930-е годы по заказу МХАТа Олеша работал над пьесой о нищем, «в основе которой лежала владевшая им мысль об отчаянии и нищете человека, у которого отнято все, кроме клички „писатель“»^[7]. Критическое отношение к советской действительности сквозит и в пьесе «Список благодеяний» (1930), которую под давлением цензуры пришлось переписать. Поставленный Мейерхольдом спектакль три сезона давал полные сборы, после чего был снят (не по цензурным соображениям)^[3][8].

В годы войны Олеша жил в эвакуации в Ашхабаде, затем вернулся в Москву. Обстановка, созданная сталинским режимом в стране и в культуре, оказывала на Олешу заметное угнетающее воздействие. Писать по канонам соцреализма он не хотел и не мог^[9]. «Всё опровергнуто, и всё стало несерьёзно после того, как ценой нашей молодости, жизни — установлена единственная истина: революция», — записал он в своём дневнике^[1]. В 1930-х многие друзья и знакомые писателя были репрессированы, главные произведения самого Олеши с 1936 по 1956 годы не переиздавались.

После возвращения из эвакуации Олеша, потерявший право на московскую жилплощадь, жил в квартире Эм. Казакевича^[2]. В последние годы жизни его часто можно было видеть в Доме литераторов, но не выступающим в залах, а внизу в ресторане, где он просиживал со стаканом водки. Денег у него не было, удачливые советские литераторы почитали за честь угостить истинного писателя, прекрасно осознавая его огромный талант. Однажды, узнав, что существуют разные категории похорон советских писателей, он поинтересовался, по какой категории похоронят его. Ему объяснили, что похоронили бы его по самой высшей, самой дорогой категории. Олеша ответил: нельзя ли похоронить его по самой низкой категории, а разницу вернуть сейчас?..

Пристрастие к спиртному подорвало крепкое здоровье писателя. Олеша скончался в Москве 10 мая 1960 года. Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище (1 уч. 1 ряд)^[10].

Дневниковое наследие

О том, что дар художника не был им утрачен, свидетельствуют многочисленные дневниковые записи Олеши, обладающие качествами подлинно художественной прозы. После смерти писателя, в 1961 году, под названием «Ни дня без строчки» были опубликованы первые выдержки из его дневника. В отборе и составлении книги принимал участие Виктор Шкловский. Отдельное издание вышло в 1965 году.

В книге Олеши прихотливо перемешаны автобиографические сюжеты, размышления автора об искусстве и о происходящем вокруг. Существенно дополненное издание дневников Олеши увидело свет в 1999 году под названием «Книга прощания» (редактор В. Гудкова).

Библиография

Романы

• «Три толстяка» (1924)
• «Зависть» (1927)
• «Нищий» (эскизы, 1929)

Дневниковые записи

Многочисленные дневниковые записи, сделанные в 1930-1950-е годы, изданы после смерти писателя. Две основные издательские версии дневников Олеши:

• «Ни дня без строчки» (избранные фрагменты, разделённые по темам)
• «Книга прощания» (полное издание, исключающее некоторые повторы, в хронологическом порядке)

Пьесы

• «Маленькое сердце» (1918, текст утерян)^[11]
• «Игра в плаху» (1920)
• «Заговор чувств» (1929, инсценировка романа «Зависть»)
• «Три толстяка» (1929, инсценировка одноимённого романа)
• «Список благодеяний» (1930)
• «Смерть Занда» (другие названия — «Нищий», «Нищета философии», неоконченная пьеса о коммунисте Занде в 6 сценах, 1929—1930)
• «Смерть Занда» (с тем же названием, другое название — «Чёрный человек», наброски к пьесе о писателе Занде, 1931—1934)
• «Бильбао» (эскизы, 1937—1938)
• «Черная бутылка» (эскизы инсценировки романа Ж. Верна «Дети капитана Гранта», 1946)
• «Идиот» (инсценировка романа Ф. М. Достоевского, 1958)
• «Цветы запоздалые» (инсценировка рассказа А. П. Чехова, 1959)
• «Гранатовый браслет» (эскизы инсценировки повести А. Н. Куприна, 1959)

Киносценарии

• «Рассказ об одном поцелуе» (1918; судьба фильма неизвестна)
• «Строгий юноша» (1934, для фильма «Строгий юноша»)
• «Кардинальные вопросы» (1935, не снят)
• «Солдаты болот» («Вальтер», для фильма «Болотные солдаты», 1938)
• «Ошибка инженера Кочина» (для фильма «Ошибка инженера Кочина», совм. с А. Мачеретом, 1939)
• «Двадцатилетие советской кинематографии» («Кино за 20 лет», для документального фильма «Кино за 20 лет», совм. с А. Мачеретом, В. Пудовкиным, Э. Шуб, 1940)
• «Маяк» (диалоги для новеллы из «Боевого киносборника № 9», 1942)
• «Девочка и цирк» (для мультфильма «Девочка в цирке», 1949)
• «Огонь» («Мышь и время», 1950, не снят; позже сценарий был переработан М. Вольпиным и О. Суок для мультфильма «Огонь», 1971)
• «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» (для мультфильма “«Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», 1951)
• «Море зовёт» (диалоги для фильма «Море зовёт», сценарий В. Морозова, Н. Морозовой, 1959)
• «Три толстяка» (по одноимённому роману, 1959, не снят)

Поэмы

• «Агасфер» (1920)
• «Беатриче» (1920)

Фильмы по сценариям Юрия Олеши