Бемоли, диезы и бекары музыканты называют знаками альтерации. А что означает это слово и зачем нужны эти знаки?
Слово альтерация имеет один корень со словом альтернатива, которое означает возможность выбора. Слово «altus» в переводе с латыни означает «высокий». Получается, знаки альтерации дают музыканту право выбора и возможность менять высоту звучания ноты. Об этом и пойдет речь в данной статье.
Содержание статьи:
- Музыкальный строй – немного истории
- Диез, дубль-диез
- Бемоль, дубль-бемоль
- Бекар
- Ключевые и Случайные диезы, бемоли
- Как правильно писать диезы и бемоли
- Буквенное обозначение нот, диезов и бемолей
- Квинтовый круг — что это?
Музыкальный строй
Чтобы разобраться, что такое бемоли и диезы, а также научиться ими пользоваться, нам придется окунуться в прошлое. Но не переживайте, зарываться в подробностях мы не станем, остановимся лишь на основных моментах.
Если вы бывали на балете или посещали оперу, то помните, что перед представлением из оркестровой ямы доносятся звуки всех инструментов – это музыканты их настраивают. Само слово «настраивают» говорит нам о том, что у инструментов есть определенный музыкальный строй.
Музыкальный строй — система, в которой каждая нота звукоряда (До Ре Ми Фа Соль Ля Си) имеет конкретную высоту звука. Эта высота выражается в герцах (количество колебаний звуковой волны в секунду), поэтому музыкальный строй — это совокупность числовых соотношений.
Любой интервал (две ноты звучащие одновременно) – это совокупность двух частот. При соотношении этих частот возникает либо приятное звучание, в музыкальной терминологии – консонанс; либо терпкое и резкое — диссонанс. Послушайте как они звучат.
Консонансы:
Диссонансы:
В средневековье многие интервалы звучали как диссонансы. Некоторые тональности не использовали по той причине, что музыка в них звучала грязно и фальшиво. Поэтому музыканты избегали их и не могли использовать всю музыкальную многогранность. И все эти неудобства заключались в несовершенстве музыкального строя.
Человечество перепробовало ни один строй, прежде чем пришло к тому, коим мы пользуемся сейчас. Вот наиболее значимые из них:
- Пифагоров строй
- Среднетоновый строй
- Чистый строй
- Равномерно темперированный строй
Сначала, люди пользовались Пифагоровым строем, но он был не универсальным, потому что многие сочетания звуков давали фальшивое звучание. Затем появился Среднетоновый строй. Но и в нем нашлись изъяны — не все интервалы звучали одинаково в разных октавах. Тогда был предложен музыкальный строй называемый Чистым. В этом строю звукоряд также был разделен на 12 полутонов, но из-за математической ошибки, не все частоты звукоряда были совместимы. Как следствие – приятно слуху звучали лишь 6 мажорных тональностей и их параллельные миноры. В остальных тональностях музыка звучала фальшиво.
Равномерно темперированный строй был предложен еще в XVI веке. Несмотря на это, он долгое время не получал широкого распространения. Прошла еще ни одна сотня лет, прежде чем родился величайший композитор Иоганн Себастьян Бах, который популяризировал равномерно темперированный строй. Этим строем мы пользуемся и по сей день.
В равномерно темперированном строе октава делится на 12 РАВНЫХ полутонов. Полутон — это расстояние между двумя ближайшими звуками. На клавишном инструменте полутон, это две соседние клавиши. Взгляните:
Как вы знаете нот в музыке всего семь: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. Вот как они располагаются на клавиатуре пианино:
Помимо белых клавиш на клавиатуре пианино существуют еще и черные. Если сосчитать сколько белых и черных клавиш в одной октаве, то получится как раз 12. Можно было бы дать каждому звуку свое имя, но исторически сложилось иначе – ввели знаки альтерации.
Альтерация – это понижение или повышение основных ступеней звукоряда, без изменения их названий.
Для повышения ступени используют знак, который называется «диез». Для понижения существует знак «бемоль». Есть и другие знаки альтерации, но обо всем по порядку.
Диез
Перед тем как мы познакомимся с диезом и научимся его использовать, взгляните на него:
Он выглядит как решетка на клавише телефона или небольшая лесенка. Название этого знака происходит от греческого слова «диеса», что переводится как «острый».
Диез повышает звук ноты на полутон. Как мы сказали, альтерация – это понижение или повышение основных ступеней звукоряда, БЕЗ ИЗМЕНЕНИЯ ИХ НАЗВАНИЙ. Следовательно, черная клавиша будет называться так же, как основная ступень, но со словом «диез». Произнося вслух название альтерированной ноты, мы будем говорить: «До диез», «Ре диез» и т. д. Но, в отличие от произношения, в нотной записи принято знак ставить ПЕРЕД нотой.
Сергей Изотов
Музыкант, аранжировщик
Задать вопрос
Не нашли то что искали? Напишите мне об этом.
На изображении ниже вы увидите, как располагаются диезы на клавишах пианино и как они изображаются на нотном стане:
Обратите внимание, что черных клавиш 5 в то время как белых – 7. Между нотами Ми и Фа нет черной клавиши, также как между нотами Си и До. Это делит черные клавиши на группы по 2 и три, что очень удобно для визуального восприятия и позволяет быстро ориентироваться пианисту на клавиатуре.
Но из-за отсутствия двух черных клавиш Ми диез находится на клавише Фа, а Си диез – на клавише До. Это происходит потому, что расстояние между нотами Ми и Фа, Си и До составляет полтона.
Получается, Ми диез звучит как нота Фа, а Си диез – как До. Это явление, когда один и тот же звук обозначают разными нотами, называется «энгармонизм». Его можно сравнить со словами омонимами – одинаковыми по звучанию, но разными по значению.
Дубль-диез
Существует такой знак альтерации, который называется дубль-диез. Он дважды повышает ноту. То есть изменяет звучание на целый тон. Если в нотах вы увидите, скажем, ля дубль-диез, то на клавиатуре надо будет нажать клавишу Си. Это яркий пример энгармонизма. Выглядит дубль-диез как крестик, но с расширенными концами:
А вот так дубль-диез выглядит в нотах:
Бемоль
Бемоль похож на латинскую букву «b». Слово французское, но имеет латинские корни: «бе» – означает букву «б», а «моль» – означает «мягкий». Получается, что бемоль – это «мягкая Б». Знак похож на латинскую букву «b».
Бемоль понижает звук на полутон. Ниже вы увидите, как выглядят бемоли на нотном стане и чему они соответствуют на клавиатуре:
Вот очередной пример энгармонизма: Фа бемоль будет звучать нотой Ми. На слух вы их не отличите, хотя в нотах они будут записаны по-разному. До бемоль будет звучать как нота Си.
Дубль-бемоль
Дубль-бемоль понижает звучание ноты на целый тон. Выглядит как два бемоля расположенных друг за другом.
Пример энгармонизма с помощью дубль-бемоля: Соль дубль-бемоль = Фа.
Бекар
Бекар – такой знак, который отменяет действие предшествующих знаков альтерации. То есть говорит, что нужно играть ноту в чистом виде – не пониженную, и не повышенную. Если речь идет о клавишном инструменте, то после бекара всегда следует играть белую клавишу. Бекар — французское слово, означает – «квадратная б». Наверное, поэтому сам знак выглядит как латинская буква b, только слегка угловатая, квадратная. Рисовать ее проще как цифру 4 закрытую сверху.
Ключевые и случайные знаки
Диезы и бемоли могут быть СЛУЧАЙНЫМИ и КЛЮЧЕВЫМИ. Сперва рассмотрим случайные.
Случайными они называются как раз потому, что встречаются в нотном тексте случайно, непредсказуемо. Такие знаки действуют только в том такте, в котором написаны.
Ключевыми называются знаки, которые написаны в начале произведения, рядом со скрипичным и/или басовым ключом. Действие таких знаков распространяется на все произведение. Например, вы увидели рядом с ключом два бемоля – Си и Ми. Теперь, когда вы встретите ноту Си или Ми, вы будете играть черную клавишу (Си бемоль и Ми бемоль). Действие ключевых знаков (или знаков при ключе, как их еще называют), может отменить бекар. Но он будет являться случайным знаком и будет действовать только в том единственном такте, где написан. Ниже приведем примеры, где есть ключевые, а также случайные знаки:
Как правильно писать диезы и бемоли
Вы обратили внимание, что диезы и бемоли пишутся на той же линейке (или между линейками), где располагается нота, которую они изменяют:
Знаки альтерации при ключе, расставляют в строгом порядке, который нужно заучить как считалочку. Диезы располагаются так: ФА ДО СОЛЬ РЕ ЛЯ МИ СИ. А бемоли расставляют в обратном порядке: СИ МИ ЛЯ РЕ СОЛЬ ДО ФА.
Если вам скажут, что при ключе стоит 4 диеза, вы можете быть уверены – это ФА ДО СОЛЬ РЕ. Если рядом с ключом увидели 3 бемоля – это СИ, МИ, ЛЯ, а если 5 бемолей? Продолжите ряд самостоятельно.
Важно запомнить, что знаки альтерации выставляются в определенном порядке, а также, записываясь при ключе, они всегда занимают одни и те же линейки. На изображении ниже вы увидите правильное расположение диезов и бемолей в скрипичном и басовом ключах:
Буквенное обозначение нот и знаков альтерации
Ноты иногда называют буквами латинского алфавита. В этой системе ноты ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ соответствуют буквам C, D, E, F, G, A, H (в американской системе нота Си обозначается звуком B). Диез и бемоль в этой системе тоже имеют буквенные обозначения: диез – is; бемоль – es.
