Розиня или разиня как пишется слово

Андре Бурвиль. История кино.

24.01.2021 977 0.0 0

Бурвиль умер (27 июля 1917 — 23 сентября 1970) несколько лет назад, но фильмы, в которых он снимался незадолго до смерти, еще продолжают выходить на наши экраны.
Например, «Большая стирка», где актер изображал бодрого учителя, весьма своеобразными средствами борющегося с телевизионной «эпидемией».
Или «Большая прогулка», где Бурвиль вдвоем с Луи де Фюнесом представляли комическую пару, в общих чертах уже знакомую нам по фильму «Разиня».
Комизм строился на противопоставлении двух персонажей. Луи де Фюнес — интенсивный, бурлящий энергией, судорожно гримасничающий, дергающийся от тика, а Бурвиль — медлительный, неловкий, очень спокойный, но туповатый — «разиня»: лучше не скажешь, всегда-то он попадает в смешные положения по своей наивности.
Луи де Фюнес безусловно обладает незаурядным даром смешить. Его маска вызывает в зрительном зале хохот, маска Бурвиля — только усмешку.
Поэтому, должно быть, Луи де Фюнес более совершенный комик, нежели Бурвиль.
Но зато Бурвиль — не только комик и не только «маска».
Мы совсем не хотим принизить понятие «маска», а только стремимся провести демаркационную линию между маской и характером в искусстве, ибо черты того и другого были у Бурвиля.
Маска ведет свое начало от древнего театра, когда актеры действительно появлялись в масках. Затем слово «маска» стало обозначать разновидность образа, более условную, символичную, чем характер. Не будем углубляться в историю искусств и говорить о масках итальянской комедии дель арте. Лучше обратимся к гениальной маске, созданной в кино Чарли Чаплином. На примере «маленького человека» Чаплина видно, что маска, как правило, обладает постоянством внешнего облика и поведения. Маска неизменна, заданная в ней совокупность качеств всегда остается равной себе. Такой неизменной была чаплинская маска до тех пор, пока вообще не перестала существовать (после «Великого диктатора» и «Месье Верду»),
В отличие от маски, характер — другая разновидность образа — поворачивается к зрителям разными гранями, развивается на протяжении действия, обретает новые черты и может даже в корне меняться.
Маска Бурвиля родилась на эстраде в 1939 году, когда двадцатидвухлетний Бурвиль впервые стал пробовать свои силы в самодеятельных конкурсах, и окончательно окрепла, оформилась на подмостках парижского послевоенного мюзик-холла. Бурвиль нигде не учился актерскому мастерству. Создать маску ему помог имитационный дар: он подражал всем виденным в театре и на эстраде Пьеро и, кроме того, обогатил этого персонажа подмеченными в жизни чертами внешней характеристики. Сам крестьянин, Бурвиль изобразил на эстраде маску крестьянина: неловкого, наивного деревенского парня, наделенного, впрочем, незаурядной сметливостью. Такой обобщенный образ есть в любом фольклоре, он близок и русским Иванушке-дурачку и Петрушке.
Тот же персонаж стал героем первых фильмов с участием Бурвиля: «Ферма повешенного» Жана Древиля (1945), «Не так глуп», «Бел как снег» и «Сердце в руке» (эти три фильма сняты режиссером Андре Бертомье в 1947-1949 годах).

Название «Не так глуп» было символичным. Крестьянский простофиля не так глуп, как кажется. В конце всех этих фильмов выяснялось, что он умнее и хитрее тех, кто над ним потешался.
Итак, маска была создана, апробирована и пришлась кинозрителю по душе. Бурвиль до конца своих дней будет часто появляться на экране в этой комической маске, как бы мы ее ни назвали: «Пьеро», «разиня» или «не так глуп».
Мастерство Бурвиля-комика достигло своего апогея в фильме Рене Клера «Все золото мира» (1961), сценарий которого писался специально для этого актера.
Герой фильма Туан — если вы помните — пастух, который пасет баранов высоко в горах. Это чистое дитя природы, непосредственное и простодушное. По воле судьбы Туан попадает в город и становится в центре внимания радио и телевидения, журналистов и репортеров. Наивностью и естественностью Туана умиляются, ее рекламируют ро телевидению как результат сельской жизни на чистом воздухе: «Дорогие телезрители, посмотрите. Перед вами Туан Дюман. Он настоящий французский крестьянин. Отныне для нас всех Туан является самым знаменитым пастухом Франции. Послушайте, Туан, мы знаем, что наверху, в горах, вы часто пели, чтобы развлечь своих барашков. Так вот, для этого маленького ягненка спойте песенку, которая напомнит ему его родные места». И Туан — Бурвиль послушно поет тоненьким фальшивым голоском трогательную песенку с припевом «Бе-бе».
Словом, это все тот же, уже знакомый нам, крестьянин Бурвиля — нелепый и флегматичный, который на поверку, разумеется, «не так глуп».
Сыграна роль блестяще. Бурвиль, кстати, продемонстрировал в этом фильме свое умение легко менять маски, так как, кроме Туана, он исполнил здесь еще две роли: Матье (отца Туана) и Марсьяля (брата).
Старик Матье — ворчун, крутой и властный упрямец — полная противоположность своему инфантильному сынку Туану, который до сих пор боится отца и плачет перед ним, растирая глаза кулаком. Марсьяль — третий представитель семьи Дюман — городской щеголь (лицо почти эпизодическое, но ярко характерное).
Бурвиль менял маски в этом фильме с виртуозностью эстрадного, так сказать, «райкинского» плана. (Любопытно, что в дублированном варианте фильма три героя Бурвиля озвучивались разными актерами — очевидно, одному было бы сложно так менять голос, как это делает Бурвиль.)
Бурвиль и в других фильмах показал несколько новых комических масок: вор-святоша в «Странном прихожанине» (1963), веселый развратник в «Зеленой кобылке» (1959), учитель — невозмутимый бунтовщик в «Большой стирке» (1969).

Но главной, основной его комической маской продолжал оставаться все тот же «разиня», хотя из крестьянина он вскоре превратился в горожанина.
Вместе с тем где-то в середине пятидесятых годов Бурвиль почувствовал, что комическая маска — любая, и даже его излюбленная, тесна для него. Она была забавной, трогательной, вызывала у зрителя улыбку — но и только.
Маска Бурвиля не сумела вместить в себя и сотой доли тех обобщений и символов, которые принесла миру трагикомическая маска Чаплина, олицетворившая всех обездоленных, обойденных судьбой «маленьких людей» мира.
Да зачем метить так высоко! Не только чаплинский герой, но и маски современных Бурвилю комиков французского кино: провинциальный обыватель Фернанделя (сегодняшний Тартарен), бесхарактерный интеллигент Жака Тати, напористый, агрессивный буржуа Луи де Фюнеса были и значительнее, и смешнее, чем незадачливый растяпа Бурвиля.
Возможно, что это натяжка, но мне показалось, что в том эпизоде фильма «Все золото мира», где Туан поет по телевидению песенку «Бе-бе», потешая городскую публику, Бурвиль иронизировал над собственной маской. «Да, — как бы говорил он своим зрителям, — так вы все представляете себе французского крестьянина. И я рисую его таким, каким вы хотите его увидеть. Но я-то знаю, что на самом деле он другой».

Как бы то ни было, в середине пятидесятых годов Бурвиль начал пробовать свои силы в других, серьезных ролях. То есть и в них много смешного, но актер при создании этих образов применял иные краски, новые в палитре Бурвиля — психологические, лирические, бытово-достоверные.
В таких фильмах, как «Через Париж» (1956), «Призрачное счастье» (1958), «Ноэль Фортюна» (1960), «Веские доказательства» (1962), вместо масок появились характеры.
И все же опыт комической маски не пропал даром, Бурвиль не зачеркнул его. а, напротив, использовал при создании образов-характеров.
Характеры, воплощенные Бурвилем на экране, сохранили некоторые черты комической маски этого актера.
Новый (по отношению к маске) герой Бурвиля — будь он крестьянин («Ноэль Фортюна»), учитель («Призрачное счастье») или следователь («Веские доказательства») — всегда простой, обычный, ничем не примечательный с виду человек. Первое впечатление от него, что он добр, но недалек и наивен. Второе, что он не так уж прост. Но маска Бурвиля этим открытием исчерпывались.
Создавая же характеры, Бурвиль доказывает, что простой человек — это сложный человек.

Когда мы, зрители, знакомимся с Пьером Тардиве — героем фильма Андре Кайатта «Призрачное счастье» (1958), то он кажется нам ограниченным, скучным, хотя и незлобивым обывателем. Его юную жену коробит во время свадебного путешествия отсутствие в нем чуткости и скупость. Жалея деньги на гостиничный номер, Пьер с новобрачной устраивается у друзей, которые дают им ночлег в жалкой комнатушке, отделенной от детской только занавеской. Пьер очень доволен. Незабываемы размеренные, аккуратные движения Бурвиля, когда он открывает чемодан и достает из него домашние туфли. Пьер совершенно не обеспокоен смущением своей жены (Мишель Морган). «Ну, ничего, милочка. Ведь всего одну ночь». А когда Мари-Жозе замечает: «Но ведь это наша первая ночь, Пьер», он благодушно извиняется: «Да, верно, ты права. Я совсем забыл. Прости меня, дорогая».
Но не спешите судить его, называть грубияном, бесчувственным человеком, скупердяем. Потому что он окажется нежным, любящим мужем, прекрасным отцом, Мари-Жозе будет счастлива с ним.
Однако рассказ о Пьере Тардиве еще не окончен. Судьба в виде современного хирурга доктора Боска совершает чудо над Мари-Жозе: дает ей новое, прекрасное лицо.
Казалось бы, все основания радоваться: и ей, и ее мужу. Но не тут-то было. Пьер Тардиве бунтует. Он не хочет, чтобы его жена была красавицей.
Мари-Жозе ведет себя с ним кротко и терпеливо. Но доброго, миролюбивого Пьера как подменили. Он в ярости. Отнимает у Мари-Жозе детей. Устраивает ей невыносимую жизнь. И фактически сам толкает ее в объятия другого мужчины. А потом убивает доктора Боска за то, что тот изменил лицо его жены и тем самым разрушил его тихое семейное счастье.
Взбунтовавшийся мещанин? Но задумайтесь, прежде чем бросить камень в Пьера Тардиве. Ведь у него была своя правда. Его жизненное кредо выражено в словах: «Самое главное — это сидеть на своем месте, довольствоваться тем, что дает тебе жизнь, и говорить ей спасибо».
Бурвиль как бы раскрывает — по отношению к Пьеру — смысл метафоры: «с неба звезд не хватает». Пьер Тардиве не хочет быть баловнем судьбы, ему не нужны «звезды с неба». Он специально женится по брачному объявлению, и ему безразлична внешность жены. Он не питается иллюзиями, и ему не нравятся сказки о Золушках.
Герою Бурвиля не нужно этого нереального, кинематографического счастья и не нужно, чтобы его жена походила на кинозвезду.
Потому что он обычный человек, трезвый человек, который надеется на самого себя и опирается на реальность, который не желает исключительной судьбы.
Гораздо более привлекательный вариант бурвилевского «простого человека» — Ноэль Фортюна из фильма режиссера А. Жоффе (1960). В этом фильме Бурвиль снова играет вместе с Мишель Морган, но на этот раз она — интеллигентная и красивая женщина, а он — крестьянин. Он охраняет Жюльетту и ее семью в годы оккупации от преследования фашистов (муж Жюльетты — участник Сопротивления, пропавший без вести).

Сначала Жюльетту шокирует простонародный говор Ноэля, его «плебейство», дурные манеры. Ее первая запись в дневнике: «Он славный, но слишком уж примитивный».
Но очень скоро Жюльетта убедилась, как много в этом «примитивном» человеке и ума, и такта, и интуиции, и сердечности. И тогда она пишет: «Благодарю бога, что в моем отчаянном положении я встретила человека простого и доброго».
Маска Бурвиля была всегда статична. Образ — весь в движении. Ноэль Фортюна раскрывался перед зрителями все глубже и глубже. Кроме того, на наших глазах этот человек изменялся под влиянием любви, делался одухотвореннее.
Но в нем сохраняется трезвость простого человека. Женщина, которая в течение нескольких лет была его фактической женой и составляла смысл его жизни, возвращается к мужу, «Как я теперь буду без тебя, Жюльетта?» — спрашивает Фортюна. Другой артист мог бы придать этому вопросу оттенок мелодраматизма. Но только не Бурвиль. Его герой Фортюна всегда отдавал себе отчет в том, что Жюльетта — существо другого мира, что он не имеет на нее права, ибо простой человек не должен рассчитывать на исключительную судьбу, на счастливый случай.
Поэтому, когда Жюльетта кричит в растерянности: «Ноэль, Ноэль, вернись!» а Фортюна. не поворачиваясь, уходит с чемоданом вдаль по дороге, — мы понимаем, что здравый рассудок, мужество и терпение помогут простому человеку выдержать этот — не первый и не последний — удар судьбы.
Критик Н. Мар справедливо заметил, что герои Бурвиля «чем-то сродни Кола Брюньону».
Действительно, в характерах, созданных Бурвилем, есть много общего с бессмертным героем повести Ромена Роллана.
Сходство начинается уже во внешности. Вспомним, как Кола описывал сам себя: «Сметливая, смешливая рожа с длинным бургундским носом, посаженным накось, словно шляпа набекрень». Разве это не портрет Бурвиля?
Так же, как его далекий предок Кола Брюньон, герой Бурвиля надеется в жизни только на себя, на свой ум, свои руки, свое мастерство. Герой Бурвиля мог бы сказать, так же, как Брюньон: «Подсоби сам себе — тогда и король подсобит». Ноэль Фортюна мог бы тоже поднять бокал «в честь веселого французского разума, который смеется над всякой крайностью».
Простой человек Бурвиля, как Брюньон, все стерпит, переживет любую напасть и воскликнет: «Жив курилка!»
Но, вместе с тем, у персонажей Бурвиля есть существенное отличие от Кола Брюньона.
Ромен Роллан изобразил человека эпохи Возрождения и противопоставил его людям двадцатого века.
А герои Бурвиля — как раз люди двадцатого века, да еще пережившие вторую мировую войну и оккупацию Франции фашистами. В них не может быть такой полной гармоничности, такого покоя, такой раблезианской жизнерадостности, как во французе шестнадцатого — начала семнадцатого века Кола Брюньоне.
Нет в герое Бурвиля этих бьющих через край жизненных сил Брюньона. его аппетита и несокрушимого здоровья.
Маска Бурвиля-комика безотносительна ко времени и потому абстрактна. Характеры Бурвиля-актера неотделимы от бурного, неспокойного времени.