Чтобы обозначить повышение ноты, к букве добавляют суффикс «is». Так Ре диез будет звучать как «Dis», Ля диез – «Ais» и так далее.
Чтобы понизить ноту, добавляем суффикс «es». Соль бемоль – «Ges», Ре бемоль – «Des». Однако Ми бемоль принято называть «Es», а не «Ees»; Ля бемоль — «As», а не «Aes». А для ноты Си бемоль ввели отдельную букву — «B».
В американской системе нота Си всегда обозначается буквой «B», а Си бемоль записывают как «B» со значком бемоля:
В таблице ниже, вы найдете буквенные обозначения нот, а также их альтерированные названия:
Буквенную систему обозначения звуков, особенно любят музыканты эстрадных направлений. Правда, они привыкли упрощать все еще больше, поэтому аккорд по умолчанию считают мажорным, а если нужно указать его минорный окрас, они добавляют букву «m». Так Ми минор будет Еm, Ми мажор просто Е, а До диез минор – C#m. Например:
Музыканты с академическим образованием для обозначения мажора и минора используют слова dur и moll соответственно. Аккорд Ре бемоль мажор можно записать как Des dur, а аккорд До диез минор — Cis moll. Но чаще термины dur и moll используют для обозначения тональностей.
Если вы не знакомы с понятием «тональность», советую прочитать эту статью.
Когда мы называем какую-либо тональность, мы, по сути, обозначаем тонику и лад. Допустим, тоника Ми бемоль, а лад – мажор. Такую тональность мы называем «Ми бемоль мажор». Но тональности также можно называть в буквенной системе. Так Ми бемоль мы заменим буквами «Es», а мажор — словом «dur». Получится Es dur.
И раз уж мы заговорили о тональностях, мне бы хотелось еще раз обратиться к альтерации.
Любая черная клавиша считается альтерированной до тех пор, пока мы не обладаем сведениями о тональности. Без этих данных, мы по умолчанию находимся в тональности До мажор или Ля минор, где звукоряд состоит из всех белых клавиш, а любая черная клавиша является повышенной или пониженной ступенью лада. Однако в условиях конкретной тональности, альтерацией будет называться отклонение от данного звукоряда. Например, в тональности Соль мажор, нота Фа диез является основной ступенью, поэтому она не будет считаться альтерированной.
На этом у меня все. Надеюсь вы разобрались с тем, что такое диезы, бемоли и бекары и теперь знаете как их использовать. А если у вас остались вопросы по данной теме, готов на них ответить. Пишите в комментариях, давайте разбираться вместе! Не забывайте вступать в группу вконтакте и подписывайтесь на мой youtube канал. До скорых встреч!
А Б В Г
Д
да (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
дабы § 140 п. 3
давнишний § 56, § 91 прим. 1
давным-давно § 118 п. 2, § 138 п. 2 прим. 4
даже § 144 п. 2
да здравствует § 142 п. 2
далай-лама § 121 п. 2
Д’Аламбер § 115, § 160 прим. 1
Далев словарь § 166
далевский словарь § 167
далеко не § 78 п. 4 а), § 147 п. 2 а)
даль § 136 п. 6
Дальне- § 125 п. 2
дальневосточный § 130 п. 1
дальнеприцельный § 65
Дальнереченск § 125 п. 2
Дальний Восток § 172
дальнозоркий § 65
Дальэнерго § 29 прим.
дамасский § 84
Данила § 70 прим.
Данило § 70 прим.
Д’Аннунцио § 115
данный § 98 п. 2 б)
дансинг-холл § 121 п. 2
Дантес § 9
-дар § 125 п. 1
Дарвин (Дарвином) § 73 прим.
дарвинизм § 168
дарвинист § 168
дарвиновское учение § 167
Дарданелльский § 109
дарственный § 45, § 97
д’Артаньян § 115
дартаньяновский § 115 прим.
Дар-эс-Салам § 126 п. 6, § 169 прим. 2
дас (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
датский § 85 прим. 2
дашь § 32 б)
двадцатитонный § 117 п. 2
25-процентный § 111 п. 3 20-й § 111 п. 4
двадцать § 132 а)
двадцать пятый § 133 б)
двадцать — двадцать пять § 154 п. 4
двадцать-тридцать § 154 п. 4
два-три § 118 п. 5
две тысячи первый § 133 б)
«Двенадцатая ночь, или Что угодно» § 195 12-я
дивизия § 193
двенадцатичасовой § 117 п. 2
двенадцатый § 132 б)
двенадцать-пятнадцать § 118 п. 5
двести § 69, § 132 а)
двести два шестьдесят пять сорок три § 133 б) прим. 1
двести — двести пятьдесят § 154 п. 4
двести-триста § 154 п. 4
двигатель § 43
движение Сопротивления § 179 прим. 5
движимый § 59
двое § 69
двоевластие § 117 п. 2
двое на двое § 137 п. 4
двое-трое § 118 п. 5
двоечник § 91
двойственный § 45
Дворец бракосочетания § 189
Дворец конгрессов § 194 прим. 1
Дворец наций § 194 прим. 1
дворец спорта «Юбилейный» § 192
Дворцовая площадь § 157
дву- § 117 п. 2
двумстам § 132 а)
двурушник § 91
двусторонний § 117 п. 2
двух- § 117 п. 2
двухигольный § 11 п. 4 в)
двух- и трехэтажный § 112
двухколейный § 44 прим. 2
двухмесячный § 117 п. 2
двухсотрублевый § 117 п. 2
двухъёмкостный § 27 п. 2
двухъякорный § 27 п. 2
двухъярусный § 2 п. 2 б)
двухэтажный § 6 п. 4 б)
де (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
-де (частица) § 143 п. 1
дебет § 37
дебетовать § 37
дебетовый § 37
дебитор § 37
дебиторский § 37
Дева § 178
девичник § 91
девочка Маша § 122 п. 1 б)
девочка-красавица § 120 п. 1 б)
девяносто § 132 а)
девяностолетие § 117 п. 2
Девятая симфония Бетховена § 194
девятибалльный § 117 п. 2
девятнадцать § 31 а) прим.
девятьсот § 31 а)
деголлевский § 129 п. 3 прим.
дед Мазай § 165 прим.
Дед Мороз § 165
дедушка § 54
Дежнёв § 5 п. 3
дезинтеграция § 11 п. 4 а), § 117 п. 1
дезинфекция § 37, § 44
дезинфицировать § 37
дезинформация § 11 п. 4 а)
дека- § 117 п. 3
декабрьский § 30 п. 2 а) прим.
Декабрьское вооружённое восстание 1905 года § 179
декаметр § 117 п. 3
декольте § 9
Декрет о мире § 194
Делагарди § 123 п. 5 прим. 2
делана § 104
деланее § 104
деланный и деланый § 98 п. 3
делано § 105
деланость § 105
делла (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
Де-Лонга § 169 прим. 2
дель (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
дельта § 9
дельта-древесина § 120 п. 3
Дельфы § 9
Демократическая партия США § 189
демон § 162 прим. 2
демонтаж § 117 п. 1
демьянова уха § 166
денди § 9
дендро- § 117 п. 3
дендропарк § 117 п. 3
денег § 64 п. 2
день встречи выпускников § 179
день-два § 154 п. 4
день-деньской § 30 п. 2 а) прим., § 118 п. 2
день донора § 179 день-другой § 118 п. 5
деньжищи § 70 прим.
деньжонки § 18 п. 2
День независимости § 179
день открытых дверей § 179
День Победы § 179 прим. 1
День учителя § 179
департамент Верхние Пиренеи § 169
дер (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
деревенеть § 63
дерево ольха § 122 п. 1а)
деревянистый § 105
деревянный § 63 прим., § 97
держать § 74
держидерево § 119 п. 4
держиморда § 119 п. 4, § 158
деру, дери § 36
десерт § 107
деспот § 9
-десят § 132 а)
десятиборье § 117 п. 2
десятилетка § 66 -десятый § 132 б)
Десять Тысяч островов (архипелаг) § 127
детвора § 37
детёнок § 37
детёныш § 37
дети § 37
дстонька § 47
деторождение § 37
деточка § 48
детский § 37
детство § 37
Дефект § 9
деци- § 66, § 117 п. 3
Дециграмм § 117 п. 3
Дециметр § 66
дешёвка § 19 п. 7
дешёвый § 19 п. 7
деэскалация § 6 п. 4 а)
джаз-оркестр § 120 п. 4
джиу-джитсу § 121 п. 3
Джойс § 18 п. 7
джокер § 18 п. 7
Джон § 18 п. 7
джонатан § 21
джонка § 18 п. 7
Джордж Ноэл Гордон Байрон § 123 п. 3
джоуль § 18 п. 7
дзот § 205
дзюдо § 121 п. 3
Дзюнъитиро § 27 п. 3 прим.