Тему связи человека со временем Бурвиль ярче всего высветил в фильме Клода Отан-Лара «Через Париж» (1956).
Действие ленты развертывается в 1943 году, в Париже, оккупированном немцами.
Герой Бурвиля здесь — отнюдь не герой. Он, в отличие от Ноэля Фортюна, не только не помогает борцам Сопротивления, но занимается достаточно презренным делом — приработком на «черном рынке». Правда, Мартен (так его зовут) — не спекулянт, он только передает товары в чьи-то руки и получает за это гроши. Работа притом довольно опасная, но ведь надо как-то кормить семью…
На этот раз спекулянты поручили Мартену пронести ночью из одного района Парижа в другой четыре чемодана, наполненных свининой. В помощь себе Мартен берет Гранжиля — плотного, сильного, хладнокровного человека, с которым только что познакомился и который кажется Мартену подходящим напарником для этой «операции» (Гранжиля играет Жан Габен).
Итак, ночью Мартен и Гранжиль идут через Париж. Дорога нелегкая: на каждом шагу немецкие патрули и полицейские, а ходить ночью, после «комендантского часа» по Парижу французам вообще запрещено, а тем более с подозрительными чемоданами. Одним словом, этот проход Мартена и Гранжиля через занятый немцами Париж 1943 года совсем не похож на «большую прогулку» по оккупированной Франции, которую впоследствии проделают бурвилевский простофиля маляр вместе с дирижером — де Фюнесом, совершая по дороге смелые и очень забавные подвиги.

Аналогия с «Большой прогулкой» (1968, реж. Ури) здесь любопытна не только потому, что в обоих фильмах изображено одно и то же время, но и потому, что и распределение жизненных амплуа в паре «Бурвиль — де Фюнес» («Большая прогулка») то же, что и в паре «Бурвиль — Жан Габен» («Через Париж»). Бурвиль и в том, и в другом случае — простой человек (носильщик и маляр), а его спутник — представитель артистической интеллигенции (если герой де Фюнеса — дирижер, то Габен играет художника). В фильме «Большая прогулка» это не влечет за собой никаких последствий, оба актера изображают свои обычные маски: Бурвиль — благодушную, де Фюнес — беспокойную и сердитую.
В фильме «Через Париж» Отан-Лара сопоставляет поведение простого человека — Мартена и художника, считающего себя существом высшего класса. Гранжиль полагает, что он вправе высмеивать Мартена за трусость. Сам он ведет себя вызывающе, все время нарывается на ссоры с немецкими патрулями, и по его вине оба арестованы и доставлены в фашистскую комендатуру. Там происходит то, что составляет смысловую суть фильма: Гранжиль — после краткого разговора с немецким полковником, любителем искусства, — остается на свободе, а Мартена с еще несколькими арестованными сажают в крытый грузовик и везут — в тюрьму? в концлагерь? — неизвестно.
Для Гранжиля все это предприятие со свининой было не более, чем забавное приключение. Он знал, что ему — известному художнику — нечего бояться, если он замешан только в том, что несет чемодан, с сомнительным товаром. Трусость Мартена вызывает куда больше сочувствия, чем смелость Гранжиля, который погубил своего напарника именно из-за этой показной «смелости».
Впрочем, герой Бурвиля не погиб. Опять «жив курилка»!
Финал фильма таков. Прошло десять лет. Гранжиль едет из Парижа в Лион. Он шикарно одет, посвежел, похорошел. Садясь в свой вагон и принимая чемодан через окно от носильщика, Гранжиль дает ему монету. И вдруг узнает в носильщике Мартена. Мартен, наоборот, состарился, весь как-то ссохся, стал маленьким и сутулым, на глазах появились очки в металлической оправе — похоже, нелегкими были для него эти годы, возможно, ему и в Германии пришлось поработать.
«Гранжиль!» — восклицает Мартен радостно (ни тени укора или обиды в этом восклицании). «Мартен, бедняга Мартен, — говорит ему Гранжиль, — ты так до сих пор и таскаешь чемоданы?»
Поезд уже тронулся — Мартен лишь успевает развести руками. Но столько в этом непроизвольном жесте и растерянности, и горечи, и одновременно юмора и беспечности, что и десятки слов не смогли бы выразить такого сложного сплава чувств.
Да, герой Бурвиля всегда «таскал чемоданы» и не мог (да и не хотел) переложить свой груз на плечи других. Его следователь Годэ — замкнутый и чуть аскетичный — наперекор коллегам и наперекор собственной карьере искал в одиночку «веские доказательства» для обвинения дамы из высшего общества; Пьер Тардиве несет бремя свалившегося на него и ненужного ему «призрачного счастья»; Ноэль Фортюна является единственной опорой семьи Жюльетты в трудные годы, а потом оказывается лишним в этой семье и уносит свой чемодан (опять чемодан!) в неизвестность.
И теперь, когда актера уже нет в живых, стало особенно ясно, что созданный Бурвилем сложный характер простого человека, справляющегося с тяготами французской жизни военного и послевоенного времени, гораздо более обобщен, содержателен и человечен, чем его комическая маска «разини».

Жежеленко М. Актеры зарубежного кино. 1973 г.

Белый как снег (1947)

Избранник мадам Юссон (1950)

Все золото мира (1961)

Веские доказательства (1963)

Большая касса (1965)

---

---

Род имён суще­стви­тель­ных — это посто­ян­ный грам­ма­ти­че­ский при­знак слов этой части речи.

Узнаем, что такое род имён суще­стви­тель­ных и как его определить.

Что такое род имён существительных?

В рус­ском язы­ке все суще­стви­тель­ные, име­ю­щие фор­му един­ствен­но­го чис­ла, обла­да­ют кате­го­ри­ей рода. У слов этой части речи, обо­зна­ча­ю­щих пред­мет, обя­за­тель­но ука­зы­ва­ют один из трёх родов — муж­ской, жен­ский или средний:

• стар­ши­на, бога­тырь (муж­ской род)
• ули­ца, речь (жен­ский род)
• стек­ло, уще­лье (сред­ний род)

У слов, нахо­дя­щих­ся в фор­ме мно­же­ствен­но­го чис­ла или име­ю­щих фор­му толь­ко мно­же­ствен­но­го чис­ла, род не определяется:

• дома́
• ска­терти
• кани­кулы
• вожжи
• хло­поты.

У оду­шев­лён­ных суще­стви­тель­ных род нахо­дит­ся в пря­мой зави­си­мо­сти от при­над­леж­но­сти лиц к муж­ско­му или жен­ско­му полу:

• папа, дедуш­ка, внук (муж­ской род)
• мама, тётя, жен­щи­на (жен­ский род)

Категория рода суще­стви­тель­ных выяв­ля­ет­ся по грам­ма­ти­че­ским при­зна­кам сло­ва в началь­ной фор­ме име­ни­тель­но­го паде­жа един­ствен­но­го числа.

Как определить род существительного?

Род имён суще­стви­тель­ных опре­де­ля­ет­ся обыч­но с помо­щью слов-помощников:

• место­име­ний «он», «мой» для суще­стви­тель­ных муж­ско­го рода;
• «она», «моя» для суще­стви­тель­ных жен­ско­го рода;
• «оно», «моё» для суще­стви­тель­ных сред­не­го рода.

Понаблюдаем:

• он, мой юно­ша, вечер
• она, моя внуч­ка, столица
• оно, моё созда­ние, доб­ро.

Род суще­стви­тель­ных опре­де­ля­ет­ся так­же по их харак­тер­но­му окон­ча­нию в началь­ной форме.

Мужской род

К муж­ско­му роду при­над­ле­жат оду­шев­лён­ные суще­стви­тель­ные I скло­не­ния с окон­ча­ни­ем -а/-я:

• вое­во­да
• стар­ши­на
• дядя
• дедуш­ка
• слу­га
• батюш­ка
• ста­ро­ста

и пр.

Категорию муж­ско­го рода выявим у суще­стви­тель­ных II скло­не­ния с нуле­вым окон­ча­ни­ем:

• мат­рос  
• гра­дус­ник  
• гвоздь  
• малыш  

В рус­ском язы­ке сло­во «под­ма­сте­рье», обо­зна­ча­ю­щее лицо муж­ско­го пола, явля­ет­ся суще­стви­тель­ным муж­ско­го рода.

Названия людей по про­фес­сии (дирек­тор, мене­джер, врач, инже­нер) могут обо­зна­чать лицо муж­ско­го и жен­ско­го пола, тем не менее они име­ют нуле­вое окон­ча­ние в фор­ме име­ни­тель­но­го паде­жа и явля­ют­ся суще­стви­тель­ны­ми муж­ско­го рода. Согласуемые с ними при­ла­га­тель­ные упо­треб­ля­ют­ся в фор­ме муж­ско­го рода, а род глагола-сказуемого зави­сит от име­ни соб­ствен­но­го, явля­ю­ще­го­ся подлежащим.

Сравним:

По теле­фо­ну отве­тил опытный мене­джер Нико­лай.

По теле­фо­ну отве­тила опытный мене­джер Екатерина.

Женский род

Существительные жен­ско­го рода опре­де­лим по харак­тер­ным окон­ча­ни­ям -а/-я или нуле­во­му окон­ча­нию в фор­ме име­ни­тель­но­го паде­жа един­ствен­но­го числа:

• девушка
• сказка
• репе­ти­ция
• кухня
• фасоль  
• ветошь  

Существительные с нуле­вым окон­ча­ни­ем, с твер­дой и мяг­кой осно­вой, могут быть муж­ско­го и жен­ско­го рода.

У суще­стви­тель­ных жен­ско­го рода пишет­ся опо­зна­ва­тель­ный мяг­кий знак (рожь, вещь), а у слов муж­ско­го рода его нет (вояж, мякиш). Также их род раз­ли­ча­ют по фор­ме роди­тель­но­го паде­жа, в кото­рой суще­стви­тель­ные муж­ско­го рода име­ют окон­ча­ние -а/-я, а жен­ско­го рода — окон­ча­ние -и:

• шалаш   — построй­ка (чего?) шалаша
• фонарь   — свет (чего?) фонаря
• боль   — нет (чего?) боли
• пустошь   — пло­щадь (чего?) пустоши

Слово «туф­ля» име­ет кате­го­рию жен­ско­го рода. В фор­ме роди­тель­но­го паде­жа мно­же­ствен­но­го чис­ла «туфель» (а не туф­лей) оно име­ет нуле­вое окончание.

Средний род

К сред­не­му роду в основ­ном при­над­ле­жат неоду­шев­лён­ные суще­стви­тель­ные с окон­ча­ни­я­ми -о/-е:

• лукошко
• полено
• созвез­дие
• море
• счастье

Категорию сред­не­го рода ука­жем у суще­стви­тель­ных с конеч­ным бук­во­со­че­та­ни­ем -мя:

Только несколь­ко оду­шев­лен­ных имён суще­стви­тель­ных име­ют сред­ний род:

• дитя
• насе­ко­мое
• живот­ное
• суще­ство

Общий род существительных

В рус­ском язы­ке име­ют­ся суще­стви­тель­ные с окон­ча­ни­ем -а/-я, кото­рые могут обо­зна­чать носи­те­лей опре­де­лен­ных качеств:

Среди этих слов ука­жем сти­ли­сти­че­ски ней­траль­ные по смыс­лу существительные:

В одной и той же грам­ма­ти­че­ской фор­ме такие уни­вер­саль­ные суще­стви­тель­ные назы­ва­ют как лиц муж­ско­го пола, так и женского:

• малень­кий тихо­ня Саша — малень­кая тихо­ня Таня
• круг­лый сиро­та Валера — круг­лая сиро­та Лена
• шум­ный заби­я­ка Вова — шум­ная заби­я­ка Света.

Эти сло­ва явля­ют­ся суще­стви­тель­ны­ми обще­го рода. Их род опре­де­ля­ют в зави­си­мо­сти от смыс­ла предложения.

Алёна — такая умница!

Наш Егор про­сто умница!

Род несклоняемых существительных

Иногда достав­ля­ет труд­ность опре­де­лить род у нескло­ня­е­мых имён суще­стви­тель­ных, кото­рые явля­ют­ся заим­ство­ван­ны­ми сло­ва­ми в рус­ском язы­ке. В опре­де­ле­нии их рода ори­ен­ти­ру­ем­ся на зна­че­ние сло­ва и кате­го­рию одушевлённости/неодушевлённости име­ни суще­стви­тель­но­го.

Одушевленные суще­стви­тель­ные, назы­ва­ю­щие чело­ве­ка по при­зна­ку пола, в соот­вет­ствии с их зна­че­ни­ем име­ют кате­го­рию муж­ско­го или жен­ско­го рода:

• бле­стя­щий маэстро
• оза­бо­чен­ный портье
• ост­ро­ум­ный конферансье
• извест­ный кутюрье
• милая леди
• веж­ли­вая мадам
• юная мисс
• гор­дая пани

Иноязычные сло­ва, назы­ва­ю­щие птиц и живот­ных, име­ют кате­го­рию муж­ско­го рода, если в кон­тек­сте не ука­за­на сам­ка животного:

• пою­щий колибри
• пёст­рый какаду
• низ­ко­рос­лый зебу
• мох­на­тый шимпанзе

Сравним:

Шимпанзе усе­лась в угол­ке, что­бы покор­мить детёныша.