ди (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
Ди Витторио § 160 прим. 1
Диаметрально противоположный § 131
диджей § 207
диез § 7 п. 1, § 120 п. 2
диета § 7 п. 1
дизассоциация § 80
дизель-мотор § 120 п. 4
дизель-моторный § 129 п. 1
дизъюнкция § 27 п. 1 б, § 80
дикорастущий § 35 п. 1
дикоросы § 35 п. 1
диксиленд § 121 п. 3
дилер § 107
дилетант § 107
Дионис § 180
дипломатия § 44 прим. 1
директор § 64 п. 3 а), § 196
директор-распорядитель § 154 п. 1
директор — художественный руководитель § 154 п. 1
дирижабельный § 64 п. 3 б)
дирижер § 19 п. 4
дис- (диз-) § 80
дисбаланс § 80
дисгармония § 80
дисквалификация § 80
дискета § 108
диско- § 120 п. 5
диско-клуб § 120 п. 5
диско-музыка § 120 п. 5
дискомфорт § 80
дискуссия § 44
диспансер § 9
диспропорция § 117 п. 1, § 80
дитё § 37
дитя § 37
дитятко § 37
дитячий § 37
диэлектрик § 6 п. 4 а)
длинноногий § 128 п. 3 а)
длинношёрстный § 19 п. 7
длинный § 95
для § 137 п. 1
для блезиру § 137 п. 1
для верности § 137 п. 1
для вида § 137 п. 1
для затравки § 137 п. 1
для порядка § 137 п. 1
для-ради § 141 п. 2
для смеха § 137 п. 1
для сугрева § 137 п. 1
Дмитрий § 44
Дмитрий Донской § 177
Дмитрич § 43 прим.
Днепровский лиман § 169
Днепрогэс § 208 прим. 1
Днестровско-Бугский лиман § 126 п. 6 прим.
Дни славянской письменности и культуры § 179
ДНК-содержащий § 118 п. 6, § 206
до § 137 п. 1
д’Обинье § 115
Добро § 203
добро бы § 142 п. 2
доброго § 92
добросердечный § 130 п. 1
добытчик § 87
довеку § 136 п. 6
доверие § 44
доверху § 136 п. 6
довязанный § 98 п. 2 а)
до-диез § 120 п. 2
доднесь § 136 п. 1
до завтра § 136 п. 1 прим.
до зарезу § 137 п. 1, § 137 п. 5
дозиметрия § 66
до- и послеперестроечный § 112
доказательство § 43
доктор Айболит § 165 прим.
доктор наук § 196
долгожданный § 99 п. 3 в)
должно быть § 142 п. 2
должон § 18 п. 5 прим.
долина Тамашлык § 169
долл. (доллар) § 209
до мажор § 122 п. 6
до-мажорный § 129 п. 5
доменный § 95
доминошник § 91 прим. 1
доминошный § 91 прим. 1
домишко § 70
домище (домищи) § 70
дом-новостройка § 120 п. 1 б)
домовой § 162 прим. 2
доморощенный § 99 п. 3 в)
домосед § 35 п. 2
домотканый § 99 п. 2
дом-памятник § 154 п. 1
дом — памятник архитектуры § 154 п. 1
Дом Пашкова § 194 прим. 1
Дом художника § 190
дон (в иностранных именах) § 123 п. 6, § 160 прим. 3
дон Базилио § 160 прим. 3
Дон Жуан § 123 п. 6 прим., § 160 прим. 3
донжуан § 123 п. 6 прим., § 158, § 160 прим. 3
Дон Кихот § 123 п. 6 прим., § 160 прим. 3
донкихот § 123 п. 6 прим., § 158, § 160 прим. 3
дон Педро § 123 п. 6
дон Сезар де Базан § 160 прим. 3
дон Фернандо § 123 п. 6
дона (в иностранных именах) § 123 п. 6, § 160 прим. 3
Донбасс § 110 прим. 2
донбасский § 96
донельзя § 136 п. 1
Донетчина § 87
до неузнаваемости § 137 п. 1
донизу § 136 п. 6
донимать § 35 п. 2 прим. 2
донна (в иностранных именах) § 123 п. 6, § 160 прим. 3
донна Мария § 123 п. 6
донское казачество § 177
Донской монастырь § 177
донья (в иностранных именах) § 123 п. 6, § 160 прим. 3
донья Долорес § 160 прим. 3
донья Клемента § 123 п. 6
до отвала § 137 п. 1
допинг-контроль § 120 п. 4
До полусмерти § 137 п. 1
До поры § 34
Дос (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
Дос Пассос § 160 прим. 1
до свидания § 142 п. 3
досиня § 42
до смерти § 137 п. 1
достоин § 64 п. 3
достоинство § 64 п. 3
досуха § 136 п. 2 б)
досыта § 42
дот § 205
дотемна § 136 п. 2 б)
дотла § 137 п. 1 прим. 1
дотошный § 91
до упаду § 137 п. 1
доходчивый § 86
доченька § 47
до чёртиков § 137 п. 1
дочитать § 117 п. 1
дочурок § 64 п. 1
дощатый § 88 прим.
д-р (доктор) § 111 п. 1
драить § 76 п. 3
драчовка § 18 п. 3
драчовый § 18 п. 3
дребезжать § 106
древнерусский § 130 п. 1
дрожжевой § 106
дрожжи § 106
друг друга § 135 б)
друг-приятель § 120 п. 1
дружба дружбой, а служба службой § 122 п. 4 б)
дуайен § 26 п. 3
дубинноголовый § 128 п. 3 а)
Дума § 190
дурак дураком § 122 п. 4 а)
дурашный § 91
душа в душу § 137 п. 4
душенька § 47
Душечка § 165
душой § 18 п. 1
дуэль § 7 п. 2
дуэт § 7 п. 2
-дцатый § 132 б)
-дцать § 80, § 132 а)
дышать § 74
дышащий § 58
дьявол § 162 прим. 2
дьякон § 185
дэ (буква) § 8 п. 3
Дэвид § 8 п. 2
Дэвис § 8 п. 2
Дэн Сяопин § 8 п. 2, § 123 п. 4, § 123 п. 4 прим.
д’Эрвильи § 115
дю (в иностранных фамилиях) § 123 п. 5, § 160
Дюма-отец § 159 прим.
Дюма-сын § 123 п. 2 прим., § 159 прим.
дяди-Васин § 166
дяди-Стёпин § 66, § 129 п. 3, § 166
дядюшка § 54, § 70
дядя Стёпа § 122 п. 1 б), § 165 прим.
дятел § 64 п. 2 -ев- § 46, § 57 Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ы Э Ю Я
§ 7. Не в начале
корня после гласных (в словах иноязычного происхождения) пишутся как буква э, так и е. Их выбор зависит от
предшествующей гласной.
1. После букв е и и пишется
е. Перечень основных слов: геенна, реестр,
феерия; гигиена, гиена, диез, диета, риелтор, сие- ста, спаниель, фиеста и слова на -ент: абитуриент, клиент, ингредиент,
коэффициент, пациент и др. (с буквой е, передающей ударный гласный); веер, леер,
плеер, иезуит, иерархия, иероглиф, миелит, пиелит, пиетет, реквием, триер (здесь
буква е передает безударный гласный).
Примечание 1. В словах конвейер и фейерверк после е пишется йе (см. § 26 , п. 3).
Примечание 2. В некоторых именах собственных
после и пишется
буква э, напр.: Мариэтта, Глиэр.
2. После букв а, о, у, ю
пишется э. Перечень основных слов: дуэль, дуэт, маэстро,
менуэт, пируэт, поэт, поэзия, поэма, си- луэт, статуэтка (здесь буква э передает ударный гласный); алоэ, аэродром
(и другие слова с начальной частью аэро-), брандмауэр, каноэ, коэффициент, люэс, маэстозо, муэдзин, фа- этон,
фуэте (здесь буква э передает безударный гласный).
То же в собственных именах, напр.: Пуэрто-Рико, Уэльс, Хемингу- эй,
Моэм, Лаэрт, Аэлита.
Исключения: в словах проект, проектировать,
проекция, проектор и др. однокоренных, траектория,
интроекция, а также в словах на -ер
(напр., буер, гаер, фраер, интервьюер) пишется буква е.
Примечание к пп. 1 и 2. Независимо от
предшествующей буквы пишутся с э слова
со второй частью -эдр: гексаэдр,
октаэдр, тетраэдр, ромбоэдр, триэдр, полиэдр.
§ 120. Следующие
разряды существительных и сочетания существительных пишутся через дефис
1. Сочетания двух существительных, в которых первая часть
обладает самостоятельным склонением:
а) сочетания-повторы разного типа, парные конструкции, сочетания
соотносительных или близких по значению слов, дефисное написание которых
определяется § 118, пп. 2, 3, 4 общих правил, напр.: умница-разумница,
волк-волчище, горе-злосчастие, полусон-полуявь, друг-приятель, имя-отчество,
куп- ляпродажа, марксизм-ленинизм;
б) сочетания с однословными приложениями, следующими за
определяемым словом, напр.: баба-яга, ванька-встанька,
город-герой, ковёр-самолёт, лён-долгунец, мать-героиня, пти- ца-носорог,
рак-отшельник, рыба-попугай, скатерть-самобранка (устойчивые сочетания);
дом-новостройка, журналист-между- народник, писатель-эмигрант,
студент-медик, собака-ищейка, солдат-новобранец, садовод-любитель,
студент-первокурсник, мать-старуха, девочка-красавица,
Маша-резвушка (свободные сочетания); с неизменяемой второй частью: парад-алле, лотерея-аллегри, программа-максимум, программа-минимум. См.
также § 123, п. 2, примечание.
Примечание 1. Неизменяемое приложение может
быть передано цифрами, напр.: Олимпиада-80,
«Восток-2» (космический корабль), «Спрут-4» (телесериал).
Примечание 2. О раздельном написании
сочетаний с однословными приложениями, следующими за определяемым словом, типа птица иволга, город Москва, господин
министр см. § 122, п. 1.
Примечание 3. О замене дефиса перед
приложением знаком тире см. корректирующие правила, § 154, пп. 1, 2, 5.
в) сочетания с однословными приложениями, предшествующими
определяемому слову, напр.: старик-отец, красавица-дочка,
умница-сын, герой-лётчик, мудрец-писатель, проказница-мартышка,
самодурка-мачеха, трудяга-следователь, профан-редактор, пройдоха-управляющий. Такие
приложения носят оценочный характер.
Сочетания этого типа с собственными именами обычно пишутся
раздельно: старик Державин (П.), крошка
Цахес (персонаж одноименной повести Гофмана), простак
Ваня и т. п.; но: матушка-Русь (Некр.).
2. Сочетания с приложениями, в которых первая часть представляет
собой несклоняемое существительное, напр.: кафе-автомат,
каноэ-одиночка, меццо-сопрано, пальто-пелерина, ревю-оперетта, реле-станция,
франко-вагон.
К ним относятся также: а) сочетания названий нот со
словами диез, бемоль, бекар: до-диез, соль-диез, ми-бемоль,
ля-бемоль, ля-бекар и т. п.; б) сочетания с первыми частями брутто, нетто, соло: брутто-вес, нетто-баланс, соло-вексель и
т. п.; в) названия производственных марок и изделий типа Ту-104,
Ил-18.
Примечание. О раздельном написании названий
нот со словами мажор и
минор см. § 122,
п. 6.
3. Сложные слова с несклоняемой первой частью, выраженной
существительным в им. п. ед. ч., имеющим окончание, напр.: ага-хан,
горе-охотник, луна-парк, чудо-богатырь, эхо-импульс.
Сюда относятся также термины с названиями греческих букв в
качестве начальных элементов, напр.: агьфа-частица, бета-распад,
гамма-излучение, дельта-древесина, каппа-фактор, лямбда-характеристика,
сигма-функция, тета-ритм.
4. Сложные слова с несклоняемой первой частью, выраженной
существительным в им. п. ед. ч. без окончания (с нулевым окончанием), напр.: адрес-календарь, бизань-мачта, бизнес-класс, бой-баба, огонь-девка,
генерал-майор, джаз-оркестр, дизель-мотор, допинг-контроль, жар-птица,
интернет-проект, караван-сарай, марш-бросок, онлайн-опрос, пиар-акция,
плащ-палатка, резус-фактор, рок-ансамбль, секс-бомба, трансфер-агент,
царь-рыба; названия единиц измерения, напр.: ампер-секунда,
ватт-секунда, гектоватт-час, киловатт-час, килограмм-сила; иностранные
названия промежуточных стран света: зюйд-вест, зюйд-ост,
норд-вест, норд-ост.
Из этого правила имеется много исключений. Слитно пишутся по
традиции все названия химических соединений такого строения, напр.: бромацетон, бутилкаучук, винилацетилен, метилбензол, метилкаучук,
хлорацетон, хлорбензол, этилбензол, этилцеллюлоза. Примеры других
слитных написаний: вымпелфал, костьутиль, лотлинь, планкарта,
фальцаппарат, четвертьфинал, штормтрап, ялбот.
Слова с первыми частями диско- (муз.),
макси-, миди-, мини- (как отступление от правила § 117,
п. 3), напр.: диско-клуб, диско-музыка, макси-мода, миди-юбка,
мини-платье, мини-трактор, мини-футбол, мини-ЭВМ.
Следующие группы существительных, образуемых с
соединительными гласными (как отступление от правила § 119, п. 3):
а) названия сложных единиц измерения, напр.: койко-место,
машино-место, пассажиро-километр, тонно-километр, самолёто-вылет, станко-час,
человеко-день;
б) русские названия промежуточных стран света: северо-восток, северо-запад, юго-восток, юго-запад, а также северо-северо-восток, северо-северо-запад, юго-юго-восток, юго-юго-запад;
7. Группа слов, обозначающих преимущественно должности и
звания, с первыми частями вице-, камер-, контр-, лейб-, обер-,
статс-,
унтер-, флигель-, штаб-, штабе-, а также экс- (в
значении ‘бывший’), напр.: вице-губернатор, вице-канцлер,
вице-консул, вице-президент, вице-премьер, вице-чемпион; камер-юнкер,
камер-паж; контр-адмирал; лейб-гвардия, лейб-гусар, лейб-драгун, лейб-медик;
обер-бургомистр, обер-мастер, обер-офицер, обер-прокурор; статс-дама,
статс-секретарь; унтер-офицер; флигель-адъютант; штаб-квартира, штаб-лекарь,
штаб-офицер, штаб-ротмистр; штабс-капитан; экс-президент, экс-министр,
экс-директор, экс-чемпион, экс-вице-премьер.
Примечание. Слова экстерриториальный и экспатриация, где приставка экс- имеет другое
значение, пишутся слитно. Так же пишутся музыкальные термины обертон и унтертон.
8. Названия, имеющие форму словосочетаний со служебным
словом (поскольку они состоят из трех частей, то пишутся с двумя дефисами): иван-да-марья, мать-и-мачеха, не-тронь-меня (растения), любишь-не-любишь (игра).
Примечание. О написании географических
названий типа Ростов-на-Дону см. § 126,
п. 6.
9. Сочетания с пол- форм род. падежа
существительных (а также порядковых числительных в функции существительных), если
эти формы начинаются с гласной буквы или с согласной л, напр.:
пол-оборота, пол-окна, пол-апельсина, пол-узла, пол-избы,
пол-епархии, пол-ёлки, пол-экрана, пол-юрты, пол-яблока, пол-лимона, пол-листа,
пол-одиннадцатого.
Примечание 1. Слитное написание сочетаний с пол- определяется
правилом § 119, п. 6; раздельное — корректирующим правилом § 153.
Примечание 2. В наречиях с первой частью впол- (см. § 136,
п. 5) слитное написание не зависит от последующей буквы: вполоборота, вполуха и т. п.
Примечание 3. Слова с первой частью полу- пишутся слитно (см. § 117,
п. 1).
10. Существительные, образованные от пишущихся через дефис
нарицательных существительных, напр.: вице-президентство,
генерал-губернаторство, камер-юнкерство, приват-доцентура, тред-юнионизм,
унтер-офицерство, унтер-офицерша (от вице-президент, генерал-губернатор,
камер-юнкер, приват-доцент, тред-юнион, унтер-офицер). Исключения: зюйдвестка, пингпонгист, сальтоморталист, шахермахерство, яхтклубовец.
Примечание. О слитном написании слов,
образованных от пишущихся через дефис собственных имен с прописной буквой во второй
части, см. § 119, п. 5.
В музыке есть две системы обозначения высоты звука – буквенная и слоговая. Слоговые обозначения все знают, они привычны на слух – это ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ. Но есть и другой способ – обозначение звуков с помощью букв латинского алфавита. Причем буквенная система обозначения звуков возникла даже исторически раньше, чем слоговая.
Итак, по буквенной системе музыкальные звуки обозначаются следующими буквами латинского алфавита: ДО – C (цэ), РЕ – D (дэ), МИ – E (э), ФА (эф) – F, СОЛЬ – G (гэ), ЛЯ – A (а), СИ – H (ха).
Интересно, что во время, когда формировалась буквенная система, музыкальный звукоряд начинался со звука ЛЯ, а не со звука ДО. Именно поэтому, первой букве алфавита A соответствует именно звук ЛЯ, а не ДО. Еще одной особенностью этой старой системы является звук СИ-БЕМОЛЬ в основном звукоряде, он обозначается буквой B. А за нотой СИ, являющейся основной ступенью современного звукоряда, позже была закреплена буква H.
Диезы и бемоли по буквенной системе
Повышенные и пониженные ступени, то есть диезы и бемоли, тоже можно изобразить в буквенной системе звуков. Для того чтобы сказать о диезе, к букве ноты прибавляется суффикс IS (ис). А для бемолей используется другой суффикс – ES (эс).
Например, ДО-ДИЕЗ – CIS (цис), а ДО-БЕМОЛЬ – CES (цес).
Однако из этих правил есть несколько исключений, которые нужно запомнить. Все они касаются обозначения бемольных нот. Звук МИ-БЕМОЛЬ по буквенной системе выглядит как EES, но в практике одна, средняя гласная сокращается и таким образом получается обозначение ES. Точно такая же история возникает со звуком ЛЯ-БЕМОЛЬ, в его обозначении AES сокращается один гласный звук и в результате получается просто AS.
И еще одно исключение из правил связано чисто с историческими причинами. Звук СИ-БЕМОЛЬ принято обозначать как B, а не HES.
Дубль-диезы и дубль-бемоли по буквенной системе
Когда речь идет о двойных понижениях и понижениях, то есть о знаках дубль-диеза и дубль-бемоля, принцип отражения их в буквенной системе очень простой и логичный. Дубль-диез – это два диеза, а значит два суффикса IS – ISIS, дубль-бемоль – это два бемоля и, соответственно, два суффикса ES – ESES. Причем правило с дубль-бемолями касается также и звука СИ-ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ, который обозначается в данном случае по общему правилу – HESES.