Неодушевленные суще­стви­тель­ные в основ­ном име­ют сред­ний род:

• чистое мет­ро
• весё­лое шоу
• уют­ное кафе
• быст­рое такси

Учтём, что у ряда неоду­шев­лён­ных суще­стви­тель­ных род опре­де­ля­ет­ся по опор­но­му слову:

• зелё­ная коль­ра­би (капу­ста)
• вкус­ный сулу­гу­ни (сыр)
• стре­ми­тель­ный тор­на­до (ура­ган)
• кра­си­вая аве­ню (ули­ца)
• вкус­ная киви (яго­да)
• соле­ная ива­си (сельдь)
• резуль­та­тив­ный пеналь­ти (штраф­ной удар)

Род гео­гра­фи­че­ский назва­ний и аббре­ви­а­тур опре­де­ля­ет­ся по родо­во­му слову:

• тихое Онтарио (озе­ро)
• бур­ная Миссисипи (река)
• уют­ный Бордо (город)
• ВДНХ (выстав­ка)  закрыта
• ГАИ (инспек­ция) сообщила

Видеоурок

Ðîìàí ÎËÓÕ ÖÀÐß ÍÅÁÅÑÍÎÃÎ
âûøåë â ËèòÐåñ â ýëåêòðîííîé è áóìàæíîé âåðñèè.
Ïî âîïðîñó ïðèîáðåòåíèÿ — ïèøèòå â ëè÷êó.

©

Îòðûâîê èç ðîìàíà Îëóõ Öàðÿ Íåáåñíîãî

Îëóõ Öàðÿ Íåáåñíîãî
ðîìàí öåëèêîì
http://www.proza.ru/2019/10/14/1572

©

çàïèñêè èç àñòðàëà

Ìîé ñòîí èñòîøíûé, ñòàâøèé ïåñíîïåíüåì,
Ïðèìè íå ñ ãíåâîì, à ñ áëàãîâîëåíüåì.

Ãðèãîð Íàðåêàöè
Êíèãà Ñêîðáíûõ Ïåñíîïåíèé

…íà÷èíàåòñÿ…
äà, äà, äà, äà, äà, ýòî – îíî!  Ïîêà, ïðàâäà, òîëüêî ïðåä÷óâñòâèå, êîòîðîå, âïðî÷åì, íèêîãäà íå îáìàíûâàëî. Ýòî ñîñòîÿíèå ÿ íå ñïóòàþ íè ñ ÷åì.

ß ïîñòåïåííî âïîëçàë òóäà, îòêóäà òàê ïðîñòî íå âûáåðåøüñÿ. Ýòà ìóòü ìîæåò äëèòüñÿ, íå ïðåðûâàÿñü äîëãèå äíè, à èíîãäà è ìåñÿöû… ß çíàþ, î ÷¸ì ãîâîðþ: ó ìåíÿ îïûò. Êàê ïîæèçíåííûé ñðîê. Òóäà òîëüêî ïîïàäè – è òåáÿ íåò. Òû áîëüøå íå ïðèíàäëåæèøü ñåáå. Òû ïîïàë â òþðüìó, ñî ñâîèìè ìóòíûìè çàêîíàìè, îò êîòîðûõ è çàâèñèøü òåïåðü. Çàìêíóòûé êðóã! Ïñèõîëîãèÿ. Ïñèõîïàòèÿ. Ñîñòîÿíèå çàâèñèìîñòè îò ñàìîãî ýòîãî ñîñòîÿíèÿ.  îáùåì, òóò âñ¸ î÷åíü ñëîæíî. Âåðíåå ýëåìåíòàðíî, íî íàãðîìîæäåíî. Äâóìÿ ñëîâàìè åãî ìîæíî âûðàçèòü, êàê ïðåä÷óâñòâèå áåäû.

Êàê âñÿêèé ïðîâàë â íèêóäà, îíî áîãàòî êó÷åé ïóñòîïîðîæíèõ áåññìûñëèö: ìðàêîì ÷óâñòâ, òÿæåñòüþ ìûñëåé, ñóåòîé äåéñòâèé è âñÿêèì ïðî÷èì ñîïóòñòâóþùèì õëàìîì.  íåãî ëåãêî ïîïàñòü, âûáðàòüñÿ – íåâîçìîæíî. Îíî êîí÷àåòñÿ ñàìî, ïîäúåâ òåáÿ èçíóòðè. Ëàäíî… ýòî âñ¸ âíóòðåííåå… èëè íàîáîðîò, ãäå-òî òàì – íà àñòðàëüíîì óðîâíå. Êîðî÷å, òâîð÷åñêèå ïðîöåññû…

1.  Ïîäâàë

À ñåé÷àñ ÿ ðàññêàæó î ñåáå êîå-÷òî ëþáîïûòíîå. ×òîáû ñîðèåíòèðîâàòü çàãëÿíóâøèõ ñþäà â ïðîñòðàíñòâå è âðåìåíè. Î÷åíü ìíå ýòè êàòåãîðèè èíòåðåñíû, ïîñêîëüêó â ìî¸ì ñåãîäíÿøíåì ìèðîîùóùåíèè îíè îòñóòñòâóþò íà÷èñòî.  ß íå î÷åíü çàãàäî÷íî âûðàæàþñü?

Ñåé÷àñ ïîïðîáóþ îáúÿñíèòüñÿ, î êàêèõ êàòåãîðèÿõ ïîéä¸ò ðå÷ü. Î ñàìûõ ÷òî íè íà åñòü îáùå÷åëîâå÷åñêèõ è íåîáõîäèìûõ! ß âàì òàê ñêàæó, áåç ýòèõ êàòåãîðèé ìû ïîòåðÿëèñü áû â ìèðàõ è íå ôàêò, ÷òî êîãäà-íèáóäü íàøëèñü. Òàê âîò, èìåííî ýòè êàòåãîðèè ÿ è òåðÿþ ïåðèîäè÷åñêè. Òî åñòü, ïî ìîåé æå òåîðèè, ïðîïàäàþ êàê ñóùåñòâî, ïðåòåíäóþùåå íà îáùå÷åëîâå÷åñêèå öåííîñòè.

Ëàäíî. Êàæåòñÿ, ÿ åù¸ ïóùå òóìàíó íàãíàë. À äåëî-òî ïðîñòîå. Âû êîãäà-íèáóäü æèëè íèæå óðîâíÿ çåìëè? Íå áûâàëè, à èìåííî æèëè. Èç ÷àñà â ÷àñ, èçî äíÿ â äåíü, èç ãîäà â ãîä. Î! òðèæäû – î! Êòî æèâàë – çíàåò, êàêèå çäåñü ðîæäàþòñÿ îùóùåíèÿ – ìèðîîùóùåíèÿ! Ñêîëüêî çäåñü ïîêîÿ, íåóÿçâèìîñòè, òèøèíû, âå÷íîñòè.  Äà, äà, èìåííî âå÷íîñòè, èìåííî! Çäåñü âå÷íîñòü îùóùàåøü êàê íèãäå. Ïîä ëóíîé è çâ¸çäàìè òàêîãî âû íå ïî÷óâñòâóåòå.  êâàðòèðå íà äåâÿòîì ýòàæå ñ òàêîé âå÷íîñòüþ âû íèêîãäà íå âñòðåòèòåñü, ïîòîìó ÷òî â êâàðòèðå íà äåâÿòîì ýòàæå èç âñåõ ùåëåé è îêîí áü¸ò æèâàÿ æèçíü!