Таким образом, с помощью буквенной системы можно обозначить не только основные звуки, но и диезы с бемолями, а также дубль-диезы и дубль-бемоли. Давайте подытожим все эти способы обозначения в таблице:
Таблица буквенных обозначений звуков
| Нота | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль | |
| ДО | c | cis | cisis | ces | ceses |
| РЕ | d | dis | disis | des | deses |
| МИ | e | eis | eisis | es | eses |
| ФА | f | fis | fisis | fes | feses |
| СОЛЬ | g | gis | gisis | ges | geses |
| ЛЯ | a | ais | aisis | as | ases |
| СИ | h | his | hisis | b | heses |
Буквенное обозначение тональностей
В названии любой тональности – мажорной или минорной – всегда сообщаются два элемента: это ее основной звук (тоника) и ее ладовое наклонение (мажор или минор). Эта же структура всегда находит отражение и в буквенной системе. Тоника обозначается как обычный звук, только с одной особенностью – для мажорных тональностей тоника записывается с заглавной, большой буквы, а для минорных – наоборот, с малой, строчной буквы.
Для обозначения ладового наклонения используются специальные слова. Для мажора – слово DUR, которое является сокращением от латинского термина DURUS (в переводе значит «твердый»). Для минорных тональностей используется слово MOLL, в переводе с латинского языка этот термин означает «мягкий».
Обозначение октав по буквенной системе
Наблюдательный читатель, быть может, уже с самого начала задался вопросом о том, как же в буквенной системе различить звуки малой октавы и, например, второй, или первой и большой. Оказывается, все предусмотрено, и для обозначения разных октав в буквенной системе есть свои правила. Только многие почему-то о них забывают, а иные и вовсе о том не слышали. Давайте же разбираться.
Здесь все на самом деле довольно просто. Если вы пока плохо знаете названия всех октав, то рекомендуем к изучению материал Расположение звуков на клавиатуре фортепиано, где этот вопрос рассматривается довольно подробно.
Итак, правила следующие:
- Звуки большой октавы пишутся заглавными, большими буквами.
- Звуки малой октавы пишутся, наоборот, строчными, малыми буквами.
- Для обозначений звуков первой, второй, третьей и последующих верхних октав используют малые буквы, к которым прибавляются либо верхние индексы с номером октавы, либо штрихи-черточки, располагаемые сверху над буквой. При этом количество штрихов соответствует номеру октавы (один штрих – первая октава, два штриха – вторая и т.д.).
- Для обозначения звуков контроктавы и субконтроктавы используются большие, то есть заглавные буквы, к которым прибавляются либо числа 1 или 2 (1 для контроктавы и 2 для субконтроктавы) в нижнем индексе, либо тоже черточки-штрихи, только, естественно снизу.
На рисунке вы можете посмотреть примеры звука ЛЯ с разным обозначением октав. Кстати этот же октавный принцип имеет точно такое же действие и в слоговой системе обозначения звуков. Поэтому примеров обозначения будет сразу несколько.
Дорогие друзья, если у вас еще остались вопросы по данной или по какой-нибудь другой музыкально-теоретической теме, то напишите их, пожалуйста, в комментариях к данному материалу.
А сейчас для лучшего усвоения урока мы предлагаем вам просмотреть видео по теме и рекомендуем выполнить упражнения, которые там будут предложены.
Сегодня будем разговаривать о том, что такое диез, бемоль и бекар, и о том, какие вообще есть знаки альтерации в музыке, и что вообще означает это слово «альтерация».
Давайте для начала очень кратко все поясним, а потом уж будем разбираться основательно. Начнем с последнего нашего вопроса, а именно – Что такое АЛЬТЕРАЦИЯ в музыке? Это латинское слово, которое имеет корень «АЛЬТЕР», о его значении можно догадаться, если вспомнить какие-нибудь однокоренные слова. Например, есть такое слово «альтернатива» (то или иное решение на выбор), есть в психологии такое выражение как «альтер эго» (другой я). Так вот, в переводе с латинского ALTER значит «ДРУГОЙ». То есть этот термин всегда характеризует либо существование нескольких разных вариантов явления или предмета, либо какое-то изменение.
В музыке АЛЬТЕРАЦИЯ – это изменение основных ступеней (то есть изменение обыкновенных нот ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ). А как можно их изменить? Можно их или повысить, или понизить. В результате образуются как бы новые варианты этих музыкальных ступеней (производные ступени). Повышенные ноты называются ДИЕЗАМИ, а пониженные – БЕМОЛЯМИ.
Знаки альтерации
Как то мы с вами уже отмечали, что НОТЫ – это записанные звуки, то есть графические знаки. И для записи основных нот в разных октавах применяется нотный стан, ключи, линейки. А для записи измененных нот тоже есть свои знаки – ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ: диезы, бемоли, бекары, дубль-диезы и дубль-бемоли.
Знак ДИЕЗ выглядит как решетка на клавиатуре телефона или, если хотите, как маленькая лесенка, он говорит нам о повышении ноты. Название этого знака происходит от греческого слова «диеса».
Знак БЕМОЛЬ сигнализирует нам о пониженной ноте, он похож на английскую или на латинскую печатную букву «бэ» (b), только нижняя часть этой буковки заострена (похоже на перевернутую капельку). Бемоль – это французское слово, хотя и с латинской этимологией. Образован термин очень простыми элементами: «бе» – это и есть буква «бэ» (b), а «моль» значит «мягкий», то есть бемоль – это всего лишь «мягкая б».
Знак БЕКАР – очень интересный знак, он отменяет действие бемолей и диезов и говорит о том, что нужно играть обычную ноту, не повышенную и не пониженную. По написанию бекар слегка угловатый, он похож на цифру 4, только закрытую сверху не треугольником, а квадратиком, а еще он тоже похож на букву «бэ» (b), только «оквадраченную» и со штрихом вниз. Название «бекар» имеет французское происхождение и переводится как «квадратная бэ».
Знак ДУБЛЬ-ДИЕЗ, есть и такой, применяется для двойного повышения ноты, он представляет собой диагональный крестик (почти такой крестик, какой пишут, когда играют в крестики-нолики), только с расширенными, слегка ромбовидными кончиками.
Знак ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ, соответственно, говорит о двойном понижении ноты, принцип записи этого знака такой же, как и у английской буквы W (дубль V), просто рядышком помещаются не один, а сразу два бемоля.
Как диезы и бемоли меняют ноты?
Начнем, пожалуй, вот с такого наблюдения. Каждый, кто посмотрит на клавиатуру пианино, заметит, что на нем есть белые и черные клавиши. И с белыми то клавишами обычно все понятно, именно на них можно сыграть всем знакомые нотки ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ. Чтобы найти ноту ДО на пианино, мы ориентируемся по черным клавишам: там, где черных клавиш две, слева от них и находится нота ДО, а уж все остальные ноты идут от ДО подряд. Если вы пока еще плохо разбираетесь с клавишами пианино, рекомендуем к изучению материал «Расположение нот на фортепиано».
А для чего тогда нужны черные? Только лишь для ориентации в пространстве? А вот на черных-то как раз играются так называемые диезы и бемоли – повышенные и пониженные ноты. Но об этом чуть позже, а сейчас нужно разобраться с принципом. Диезы и бемоли повышают или понижают ноты на ПОЛУТОН. Что это значит и что такое полутон?
Полутон – это самое маленькое расстояние между двумя звуками. А на клавиатуре пианино полутон – это расстояние от одной клавиши до ближайшей соседки. Причем тут учитываются и белые, и черные клавиши – без пропусков.
Полутона образуются, когда мы поднимаемся с белой клавиши на следующую черную, или когда, наоборот, спускаемся с какой-то черной на ближайшую белую. А еще есть полутона между белыми клавишами, вернее между звуками МИ и ФА, а также СИ и ДО. Посмотрите внимательно на эти клавиши – между ними нет черных, ничто их не разделяет, значит, они тоже друг другу самые близкие и между ними тоже расстояние в полутон. Рекомендуем эти два необычных полутона (МИ-ФА и СИ-ДО) запомнить, они вам потом не раз еще пригодятся.
Диезы и бемоли на клавиатуре фортепиано
Если диез повышает ноту на полутон (или можно еще сказать на половину тона), то это значит, что когда мы играем диез на фортепиано, нужно взять ноту на полутон выше (то есть соседку основной). Например, если нужно сыграть ДО-ДИЕЗ, то мы играем ближайшую черную клавишу от ДО, которая находится справа от белой ДО (то есть берем полутон в сторону повышения). Если нужно сыграть РЕ-ДИЕЗ, то поступаем точно также: играем следующую клавишу, которая выше на полутон (черная справа от белой РЕ).
А что делать, если рядом справа черной клавиши нет? Вспомните-ка наши белые полутона МИ-ФА да СИ-ДО. Как сыграть МИ-ДИЕЗ, если справа от нее в сторону повышения нет черной клавиши, и как сыграть СИ-ДИЕЗ, у которой такая же история? А все по тому же правилу – берем ноту справа (то есть в сторону повышения), которая на полутон выше. Ну и пусть она будет не черной, а белой. Бывает и такое – белые клавиши здесь друг друга выручают.
Посмотрите на картинку, здесь на клавишах пианино подписаны все диезы, какие есть в октаве:
А уж про бемоли вы, наверное, догадались сами. Чтоб сыграть бемоль на пианино, нужно взять клавишу на полутон ниже (то есть в сторону понижения – слева). Например, если нужно сыграть РЕ-БЕМОЛЬ, то берем черную клавишу слева от белой РЕ, если МИ-БЕМОЛЬ, то слева от белой МИ. И, конечно, в белых полутонах снова нотки друг друга выручают: ФА-БЕМОЛЬ совпадает с клавишей МИ, а ДО-БЕМОЛЬ – с СИ.
На картинке подписаны теперь все бемоли на клавишах фортепиано:
Что с дубль-диезами и дубль-бемолями?
А дубль-диезы и дубль-бемоли – двойные повышения и двойные понижения, конечно же, изменяют ноту сразу на два полутона. Два полутона – это две половины тона. Если соединить две половины чего-нибудь, то получится что-то одно целое. Если соединить два полутона, то получится один целый тон.
Таким образом, получается, что ДУБЛЬ-ДИЕЗ повышает ноту сразу на целый тон, а ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ понижает ноту на целый тон. Или на два полутона, если вам так нравится больше.
Как говорить и как писать?
ПРАВИЛО №1. Вот мы все говорим: ДО-ДИЕЗ, РЕ-ДИЕЗ, МИ-БЕМОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ. Но писать в нотах нужно по-другому, наоборот – ДИЕЗ-ДО, ДИЕЗ-РЕ, БЕМОЛЬ-МИ, БЕМОЛЬ-ЛЯ. То есть знак диез или бемоль ставится перед нотой заранее, словно предупреждающий знак для автомобилиста. После ноты ставить бемоль или диез уже поздно, потому что уже сыграна белая нотка, потому что уже получилась фальшь. Поэтому обязательно писать нужный знак следует перед нотой.
ПРАВИЛО №2. Любой знак нужно ставить точно на той же линейке, где пишется сама нота. То есть знак должен быть рядышком с ноткой, он словно стражник охраняет ее. А вот диезы и бемоли, которые написаны не на тех линейках или вообще летают где-нибудь в космосе – неправильные.
Ключевые и случайные диезы и бемоли
Диезы и бемоли, то есть знаки альтерации, бывают двух видов: КЛЮЧЕВЫЕ и СЛУЧАЙНЫЕ. В чем же разница? Сначала про случайные знаки. Тут все понятно должно быть уже по названию. Случайные – это те, которые попадаются в нотном тексте случайно, как гриб в лесу. Случайный диез или бемоль играют только в том музыкальном такте, где он вам попался, а в следующем такте – играют уже обычную белую нотку.
Ключевые знаки – это те диезы и бемоли, которые выставлены в особом порядке рядом со скрипичным или басовым ключом. Такие знаки, если они есть, ставятся (напоминаются) на каждой нотной строчке. И действие у них особое: все нотки, которые отмечены диезами или бемолями при ключе играются как диезы или бемоли до самого конца музыкальной пьесы.
Например, если после скрипичного ключа поставлены два диеза – ФА и ДО, то везде, где нам попадутся ноты ФА и ДО, мы будем их играть диезами. Правда, иногда эти диезы могут быть отменены случайными бекарами, но это, как вы уже знаете, только на один раз, а потом они снова играются как диезы.
Или другой пример. После басового ключа поставлены четыре бемоля – СИ, МИ, ЛЯ и РЕ. Что будем делать? Правильно, везде где нам попадутся эти ноты, играем их бемолями. Вот и вся премудрость.
Порядок диезов и порядок бемолей
Между прочим, ключевые знаки никогда не выставляются после ключа как попало, а всегда в строго установленном порядке. Эти порядки каждый уважающий себя музыкант должен запомнить и всегда знать. Порядок диезов такой: ФА ДО СОЛЬ РЕ ЛЯ МИ СИ. А порядок бемолей – это тот же порядок диезов, только шиворот-навыворот: СИ МИ ЛЯ РЕ СОЛЬ ДО ФА.
То есть, если рядышком с ключом стоят три диеза, это обязательно будут ФА, ДО и СОЛЬ – первые три по порядку, если пять, то ФА, ДО, СОЛЬ, РЕ и ЛЯ (пять диезов по порядку, начиная с начала). Если после ключа видим два бемоля, то это обязательно будут бемоли СИ и МИ. Понимаете принцип?
А теперь еще одна важная вещь. Дело в том, что ключевые знаки выставляются не только в определенном порядке, но еще и всегда на одних и тех же линейках. На картинке, которая будет представлена ниже, вы увидите правильное расположение на нотном стане всех семи диезов и семи бемолей в скрипичном и басовом ключе. Смотрите и запоминайте, а еще лучше – перепишите несколько раз к себе в нотную тетрадь. Набейте руку, как говорится.
Обозначение диезов и бемолей по буквенной системе
Вы, наверное, уже слышали, что существует система буквенного обозначения звуков. По этой системе ноты записываются буквами латинского алфавита: C, D, E, F, G, A, H. Семь букв соответствуют семи нотам ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ и СИ. А вот для обозначения измененных нот вместо слов диез и бемоль к буквам прибавляют суффиксы IS (диез)и ES (бемоль). Подробнее об этом и о том, какие есть особенности и исключения из правил, вы можете почитать в статье «Буквенное обозначение нот».
А теперь – музыкальное упражнение. Для того, чтобы лучше запомнить, что такое диез, бемоль и бекар и в чем их сила, вместе с ребятами из ансамбля «Непоседы» разучите песню Л. Абеляна из сборника «Забавное сольфеджио» про эти знаки (смотрите видео).
Тональность и лад
Лад
Тональность
Интервалы
Буквенное обозначение нот
Буквенное обозначение диезных и бемольных тональностей
Знаки альтерации
Ритм. Длительности нот
Аккорды. Трезвучия
Доминантсептаккорд
Музыкальная грамота. Запись нот
Кварто-квинтовый круг тональностей
Музыкальные паузы
Музыкальный характер исполнения. Средства музыкальной выразительности
- Темп
- Характер исполнения
- Динамика
Размер. Метр.
- Метр
- Размер
Определение тональности произведения
Модуляция и отклонение
- Модуляция
- Отклонение
Тональность и лад.
Лад.
Лад — это система взаимоотношений устойчивых и неустойчивых звуков, а так же созвучий.
В ладу имеются устойчивые и неустойчивые звуки.
Устойчивые звучат приятно и хорошо. Буд-то бы радость или покой. Неустойчивые звуки дают «колючий» звук, неприятный. Например, аккорды, которые строят на неустойчивых ступенях, требуют разрешения в устойчивые, переходят в них. И звук становится приятным.
Существуют ещё виды лада.
Существуют разные виды лада. Очень часто встречаются мажорный и минорный, это самые основные. Поговорим о них.
Это такое настроение. Мажор – это когда весело, радостно. Минор – когда грустно.
Мажорные произведения звучат весело. Минорные – грустно.
Тональность.
Тональность – это высота лада. Если взять тонику и лад, мы получим тональность. Например:
Фа(тоника) + мажор(лад) = фа мажор.
Ре(тоника) + минор(лад) = ре минор.
Получаются тональности, в которых написано то или иное произведение. Тональностей в музыке много, поэтому и произведения все в музыке звучат по-разному 
В тональностях есть определённый порядок знаков альтерации(знаков при ключе, диезов и бемолей).
Это нужно знать, а запомнить их не сложно. Для этого придумали стишок.
Порядок диезов:
фа до соль ре ля ми си – кошка села на такси
Порядок бемолей: (наоборот)
Си ми ля ре соль до фа – по асфальту шла дрофа (прилетела к нам дрофа)
Так мы записываем знаки альтерации на нотном стане, именно в этом порядке. А так же вычисляем тональности по кварто-квинтовому кругу.
Интерактивный материал по теме «лад»:https://solfeggio.online/lady
Интервалы.
Интервалы – это соотношение двух звуков по их высоте.
Интервалы классифицируются по качеству, количеству и взятию(одновременное или последовательное)
Качественная характеристика определяется словами: большая, малая, увеличенная, уменьшенная, дважды увеличенная и дважды уменьшенная. Записывается перед количественной характеристикой интервала. Например: б2(большая секунда) м7(малая септима) ум5(уменьшенная квинта) ув4(увеличенная кварта)
Количественная характеристика – это объём заключенных ступеней в интервале. Она обозначается цифрой после качественной характеристики и так же имеет краткое название(прима, квинта и тд)
Интервалы бывают простые и составные.
Простые интервалы – интервалы в пределах октавы(ч8):
Прима(1)
Секунда(2)
Терция(3)
Кварта(4)
Квинта(5)
Секста(6)
Септима(7)
Октава(8)
Составные интервалы – интервалы за пределами октавы. Состоят из ч8 и другого простого интервала.)
Нона(секунда + ч8)
Децима(терция + ч8)
Ундецима(кварта + ч8)
Дуодецима(квинта + ч8)
Терцдецима(секста + ч8)
Квартдецима(септима + ч8)
Квинтдецима(октава + ч8)
Интервалы более двух октав в теории не рассматриваются.
Характерные интервалы и тритоны.
Характерные интервалы – это увеличенные и уменьшенные интервалы, которые строятся только в гармоническом виде мажора или минора.
Эти интервалы являются неустойчивыми и требуют разрешения в устойчивые. (то есть, это интервалы с разрешением.)
Тритон – интервал, в котором три тона(поэтому он так и называется)
К ним относят увеличенную кварту и уменьшенную квинту.
Это так же неустойчивые интервалы и они требуют разрешения. Увеличенные интервалы всегда увеличиваются, уменьшенные – уменьшаются.