À ïîãðóçèòå âû ýòó êâàðòèðó ïîä çåìëþ ìåòðà íà äâà – è âñ¸.  òîì ñìûñëå, ÷òî âñå ñâÿçè ïðåðâóòñÿ, è íàñòóïèò òèøèíà è ïîêîé. Ïîä ëóíîé è çâ¸çäàìè âû, ñêîðåå âñåãî, ïî÷óâñòâóåòå îãðîìíîñòü ìèðà, ñâîþ áûëèíêîîáðàçíîñòü è óÿçâèìîñòü. Ïîä ëóíîé è çâ¸çäàìè âå÷íîñòü ïðèäàâèò âàñ, ïðèãí¸ò è ïîêàæåò, êòî âû åñòü â å¸ îáúÿòüÿõ.

 ïîäâàëå æå òû ñàì – âå÷íîñòü. Îãðàíè÷åííîå ïðîñòðàíñòâî ïîäâàëà ïîðîæäàåò íåîãðàíè÷åííûå ïðîñòîðû òåáÿ ñàìîãî. Ëóíà è çâ¸çäû – ýòî óæå òû ñàì. È ìèëëèîíû ëåò – òû ñàì. È áî㠖 ýòî òîæå òû. Âû ïðåäñòàâëÿåòå, êàêèå ôàíòàçèè ïîñåùàþò òåáÿ çäåñü! Âïðî÷åì, êàêèå íà õðåí ôàíòàçèè? Ýòî íå ôàíòàçèè – ýòî òâîé îáðàç æèçíè. Áîëüøå ñêàæó, ýòî òâîé ñòàòóñ. Äà èìåííî, òâîé æèçíåííûé ñòàòóñ, ðåíîìå, òâîÿ ïðåäúÿâà, êîòîðóþ òû ìîæåøü âûòàùèòü â ëþáûõ ðàçáîðêàõ íà ñàìîì âûñîêîì óðîâíå.
-Òû êòî?
-ß – âñ¸.
-Êòî-êòî?
-Óñïîêîéòåñü, ãîñïîäà, ÿ – ýòî âñ¸ .

2. Îëóõ Öàðÿ Íåáåñíîãî

Íó, âû óæå ïîíÿëè, ñ êåì äåëî èìååòå? Íåò åù¸? Òîãäà ÷èòàéòå íàçâàíèå, êàê ýòîé ãëàâû, òàê è âñåãî ñî÷èíåíèÿ. Äà-ñ, îëóõ – ýòî ÿ, Âàø ïîêîðíûé ñëóãà.

×òîáû ïîíÿòü è, ãëàâíîå, ïðèíÿòü ýòî ñàìîìó íàâåðíîå (òàê ãîâîðèëè, âî âðåìåíà Äîñòîåâñêîãî, òî åñòü íàâåðíÿêà) íóæíî áûëî ïðîæèòü ïîëæèçíè. Ïîñòîÿííîå ñîñòîÿíèå óë¸òà ñäåëàëè ñâî¸ äåëî. Äà óæ, ÿ âñ¸ âðåìÿ òàì. ÒÀÌ – ýòî òî, ÷òî íå èìååò òî÷íîãî îïðåäåëåíèÿ, íî àáñîëþòíî ïîíÿòíî. Ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî ýòî àñòðàëüíûå âûñè, ìîæíî – ãëóáèíû ïîäñîçíàíèÿ. À ëó÷øå íè÷åãî íå ãîâîðèòü! Âñ¸ âåäü è òàê ÿñíî. Ìíå. Íó, è äîñòàòî÷íî.

Òåïåðü îòíîñèòåëüíî âîçðàñòà. Ñðàçó õî÷ó ïðåäóïðåäèòü – ó ìåíÿ åãî íåò. Âîò òàê. Íè ïðîñòðàíñòâà íåò, íè âðåìåíè, òåïåðü âîò ñîîáùàþ – è âîçðàñòà íåò. Òàê è âñïîìèíàåòñÿ íåáåçûçâåñòíûé ãåðîé â íåáåçûçâåñòíîì ðîìàíå: «×åãî íå õâàòèøüñÿ – íè÷åãî ó âàñ íåò!». Õîòÿ âîçðàñò ñåçîííûé (òîò, ÷òî äëÿ ðåàëüíîãî ìèðà) âñ¸-òàêè ïðèñóòñòâóåò. À ýòî ëó÷øèé íà ñâåòå âîçðàñò – íà÷èíàþùèé ïåíñèîíåð.

À ïðî ïîëæèçíè ÿ íå îãîâîðèëñÿ. Æèòü ÿ áóäó äîëãî, ñ÷àñòëèâî è óìðó, êîãäà âíóêè æåíÿòñÿ (òàêàÿ çàäóìêà). À ó ìåíÿ òîëüêî-òîëüêî äåòêè íàðîäèëèñü. È ïîòîì – óìðó ëè ÿ âîîáùå? Íå ðåøàåìûé ôàêòè÷åñêè âîïðîñ. Ïðîáëåìà-ñ! Íî îá ýòîì, îáî âñ¸ì – ïîòîì. Íå ñòîèò ãðóçèòü çàãëÿíóâøèõ ñþäà, âîò òàê ñ ïåðâûõ ñòðîê – ïîäîáíûìè ïðîáëåìàìè.
 
Êñòàòè, î ïðîáëåìàõ, äëÿ çàãëÿíóâøèõ ñþäà. Òî åñòü äëÿ ìîåãî ãîðÿ÷î ëþáèìîãî ÷èòàòåëÿ, êîòîðîãî ÿ æäó íå äîæäóñü íà ñâîèõ ïðîñòîðàõ. Ïåðâàÿ, îñíîâíàÿ, à ìîæåò è åäèíñòâåííàÿ ïðîáëåìà – ýòî ÿ ñàì. À ñâîþ ïðîáëåìó, òà, ÷òî âî ìíå æèâ¸ò – ÿ óæå îáîçíà÷èë.

Âîò ÷òî ïðî ìåíÿ â âèêèïåäèè íàïèñàíî: «Îëóõ öàðÿ íåáåñíîãî – ðàçãîâîðíîå âûðàæåíèå, îçíà÷àþùåå «ïðîñòîôèëÿ», «ïðîñòàê», «ðàçèíÿ», «ïðèäóðîê».   äðåâíîñòè íà Ðóñè áûëî â õîäó èìÿ Îëóõ, êîòîðîå ïîñòåïåííî èñ÷åçëî, òàê êàê ñëîâî «îëóõ» ñòàëî íàðèöàòåëüíûì. Ñëîâî ïðîèçîøëî îò ñîáñòâåííî ðóññêîãî «ëóõ» – «äóðàê» èç äèàëåêòíîãî «ëîõ» – «ðàçèíÿ, ïðîñòàê». Ñîãëàñíî äðóãîé ãèïîòåçå, ïðîçâèùå Âëîõ ýòèìîëîãè÷åñêè ñâÿçàíî ñî ñëîâîì «âîëõâ», òî åñòü æðåö, çâåçäî÷¸ò, ïðåäñêàçàòåëü, ÷àðîäåé, çíàõàðü. Ïîëíîå æå ñî÷åòàíèå «îëóõ öàðÿ íåáåñíîãî», âåðîÿòíî, ÿâëÿåòñÿ ïðîäóêòîì íàðîäíîãî òâîð÷åñòâà. Îíî óêàçûâàåò íà ïðèáëèæ¸ííîñòü íàèâíûõ ëþäåé ê Áîãó».

Íó, âñ¸ ïðî ìåíÿ! è ëîõ, è âîëõâ, è «ïðîäóêò íàðîäíîãî òâîð÷åñòâà». Êóäà íå çàãëÿíåøü â ñâîþ áèîãðàôèþ – äóðàê äóðàêîì. Èç øêîë âûãîíÿëè çà òîòàëüíóþ è äðåìó÷óþ íåóñïåâàåìîñòü (åëå-åëå çàêîí÷èë ØÐÌ – øêîëó ðàáî÷åé ìîëîä¸æè, ãäå ó÷èòåëÿ íà ýêçàìåíå ñàìè íàì ïîäñêàçûâàëè), â èíñòèòóò íà ïóøå÷íûé âûñòðåë íå ïîäïóñêàëè.

Îäíàêî âîëõâ. ×óþ – æðåö, ÷àðîäåé è çíàõàðü. Âñÿ êîíñòðóêöèÿ ìèðîçäàíèÿ ìíå ÿñíà è ïîíÿòíà, è ñèÿåò îíà êàê ãðàä íà õîëìå, è ïðîçðà÷íà îíà, è äîñòóïíà. Îá ýòîì, ïðàâäà, â äâóõ ñëîâàõ íå ñêàæåøü – âåðüòå ìíå íà ñëîâî. Ó ìåíÿ âîîáùå âñ¸ òóò òàê óñòðîåíî, ÷òî ìíå òîëüêî íà ñëîâî è ìîæíî âåðèòü. Èëè íå âåðèòü, äåëî õîçÿéñêîå. ß âåäü íè÷åãî äîêàçûâàòü íå ñîáèðàþñü, ïî ïðè÷èíå óæå îçâó÷åííîé.  îáùåì, ïîêà òàê. Íåó÷, ëîõ, íî âîëõâ. Îäíèì ñëîâîì – îëóõ.

È åù¸, ñàìîå ãëàâíîå – áëèçîñòü Áîãà. Íî îá ýòîì, ñîáñòâåííî, âñ¸ ñî÷èíåíèå…

Îëóõ Öàðÿ Íåáåñíîãî
ðîìàí öåëèêîì
http://www.proza.ru/2019/10/14/1572

Русский [ править ]

Наречие, определительное, сравнения и уподобления; неизменяемое.

Приставка: по-; корень: -друж-; суффиксы: -еск-и [Тихонов, 1996] .

Произношение [ править ]

: [ pɐ‿ˈdruʐɨskʲɪ ]

Семантические свойства [ править ]

Значение [ править ]

1. так, как характерно для друзей ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ).

Синонимы [ править ]

Антонимы [ править ]

Гиперонимы [ править ]

Гипонимы [ править ]

Родственные слова [ править ]

• существительные: друг
• прилагательные: дружеский
• наречия: дружески
• предлоги: по

• имена собственные: Дружок
• фамилии: Дружинин, Дружников
• пр.  существительные: друг, друган, друганок, друганочек, другиня, дружба, дружбан, дружбанок, дружбаночек, дружелюбие, дружелюбье, дружественность, дружина, дружинник, дружинница, дружишко, дружище, дружка, дружок, дружочек, недруг, недружелюбие, недружелюбье, недружественность, подруга, подружаечка, подружайка, подружаня, подруженька, подружка, содружество
• прилагательные: дружелюбный, дружеский, дружественный, дружинный, дружный, малодружественный, недружелюбный, недружеский, недружественный, недружный
• глаголы: додружить, додружиться, дружить, дружиться, задружить, задружиться, надружить, надружиться, подружить, подружиться, продружить, сдружить, сдружиться, удружить
• наречия: друг в друга, друг друга, друг другу, друг за другом, друг к другу, друг на друга, друг от друга, друг под друга, друг против друга, друг с другом, друг у друга, дружелюбно, дружески, дружественно, дружно, недружелюбно, недружески, недружественно, недружно, по дружбе, по-дружески, сам-друг

Этимология [ править ]

Из по- + дружески (от дружеский), далее от друг, далее от праслав.  *drugъ , от кот. в числе прочего произошли: ст.-слав.  дрѹгъ (греч. φίλος), русск., белор., укр. друг , болг.  друг , сербохорв. дру̑г, словенск.  drȗg , чешск., словацк. druh , др.-польск. drug; восходит к праиндоевр. *dhreugh- «охранять». Родственно лит. draũgas «спутник, товарищ», латышск. draugs «друг», др.-прусск. draugiwaldūnen (вин. п.) «сонаследник», др.-исл. draugr (поэт.) «муж», готск. (driugan) «воевать» (греч. στρατεύειν), англос. dréogan «совершать, добиваться», готск. (gadraúhts) (στρατιώτης), др.-в.-нем. trucht «отряд воинов, свита», др.-в.-нем. truhtîn «военачальник, князь», лит. sudrugti «присоединиться» Использованы данные словаря М. Фасмера. См. Список литературы.

Фразеологизмы и устойчивые сочетания [ править ]

Перевод [ править ]

Это незаконченная статья. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её .
В частности, следует уточнить сведения о:

«По-дружески» или «по дружески»?

«По-дружески» или «по дружески» − многие не задумываются над написанием слова, считая выбор между раздельным и дефисным написанием непринципиальным. Между тем, правильное написание слова определяет часть речи и характеризует уровень грамотности человека.

Для того чтобы понять и запомнить, как писать правильно, следует рассмотреть правило и случаи употребления более подробно.

Как правильно пишется

Сочетание предлога «по» и прилагательного «дружеский» образует наречие, которое отвечает на вопросы

• «как?»;
• «каким образом?».

Согласно существующему правилу, образованные таким способом наречия приобретают приставку: «по», которая пишется со словом не слитно, а через дефис: «по-дружески».

Подтверждает дефисное написание наречия и другое правило: через дефис пишутся наречия с суффиксами:

• «-(с)ки»;
• «-ьи».

Примеры предложений

Рассмотрим несколько примеров:

1. Несмотря на вчерашнюю ссору, он выглядел спокойным и разговаривал по-дружески. То ли он на самом деле так добр, то ли задумал что-то.
2. Учитель предложил поговорить по душам, по-дружески. Но обратной реакции не было. Илья не хотел разговаривать совсем.
3. Алексей по-дружески предложил свою помощь. И тем самым очень нас выручил.
4. Новый сотрудник представился и по-дружески протянул руку Ивану Захаровичу. Тот вяло пожал ему руку.
5. Ее взгляд больше не был колючим, наоборот, приветливым и по-дружески теплым.

Морфемный разбор слова «по-дружески»

Наречие имеет следующий состав:

• приставка − «по-»;
• корень − «-друж-»;
• суффикс − «-еск-»;
• суффикс − «-и».

Неизменяемое наречие имеет два суффикса. У слова нет окончаний. Основа слова: «по-дружески».

Приставка «по-» пишется не слитно, а через дефис.