Увеличенная кварта(ув4) всегда разрешается в сексту, а уменьшенная квинта(ум5) в терцию.
Интерактивный материал по теме «интервалы» https://solfeggio.online/intervaly
Буквенное обозначение нот.
Ноты обозначают русскими буквами:
до ре ми фа соль ля си
Но в основном для их обозначения используют латинский алфавит.
до ре ми фа соль ля си
C D E F G A H(B)
Разберем подробнее.
Си будет обозначаться как H,
но если это си бемоль, то он будет обозначаться как B.
Буквенное обозначение мажора и минора.
Мажор обозначают как «dur»
Минор обозначают как «moll»
К примеру: тональность си-бемоль мажор будет записываться вот так: B-dur
а тональность си-минор вот так: h-moll
Как легче запомнить такое обозначение нот?
Если начать от ноты Ля(А) то буквы будут идти по порядку английского алфавита, по порядку с нотами:
ля си до ре ми фа соль
A B(H) C D E F G
Буквенное обозначение диезных и бемольных тональностей.
Диезные и бемольные тональности обозначаются при помощи окончаний «is»(диез) и «es»(бемоль)
Приведем пример: Fis-dur — фа-диез мажор
es-moll — ми-бемоль минор
Исключения:
As-dur – ля-бемоль мажор
Es-dur — ми-бемоль мажор.
Интерактивный материал по теме «буквенное обозначение нот»: https://solfeggio.online/Interactive/bukvennye-oboznacheniya-not
Знаки альтерации.
Знаки альтерации – это знаки, которые меняют ступени звукоряда, понижают и повышают их.
Знаки альтерации могут быть как при ключе –их пишут с самого начала произведения около ключа, так и случайными – их не пишут при ключе, а случайно встречают на протяжении произведения и они длятся один такт. (чаще всего бывают в миноре в гармоническом/мелодическом и других видах.)
Разберём подробно знаки альтерации.
Диез (♯) – повышает звук на полтона (например: был звук ре, стал ре диез)
Бемоль(♭) – понижает звук на полтона ( например: был звук ми, стал ми бемоль)
Дубль-диез(xx) – повышает звук на тон (к примеру: был фа, стал соль)
Дубль-бемоль(♭♭)-понижает звук на тон(к примеру: был си, стал ля)
Бекар(♮)-отменяет любой знак альтерации(например: был ля диез, стал ля)
Интерактивный материал по теме «знаки альтерации»: https://solfeggio.online/znaki-pri-klyuche
Ритм. Длительности нот.
В музыке звуки могут быть не только громкими или тихими, высокими или низкими по звучанию, они могут быть ещё длинными или короткими.
То, что определяет, сколько длится музыкальный слух, называется длительностью. Благодаря длительностям в музыке создаётся ритм.
Разберём, какие бывают длительности.
Целая – не закрашенный кружочек, пустой. Целая нота длится все 4 счёта(раз и, два и, три и, четыре и)
Половинная – не закрашенный кружочек с «палочкой»(со штилем). Половинная нота длится 2 счёта (раз и, два и)
Четвертная – закрашенный кружочек со штилем. Длится один счёт (раз и)
Восьмая – закрашенный кружочек со штилем и «хвостиком» на штиле. Восьмая нота длится на «раз»(раз без «и»).
Это основные длительности, далее восьмая делится на более мелкие длительности, это:
Шестнадцатая – такая же, как восьмая, но с двумя хвостиками. Две шестнадцатые ноты идут на счёт «раз», получается, что в одной восьмой две шестнадцатые.
Тридцать вторая – такая же, как и шестнадцатая, но с тремя хвостиками.
Шестьдесят четвёртая – с 4 хвостиками.
Разберем подробнее. Как делятся длительности?
(немного музыкальной математики).
Одна целая = две половинные
Одна половинная = две четвертных
Одна четвертная = две восьмые
Одна восьмая = две шестнадцатые и т.д.
Интерактивный материал по теме «ритм»: https://solfeggio.online/ritm
Аккорды. Трезвучия.
Трезвучие – это аккорд из трёх звуков, расположенных по терциям.
Трезвучия имеют 4 вида: большое(мажорное), малое(минорное), увеличенное и уменьшенное.
Трезвучие обозначают цифрами 5 и 3. (Потому что состоит из терции и квинты.) Б5/3, м5/3, ув5/3 и ум5/3.
Построим все 4 вида трезвучия в до-мажоре.
Б5/3-до ми соль.
Состоит из: б.3+м.3(большая терция до ми + малая терция ми соль).
м5/3-до ми♭соль
Состоит из: м.3+б.3(малая терция до ми♭,+ большая терция ми♭соль).
ув5/3-до ми соль♯
Состоит из: б.3+б.3(большая терция до ми + большая терция ми соль♯).
ум5/3-до ми♭соль♭
Состоит из: м.3+м.3(малая терция до ми ♭+ малая терция ми♭соль♭)
Обращения трезвучий.
Трезвучие имеет два обращения: секстаккорд(6) и квартсекстаккорд(64).
Построим мажорный секстаккорд(Б6) и квартсекстаккорд(Б6/4) в до мажоре:
Берём Б5/3: до ми соль;
Переносим нижний звук(до) на октаву вверх(делаем обращение) ми и соль остаются на месте.
Получаем: ми соль до. Это секстаккорд, Б6. Первое обращение трезвучия.
Теперь сделаем второе обращение.
Берём Б6 и переносим аналогично нижний звук(ми) на октаву вверх, а звуки соль и до остаются на месте.
Получаем соль до ми(Б6/4). Это второе обращение трезвучия.
Интерактивный материал по теме «трезвучия»: https://solfeggio.online/trezvuchiya
Доминантсептаккорд.
Доминантсептаккорд(D7) – это аккорд, который состоит из 4 звуков, расположенных по терциям.
Интервальный состав доминантсептаккорда: б.3+м.3+м.3(большая терция + малая терция + малая терция).
К примеру: доминантсептаккорд в до мажоре:
соль си ре фа
(соль си-б.3, си ре-м.3, ре фа-м.3)
Крайние звуки этого аккорда образуют септиму(соль и фа) поэтому он и называется доминантСЕПТаккорд(D7).
Обращения D7.
Доминантсептаккорд имеет три обращения.
Первое -доминантКВИНТСЕКСТаккорд(D6/5)
Второе -доминантТЕРЦКВАРТаккорд(D4/3)
Третье -доминантСЕКУНДаккорд(D2)
Возьмём D7 в до мажоре:
соль си ре фа
Делаем обращения: переносим нижний звук на октаву вверх:
си ре фа соль(D6/5)-секунда будет наверху(фа соль)
ре фа соль си(D4/3)-секунда в середине
фа соль си ре(D2)-секунда внизу.
Все эти аккорды неустойчивы и требуют разрешения.
Рассмотрим правило разрешения D7 и его обращений: (в сольфеджио аккорд поют снизу вверх, а его разрешение сверху вниз)
D7 разрешается в тоническую терцию с утроенной тоникой.
соль си ре фа – ми до до до
D6/5 разрешается в тоническое трезвучие с удвоенной тоникой.
си ре фа соль – соль ми до до
D4/3 разрешается в развёрнутое тоническое трезвучие.
ре фа соль си – до соль ми до
D2 разрешается в Т6(тонический секстаккорд) с удвоенной тоникой:
фа соль си ре – до до соль ми
Интерактивный материал по теме «доминантсептаккорд»:https://solfeggio.online/dominantseptakkord
Музыкальная грамота. Запись нот.
Как же записывают музыку? Длительности, высоту звука, динамику? Сейчас разберём подробнее.
Ключи. В теории музыке существует несколько ключей, в которых записывается то или иное произведение. Чаще всего нам встречается скрипичный ключ(он же ключ «соль»). Ключом «соль» он ещё называется потому что его пишут от ноты «соль». Скрипичный ключ даёт нам понять, что нота «соль» первой октавы находится на второй линии нотного стана. (линии нотного стана мы считаем снизу вверх).
Басовый ключ(или ключ «фа). Басовый ключ нам даёт понять, что на четвёртой линии нотного стана пишется фа малой октавы. Басовый ключ чаще всего встречается у инструментов, которые имеют низкий регистр, тембр. Или у пианистов. У пианистов басовый ключ обычно встречается для аккомпанемента, т.е. партия левой руки.
Это два основных ключа. Но есть ещё некоторые ключи. Рассмотрим и их:
Альтовый ключ. (Он же ключ «до») Нота до первой октавы пишется на третьей линии нотного стана.
Теноровый ключ. (Он тоже ключ «до») Нота до первой октавы пишется на четвёртой линии нотного стана.
Это два очень похожих ключа. Но так же есть очень похожие на них ключи «до»: баритоновый, сопрановый и меццо-сопрановый. Они встречаются очень редко.
Размер.
Размер даёт нам понять, какими длительностями записывать музыку. Без размера музыка будет неровная. И мы не сможем понять, где у неё начало, где у неё предложения и даже конец.
Размер пишется после ключа и знаков альтерации, указывается обычно в виде дроби без черты.
В знаменателе этой дроби указывается то, какими длительностями мы записываем музыку, а в числителе указывается количество этих длительностей в такте. Например: размер две четверти. Это означает, что в такте две четверти.
(две четвертные ноты).
Как правильно пишутся ноты на нотном стане.