Неправильное написание слова «по-дружески»

Некорректно писать слово слитно − «подружески» и раздельно, без дефиса − «по дружески». Кроме того, следует исключить возможные орфографические ошибки:

• «падружески»;
• «па дружески»;
• «по дружиски»;
• «подружиски».

Ошибочным является применение полной формы прилагательного: «по-дружескому». Такой вариант невозможен, так как у наречий, образованных от прилагательных, нет окончаний.

Заключение

Для того чтобы всегда писать правильно, необходимо запомнить: все наречия (вопросы: «как?», «каким образом?»), образованные от прилагательных с помощью приставки «по-», всегда пишутся через дефис.

Как пишется слово «по-дружески» и почему?

В правописании этого слова будем придерживаться таким правилом: наречие с приставкой -по- и оканчивающееся на -ски- пишется через дефис (примеры: по-людски, по-человечески и тд).

Таким образом, правильно это слово пишется так: по — дружески.

автор вопроса выбрал этот ответ лучшим

Искат­ель прикл­ючени­й [100K]

Добрый день, чтобы понять, какой вариант правильный:

Нужно обратится к правилам русского языка, в которых можно найти следующие:

Следовательно есть только один правильный ответ: по-дружески.

Друг — дружеский — по-дружески. Из приведённой словообразовательной цепочки наглядно видно, как образовалось наречие по-дружески от однокоренного прилагательного с помощью приставки по- и суффикса -и.

Он по-дружески похлопал меня по плечу.

Такие наречия с приставкой по- и оканчивающиеся на ому/-ему, -ски, -цки, -ьи согласно орфографическому правилу русского языка пишутся с дефисом.

по-приятельски, по-человечески, по-братски, по-матерински.

З В Ё Н К А [702K]

Наречие «по-дружески» пишется только через дефис. К этому нас склоняют причины, очень подробно описанные здесь.

Мы имеем дело с наречием, которое образовано при помощи так называемого префиксально-суффиксального способа словообразования. Для русских наречий он достаточно характерен, и схема «перед прилагательным ставим префикс по-, а в конце прилагательного добавляем вместо окончания -и» очень известна. Именно она применена и сейчас — «дружеский — по-дружески». Отсоединив «-ий», к основе с разных сторон добавляется «по-» и «-и».

Получившиеся таким способом наречия пишутся с дефисом после «по».

«По-дружески» является наречием, которое образовалось от прилагательного «дружеский» с помощью приставки «по» и суффикса «ск».

Согласно правилу такие наречия пишутся через дефис.

Пример предложения со словом «по-дружески»:

Мы разошлись по-дружески.

По-дружески так не поступают.

Еще наречия, образованные аналогичным способом:

по-человечески, по-людски, по-отечески.

В вопросе абсолютно верно приведено написание слова «по-дружески», то есть с использованием дефиса.

Подобное изображение слова на письме вызвано правилом русского языка, которое предполагает применение дефиса ко всем наречиям, которые

как в нашем примере, а также

В данных словах обязательно должны присутствовать

Тори Торич­ка [57.4K]

Наречие «по-дружески» следует писать через дефис.

Руководствуемся следующим правилом: если наречие начинается с ПО и имеет суффиксы -И, -ОМУ, -ЕМУ, то следует писать через дефис.

Пример употребления: поступить по-дружески.

По-дружески — это наречие, которое пишется через дефис. Существует правило написания таких наречий, если у них имеется приставка по, то она пишется через дефис, например, по-нашему, по-русски, по-немецки и т.д.

Наречие по-дружески обязательно надо писать с дефисом. Вообще все наречия, начинающиеся с «по» и оканчивающиеся на «ски» пишутся через дефис.

Подробнее читаем здесь.

А вот наречия, которые пишутся слитно, к примеру.

Данное слово нужно писать с использованием дефиса вот так: по-дружески. Дело в том, что слово «по-дружески» представляет собой , а как известно из правил русского языка, наречия с такой приставкой как «по» нужно писать через дефис.

Как пишется слово «по-дружески» и почему?

В правописании этого слова будем придерживаться таким правилом: наречие с приставкой -по- и оканчивающееся на -ски- пишется через дефис (примеры: по-людски, по-человечески и тд).

Таким образом, правильно это слово пишется так: по — дружески.

автор вопроса выбрал этот ответ лучшим

Искат­ель прикл­ючени­й [100K]

Добрый день, чтобы понять, какой вариант правильный:

Нужно обратится к правилам русского языка, в которых можно найти следующие:

Следовательно есть только один правильный ответ: по-дружески.

Друг — дружеский — по-дружески. Из приведённой словообразовательной цепочки наглядно видно, как образовалось наречие по-дружески от однокоренного прилагательного с помощью приставки по- и суффикса -и.

Он по-дружески похлопал меня по плечу.

Такие наречия с приставкой по- и оканчивающиеся на ому/-ему, -ски, -цки, -ьи согласно орфографическому правилу русского языка пишутся с дефисом.

по-приятельски, по-человечески, по-братски, по-матерински.

З В Ё Н К А [702K]

Наречие «по-дружески» пишется только через дефис. К этому нас склоняют причины, очень подробно описанные здесь.

Мы имеем дело с наречием, которое образовано при помощи так называемого префиксально-суффиксального способа словообразования. Для русских наречий он достаточно характерен, и схема «перед прилагательным ставим префикс по-, а в конце прилагательного добавляем вместо окончания -и» очень известна. Именно она применена и сейчас — «дружеский — по-дружески». Отсоединив «-ий», к основе с разных сторон добавляется «по-» и «-и».

Получившиеся таким способом наречия пишутся с дефисом после «по».

«По-дружески» является наречием, которое образовалось от прилагательного «дружеский» с помощью приставки «по» и суффикса «ск».

Согласно правилу такие наречия пишутся через дефис.

Пример предложения со словом «по-дружески»:

Мы разошлись по-дружески.

По-дружески так не поступают.

Еще наречия, образованные аналогичным способом:

по-человечески, по-людски, по-отечески.

В вопросе абсолютно верно приведено написание слова «по-дружески», то есть с использованием дефиса.

Подобное изображение слова на письме вызвано правилом русского языка, которое предполагает применение дефиса ко всем наречиям, которые

как в нашем примере, а также

В данных словах обязательно должны присутствовать

Тори Торич­ка [57.4K]

Наречие «по-дружески» следует писать через дефис.

Руководствуемся следующим правилом: если наречие начинается с ПО и имеет суффиксы -И, -ОМУ, -ЕМУ, то следует писать через дефис.

Пример употребления: поступить по-дружески.

По-дружески — это наречие, которое пишется через дефис. Существует правило написания таких наречий, если у них имеется приставка по, то она пишется через дефис, например, по-нашему, по-русски, по-немецки и т.д.

Наречие по-дружески обязательно надо писать с дефисом. Вообще все наречия, начинающиеся с «по» и оканчивающиеся на «ски» пишутся через дефис.

Подробнее читаем здесь.

А вот наречия, которые пишутся слитно, к примеру.

Данное слово нужно писать с использованием дефиса вот так: по-дружески. Дело в том, что слово «по-дружески» представляет собой , а как известно из правил русского языка, наречия с такой приставкой как «по» нужно писать через дефис.