На нотном стане всего 5 линий. Но этого не хватает, чтобы написать все звуки. Например, в скрипичном ключе нота соль первой октавы пишется на второй линии. А нота до первой октавы будет писаться на одной добавочной линии внизу. Но их может быть немного. Если добавочных линий будет слишком много, то придётся менять ключ. Но как тогда записать ноты, которые слишком высоко?
Для того, чтобы перенести звук на октаву вверх или вниз, используется значок «восьмёрка», это пунктирная линия с цифрой 8. (———8)
Она пишется над(если переносим вверх) или под(если переносим вниз) нотами, которые нам нужно перенести. Например, нота «ре» второй октавы в скрипичном ключе так и пишется на четвёртой линии нотного стана, но если над ней этот знак(——8), то мы её будем играть в третьей октаве.
Штили. У нот есть «палочки», это называется штиль. В нотной грамоте существует правило, выше 3 линии мы штили пишем вниз. Штили не могут всегда идти наверх или вниз.
Так же, в произведении около нотного стана пишутся и средства музыкальной выразительности. Это: динамика, штрихи, темп, характер произведения.
Интерактивный материал по теме «ноты»:https://solfeggio.online/noty
Кварто-квинтовый круг тональностей.
Кварто-квинтовый круг — это система тональностей, по которой их можно легко запомнить.
Почему он так называется?
Начинаем с ноты “до”, в До мажоре знаков нет. Строим вверх чистую квинту(ч.5), получаем “соль”. В Соль мажоре один диез (фа#). Далее строим от “соль” ещё одну чистую квинту, получаем “ре”. В Ре мажоре два диеза(фа#, до#). И так далее. Лад не изменяется.
Почему именно такой порядок диезов?
Существует правило, порядок диезов и бемолей в тональностях:
Диезы — фа до соль ре ля ми си
Бемоли — си ми ля ре соль до фа (наоборот)
Так, например, мы можем посчитать, сколько знаков в Ми мажоре:
Строим ч.5 от “до”- соль, один знак. Далее — ре, два знака. Далее — ля, три знака. И ми — четыре знака. Получается, в Ми мажоре 4 диеза — фа до соль ре.
Если мы будем строить от “до” чистые кварты вниз, то получим то же самое.
К примеру, от “до” ч.4 вниз — соль, один знак. И так далее.
Это диезные тональности.
Теперь бемольные тональности.
Строим также от “до” ч.4 вверх, получаем “фа”. Фа мажор — один бемоль(си)
А если вниз — то строим от “до” ч.5 — получаем “фа”.
Посчитаем, сколько знаков в Ми-бемоль мажоре:
строим ч.4 от “до” вверх — фа, один знак. Далее — си бемоль, два знака. Далее — ми бемоль, три знака. Получается, в Ми-бемоль мажоре 3 бемоля — си ми ля.
Как посчитать, сколько знаков в минорных тональностях?
Очень просто. К примеру, нам нужно узнать, сколько знаков в до миноре.
Это мы выясним с помощью параллельной тональности, а в параллельных тональностях знаки одинаковые.
От до строим малую терцию вверх, получаем ми бемоль. В Ми бемоль мажоре 3 бемоля, а значит и в до миноре, в её параллельной тональности три бемоля.
Сколько знаков, например, в фа-диез миноре?
В Ля мажоре 3 диеза. Строим малую терцию вниз, получаем фа-диез. А значит, и в фа-диез миноре 3 диеза.
Благодаря квинтам и квартам мы определяем знаки в тональностях, поэтому этой системе дали название кварто-квинтовый круг.
Музыкальные паузы.
Пауза – это остановка. В это время никакой звук не звучит.
Чтобы понять, сколько времени длится остановка, применяют различные паузы.
Существуют: целая пауза, половинная пауза,
четвертная, восьмая, шестнадцатая и т.д.
То есть, это точно такие же длительности. Считаются как длительности.
Например: размер две четверти(2/4). Если на первую долю(раз и) звучит четвертная нота, а на вторую долю(два и) пауза, то мы поставим четвертную паузу.
Музыкальный характер исполнения. Средства музыкальной выразительности.
Для того, чтобы сыграть музыку не монотонно, а с характером и каким-либо образом, используют средства музыкальной выразительности. Например: Темп, характер исполнения, динамика.
Темп.
Темп пишут в самом начале произведения.
Рассмотрим темпы, которые мы чаще всего видим в музыкальных произведениях:
Allegro – быстро, скоро, весело;
Andante – не спеша;
Moderato – умеренно;
Vivo – живо;
Adagio – медленно;
Presto – очень скоро, очень быстро;
Largo – широко, протяжно, очень медленно;
Темп на протяжении всего произведения может меняться. Например, в начале произведения указан темп «Allegro». А в середине произведения может быть указан другой темп.
Также существуют уточняющие термины:
Accelerando – ускоряя;
Ritenuto – замедляя;
Применяют там, где нужно ускорить или замедлить темп.
Характер исполнения.
Применяют для уточнения характера исполнения.
К примеру:
Allegro ma non troppo – не слишком быстро(не доходя до аллегро);
Meno mosso –меньше движения;
Poco accelerando – постепенно ускоряя;
A tempo – в основном темпе;
Динамика.
Мы не будем исполнять музыку монотонно, где-то нужно сыграть тише, а где-то громче. Для этого используют динамику:
p – пиано, тихо;
f – форте, громко;
mf – меццо форте , не очень громко;
mp – меццо пиано, не очень тихо;
sf – сфорцандо, резко громко;
pp, ppp – пианиссимо, максимально тихо;
ff, fff – фортиссимо, очень и очень громко;
Размер. Метр.
Как правильно записывают музыкальный ритм?
Для этого существует музыкальный размер и метр.
Метр – это организация сильных и слабых долей в такте.
Чтобы музыка звучала не монотонно, чтобы её приятнее было
слушать, для этого используют ещё и метр. Например, в размере
2/4 у нас доли будут такими: сильная и слабая. Первая доля
сильная, вторая слабая.
А в размере 4/4 немного по-другому. Первая доля сильная, вторая
слабая; третья доля относительно сильная, четвёртая слабая.
Размер – это запись метра в виде дроби.
К примеру: размер 2/4 (две четверти). Это значит, что в одном такте
будет две четверти, две доли. Но не всегда это записывают именно
четвертями. Например, в такте могут быть записаны восьмые, их
будет четыре. Но на протяжении произведения чаще всего будут
встречаться четвертные длительности. Поэтому размер указывают
2/4. Этот размер относится к простым размерам. Ещё примеры
простых размеров: 2/2, 3/8.
А ещё могут быть сложные размеры. Не потому, что они “трудные”,
а потому, что они состоят из нескольких размеров.
К примеру: 6/8 – сложный размер. Он состоит из 3/8 и 3/8. Мы
сложили эти размеры. “Числитель” размера мы сложили, а
“знаменатель” остался.
Размер 4/4 также относится к сложным размерам. 2/4 и 2/4 будет
размер 4/4.
Вот ещё один сложный размер – 5/4. Он может состоять из 2/4 и
3/4. Но также он может состоять из 3/4 и 2/4. Так в чём же разница?
На первый взгляд одинаково. Но от этого зависит группировка, где
у нас будет сильная доля и относительно сильная доля. Например,
если 5/4 состоит из 3/4 и 2/4, то сначала будет сильная доля, затем
слабая, слабая; затем относительно сильная, потом слабая.
Считать его нужно так: раз и, два и, три и, раз и, два и.
Определение тональности произведения.
Как же определить тональность в произведении?
Для начала нам нужно посмотреть на ключевые знаки. К примеру,
там будет стоять «фа #», «до #» и «соль #». Получается, что при
ключе у нас три диеза.
Теперь нам нужно определить лад тональности. Мажор или минор.
Посмотрим, на какой ноте заканчивается произведение. К примеру,
на ноте ля. Или же, в конце произведения, например, стоит аккорд
«ля, до(диез при ключе), ми, ля»
Тональности с тремя диезами по кварто-квинтовому кругу это Ля
мажор и фа-диез минор. Произведение заканчивается на Ля-
мажоре, значит, тональность будет Ля-мажор.
Модуляция и отклонение.
Модуляция. Что это такое? Разберём подробнее.
Модуляция – переход в другую тональность и её закрепление.
Например, произведение написано в тональности ре минор. На
середине произведения меняется тональность, к примеру, Ля
мажор. И это произведение закончится на Ля мажоре. Знак при
ключе ре минора отменяется, становится бекаром. Добавляются
знаки Ля мажора. Это переход в другую тональность и её
закрепление. В этом случае, это переход в тональность доминанты
для ре минора. Модуляции, например, можно встретить в
вокальных произведениях. Где 1-2 куплета написаны в основной
тональности, а последний, третий, переходит в другую тональность
и произведение завершается в новой тональности. Модуляцию
можно выполнить в любую тональность. В тональность доминанты,
субдоминанты, второй ступени и т.д.
Отклонение.
Отклонение – это временный переход в другую тональность. То
есть, отклонение в другую тональность. После того, как мы
совершим отклонение, мы вернёмся в основную тональность.
Например. Основная тональность До мажор. Несколько
предложений в произведении звучат в До мажоре. Выполним
отклонение в тональность доминанты – в Соль мажор. Средняя
часть произведения будет в Соль мажоре. Затем, в заключительной
части(или репризе) мы вернёмся в До мажор.
К примеру, отклонение мы можем увидеть в трёхчастных
произведениях. Трёхчастное произведение состоит из экспозиции,
разработки и репризы. Отклонение обычно мы видим в
разработке.